El tratado de los objetos musicales y la enseñanza del análisis conjunto de la imagen y el sonido
- ¿Qué es
el tratado de los objetos musicales? - Una lectura Semio-
epistemológica - Una lectura
musicológica - Una lectura
pedagógica - Enseñanza de
un análisis conjunto de la imagen y el
sonido
En octubre de 2006 se cumplieron cuarenta años de
la publicación del Tratado de los objetos musicales
de Pierre Schaeffer1. Llama la atención cómo una de las
obras más originales y reveladoras acerca del tema de lo
sonoro ha podido pasar casi desapercibida en nuestro medio.
Considero que los hallazgos de Pierre Schaeffer, los problemas
que éste se formula, se hacen insoslayables en la
enseñanza del análisis conjunto de la imagen y el
sonido.
En este artículo intentaré bosquejar algunas
de las posibles lecturas que me sugiere el Tratado de los
objetos musicales y hacer consideraciones acerca de sus
relaciones con el audio-visual.
¿Qué es el tratado de
los objetos musicales?
El Tratado de los objetos musicales2 es el
informe de una investigación acerca del sonido que Pierre
Schaeffer realizó entre las décadas del cincuenta y del
sesenta.
En la primera parte de la obra, su autor, narra las
instancias de descubrimiento. En la segunda parte expone de modo
más o menos sistemático el producto de su
investigación, es decir, la tipología, la
morfología y la caracterología de los objetos
sonoros. Para ser más claro, Pierre Schaffer intenta
realizar en esta investigación, una clasificación y una
descripción del mundo sonoro, en dirección a fines de
análisis y composición musical.
Es frecuente, que se compare al TOM con el trabajo de un
naturalista. Ya en el prefacio a la edición española se
lee:
"El tratado aborda, según el ejemplo de los
grandes naturalistas, la clasificación de los objetos
sonoros en su morfología y su tipología…."
(Schaeffer; 1988: prefacio)
Este es sólo uno de los modos de "leer" el texto de
Schaeffer. Sin embargo, considero que el TOM es mucho más
que eso. Esta obra plantea una cantidad de cuestiones de las que
todavía, a cuarenta años de su publicación, no se
han extraído todas sus consecuencias.
- 1 Ingeniero en comunicaciones y músico
francés inventor de la música concreta. En este
artículo analizamos su obra científica,
especialmente sus investigaciones en el campo
sonoro. - 2 En adelante TOM
Una lectura Semio-
epistemológicaEn primer lugar, digamos que la realización de
una taxonomía3, cualquier ordenamiento de un universo,
presupone siempre una teoría del conocimiento, y en
consecuencia, lo sepamos o no, una toma de posición con
respecto a las relaciones del hombre con el mundo. Pierre
Schaeffer en la primera parte de su obra, se ha tomado el
trabajo de poner de manifiesto cada uno de estos supuestos,
cosa poco común en los trabajos dedicados al sonido. En
consecuencia, esta "fonética de los ruidos", como se
suele denominar a esta taxonomía, en apariencia producto
de un trabajo empírico, ha necesitado de la existencia
de leyes que den cuenta de teorías de la percepción
en general y el sonido en particular, de una teoría de
la comunicación y de una teoría del conocimiento.
Esto aproximaría, a esta investigación al campo de
la semio- epistemología del sonido.Una lectura
musicológicaOtra de las maneras posibles de ordenar la
exposición una obra como el TOM es, a mi entender,
preguntarse a qué problemas quiso dar respuesta la
investigación que es objeto de exposición. En el
preámbulo del Solfeo del objeto
sonoro,4 el autor mismo nos
orienta. Plantea que habría tres problemas
musicológicos elementales previos a las ideas musicales
de la composición, a los que intentaría responder
su investigación."Los dos primeros problemas deben ser
considerados tan fundamentales el uno como el otro: uno,
relativo a la correlación entre el sonido, soporte
físico de la música que proviene de la naturaleza,
y el conjunto de fenómenos psicológicos de la
percepción que constituye el objeto sonoro; otro
relativo a la elección de algunos de esos objetos que
consideramos convenientes a lo musical por sus criterios de
percepción (…) Existe también un tercer problema:
el del valor que adquieren algunos objetos en una
composición musical y en consecuencia, de la naturaleza
de la música (o de las músicas) implícitamente
postulada por la elección de ciertos objetos
musicales" (Schaeffer; 1998: 95)El primer problema el es relativo a las relaciones
entre las señales físicas y aquello que los sujetos
oyen. Es decir, la correlación entre el sonido como
soporte físico de la música y los fenómenos
psicológicos de la percepción del objeto sonoro. En
este sentido, los aportes que Pierre Schaeffer hace a la
psicoacústica son de incalculable valor.El segundo problema es la elección de unidades
de análisis sonoras elementales, que conduzcan a un
ordenamiento del universo sonoro. Es decir, la
realización de una clasificación y descripción
de los objetos sonoros en dirección a propósitos
musicales, como ya se ha mencionado anteriormente.- 1 Ingeniero en comunicaciones y músico
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