El Impacto de Internet en la Industria Discografica v2.1 (página 7)

En esencia, el protocolo IPv6, en lugar de usar 32 bits para las direcciones de red, utilizará 128 con lo que se podrán gestionar más de treinta y cinco billones de direcciones IP, además de incluir prioridad de paquetes con lo que la fiabilidad aumenta.64

Dentro de poco, gracias a este protocolo y su implementación en dispositivos será muy fácil gestionar todo tipo de contenidos bajo demanda a través de Internet.65

• Fast TCP

El Instituto Tecnológico de Pasadena, en California, ha diseñado el Fast TCP, que permitirá descargar "una película entera en sólo cinco segundos" y "tener acceso a telecomunicaciones y servidores de vídeo en tiempo real con calidad Broadcast ". Además, funcionará sobre las infraestructuras actuales de telecomunicaciones.66

64 (N. del A.) Se puede encontrar información sobre el IPv6 en Ia página de IETF – Internet Engineering Task Force www.ietf.org.

65 www.internautas.org/: "IPv6 conectará a todos los humanos entre sí". Asociación. 17/5/2003.

66 www.NewScientist.com/: "Packet tracking promises ultrafast
Internet". Barry Fox 5/6/2003.

• Los operadores de telecomunicaciones

El caso español de los operadores de telecomunicaciones es un ejemplo claro de por qué no funciona la distribución de productos culturales ni el intercambio de resultados de investigación. Varios estudios de empresas de nuestro país señalan como una de las reclamaciones más frecuentes en las asociaciones de usuarios están relacionadas con la calidad del servicio de los proveedores: falta de seriedad en los plazos de entrega de módems, retraso en la activación del servicio de alta velocidad, incumplimiento de los mínimos de velocidad contratada, etc.67

Valoración de los usuarios sobre los servicios ofrecidos,
según proveedor.

67 Todos los detalles en www.consumer.es "Graves irregularidades en los proveedores de ADSL: fallan en seguridad y velocidad, y en los plazos de entrega".Redacción Consumer.es. 27/5/2003. Mas información en http://revista.consumer.es/web/es/20020101/internet/33350.jsp.

Confiemos que esto se vaya arreglando a partir de 2005 con las nuevas medidas que toma el Ministerio de Industria, ahora encargado de la infraestructura tecnológica y del desarrollo de las TIC en España. Esperemos que se exija a estos proveedores un nivel de calidad más alto así como ya se les ha exigido duplicar la velocidad con el mismo contrato que mantienen con sus actuales clientes.68

Personalmente, añadiría a este cuadro la necesidad de agilizar y profesionalizar la atención al cliente. Ésta, en la actualidad, es cara –números de tarificación especial cuando en los noventa eran números 900 gratuitos- y lenta: a veces, la llamada en espera puede durar varios minutos. Además, por lo general, son atendidos por teleoperadores que interpretan un cuestionario, mientras que cuando eran gratuitos solían atenderlo profesionales que realmente ayudaban, con sus equipos y conocimientos técnicos, a resolver el problema.

También hay que comentar, en descargo de los Servicios de Asistencia Técnica, que, a veces, es difícil –o imposible- ayudar a un usuario que apenas conoce el funcionamiento de su sistema operativo y que está empeñado en realizar conexiones de relativa complejidad con una estabilidad mínima de su equipo.

Es necesario, si queremos realmente circular por las Superautopistas de La Información, que cada uno de nosotros haga un pequeño esfuerzo personal para entender la tecnología y emplearla de la manera más racional.

68 www.libertaddigital.es /: "Telefónica recibe el visto bueno de la CMT para duplicar la velocidad de sus conexiones ADSL". LD. 26/7/2004.

Los Proveedores de Acceso a Internet, al contrario de lo que debería ser, suponen uno de los principales obstáculos para la Sociedad de la Información.

Las dificultades con las que se enfrentan los usuarios pasan por los dispares rendimientos y calidades de los Proveedores de Acceso a Internet (los ISPs).

La Oficina del Defensor del Internauta gestionó en 2003 más de 12.000 incidencias, de las que tres cuartas partes se debieron a problemas en la calidad del servicio.69

Personalmente, llevo enfrentándome a mi proveedor desde marzo de 2004 cuando estuve una semana seguida y algunos días sueltos, sin servicio ADSL. Tenía conectividad física pero no lógica: ni acceso a Internet ni al correo electrónico: Esto se realiza bloqueando los puertos TCP 80 y 25, respectivamente mediante (apuesto) una Lista de Acceso en el Router del ISP. Tras varias llamadas infructuosas para resolver mi conexión, el S.A.T -Servicio de Asistencia Técnica- no devuelve la llamada, como había asegurado que haría. El servicio financiero me recomienda que pague la factura y, después, reclame…

Aún está por resolver…

69 www.telepolis.com/: "Habrá un 'Defensor del Usuario de las Telecomunicaciones".Redacción Telepolis. 26/5/04.

?

(N del A.) Tras notificar a la CMT y enviar un burofax al proveedor –para que quedara constancia de mis reiteradas

solicitudes de baja por la lamentable calidad del servicio- fui dado de baja, sin penalización alguna… en 2006. O, al menos, eso creo, ya que no me han vuelto a reclamar nada, pero tampoco me han notificado la baja…

Sobre DAB y la nueva radio de alta definición -HD Radio.

Otras alternativas de difusión de música en proceso de desarrollo.

Otras opciones de difusión, en este caso, al modo tradicional: un emisor con una programación –más o menos amplia e interactiva- y una audiencia aún cautiva. No obstante las mejoras tecnológicas aumentan la calidad del sonido y los servicios adicionales (como el actual RDS, con sus limitaciones intrínsecas).

• DAB

Surge como parte del Eureka 14770 con objeto de crear una infraestructura que permita la emisión de audio en calidad CD e información de texto y gráficos asociados71. No hemos realizado seguimiento debido a la escasa penetración de los receptores apropiados entre la población, principalmente, por los altos precios de los equipos y la limitada oferta en programación. Además, surge la tecnología HD Radio, Radio de Alta Definición, cuyas características mejoran la propuesta de la Radiodifusión Digital de Audio –DAB- siendo, además, compatible con los receptores analógicos AM/FM convencionales. En cualquier caso, y en mi honesta opinión, la existencia de un soporte tecnológico más avanzado no terminará con el problema de la limitación en las listas musicales de las emisoras comerciales aunque el formato digital permita cierto grado de interactividad.

