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La novela policial




Enviado por belenmarmi



     

    Indice
    1.
    Introducción

    2. Novela
    3. Novela Policial
    4. Conclusión.
    5. Bibliografía.

    1.
    Introducción
    .

    El objeto del presente trabajo es brindarle al lector
    del mismo, los conocimientos necesarios para introducirse en
    la novela
    policial.
    Para ello se debe partir de una caracterización y
    definición del genero literario
    novela dentro de la literatura universal.
    Explicitar su evolución histórica, desde la
    caballeresca del medioevo a la actual que se ha convertido en la
    forma de expresión literaria más importante y
    compleja, que refleja los conflictos
    sociales, políticos, y del alma humana desde variadas
    técnicas narrativas y
    estilísticas.
    De acuerdo con los hechos y temas tratados se
    arriba a una clasificación del genero Novela desde
    distintos puntos de vista.
    A través de un desprendimiento del tronco principal, la
    novela se llega al tema a tratar en este trabajo, la novela
    policial. La misma es definida y, explicado su origen y
    evolución, en los distintos ámbitos y países
    de renombre, junto a sus escritores más destacados
    Al hablar de la evolución de la narrativa policial se
    puede destacar tres momentos: la argumental, la
    explicación psicológica y la actual más
    violenta y realista.
    Conocer sus elementos caracterizadores: personajes, ambiente,
    trama, temática y estructura
    brindan un completo panorama del tema que se ha
    abordado.

    2. Novela

    Concepto y características de la novela.
    Término procedente del italiano "novella" (derivado a su
    vez del Latín "nova": noticia) con el que se denomina, en
    aquel idioma un relato de ficción de narración
    extensa.
    Dada la gran diversidad de modelos que
    presenta a lo largo de la historia resulta
    difícil elaborar una definición precisa y
    totalizadora de lo que representa el genero narrativo novela.
    Esta dificultad se incrementa aún mas debido por su gran
    asimilación de elementos y técnicas a través
    de los distintos procesos Ya
    que "toda novela se nutre de la hora histórica en que
    nace, y la refleja con mayor o menor exactitud según el
    tema a tratado y el ambiente en que se desarrolla la
    historia."
    Dicha diversidad de modelos y confluencia de géneros hace
    comprensible el hecho de la multiplicidad de definiciones
    ofrecidas por autores y críticos sobre la novela. Pero
    existe una característica de la novela en la que varios
    críticos hacen hincapié: la novela no solo aborda
    el tema principal sino que en el transcurso del mismo se puede
    distinguir historias o temas secundarios, los cuales conservan
    una relación estrecha con la idea principal y cuyo
    objetivo es
    crear un contexto mediante el cual el lector pueda sentirse
    atrapado en la trama y en algunos casos hasta pueda ser participe
    de la ficción relatada.

    Si hablamos de su evolución
    histórica….
    Las primeras muestras conocidas de novela se produjeron en
    Grecia y
    Roma entre los
    Siglos II a.C. y III d.C.. En estas expresiones narrativas ya se
    encontraban diseñados los componentes básicos del
    género
    (espacio, tiempo,
    personajes, ambientes, diálogos, etc.). La narrativa
    medieval ofrece junto a relatos de novela corta, nuevos modelos
    de narración extensa como la novela caballeresca y la
    sentimental. En el Siglo XIX d.C. apareció una
    multiuniforme y rica producción de novelas a partir
    del romanticismo:
    novela histórica, poética y social. Pero es con el
    realismo y
    naturalismo cuando se logra una perfección técnica.
    En el Siglo XX se desarrolla una profunda transformación
    en las técnicas narrativas relacionadas con el tratamiento
    de la secuencia temporal, la ruptura del orden interno de la
    fábula, los análisis de los distintos estados y
    estratos de la conciencia y del
    inconsciente, el entrecruzamiento de diversos niveles de lenguaje, el
    uso de técnicas procedentes del cine
    (narración en paralelo, flash-back, etc.)
    Los grandes propulsores de la transformación fueron: J.
    Joyce, M. Proust, V. Wolf, J. Cortazar.
    La novela se ha transformado, en el curso de los últimos
    siglos, en la forma de expresión literaria más
    importante y compleja de los tiempos modernos. Esto se debe a que
    paulatinamente se ha ampliado el dominio de su
    temática, interesándose por la sicología los
    conflictos sociales y políticos, y a ensayado nuevas
    técnicas narrativas y estilísticas. Así
    pues, la novela se ha convertido en la actualidad en el estudio
    del alma humana y de las relaciones sociales.

