Milagro de restauración de una pintura de la Virgen en Chiquinquirá, Colombia

Un ejemplo de los
pasos en la restauración de pinturas sobre
lienzos

Fotografía 1: Estado de la pintura, antes
de comenzar la intervención. En ella se ven los deterioros
que presenta el cuadro.

Fotografía 2: Con luz ultravioleta. Ofrece
datos sobre el tipo de barniz presente en la pintura, y los
repintes que puede tener. Estos aparecen como manchas oscuras
opacas sobre el dibujo de la pintura, en general fáciles
de identificar.

Fotografía 3: Antiguo reentelado, muy
manchado y con abundante presencia de rastros de hongos y
humedades, que afectaba muy negativamente al lienzo original.
Debido a su muy mal estado, se retiró cuidadosamente y se
sustituyó por uno nuevo.

 Fotografía 4: Retiro del viejo
reentelado.

Fotografía 5: Eliminación de suciedad y
restos del adhesivo del reentelado retirado, para lograr una
perfecta unión con la nueva tela de refuerzo.

Fotografía 6: Lienzo con reverso completamente
limpio, listo para aplicar el nuevo
reentelado.Fotografía 7: Refuerzo y unión de
roturas, mediante delicados parches de holitex.

Fotografía 8: Injerto de fibra de vidrio
colocado en una zona necesitada de un especial
refuerzo.

Fotografía 9: Reentelado del lienzo.
Consiste en la adhesión de una tela nueva, de lino o
sintética, cuando la tela original no puede seguir
cumpliendo con su función de soporte por su proceso de
envejecimiento y oxidación. El reentelado puede ser de
bordes, parcial, o total como en este caso. El tipo de adhesivo
empleado varía según las necesidades. Se puede
emplear desde colas animales tradicionales hasta los modernos
adhesivos sintéticos.

Fotografía 10. Limpieza de barnices oxidados y
del amarillamiento por envejecimiento. Todas las pinturas al
óleo necesitan ser barnizadas para protegerlas de
agresiones y deterioros (polvo, manchas, etc..).
Periódicamente las capas de barniz oxidado deben ser
renovadas y el amarillamiento removido. Para eliminar las capas
viejas se usan delicadas mezclas de disolventes y otros productos
específicos. Esta operación es la más
compleja de todas, ya que una imprudencia conlleva el riesgo de
que el lienzo pierda pintura original. Se procede siempre con
extrema cautela y respetando el criterio de no llegar a un nivel
excesivo de limpieza, que arriesgue perder película
pictórica.

Fotografía 11. Reintegración de
algunas zonas perdidas. En este caso la
reintegración se realizó por medio de la
técnica del puntillismo.

Fotografía 12. Pintura restaurada. Con
barnizado final, que siempre se aplica en varias capas,
combinando acabados satinados y mates. Nunca brillantes, ya que
el brillo dificulta la visión final de la
pintura.

El milagro de
Chiquinquirá

Antonio de Santana
en 1560,  español encomendero de la
región construyó una capilla para los oficios
religiosos en Suta ( Su, Sol; y Ta, Tierra), Tierra del
sol en idioma Muisca.

Andrés Jadraque fraile dominico
español evangelizador, ante la necesidad de dotar la
capilla con un lienzo o cuadro de la Virgen del Rosario,
acudió al pintor español Alonso De
Narváez que vivía en la ciudad
de Tunja, y solicitó le pintara un lienzo de
la Virgen del Rosario, con un santo a cada lado: san Antonio
de Padua, por parte del encomendero  y san
Andrés por parte del fraile.

En el año 1562 la pintura de 125 cm de
ancho por 111 de alto, fue colocada en lugar privilegiado de la
capilla de Suta y allí permaneció por más de
una década hasta el año 1574.

En la capilla de techo pajizo y sin la protección
adecuada, pronto las filtraciones de lluvia y sol dañaron
la pintura. El lienzo de la Virgen del Rosario se
deterioró hasta tan mal estado, que fue retirado de la
capilla y guardado en la habitación de la casa de un
feligrés, con otros objetos religiosos, en la
población cercana de Chiquinquirá, (en
idioma muisca: aldea o pueblo de nuestro jefe, es decir
Capital). Del idioma Muisca: (Chi, Nuestro;
quin, Jefe; qui, persona; ta,
tierra),(Quita, tierra poblada, aldea, pueblo). En
el idioma muisca no existe la letra r y el sonido de la
letra t era percibido por los españoles, cercano al
de la letra r.