70 www.dlr.de/DAB/

71 Foro Mundial DAB: www.worlddab.org

• HD Radio

La Radio de Alta definición cuenta con las ventajas del audio digital que tenemos con la DAB, pero sin limitarse por la disponibilidad de receptores. La HD Radio puede recibirse en receptores convencionales aunque sin las opciones interactivas que, lógicamente, requieren de receptores preparados para llamar a los servicios o disfrutar de sus características… como la pantalla de vídeo para recibir imágenes y textos relacionados con la emisión. Las emisoras convencionales sólo debería añadir un dispositivo para poder emitir simultáneamente la señal analógica y la digital y, por supuesto, adecuar sus contenidos.

La tecnología sobre la que pivota este medio se denomina IBOC72 –In Band, On Channel; En la Banda, Sobre el Canal. En esencia, emplea las bandas laterales – FM 150 KHz, AM 4"5 KHz- de la portadora, para acoplar la señal digital. De este modo, un equipo sin el receptor adecuado seguirá recibiendo la portadora analógica.

Y el receptor adecuado podrá recibir los servicios adicionales además de la música en "Calidad CD".

72 iBiquty desarrolla esta tecnología: www.ibiquity.com

Algunos de estos servicios pueden ser:

• Presentaciones multimedia para el panel LCD que incorporan

• Recepción de mapas de localización geográfica

• Servicios para unidades de almacenamiento local (Time-Shifting)

• Publicidad personalizada

• Música de Emisoras de Internet…

Aunque más que una tecnología es, aún, un proyecto73 las posibilidades son muy interesantes dependiendo de los servicios que implementen las emisoras.

73 www.washingtonpost.com/: "Ah, the Sound, but Oh, the Bumps on the Road to Digital Radio". Rob Pegoraro. 27/6/2004

Plan de Acción Info XXI. La Sociedad de la Información para Todos.

El Plan de Acción Info XXI, para el período 2001-2003, está compuesto por un conjunto de iniciativas (más de trescientas acciones y proyectos) que representan un importante impulso para el desarrollo de la Sociedad de la Información en España.

Info XXI responde a los objetivos establecidos en la iniciativa e-Europe, aprobada en el Consejo Extraordinario de Lisboa, en marzo de 2000, y con su correspondiente Plan de Acción aprobado en Feira, en junio de ese mismo año. Ayudará a que España esté entre los países europeos más avanzados en el terreno de las Tecnologías de la Información y la Comunicación y el nuevo entorno de la Sociedad de la Información.

Por un lado, se trata de reflejar y presentar conjuntamente las acciones y compromisos que asume cada uno de los Ministerios, con sus propios presupuestos, para los años 2001-2003.

Al mismo tiempo, se trata de poner en marcha los grandes proyectos que, por referirse a competencias de varios departamentos o de varias Administraciones y, sobre todo, por su alto interés estratégico para el desarrollo de la Sociedad de la Información en España, requieren todo el apoyo que sea posible, tanto del sector público como del sector privado.

Está dividido en cuatro áreas de acción: Administración, destinada a desarrollar las tareas de administración en un entorno electrónico fiable y a aumentar los servicios que presta la administración al ciudadano. Formación, que trata de extender el aprendizaje de las TIC desde el ámbito escolar al empresarial. Servicios, que trata de favorecer la difusión de utilidades prácticas al ciudadano, con las necesarias garantías de seguridad y privacidad para cuestiones como la banca o la firma electrónica, y Contenidos: un verdadero plan de producción de contenidos que favorezca a las TIC.

El desarrollo del plan, no obstante, recibió diversas críticas que condujeron al nombramiento de una nueva comisión, presidida por Juan Soto. (La Comisión Soto)

7.7.a) España.es

El Plan de Fomento de la Sociedad de la Información "España.es 2004-2005" se crea en 2003 para reforzar las infraestructuras y políticas de desarrollo que habían quedado incompletas en Info XXI.

El coste inicial del plan rondará los 1.029 millones de euros, de los que la Administración General del Estado aportará el 63%, las Comunidades Autónomas el 26% y el sector privado el 11%, y se desarrollará en el periodo 2004-2005.74

74 www.el-mundo.es/navegante/."El Gobierno aprueba 'España.es', su intento de impulsar las tecnologías". AGENCIAS. 11/7/2003.

España.es consta de tres líneas rectoras:

• Reforzar la oferta de contenidos y servicios para favorecer la demanda,

• Mejorar la accesibilidad, ofreciendo puntos de acceso público y haciendo un esfuerzo en formación y Comunicación, y

• la Conexión de la pequeña y mediana empresa a estos servicios.

El coste inicial del proyecto era 1.029 Millones de Euros de los cuales la Administración General del Estado aportará el 63%, las Comunidades Autónomas el 26% y el sector privado el 11%.

El plan no se llega ejecutar por completo debido a los cambios en el gobierno español y en la estructura y prioridades del nuevo Ministerio de Industria, en 2004.

Los primeros planes del nuevo Ministerio de Industria

Tras la formación de nuevo gobierno, después de las elecciones de marzo de 2004, el Ministerio de Ciencia y Tecnología se asimila al de Industria, Turismo y Comercio y comienzan los nuevos planes para las infraestructura de telecomunicaciones y el desarrollo de las TIC.

El gabinete de D. José Montilla, el nuevo ministro de industria, turismo y comercio, realiza una serie de acciones75 encaminadas a impulsar el desarrollo que confiamos en que se lleven a buen término:

• Constitución de la Conferencia Sectorial para el desarrollo de la Sociedad de la Información para asegurar la coordinación entre todas las Administraciones Públicas y para asegurar la prestación de servicios públicos a la ciudadanía

• Nuevo marco regulatorio estable con la revisión de toda la normativa, que incremente la transparencia y se adapte a una nueva situación de los mercados, aprovechando la Ley General de Telecomunicaciones

– Transformación del ciclo de gestión del espectro radioeléctrico y el fomento del desarrollo de nuevos servicios audiovisuales

75 www.telepolis.com/: Habrá un 'Defensor del Usuario de las Telecomunicaciones. Redacción Telepolis.26/5/2004.

• Diálogo y la concertación entre los sectores e instituciones para eliminar barreras en el despliegue de redes de telecomunicaciones y superar así los problemas detectados que han supuesto un retraso en el lanzamiento de las tecnologías de telefonía móvil de tercera generación UMTS.

• La banda ancha, que permite navegar por Internet a alta velocidad, es una prioridad de este Ministerio que pretende que esté generalizada en un plazo de cuatro años, tanto en hogares como en empresas

• Plan para el desarrollo de la Sociedad de la Información y el Conocimiento y la convergencia con Europa antes del uno de enero de 2006.

• Impulsar la inversión en Tecnologías de la Información y comunicación por las empresas, el uso generalizado de las mismas por la Administración Pública y la mejora de la dotación tecnológica de los centros escolares.

