Una ausente presencia bajo el arte de narrar (página 2)

El trabajo con el acontecimiento y la historia resuelto en El entenado/Glosa suspende o matiza la exclusividad del procedimiento y la percepción; las incrustaciones del temapolítico se reiteran hasta La Grande de modo menos musical que conversacional, algo cacofónico en la prosa sonora. Pero no es meramente allí, ni en las opiniones contundentes del autor, donde lo político sustenta el arte de narrar. Ajena a la servidumbre de la representación, la práctica de escritura hace política cuando enlaza con formas reguladas por poderes de asignación de comunidad (nacional, literaria, académica), lo que el proyecto de Saer propicia con una concreción irreducible a la "percepción difusa" evitada por Sarlo en 2007. Más que una irrupción disonante en la composición musical, la presentización de la violencia histórica en el ciclo abre un cuestionamiento de la experiencia postulada para que ciertos sujetos designen los modos de definir los problemas de la comunidad, el reparto entre lo propio y lo impropio, las pautas de consenso sobre la capacidad política (Rancière, 2011: 15-16, 20-21). Antes que en la organización coyuntural y la historia representada, la política ya estaba presente, bajo formas de ausencia, en las "grietas de lo real" destacadas al final de "Narrar la percepción" (Sarlo, 1980: 37).

Que la literatura explora lo sensible y descompone lo real sería la indiscutible marca de Saer en los protocolos críticos y en otros proyectos narrativos del fin de siglo; esa exploración que abarca los modos de leer tiene otro espesor político que las afiliaciones ideológicas de Noriega, la pastilla que toma Leto o la desaparición del Gato y Elisa. Sin dejar de comprobar que la violencia política devasta subjetividades y rompe vidas, la literatura expande hacia el futuro la conflictividad de lo político, el disenso de la vida común. Distante de normas fijadas con apariencia objetiva, la novela de Saer no posee un valor sostenido que la crítica deba establecer: sigue realizando el movimiento continuo que provoca no un sentido sino sus ilimitados resplandores.

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Juan Pablo Luppi

Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Docente en la cátedra Literatura Argentina I B de la Facultad de Filosofía y Letras (UBA) y en el Colegio Paideia. Ha sido becario doctoral y posdoctoral de CONICET. Desde 2008 participa en proyectos UBACyT radicados en el Instituto de Literatura Hispanoamericana (FFyL – UBA). Ha comunicado sus trabajos sobre literatura argentina y teoría literaria en diversos encuentros académicos y en publicaciones científicas de Argentina y del exterior.

Revista del Departamento de Letras

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Una ausente presencia bajo el arte de narrar. Revisiones de la política en la fidelidad crítica

saeriana (1986-2011)

Juan Pablo Luppi Instituto de Literatura Hispanoamericana – Facultad de Filosofía y Letras

Universidad de Buenos Aires – Argentina

Autor:

Juan Pablo Luppi.