Resumo do capítulo 13 - lógica e esplendor da arquitetura gótica e resumo de cunho pessoal do mesmo

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Capítulo 13 - Lógica e Esplendor da Arquitetura Gótica

Álgebra, escolástica e arquitetura

A ideia de progresso está ligada ao ocidente, cujo conceito apresenta a contribuição islâmica durante a Idade Média. Esta estrutura social e cultural entendida como o islamismo buscou solucionar problemáticas e exigências que culminaram em certo grau de abstração cuja aplicação prática está na álgebra que é entendida como a síntese abstrata de estruturas do conhecimento. Numerosas obras conservadas no mundo mulçumano foram traduzidas para diversos idiomas no séc. XII e XIII em Toledo, a partir desta prática o mundo cristão ocidental passou a conhecer o sistema algébrico. A álgebra é uma ciência como a gramática, porém, ela
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Os cistercienses eram protegidos pelos monarcas, assim, eles levantaram vários importantes monastérios seguindo moldes góticos na Espanha e Portugal para os reis e sua glória. Novas características são incorporadas às igrejas a partir da passagem do cisterciense ao gótico, como por exemplo, na França onde o abade transformou a igreja da abadia “ao combinar arcos apontados e abóbadas sobre arestas dentro de um novo sistema estrutural, lógico e simples como um silogismo”. (p. 122). A arquitetura gótica apresenta pé direito bem alto, paredes externas leves, pois a abóbada está sobre arestas, nelas há vitrais que permitem penetrar luz natural. Isso é possível dado seus três elementos típicos: arco apontado, arco ogival, a abóbada sobre arestas e o arcobotante rematado por pináculos dando a característica silhueta de um navio aos volumes das catedrais. O texto fala sobre um ponto que distingui a cultura gótica da cultural românica, sem dúvida a questão das dimensões e continuidade espacial são perceptíveis. Na arquitetura gótica não há relação à escala do edifício ao homem, o comum seria que houvesse predominância de uma diretriz na vertical ou longitudinal, todavia, na arquitetura gótica ambas as diretrizes coexistem. E ao comparar o gótico italiano, hispânico, francês e inglês, é possível comprovar que este contraste

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