• Adecuada gestión de los fondos comunitarios FEDER dedicados a la Sociedad de la Información

• Ley General y Consejo Superior Audiovisual y creación del Consejo Superior de Medios Audiovisuales que se englobará, en su momento, en la ley.

– Plan Digital que permita el relanzamiento de la televisión digital terrestre y la radio digital.

Confiemos que estas acciones cuenten con el presupuesto, la concepción y los profesionales necesarios para que la ejecución del plan sea efectiva.

Convergencia

La palabra* clave en los últimos tiempos de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones. Se trata de dotar tanto a los medios tradicionales como a los nuevos, de un entorno común que pueda beneficiar a los consumidores y, al tiempo, a los creadores y proveedores de contenidos. En el caso de la convergencia Tecnología, Empresa y Cultura se trata de técnicas y dispositivos que puedan integrar imagen, audio, vídeo y texto más un cierto grado de interactividad.

Esto plantea la disponibilidad de equipos así como la preparación de nuevos contenidos mientras que los consumidores tampoco son especialmente receptivos y consideran que la televisión no necesita acceso al correo electrónico o quienes no necesitan nada más que ver sus películas o documentales en sus pantallas de plasma, sin ninguna otra característica adicional.

*

Sobre "Convergencia Tecnológica", ver: http://en.wikipedia.org/wiki/Technological_convergence

Como toda tecnología tiene sus pros y sus contras, pero mientras halla quien esté dispuesto a renunciar en cierto modo a su privacidad podrá disfrutar de las ventajas de una programación a medida76. Los Nuevos Medios requieren y facilitan una Multidireccionalidad Horizontal 77, en lugar de la Unidireccionalidad Vertical 78 de los medios tradicionales.

76 www.cnet.com/: "What's holding up media convergence?". Knowledge@Wharton.4/4/2001. 77 (N. del A.) Multidireccionalidad Horizontal: las comunicaciones entre poveedores y consumidores se realizan al mismo nivel jeráquico, de modo que se intercambian, habitualmente, solicitudes de contenidos con la provisión de los mismos.

78 (N. del A.) Unidireccionalidad Vertical: el proveedor de contenidos decide la programación de su medio, con escasa participación de la audiencia, como sucede en las televisiones y radios

comerciales, en los medios convencionales, en general. En principio, ambos son términos figurados.

Rápida evolución y lenta adaptación a los nuevos medios

Algunos resultados del Barómetro del CIS 2004.

A la vista de datos como éstos se puede explicar, en parte, el escaso interés de los proveedores españoles por cambiar su canal de distribución y de los proveedores extranjeros las reticencias a introducir sus servicios en nuestro país.

Me parece algo preocupante la falta de interés en España por las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, que debería cuidarse y, su desarrollo, promocionarse a través de campañas institucionales, cursos de formación, subvención para la compra de equipos informáticos y reducción de las tarifas de conexión a Banda Ancha. Algunas cifras que me llaman la atención: en primer lugar, la diferencia entre usuarios que usan el teléfono móvil y el ordenador.

Aunque sabemos que en los climas cálidos del sur de Europa la penetración de telefonía móvil es mayor que en el norte, por una mayor tendencia los espacios abiertos en exteriores, me parece que el uso del ordenador e Internet es demasiado bajo. Interpreto que la campañas y promociones de los operadores de telefonía móvil son más seductoras y efectivas que las de los vendedores de hardware informático, además de la disuasión por parte de las campañas contra Internet. Éstas no hacen otra cosa que hablar de pornografía infantil, de terrorismo, de piratería 79 cuando realmente en Internet no sólo hay muchas cosas interesantes sino, además, muchas personas muy preparadas compartiendo conocimiento y arte que sólo se pueden disfrutar en La Red.

Desde luego, si queremos seguir avanzando, no sólo en la disponibilidad y aceptación de contenidos musicales en La Red, sino en una mayor integración de las Nuevas Tecnologías a la vida cotidiana –con el beneficio que aporta- debemos poner en marcha políticas efectivas de educación en las bondades de la tecnología digital y las telecomunicaciones y todas sus aplicaciones.

79 Ver Apdo 2.1.j – PIRATE Act en este trabajo.

Por otro lado, me llama la atención un estudio anterior, del que no tengo versiones más modernas. Se trata de la Métrica de La Sociedad de la Información80 realizado en 2002 por el Ministerio de Ciencia y Tecnología en el que me parecen singularmente reveladores los datos de penetración de aparatos de televisión y ordenadores y otros equipos relacionados con las TIC.

Indicadores de Terminales de Acceso destacadas la penetración de ordenadores y receptores de televisión. Aunque aumenta el uso de ordenadores en las empresas, así como el de los portátiles y PDAs, parece aún bastante bajo el número de ordenadores respecto de televisores, cuya imagen de la realidad está bastante más limitada que la que brinda un medio -como Internet- con un mayor número de interpretaciones de esa realidad, en las muy distintas páginas web que se pueden encontrar.

En primer lugar, aunque no me sorprende, llama la atención la presencia de más de un aparato de televisión en los hogares españoles al tiempo que uno de cada cinco hogares, aproximadamente, carece de ordenador.

80 www.mcyt.es/asp/publicaciones/revista/numero346/203-207.pdf

Aunque esta penetración en ambos apartados disminuye hacia 2001, aumentan, por ejemplo, los usuarios de PC en oficinas lo que indica una lenta pero constante integración de las Nuevas Tecnologías en las empresas españolas. Asimismo, aumenta la utilización de ordenadores portátiles así como los asistentes personales PDA.81

Una vez que despertamos el interés por las nuevas tecnologías será interesante centrarse en las posibilidades que éstas dan a la persona para extender su ámbito de entretenimiento personal y su capacidad de integración e interacción social (siempre que consideremos esta interacción como positiva).

En relación a Internet, aún circulan en los medios de comunicación tradicionales demasiadas historias sobre los perjuicios de Internet que, en esencia parecen una simple campaña de desprestigio para anular la competencia de este Nuevo Medio.

81 PDA: Personal Digital Assistant, Asistente Personal Digital. Pequeños ordenadores de bolsillo que, aunque con capacidad limitada, implementan utilidades de uso cotidiano para particulares y empresas,como agendas, hojas de cálculo y, algunos, que incorporan conectividad Wi-Fi permiten la navegación por Internet y el envío y recepción de correo electrónico.

En el ámbito estrictamente tecnológico, considero esencial la homogeneización de los formatos de compresión de audio y los sistemas de seguridad propietarios82. De hecho, consideramos que lo ideal es emplear un único formato para todos los MSPs y los fabricantes de hardware, que podrían basar su éxito, no en la exclusividad (mejor dicho: en la limitación de su oferta) si no en las características y calidad de los equipos que comercializan.