María Ramos, una mujer española, en
el año 1585 se residenció en
Chiquinquirá, hizo reparar una vieja capilla de esta
ciudad y colocó en un sitio privilegiado, el cuadro de la
Virgen del Rosario, traído de la capilla de Suta, mientras
lograba que algún pintor lo restaurara. Los feligreses que
acudían al observatorio se acostumbraron a ver el cuadro
deteriorado de la Virgen del Rosario y no notaron su ausencia los
días en que fue retirado para su
restauración.

Fotografía 1. Parque Julio
Flores

Fotografía 2. Capilla de la Renovación,
donde sucedió el milagro

Una mujer indígena llamada Isabel, el 26
de diciembre de 1586 al entrar al oratorio a una
celebración gritó a Doña María Ramos:
"¡mire, mire Señora el cuadro de la Virgen brilla!".
Los demás feligreses volvieron sus miradas hacia el
cuadro, estaba irreconocible, resplandecía, se
había restaurado con sus colores y brillo original, los
agujeros y rasguños de la tela habían
desaparecido.

La noticia corrió rápidamente
por toda la comarca y muchos peregrinos comenzaron a venir para
rezarle al cuadro renovado de la Virgen, primero en el oratorio y
luego en su Basílica.

El 19 de marzo de 1588 se fundó la parroquia de
Chiquinquirá para atender a los numerosos peregrinos. El
arzobispo de Bogotá, Monseñor Fray Luis Zapata de
Cárdenas bendijo la primera piedra para la
construcción del santuario. Desde entonces empezó
una gran y especial devoción a la milagrosa Virgen
conocida como "Nuestra Señora del Rosario de
Chiquinquirá".

Observaciones

– Chiquinquirá por ser desde sus comienzos la
capital de la región esmeraldífera de Colombia,
tenía altas probabilidades de un milagro.

– Para algunos esmeralderos, las esmeraldas "gotas de
aceite" son "lágrimas de la Virgen de
Chiquinquirá"

– Para un indígena o persona que no conoce la
pintura o escultura, la presencia repentina de una obra de arte,
como un lienzo pintado, o una estatua, constituye un verdadero
milagro.

– La romería de los promeseros católicos
de todos los municipios de Colombia a la Basílica de
Nuestra Señora del Rosario en Chiquinquirá ha sido
tal vez la principal elección en turismo religioso. Es
promovida por la creencia milagrosa, de que la Virgen concede lo
que se le pida, siempre que se le haga y se le cumpla la promesa
de ir a visitarla a su Basílica.

Fotografías del cuadro original
de la Virgen del Rosario de Chiquinquirá

Fotografías 13, 14 y 15. Lienzo Original
de Nuestra Señoras del Rosario de Chiquinquirá
después de varias restauraciones.

Fotografías 16 y 17. Lienzo original
retirado del cuadro para restauraciones.

Fotografías 18, 19 y 20. Cuadro con el
lienzo original de Nuestra Señora del Rosario de
Chiquinquirá, colocado en el altar mayor de la
Basílica de Chiquinquirá (distintos
acercamientos).

Historia de la
Basílica

La Basílica de Nuestra Señora del
Rosario de Chiquinquirá,
oficialmente Santuario Mariano Nacional de Nuestra
Señora del Rosario de Chiquinquirá, es
una basílica menor de
culto católico ubicada en la
ciudad colombiana de Chiquinquirá, en el
departamento de Boyacá. El templo está
dedicado a la Virgen María bajo la
advocación de Nuestra Señora del Rosario de
Chiquinquirá, santa patrona de
Colombia.

1775. Después del fuerte terremoto, los
frailes decidieron iniciar la construcción de una
basílica en otro lugar de la población.

1792. Llegó a Santafé el
arquitecto, capuchino español, Fray Domingo Buix de
Petrés, a quien acudieron los Dominicos.

1793. Vino a Chiquinquirá el arquitecto y
aceptó dirigir la obra de la construcción del
Santuario. 

1795. El Virrey
Ezpeleta encargó al arquitecto la
construcción del santuario en una plaza nueva de
Chiquinquirá.

1796. En enero se inició la
construcción de la actual Basílica. Este arquitecto
también constructor de la Catedral Primada de
Colombia, en Bogotá, inició las obras en
Chiquinquirá en 1796 y las dirigió hasta
su muerte en 1811.