    Clasificación de los géneros
    novelísticos.
    En la literatura hay distintas clases de novelas, las cuales
    según el parámetro con el que se las clasifique
    serán distintas o semejantes.
    Según el carácter
    de los hechos narrados:
    Fantásticas
    Policiales o Detectivescas
    Realistas
    Ciencia-ficción

    Según el tema tratado:
    Aventuras
    Amor o
    Sentimentales
    Misterio o Terror
    Histórica
    Biográfica

    3. Novela
    Policial

    Definición del género.
    Es una narrativa en la cuál mediante la observación, el análisis y la
    deducción lógica
    aplicada a un hecho policial, se busca descubrir al autor de un
    delito y sus
    móviles
    Hay quienes sostienen que tanto el cuento como la
    novela policial son expresiones de un género menor,
    producto de la
    cultura de la
    masa, y que, por esto, buscan sólo entretener, divertir,
    distraer. Para quienes adoptan una postura más
    radicalizada, se trata de una literatura de evasión.
    Según E. Anderson Imbert en el cuento policial "Al
    rompecabezas le falta una pieza" el género detectivesco es
    un juego. En la
    literatura policial, la investigación nunca falla, el detective
    triunfa […]. Por eso las novelas detectivescas no pueden
    encontrar crímenes perfectos: ya que el describirlos es
    descubrirlos. En la vida, en cambio, la
    investigación policial suele fracasar. Hay millones de
    homicidios que han quedado en la oscuridad

    Origen y evolución.
    Desde fines del siglo XVIII se observan dos actitudes
    opuestas para resolver las situaciones de la vida humana. En una
    de ellas, la racionalista, predomina la razón que explica,
    mediante la lógica, los hechos. En la otra, la
    irracionalista, los sentimientos, la intuición y las
    emociones
    prevalecen sobre cualquier otra interpretación.
    El relato policial nace como una expresión de este
    enfrentamiento y, al mismo tiempo, como consecuencia de una
    realidad histórica: la formación de grandes
    ciudades y el deseo y búsqueda de justicia.
    Ingresan así, en la literatura, nuevos personajes y
    ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la
    policía y los cuerpos de seguridad, que se
    organizaron sistemáticamente a principios del
    siglo XIX favorecidos por la investigación científica. Lo
    policial, una especie muy heterogénea, se alimenta
    fantasía, crímenes, fugas, búsquedas y
    persecuciones y, por sobre todo, plantea un enigma que debe ser
    resuelto por la lógica.