La elaboración de un estándar debe dejarse en manos de los organismos internacionales y fabricantes, proveedores y usuarios adoptarlo y utilizarlo como ya ha pasado otras veces con el estándar MP3 de compresión de audio o el VHS, de grabación/reproducción de vídeo o el TCP/IP83 para Internet.

82 (N. del A.) Incluso discutir con la industria la conveniencia de eliminarlos, como sugiere el comentario de Andrew Orlowsky al artículo del Prof. Fisher, en "An alternative compensation system" en www.theregister.co.uk/2004/02/01/free_legal_downloads

83 TCP/IP. Protocolo de Control de Transmsión / Protocolo Interred: es el estándar adoptado

para la transmisión de datos entre nodos de una red en las comunicaciones en Internet.

Conclusiones

La industria discográfica necesita un cambio para adaptarse a los nuevos medios y soportes, en especial a Internet y a los medios y soportes digitales. De hecho, como hemos podido ver, la incorporación de contenidos a La Red ha gozado de una gran acogida por parte de los aficionados que, rápidamente, se han adaptado a este formato como, por ejemplo, el caso de iTunes1. Este cambio requiere la incorporación del catálogo completo a la oferta En Línea del proveedor y la regulación de los precios que, por el momento, se mantienen en niveles que no resultan atractivos para los usuarios.2

La supervivencia del sector musical depende de su adaptación a este nuevo entorno -físico y lógico- en una industria que hoy día está definitivamente obsoleta. La falta de espacio físico en las tiendas para mantener una oferta amplia y renovada puede sustituirse por la provisión bajo demanda3 de -virtualmente- cualquier título o autor que el aficionado solicite4. Este servicio bajo demanda puede implementarse, perfectamente, En Línea así como en tiendas especializadas que pudieran imprimir el disco completo, la carpeta e, incluso, algún tipo de personalización bajo demanda5 del comprador.

1 Ver Apdo. 4.2.b sobre el éxito de iTunes

2
Ver, en Apdo. 4.2.a, la reflexión sobre el irregular abanico de precios
de distintas canciones, según popularidad o de la misma canción
entre los distintos proveedores.

3 Ver Apdo
3.5 y Estudio del Modelo de Distribución de Música en Internet:
Análisis tecnológico, regulatorio y modelos de negocio. Álvaro
Rebollo Ena. Fundación Autor. 2003. Capítulo 6.

4 Ver Apdo 3.5 y www.wired.com/news/: "The Long Tail".
Chris Anderson. 23/5/2004.

5 Personalización bajo demanda. Desde algún
diseño especial para la carátula, hasta una dedicatoria personalizada
con la tipografía original del disco, por ejemplo.

Los reproductores portátiles, los teléfonos
móviles con módulos expandidos de memoria y los discos duros de
bolsillo con reproductores multimedia, puerto USB y

conectividad inalámbrica*, están sustituyendo con éxito a los tradicionales Walkman

para casete y CD, esencialmente, gracias a la menor presencia de partes móviles en la mecánica y a la facilidad de uso y conservación del soporte. Estos equipos, para aprovechar su espacio deben comprimir los ficheros, como también se requiere en las transmisiones En Línea para acelerar la transmisión

Además de la velocidad de transmisión es necesario optimizar -con estos algoritmos de compresión- el espacio de almacenamiento en los reproductores. Pensemos que hay reproductores MP3 desde 128 KBytes de capacidad que apenas pueden albergar una docena de canciones con una frecuencia de muestreo baja, hasta los reproductores con disco duro tipo iPod, con 40 GBytes. La oferta de algoritmos de compresión es muy amplia6, y la industria debe apresurarse para encontrar un estándar que todos empleemos, si quiere que la difusión y acogida de la música recupere las cotas que tuvo durante sus mejores años. Años donde era tan amplia la oferta musical como el intercambio en casete7 entre los aficionados, fenómeno éste que sirvió de promoción adicional para muchos músicos.

*http://forms.theregister.co.uk/mail_author/?story_url=/2006/06/27/iubi_blue_wireless_pmp/

6 Muchas de
las distintas fórmulas de compresión se exponen en 7.1.

7 (N. de A.) La propia industria promocionaba la copia en casete, asegurando que sus cintas eran ideales para copiar CDs, calificando sus cintas Tipo II (de Dióxido de Cromo) como "CDing", acrónimo de CD-Recording (Grabación de CD). Por ejemplo, la firma TDK, vende este modelo

con un sistema de arrastre de precisión, lo que -junto a la Respuesta en Frecuencia más ámplia y plana del Cromo- le garantiza una reproducción "similar al CD".

No olvidemos que el éxito que ya han conseguido algunos proveedores y las previsiones positivas del sector se deben -en principio- a aquellos Piratas que conocen bien Internet y que no han hecho otra cosa que abrirle los ojos a la industria y a la propia sociedad.

Internet no es un enemigo si no un aliado, tanto para la cultura y la sociedad como para la empresa, a quien sólo se le pide una adaptación a este nuevo y menos costoso canal de promoción y distribución.

Las leyes y las empresas están intentando amoldarse a un mundo totalmente transformado por las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones. Sin embargo, esta adaptación está siendo lenta y, además, está encontrando una gran cantidad de conflictos entre los intereses políticos, los empresariales, los artísticos y los sociales.

Por ejemplo, me parece esencial la afirmación que hace Francisco J. Hernández Guerrero, Fiscal del Tribunal Superior de Justicia de Andalucía, a propósito de las Leyes de Propiedad Intelectual que tanto empeño están poniendo algunos agentes empresariales y profesionales para reformarlas. Recordemos8 que

"… no puede hacerse al Derecho Penal un instrumento económico de conveniencia de unos pocos."

8 Ver Apdo. 2.6.

Mientras, tanto en Estados Unidos9 como ciertos sectores de la política europea10, se proponen leyes y se tratan de modificar otras, atendiendo a intereses particulares, en lugar de buscar el beneficio general.

Este cambio en las formas de negocio y consumo de música -y de cultura, por extensión- es posible gracias a la tecnología, cada vez más generalizada y asequible, y a la sociedad, en esencia, productiva cultural y científicamente. La Sociedad Contemporánea es cada vez más participativa con los nuevos medios de comunicación y, en concreto, con Internet. No deberían imponerse restricciones al acceso a la información mediante dispositivos tecnológicos ni, menos aún, a través de leyes coercitivas.