1813. Se terminó la construcción
del santuario en obra negra.

1823. Tuvo lugar la consagración del
santuario por el obispo de Mérida Lasso de la Vega y la
imagen fue traslada a este lugar.

1927. El 18 de agosto recibió el
título de basílica menor por el
papa Pío XI.

1967. El 29 de julio de 1967 un fuerte temblor en
la región boyacense deterioró la basílica
que tuvo que ser reconstruida

1986. El 3 de julio fue visitada la
basílica el santuario por el papa Juan Pablo
II. 

Descripción de
la Basílica

El templo mide 79 metros de largo por 35 de
ancho y 15,84 de alto. Está edificado en dirección
S. E. para que en la mañana le entre luz por el costado
norte, al mediodía por la cúpula y por la tarde por
el lado sur. Tiene un área de 2.800 metros cuadrados
distribuida en tres naves, con forma de cruz romana,
cabecera semicircular y un amplio deambulatorio. Quince capillas
internas rodean las naves, dedicadas a los 15 misterios del
rosario, con imágenes de María y santos dominicos.
Las naves laterales tienen 19 bóvedas, con una ventana que
da luz a cada bóveda. La nave central tiene 10 columnas,
seis columnas sencillas sostienen la bóveda principal. El
frontispicio es de orden dórico y mide 27
metros de ancho. A sus extremos tiene dos torres de 37 metros de
altura. En el centro tiene un paredón de
cuatro pilastras sosteniendo un cornisón a 20
metros de altura. La cúpula tiene 25 metros de altura
desde el piso del templo, su interior está pintada de
azul, el color representativo de la virgen
María.

Detrás del altar se encuentra el
monumento con el cuadro original de la Virgen de
Chiquinquirá, y detrás de éste, en el abside
detrás del deambulatorio está el
sagrario.

Fotografía 23. Basílica,
Monasterio y Plaza

Fotografía 24. Interior de la
basílica

Fotografía 25. La
Cúpula

La Cúpula original de cal y canto se
desplomó en el temblor de 1837 y fue sustituida por una
provisional de madera en 1842. Fray Ventura encargó al
maestro Mesa la construcción de una cúpula o media
naranja, de orden jónico moderno, obra que comenzó
en 1883. La cúpula tiene 11 metros de diámetro, el
capulín 2,20 cts. El cimborio se eleva 7,32 cts. El radio
de la bóveda es de 5,50 cts. El alto de la linterna es de
4,40 cts. En el interior la inscripción: "Pues sois de
los pecadores el consuelo y la alegría: ¡Oh Madre
clemente y pía! escuchad nuestros clamores". Las
pechinas las decoró y pintó dentro de ellas los
cuatro evangelistas. Las torres cuadrangulares, distan entre
sí 26,90 metros. En la reconstrucción de 1968 se
eliminó las pirámides terminales de las torres, y
los canceles de la entrada y se enchapó en piedra el
frontis.

Fotografía 26. El altar
mayor

El altar mayor sirve de trono a la Virgen
coronada Reina de Colombia. El mármol fue traído de
una mina de Villa de Leiva. En 1907 se colocó la primera
piedra El altar fue construido bajo la dirección del
maestro Antonio Cortés Mesa. Tiene 12 metros de altura. Es
de orden corintio, en forma de baldaquín sobre ocho
esbeltas comunas. El mármol es jaspeado y se adorna con
aplicaciones de plata. Está coronado por tres
ángeles de tamaño natural, que ostentan
símbolos marianos; fueron fabricados en
España. Sobre la cornisa, al frente, dos angelitos
sostienen el monograma de María. El cuadro de la
Santísima Virgen, suspendió en medio, se destaca
entre nubes y rayos de plata dorada.

Fuentes

http://es.wikipedia.org/wiki/

http://obrasrestauradasgaia.blogspot.com/2010/01/como-se-restaura-una-pintura-sobre.html

http://encuentra.com/advocaciones_marianas/nuestra_senora_del_rosario_chiquinquira1078

Enviado por:

Rafael Bolívar
Grimaldos