    Edgar Allan Poe, con Los crímenes de la calle
    Morgue, es el creador de esta forma narrativa que desde sus
    comienzos se difunde con rapidez por su eficacia
    comunicativa. Resulta ser, así, un relato muy popular como
    la novela de folletín. Esta circunstancia hace que como
    forma literaria no fuera tan respetada frente a otras
    consideradas valiosas. Sin embargo, el relato policial exige del
    escritor, además del dominio técnico, un
    ordenamiento riguroso de la trama: debe crear hechos y
    vincularlos con lógica interior.
    El detective Sherlock Holmes, el medico Watson, de Arthur Conan
    Doyle, y el padre Brown, de Chesterton, figuran entre los
    personajes más conocidos de la narrativa policial. Otros
    autores difundidos son: Ágata Christie y Graham
    Greene.
    Durante la década de 1920 surgió en Estados Unidos
    una nueva variedad de historia policíaca difundida a
    través de las revistas de la época: el thriller.
    Esta nueva corriente se propuso derribar las barreras que
    separaban la ficción detectivesca de otros géneros
    populares, como la intriga y los relatos de espías. Entre
    los más destacados autores estadounidenses figuran
    Dashiell Hammett, creador de Nick Charles y Sam Spade, y Raymond
    Chandler, creador de Philip Marlowe, uno de los detectives
    más populares del siglo XX.
    Muchas obras de ambos escritores han sido llevadas al cine con
    gran éxito.
    Los detectives más famosos de la tradición
    policíaca estadounidense son tipos duros que trabajan
    más por dinero que por
    diversión. Si bien estas historias respetan todas las
    reglas clásicas del género, el énfasis se
    pone más en la acción, y la intriga pasa a ocupar
    una posición secundaria.
    A partir de 1950 esta tendencia da paso a la novela de procedimiento
    policial, basada en el modus operandi de los detectives reales
    para resolver sus crímenes. La diferencia con la
    tradición anterior estriba en que el lector no encuentra
    aquí héroes, sino hombres falibles de carne y hueso
    especialmente entrenados para el desarrollo de
    su oficio.
    Fue el gran poeta simbolista Charles Baudelaire quien dio a
    conocer el género en Francia
    traduciendo las obras de Edgar Allan Poe.
    Posteriormente llegó también la corriente inglesa
    encabezada por Conan Doyle, en un momento en que el género
    francés ya contaba con su propio personaje de
    ficción, el inspector Lecoq, fruto de la
    imaginación del novelista Émile Gaboriau.
    Estas dos influencias son decisivas en la obra de Gaston Leroux,
    que en 1907 escribe su primera y más famosa novela, El
    misterio del cuarto amarillo. Su popular detective Joseph
    Rouletabille, un joven y audaz periodista con unas dotes de
    análisis y deducción extraordinarias, es el
    protagonista de un ciclo de novelas enormemente populares entre
    los lectores franceses.
    El novelista francés de origen belga Georges Simenon,
    ocupa un lugar de honor en la narrativa policíaca, con su
    célebre personaje del comisario Maigret, un investigador
    de la verdad muy humano, cuyo método
    consiste más que en deducir en intuir el motivo del
    crimen. Las novelas de Simenon se alejan de los esquemas
    tradicionales de la investigación y ofrecen intensos
    retratos psicológicos de personajes que se mueven en un
    mundo de soledad y hastío frente a la derrota. Entre su
    vastísima producción (casi 500 novelas) cabe
    mencionar Maigret (1934) o El testamento Donadieu (1937).
    A diferencia de Francia y los países anglosajones, el
    género policíaco no goza de una tradición
    amplia en los países hispanohablantes hasta bien entrado
    el siglo XX.
    La narrativa policial argentina ha sido
    innovadora, ya que no se ha limitado a imitar, y menos a repetir,
    sino que ha sabido incorporar elementos propios.
    En este sentido jugó un importante papel la
    revista VEA Y
    LEA que apareció durante unos quince años: esa
    revista organizó varios concursos de cuentos
    policiales y en cada número quincenal publicaba uno de
    ellos. Según las normas del
    concurso, la acción de los cuentos debía
    transcurrir en territorio argentino. Por lo tanto, los
    personajes, conflictos, situaciones, y ambientes también
    lo eran. Esta norma impuso que los autores de cuentos en su
    inicio y luego de novelas adaptaran al genero policial
    clásico a las costumbres y al pensamiento
    argentino de la época. Entre los aportes originales
    podemos mencionar el humor, la reconversión del detective
    tradicional que es suplantado por un comisario o inspector nada
    solemne que rinde culto al sentido común y que se apoya
    para sus investigaciones
    en la experiencia y en el
    conocimiento del medio donde le toca actuar. Desconfía
    del saber "ofinesco" y "libresco" y se guía para su
    investigación no tanto en teorías, sino en el conocimiento
    de los recovecos del alma humana. En muchos casos, el medio y los
    personajes involucrados pueden ser rurales y no siempre urbano
    como en la literatura policíaca clásica.
    En la Argentina se destacan los siguientes escritores de novela o
    cuento policial: Jorge L. Borges, Adolfo
    Bioy Casares, María A. Bosco, Manuel Peyrou, Marco Denevi
    y Abel Mateo.
    En la evolución de la narrativa policial distinguimos tres
    momentos:

    • El interés
      se centra en el argumento. La trama es rigurosa y los misterios
      o enigmas deben ser aclarados en forma deductiva. Esta
      modalidad se cultivó hasta 1930.
    • El centro del interés se desplaza hacia la
      explicación psicológica de los hechos y en el
      comportamiento de los personajes.
    • En las últimas décadas, el relato
      policial es mas realista y violento: los delitos
      tienen razones concretas, los personajes son tan actuales que
      nos sorprenden, al igual que las armas
      científicamente fabricadas; la trama entremezcla
      intriga, violencia,
      sexo y
      espionaje.