La Sociedad, con más o menos información, que los proveedores no terminan de ofrecer; con mayor o menor oferta de música En Línea, que no llega a ser completa, además de imponer restricciones al uso, trata de adaptarse al entorno digital pero exige (y merece) las mismas facilidades que en la época del audio analógico11. De hecho, no hay que olvidar que la mejor época del disco -en todo el mundo- transcurre en la década de Los Ochenta. Entonces la compra de discos y el intercambio de música en casete eran práctica habitual entre los aficionados y, más aún, gracias al Walkman.*

9 Ver Apdos. 2.1.d, i y j

10
Ver Apdo. 2.1.f

11 Ver, en Apdo. 6.1.d como a medida que aumenta la oferta
En Línea disminuye el uso de las

Redes de Pares para conseguir música. Sin duda, apunta a la necesidad de ampliar los catálogos y moderar los precios.

Y puede que fuera así gracias a la promoción gratuita que supone el intercambio desinteresado de música.12

Además, en este sentido, las Redes de Pares y los proveedores gratuitos han constituido un medio de promoción inigualable para la música, ya que ofrecen música olvidada (o, ni tan siquiera, considerada) por los canales tradicionales.13

Los distintos formatos de codificación según la plataforma de distribución producen incompatibilidades que impiden al aficionado decidirse tanto por el distribuidor musical como la plataforma de reproducción. Es absolutamente necesario llegar a un acuerdo sobre el formato de distribución de la música que consiga la compatibilidad que todos deseamos y que será el principio para homogeneizar todos los formatos de audio, vídeo, imágenes y texto. Homogeneización que deberá llevarse a cabo con los reproductores portátiles, así como con los servidores de redes multimedia y los intérpretes Media de las redes domésticas.14

En esencia: es urgente coordinar los esfuerzos de la tecnología -cuyo desarrollo es imparable; la empresa -para quien es primordial la provisión de los bienes que la sociedad demanda; el sector creativo (en su acepción más amplia) -que anhela el mayor alcance posible- y la sociedad, con infinitos deseos de aprender, disfrutar y compartir todo esto.

12 Ver, en Apdo. 3.5, Estado Actual y previsiones sobre el mercado musical, la gráfica elaborada por el Prof. Stan Liebowitz. Entre 1983 y 1991, la venta de CDs y la de casetes transcurren -prácticamente- paralelas. Esto parece indicar que el intercambio de música, en formato casete, le sirve al CD de promoción.

* Notas 13 y 14 en la página siguiente

La reflexión final que hay que hacer es:

Hemos visto en el capítulo tres, que las pérdidas de la industria discográfica no se deben al tráfico irregular en Internet si no que éste constituye promoción adicional para los músicos. En el apartado 6.4, dedicado a las opiniones de los músicos, comprobamos que tan solo un seis por ciento, percibe que el intercambio gratuito le perjudica. En el apartado 6.5.g comprobamos como es la tercera parte de los internautas la que descarga de Internet mientras que este colectivo es el que más dinero gasta en la compra de discos originales.

Si la elaboración de leyes debe estar basada en el bien común, no parece lógico que se intente penalizar una actividad que el único enemigo que tiene es el control de la libertad de expresión por parte de ciertos sectores de la política internacional y de las multinacionales del entretenimiento. Éstas, en ocasiones, aparecen vinculadas a los sectores más radicales de la política, con influencia internacional.

Así pues, tratemos de identificar los auténticos
problemas -si realmente los hay- de la industria discográfica. Todo parece
apuntar a la escasa y monótona oferta, a la presencia de atractivo entretenimiento
alternativo al disco y a una situación económica, también,
necesitada de ciertos ajustes.

13 www.wired.com/news/: "Indies Stay in Tune With Sharing". Katie Dean. 9/4/2004.

14 www.theregister.co.uk/2004/06/23/dlna_spec_launch

Me gustaría terminar con unas palabras15 del prestigioso lingüista Noam Chomsky, que con toda seguridad, sintetizan la reflexión Sociedad-Tecnología- Conocimiento de este trabajo.

"Aviso a Navegantes… si no hacemos nada, Internet y el cable estarán monopolizados dentro de diez o quince años por las megacorporaciones empresariales. La gente no conoce que en sus manos está la posibilidad de disponer de estos instrumentos tecnológicos en vez de dejárselos a las grandes compañías. Para ello, hace falta coordinación entre los grupos que se oponen a esa monopolización, utilizando la tecnología con creatividad, inteligencia e iniciativa para promocionar, por ejemplo, la educación"

Impidamos -si estamos, como supongo, de acuerdo con esta idea- que la producción de la Música -como parte esencial de la formación humana y social de las personas- se someta a los designios de grandes multinacionales, con intereses ajenos a la cultura y que dejan al margen la dimensión espiritual16 que La Música tiene.

15 (N. del A.): Reproducido de una reseña de Jesus Ibañez en el Diario El Mundo, sobre el libro de Noam Chomsky y Edward Herman Los guardianes de la libertad. En www.servicont.com/. Actualización 11/5/2000 y, por ejemplo, en http://www.nodo50.org/jateneo.htm.

16 (N. del A.): Según palabras de L.V. Beethoven "La música nos transporta a un mundo

superior, donde el alma siente un placer inefable" Citado en La Ambientación Musical. Rafael Beltrán Moner. IORTV. 1984. (Págs 19 y 20).

Si bien las conclusiones son necesarias para sintetizar el contenido de este trabajo, me gustaría terminar con cuatro recomendaciones basadas en los datos aquí recogidos y que deberían formar parte de las reflexiones y acciones urgentes que la industria cultural y la sociedad deben plantease.

• Liberar las Redes de Pares, como Medio Independiente de Promoción para los Músicos y de Acceso para los Aficionados.17

Al fin y al cabo, Las Redes de Pares Son un Excelente Medio de Promoción y descargan a las emisoras del trabajo de "Promocionar TODA La Música"

• Homogeneizar Los Formatos de Compresión de Audio y Revisar la Necesidad de DRM para contribuir a la interoperatividad entre soportes, plataformas y aplicaciones.18

Ya que los distintos formatos de protección de CDs, que impiden la copia privada y los distintos formatos de compresión de los Sitios de Descarga "Legales" disuaden al aficionado de la compra.

17 www.wired.com/news/: "Indies Stay in Tune With Sharing". Katie Dean. 3/3/2004.

18 www.theregister.co.uk/: "Free legal downloads for $6 a month. DRM free. The artists get paid. We explain how…". Andrew Orlowski in San Francisco. 1/2/2004.

• Revisar (a la baja) la política de Precios??de Venta al Público, tanto de productos en soporte físico como los de Distribución Electrónica, con el objeto de ser más competitivos, a la vista de cómo está la gran cantidad de entretenimiento alternativo. Estudio del Modelo Tarifa Plana (Modelo de Fisher)- Cuotas a través de los ISPs. 19

Está bastante claro que se puedan ofrecer distintos precios según calidad 20, como tenemos, por ejemplo, en los libros.21

• Aumentar la Oferta Musical incluyendo desde Nuevos Talentos y Músicos Independientes, hasta grabaciones menos conocidas de Autores Consagrados. Explorar la Difusión de Otros Géneros Musicales. Publicación de Discos A La Carta.22

Pues la oferta, en ocasiones, es demasiado homogénea y no atiende ni a las distintas sensibilidades artísticas ni a los gustos musicales. La Tecnología permite una disponibilidad virtualmente ilimitada que podría adaptarse a todos los gustos y presupuestos.

En esencia, se trata disfrutar y apoyar a La Música, como hemos hecho siempre.

www.wired.com/news/: "Music Biz: Compromise Is Key". Michael Grebb 7/1/2003. Por

ejemplo, Tim Quirk, director de programación musical de Listen.com, sugiere precios de 25 céntavos de Dólar por canción volcada a CD, lo que -según estudios de la propia firma- "aumentarían la venta en un (N. del A: muy saludable) 400%".

19 www.theregister.co.uk/: Ver el artículo citado.

20 (N. del A.): Como Tasa de Compresión o Respuesta en Frecuencia, de los archivos musicales.

21 (N. del A.): Recuerdo que cuando se propuso , a finales de los Noventa, la Tarifa Plana para Internet, aquello constituyó un escándalo para los operadores de telecomunicaciones y hoy se ofrece para paquetes integrados de llamadas de voz, Internet y Televisión Digital A La Carta…

22 Ver Estudio del Modelo de Distribución de Música en Internet: Análisis tecnológico, regulatorio y modelos de negocio. Álvaro Rebollo Ena. Fundación Autor. 2003.Pág 118 y sig.

Confío en que, después de haber reflexionado sobre los asuntos que propongo, al lector le habrán surgido dudas, críticas, comentarios y –espero- algún elogio. Creo que será muy interesante poder intercambiar opiniones y seguir trabajando por un mayor entendimiento entre tecnología, cultura, legislación, empresa y sociedad.

Porque todos somos necesarios.

Referencias bibliográficas y electrónicas1

Bibliografía

Aguadero, Francisco. Sociedad de la Información; La. Madrid: Acento Editorial.

1999.

Attali, Jacques. Noise: the Political Economy of Music. Manchester University Press.1985.

Barthes, Roland. Death of The Autor; The. Fontana, Londres. 1977.

Baumol, William J. y Bowen, William G. Performing Arts: The Anatomy of Their EconomicProblems; On the. American Economic Review 60(2): 495 – 509. 1965.

Beltrán Moner, Rafael. Ambientación Musical; La. IORTV. 1984.

Bennett, Tony y otros. Rock and Popular Music. Politics, policies and institutions. Ed. Routledge. 1993.

1 (Nota del Autor) A falta de una sistematización profesional para incluir referencias editoriales y páginas de Internet en un mismo apartado bibliográfico, éstas se han separado según criterios de contenido. Estamos, no obstante, trabajando para crear esta sistematización para la clasificacion de material de consulta que sea más racional y facilite el acceso a las distintas fuentes. Enviar Sugerencias y Comentarios a gonzalo_san_gil@yahoo.es. Ver Norma ISO 690-2.

Born, G. y Hesmondhalgh, D. (Editores.) Western Music and Its Others: Difference, Representation and Appropriation in Music. Lóndres: Ed. California, 2000.

Burnett, Robert y otros. Global jukebox. The international music industry; The.

Ed. Routledge. 1996.

Cabrerizo, Jesús. Futuro Anticipado. Sociedad, Tecnología y Medios de Comunicación; El. Ed. Fundesco. 1986.

Campbell, Collin. Romantic Ethic and the Spirit of Modern Consumerism; The.

Oxford: Basil Blackwell. 1987.

Castells, Manuel. Galaxia Internet; La. Barcelona.: Plaza & Janés 2001.

Castells, Manuel., Era de la información: Economía, sociedad y cultura; La.

Madrid: Alianza Editorial. 1998.

Cavazza, Nicoletta. Comunicación y Persuasión. Madrid: Acento Editorial.

1999.

Cebrián Herreros, Mariano. Radio en la Convergencia Multimedia; La.

Barcelona: Gedisa. 2001.

Clayton, M. et al (eds.). Cultural Study of Music; The. Londres: Routledge. 2003.

Cosgel, Metin M. "Rhetoric in the Economy: Consumption and Audience,"

Journal of Socio-Economics; The. Nº 21: págs 363-377 . 1992.

Crane, Diana. Production of Culture – Media and the urban arts; The. Sage.

1992.

Davara Rodríguez, Miguel Ángel. Anuario de derecho de las Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC) 2004. Fundación Vodafone. 2004.

DeBoer, Larry "Is Rock 'n' Roll a Symptom of Baumol's Disease?". Journal of Cultural Economics 9: págs 48-59 1985.

Feldman, Tony. Introduction to Digital Media. Londres. Ed. Routledge. 1997.

Friedman, J. (ed.). Consumption and Identity. Harwood. 1994.

Frith, Simon. Sound Effects – Youth, Leisure and the Politics of Rock. Londres: Constable. 1983.

Frith, Simon. "Words and Music. Why Do Songs Have Words?" en A. L. White (ed.) Lost in Music. Culture, Style, the Musical Event. Londres: Routledge & Kegan Paul. 1987.

Fundación Autor. Informe SGAE sobre hábitos de consumo cultural. Fundación Autor. 2000.

Gamella, Juan F., y Álvarez Roldán, Arturo. "Términos de la "fiesta": Experiencia y comunicación en las culturas del "éxtasis",el "house" y el "planeta dance", Los". En Comunicación y cultura juvenil. Ed. Félix Rodríguez González. Barcelona: Ariel, 2002.

García Díaz, Enrique y otros. Música en Internet: Todo un concierto de direcciones con su música favorita. Ed. Abeto. 1997.

Goodwin, A. y Frith, S. (Editores). Record: Rock, Pop and the Written Word; On. Londres: Ed. Pantheon, 1990.

Gillet, Charlie. Sound of the City. The Rise of Rock and Roll; The. Nueva York, 2ª edición (1996[1970])

Gorostiaga, Eduardo. Información, Derechos Humanos y Constitución. IORTV.

1981.

Hebdige, Dick. Subculture: The Meaning Of Style. Methuen, Londres. 1979.

Huidobro, José Manuel. Todo sobre comunicaciones. Paraninfo. 1999.

Inglehart, Ronald. Culture Shift in Advanced Industrial Society. Princeton UP.

1990.

Katsh, Ethan. Cybertime, Cyberspace and Ciberlaw. J. Online L., art. 1. 1995.