    Elementos caracterizadores.
    Personajes: Se presentan en una perspectiva entitética: el
    policía, detective o inspector y el asesino o
    espía; o sea, los buenos contra los malos. Por lo general
    son personas que tienen caracteres bien definidos y no
    evolucionan a lo largo del relato.
    El detective, inspector, policía o simplemente un testigo
    o perjudicado por la acción del malo, es quien lleva a
    cabo la investigación recolectando señales para
    poder
    descifrar la identidad del
    delincuente o para entender sus móviles. Generalmente
    están acompañados por un ayudante, quien es el que
    relata los hechos.
    Los sospechosos, es decir, todos aquellos que directa o
    indirectamente se hallan involucrados en el hecho en
    cuestión, sea por sospechas o por indicios
    comprometedores.
    El asesino, el espía, el delincuente, en una buena novela
    policíaca es quien menos se espera que sea, por lo general
    es un personaje que carece de participación a lo largo de
    la novela y sus apariciones son en momentos claves. Se conoce su
    identidad en los últimos capítulos.
    Ambiente: Por lo general es urbano. En los primeros relatos el
    crimen ocurría en espacios interiores, en cuartos
    cerrados. En la actualidad, la violencia se desata en las calles,
    ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos, quienes
    ayudaran en la investigación.
    Trama: La trama del genero policial es narrativa ( puede integrar
    también descripciones y diálogos) y su finalidad es
    estética. Con respecto al lector, a menudo,
    estos relatos cumplen para él un fin de entretenimiento o
    esparcimiento.
    A menudo se utiliza la técnica del suspenso y se va
    dosificando la revelación de los acontecimientos para
    mantener la tensión, el interés y la perspicacia
    del receptor, interesado en llegar al esclarecimiento del enigma
    plantado. Se deja siempre un hilo o eslabón por resolver.
    Con rigor deductivo, el investigador junto al lector
    desentrañan el enigma al reunir esos hilos en el
    desenlace.
    Al principio se proponen varias soluciones
    fáciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo
    resultan falsas. Hay una solución inesperada, a la cual
    solo se llega en el final. Para la solución del enigma se
    desecha todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato
    hecho para que el lector participe en desentrañar el
    misterio; ingresa en el mismo como un investigador
    más.
    Temática: La temática es mas bien limitada y
    precisa: crímenes, robos, secuestros, extorsiones,
    engaños, infidelidades, estafas, fugas, persecuciones…
    En conclusión, los llamados delitos policiales.
    Estructura: El relato policial se ajusta a una estructura propia,
    distinta, que no suele coincidir con la estructura tradicional de
    las novelas: introducción, nudo, desenlace.
    En el relato policial se empieza por un hecho enigmático o
    delictivo, que plantea múltiples interrogantes y del cual
    se estudian los móviles, se busca el cómo, el
    dónde y el porqué sucedieron los hechos. Cada parte
    suele presentar sus propias secuencias narrativas. El tiempo para
    aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la
    investigación (Futuro), se revela el enigma (Pasado)
    Pero hay que tener en cuenta que a este relato precedo una etapa
    previa de organización: cuando el escritor
    imaginó o fraguó esa historia siguió un
    orden cronológico o lineal ( comienzo, desarrollo y
    desenlace). Al escribirla invirtió los resultados,
    presentándolos al comienzo.

    4.
    Conclusión.

    Es indudable, que hablar de novela policial es
    adentrarse en el conocimiento de un género
    apasionante.
    ¿Quién no ha perdido el sueño tratando de
    alcanzar el final incierto de una novela de este género?
    ¿Quién no quedo sorprendido o indignado con un
    final inesperado? O continuo pensando en ella muchos días
    después de haber terminado el libro?
    Bueno, esta es la intencionalidad del género, que a
    través de reflejar la mas cruel realidad o despertar la
    mas desopilante muestra de
    fantasías penetran en el pensamiento humano con deseos de
    devorar su contenido.
    Es tal vez el que mas convoca lectores y a su vez, para muchos,
    el único para acercarlos al extraordinario habito de
    la
    lectura.

    5. Bibliografía.

    LIBRO DEL LENGUAJE Y LA
    COMUNICACIÓN 8 Editorial: Estrada
    Unidad 10 La Novela (Pág. 114)

    INTRODUCCIÓN LITERARIA III Editorial: Estrada
    Unidad El Cuento Policial (Pág. 69-71)
    Adolfo García Sáez, Lázaro
    Apudio.

    LENGUA 9 Editorial: Stella
    Monogafias.com
    Josefina Delgado.

    HISTORIA DE LA LITERATURA ARGENTINA capítulo 1
    "la novela",
    Editorial: Centro Editor de América
    Latina 1982
    Enciclopedia Ilustrada ÁGATA (Tomo 2, Pág. 1503
    )
    Editorial: Libsa S.A. ,1997
    Enciclopedia ENCARTA 2000

     

     

     

     

    Autor:

    Marmiroli, María Belén –

    16 años – Nivel secundario 4° año (2°
    año del Polimodal)

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