Leppert, R. y McClary, S (Editores.). Music and Society: The Politics of Composition, Performance and Reception. Cambridge: CUP, 1987

Lessig, Lawrence. Free Culture. How Big Media Uses Technology and The Law to Lock Down Culture and Control Creativity. Para encargar una copia impresa del libro: www.free-culture.cc/get-it

Liebowitz, Stan. Rethinking the Network Economy. Amacom. 2000.

Liebowitz, Stan. Economics of Copyright: Recent Developments and Analysis; The. Editado por Wendy Gordon y Richard Watt. Edward Elgar Publishing. 2003.

Lipsitz, George. Dangerous Crossroads. Popular music, postmodernism and poetics of place. Verso. 1997.

Manrique, Nelson. Sociedad Virtual y Otros Ensayos; La. Lima: Fondo Editorial PUCP, 1997.

Marino, Cristina. De la Presse Écrite à la Presse Électronique: Vers un Noveau Média? Paris: ADBS, 1996.

Mattelart, Armand. Historia de la Utopía Planetaria. De la Ciudad Profética a la Sociedad Global. Barcelona: Paidós. 2000.

Meier, S. A Generation Led Astray. Community singing as a means of National Socialism Indoctrination of the Youth. Tesis Doctoral inédita. Goldsmith College. London University. 1992.

Negus, Keith. Music genres and corporate cultures. Ed. Routledge.1999

Nielsen, Jacob. Multimedia and Hypertext: The Internet and Beyond. Boston. AP Professional. 1995.

Nielsen, Jacob. Hypertext and Hypermedia. Boston: Academic Press. 1990.

Palomo, Miguel. Estudio de Grabación Personal; El. AMUSIC. 1995.

Priestman, Chris (editor). Web Radio: Radio Production for Internet Streaming.

Focal Press; 2001

Quéau, Philippe. Virtual. Virtudes y Vértigos; Lo. Barcelona: Paidós. 1995.

Ramonet, Ignacio. Tiranía de la Comunicación; La. Madrid: Debate. 1998.

Ratzke, Dietrich. Manual de los Nuevos Medios. El Impacto de las Tecnologías de la Comunicación del Futuro. Barcelona: Gustavo Gili. 1986.

Rebollo Ena, Álvaro. Distribución de Música en Internet: Análisis tecnológico, regulatorio y modelos de negocio; La. Fundación Autor. 2003.

Recuero López, Manuel. Técnicas de Grabación Sonora (Vols I y II). IORTV.

1988

Rifkin, Jeremy. Era del Acceso; La. Ed. Paidós Ibérica, S.A. 2000.

Rifkin, Jeremy. Fin del Trabajo: el Declive de la Fuerza de Trabajo Global y el Nacimiento de la Era Posmercado; El. Barcelona: Círculo de Lectores. 1997.

Rosario, Eva y Marcelo, Juan F. MP3. Anaya Multimedia. 2000.

Sanjek, Russell y David (actualización). Pennies from Heaven. The American Popular Music Business in the Twentieth Century. Da Capo Press. 1996

Scott, D. (Editor). Music, Culture and Society – A Reader. OUP. 2002.

Tanenbaum, Andrew S. Redes de Computadoras (3ª Edición). México: Ed Pearson Educación. 1997.

Tapscott, Don. Digital Economy: Promise and Peril In The Age of Networked Intelligence; The. McGraw-Hill Trade. 1997.

Tapscott, Don. Growing Up Digital: The Rise of the Net Generation. McGraw- Hill Trade. 1999.

Tapscott, Don y otros. Digital Capital: Harnessing the Power of Business Webs.

Harvard Business School Press. 2000.

Van Well, Markus. Música con el PC; La. Barcelona: Marcombo S.A. 1998.

Varios Autores. Comunicación y cultura en la era digital. Industrias, mercados y diversidad en España. (Fundación Alternativas). Ed. Gedisa, octubre 2002.

Vogel, Harold. Basic Books. 1985. L. Entertaiment Industry Economics. Nueva York: Cambridge University Press. 4ª Ed. 1998.

Wolton, Dominique. Sobrevivir a Internet : conversaciones con Olivier Jay.

Barcelona: Gedisa. 2000.

Watkinson, John. Audio Digital. Ed. Paraninfo. 1996.

Zelier, Viviana. Pricing the Priceless Child – The Changing Value of Children.

Nueva York: Basic Books. 1985.

Información y publicaciones electrónicas

5 Días: www.5dias.com

Aditel: www.aditel.org

Baquía: www.baquia.com

BBC Mundo : www.BBCMundo.com

Billboard: www.billboard.com

Boing Boing: www.boingboing.com

Chicago Tribune: www.chicagotribune.com

CNET News: www.cnet.com

Computerwire: www.computerwire.com

DealInfo: www.dealinfo.com

Delitos Informáticos: www.delitosinformaticos.com

Diario El Mundo: www.el-mundo.es

– El Navegante (Suplemento): www.el-mundo.es/navegante

Diario El País : www.elpais.es

– Ciberpaís (Suplemento): www.ciberpais.elpais.es

Duke Law & Technology Review: www.law.duke.edu

Findarticles: www.findarticles.com

Howstuffworks: www.howstuffworks.com

iActual: www.iactual.com

IDG: www.idg.es

Ignacio Escolar: www.escolar.net

Illegal-Art : www.illegal-art.org

Libertad Digital: www.libertaddigital.com

Los Angeles Times: www.latimes.com

Macwizards: www.azoz.com/music/index.html

MIT Technology Review: www.technologyreview.com

Mouse: www.mouse.cl

MPEG-4 Industry Forum, M4IF: www.m4if.org

Newsfactor: www.newsfactor.com

New York Times: www.nytimes.com

Noticias.com: www.noticias.com

Pew Internet and Life Project: www.pewinternet.org

Register, The: www.theregister.co.uk

Revista Consumer: www.revista.consumer.es

RollingStone: www.RollingStone.com

Salon.com: www.salon.com

Telepolis: www.telepolis.com

Washington Post: www.washingtonpost.com

Webopedia: www.webopedia.com

Wikipedia: www.wikipedia.org (Home), es.wikipedia.org (en Castellano),

en.wikipedia.org (en Ingles)…

Wired Magazine : www.wired.com

Otras direcciones de interés en Internet

Abogados Portaley: www.portaley.com

Apple Computer, Inc: www.apple.com

Asociación de Internautas: www.internautas.org

Asociación de Usuarios de Internet: www.aui.es

Babelfish (traductor elemental de páginas web): www.babelfish.altavista.com/babelfish

Bluefilter: www.kokopellinetworks.com/blufilter

CD Freaks: www.club.cdfreaks.com

CD World: www.cdworld.es

Common Dreams: www.commondreams.org

Copyleft: www.copyleftmedia.org.uk

Creative Commons: www.creativecommons.org y, en España,

es.creativecommons.org

DCIA -Distributed Computing Industry Association: www.dcia.com

Duet: www.duet.com

Electronic Frontier Foundation: www.eff.org

Foundation for Information Policy Research: www.fipr.org

Fraunhofer Institute: www.iis.fhg.de

Fundación Europea por el Derecho a la Información: www.eurorights.org

IFPI: International Federation of Phonographic Industry : www.ifpi.org

Instituto de Investigación sobre la Evolución Humana : www.iieh.com

International Standards Organization:

http://www.iso.ch/iso/en/ISOOnline.frontpage

International Telecommunication Union: www.itu.int/home/index.html

Internet Engineering Task Force : www.ietf.org

Janis Ian: www.janisian.com

Methlab X Projects : www.methlabs.org

Microsoft Corporation: www.microsoft.com

MPEG-4 Industry Forum: www.m4if.com

MPEG-7 Alliance website : www.mpeg-industry.com

Música en Internet: www.musicaenInternet.com

Performing Songwriter: www.performingsongwriter.com

Sociedad General de Autores y Editores: www.sgae.es

Taberna del Blues, La. www.tabernablues.com

The Standard's Media & Marketing:

www.thestandard.com/subject/marketing

Thomson Multimedia: www.thomson-multimedia.com

Vorbis : www.vorbis.com

Winamp: www.winamp.com

Windows Media: www.microsoft.com/windows/windowsmedia

Zeropaid: www.zeropaid.com

Algunas Discográficas y MSPs

BMG: www.bmg.com

EMI Recorded Music: www.emirecordedmusic.co.uk

Emusic: www.Emusic.com

Garageband: www.garageband.com

Geffen Records: www.geffen.com

GetMusic: www.GetMusic.com

ITunes. www.apple.com/itunes

ITunes España: www.apple.com/itunes.es

IUMA: www.IUMA.com

La Mundial: www.lamundial.net

LiquidAudio: www.liquidaudio.com

Live 365: www.live365.com

MP3.com:www.MP3.com

Musicnet: www.musicnet.com

Napster: www.napster.com

Pressplay:www.pressplay.com

RealNetwoks: www.realnetworks.com

Sony Music Europe: www.sonymusiceurope.com

Vivendi-Universal: www.vivendiuniversal.com

Warner Music Group:

www.aoltimewarner.com/companies/warner_music_group_index.adp

Aplicaciones y sitios de file-sharing

Directorio de Aplicaciones de File-Sharing :

www.spywareinfo.com/articles/p2p/

Blubster 1.2.3: fun.s-one.net.sg/fun/fes/search.cgi?keyword=Blubster.exe

E-Mule : www.emule-project.net

Fair For Share: www.fairforshare.com

Gnucleus : gnucleus.sourceforge.net

Kazaa: www.kazaa.com

Kazaa-Lite : www.kazaalite.tk

Shareaza : www.shareaza.com

Soulseek: www.slsk.org

Webjay: www.webjay.org

WinMX: www.winmx.com/1

Dr. Gonzalo San Gil, PhD. 2005, 06, 07, 08.

by-sa/2.5/es

Copyleft.

Permitida la reproducción total o parcial. Incluso con modificaciones
y mejoras al texto. Las únicas condiciones son que figure el nombre del
autor primero: Dr. Gonzalo San Gil, PhD, gonzalo_san_gil@yahoo.es y
los de todos los que hayan introducido mejoras. Todas las copias deben llevar
esta nota de CopyLeft. En el caso de usos comerciales, por favor, póngase
en contacto con el autor.
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.

Agradecimientos

El interés que despierta en el departamento de Empresa Informativa todo fenómeno industrial, con marcado contenido tanto cultural como económico, me impulsa a solicitar su apoyo y colaboración para este análisis. Además, la creciente atracción por las tecnologías de la información que muestran, ya desde hace tiempo, los codirectores de esta tesis: el profesor Dr. Pedro Farias García y el prof. Dr. Moisés Ruiz González, así como el bagaje intelectual de ambos, han convertido esta investigación en un ejercicio crítico, exhaustivo y ameno acerca de la interacción del mercado musical y las tecnologías de la información en nuestros días.

Además, a lo largo de mi investigación y coincidiendo con mis créditos de doctorado, he contado con la inestimable orientación del Prof. Dr. José Augusto Ventín Pereira y el apoyo incondicional de otros dos de mis profesores y amigos, la Dra. Dolores Rodríguez Barba y el Dr. Fernando Peinado y Miguel.

Por otro lado, me complace destacar el aliento que ha supuesto, para la realización de este trabajo, el apoyo al proyecto inicial por parte de la Sociedad General de Autores y Editores, a través de la Fundación Autor y, en especial, a D Rubén Gutiérrez por su impulso personal, cuando este proyecto era poco más que una idea estimulante.

Desafortunadamete, tras la exitosa defensa de esta tesis ante el tribunal académico, la Fundación Autor decide retirar su apoyo para la posterior difusión del manuscrito…

Agradecimientos

Desde luego, y en otro orden de las cosas, necesito subrayar el estímulo que me ha proporcionado la colaboración desinteresada de mis amigos, mis compañeros y de mi familia. Todos ellos han aportado a la investigación sugerencias, críticas y comentarios que han resultado claves para la construcción sólida de este trabajo.

Gracias, también, a todos los usuarios anónimos de Internet con los que he mantenido encuentros muy instructivos En Línea y que defienden La Red como un espacio de comunicación y libertad.1

Es importante señalar que la presente investigación se ha realizado con relativa fluidez a pesar del hermetismo de ciertas fuentes de información y de la falta de datos, en algunos casos. Y ha sido así gracias a aquellos que comparten su conocimiento en La Red y que entienden la Propiedad Intelectual como un bien a compartir, para contribuir al desarrollo del arte, el conocimiento y la cultura.

Recientemente, Javier de la Cueva de www.derecho-internet.org ha tenido la

amabilidad de echar un vistazo a este trabajo, con el fin de colgarlo (todo o en parte) en Internet de manera que tod@s podamos participar de la revisión y ampliación de sus contenidos. En 2007, edito un modesto blog, para leer y comentar: impacto21.blogia.com.

Por último y, tal vez, más importante: mi infinito agradecimiento a todos los amantes y a los profesionales de la música, sin los cuales esta tesis pierde todo su sentido.

Información y publicaciones electrónicas 372 Otras direcciones de interés en Internet 376 Algunas Discográficas y MSPs 379 Aplicaciones y sitios de file-sharing 381

Dr. Gonzalo San Gil, PhD. 2005, 2006, 2007. 382

by-sa/2.5/ 383

Autor:

Dr. Gonzalo San Gil, PhD.

Enviado por:

Iván José Turmero Astros