Prisma – Monografias.com
Prisma
Quizás haya llegado el momento en que la imaginación esté próxima a volver a ejercer los derechos que le corresponden. Si las profundidades de nuestro espíritu ocultan extrañas fuerzas capaces de aumentar aquellas que se advierten en la superficie o de luchar victoriosamente contra ellas, es de mayor interés captar estas fuerzas; captarlas ante todo para, a continuación, someterlas al dominio de nuestra razón si es que resulta procedente.
ANDRÉ BRETON >, 1924
Regresión#1´
Exclama Valéry:
Oui! Grande mer
de délires douée.
Peau de panthère
et chlamyde trouée …
Brota una ninfa
entre todos los seres
me tiende su mano
diciendo con voz tenue:
Despójate de tu ropa
y camina sin pensar,
adéntrate en mi seno
y déjate de llevar…
Sentirás calor y frío.
Sentirás hiel y placer.
Seré tuya y tú mío.
Volverás a renacer.
¡Ven y acompáñame!
Te haré hijo del Mar.
>>
#wicked/game/chris/isaak:/watch?v=vvvX5QM4z3Y
Regresión#2´
Estoy desconcertado…Tengo cinco -o seis– años. Hay un muchacho debajo de un árbol deshojado y con un tirachinas abate un gorrión posado sobre una rama. Éste cae y tiembla agonizante. Implacable lo remata golpeándolo cruelmente contra el suelo. Esta visión fue mi primera experiencia de catástrofe. Por la sensación de angustia que me causó, tengo la certeza que nunca terminaré cabalmente nada. Quizá, por ese remoto y traumático recuerdo, sólo aspire a escribir una historia con un final semejante al del Príncipe Feliz de Oscar Wilde. Ahora para reconfortarme repito unos versos del joven Pablo Neruda: >
#minueto/julio/iglesias/:watch?v=-MZyE8AhEGg
Regresión#3´
Y pensar que un día quise ser el Espronceda de La Canción del Pirata, y escribí:
Y pensar que un día quise ser el Rubén Darío de Azul, y escribí:
Y pensar que un día quise ser el Neruda de Veinte poemas de amor y una canción desesperada, y escribí:
Y pensar que un día quise ser el Lorca de Poeta en
Nueva York, mas no escribí nada, tan sólo soñé
hasta el alba. Y pensar… y pensar… y pensar… Pobre iluso. Al final no pude
ser otro sino un yo [mismo] forjado como escribiera Machado: .
Regresión#4´
Con la música de fondo de Mike Oldfield [Tubular Bells] y un pequeño crucifijo bizantino pegado al pecho, contemplo una foto-souvenir del Parque Terra Natura de Murcia, en donde poso junto a mi mujer [Mónica] e hijos [Rocío y Raúl], rodeado de toda clase de animales: leones, lobos, cebras, jirafas, rinocerontes… Acto seguido proyecto al infinito el qubit [Alfa-Omega]: mi particular Arca de Noé. Ya exhausto de este viaje hacia adentro -tácita inversión de origen y destino- sólo aspiro a , como dicen los más viejos, ver los muertos desfilar por el ocaso.
Regresión#5´
En este intervalo memorizo la subsecuente cadena de símbolos formales, al igual que hago con la nómina de escritores que figuran en el frontal de la taza publicitaria de cerámica, colocada en la esquina superior derecha de mi escritorio: Ken Follett, Anne Perry, George Orwell, John Grisham, Barbara Wood, Monica McCarty, Katherine Neville, Paul Preston, Frederick Forsyth, Umberto Eco, Stephen Hawking, Ray Bradbury, J.M.Coetzee, Susan Sontang, Laura Kinsale, Indro Montanelli, Philip Roth, Juan Marsé, Clive Cussler, Terry Pratchett, Paul Preston, Saul Bellow… Ahora intercede una elipsis indefinida y revivo con nostalgia esa canción de finales de los ochenta del grupo granadino 091: ¿Qué fue del siglo XX? Sí, me pregunto qué fue de King Kong, de los psicoanalistas y el jazz…Ya se han quedado atrás. Sí, ya se han quedado atrás.
Hacer visible lo invisible [El arte no reproduce lo visible; vuelve visible].
Paul Klee
>>
La fuerza creadora escapa a toda denominación, en último análisis permanece como un misterio indecible. Pero no un misterio inaccesible incapaz de conmovernos hasta lo más hondo. Nosotros mismos estamos cargados de esta fuerza hasta el último átomo de médula. No podemos decir lo que es, pero podemos aproximarnos a su fuente en una medida variable.
PAUL KLEE >
[…]
(i) Mi cuerpo funciona como un mecanismo puro que sigue las leyes de la Naturaleza.
(ii) Sin embargo, mediante experiencia directa inconvertible, sé que estoy dirigiendo sus movimientos, cuyos efectos preveo y cuyas consecuencias pueden ser fatales y de máxima importancia, caso en el cual me siento y me hago enteramente responsable de ellas.
La única conclusión posible de estos dos hechos es que yo 
es decir yo en el sentido más amplio de la palabra, o sea, toda mente consciente que alguna vez haya dicho o sentido soy la persona, si es que existe alguna, que controla el , de acuerdo con las leyes de la naturaleza.
Dentro de un ambiente cultural (Kulturkreis), donde ciertas concepciones (que alguna vez tuvieron o tienen todavía un significado más amplio entre otra gente) han sido limitadas y especializadas, resulta osado dar a esta sencilla conclusión la expresión que requiere. Decir en la terminología cristiana :>, resulta a la vez blasfemo y extravagante. Pero dejemos a un lado este aspecto, por el memento, y consideremos si la deducción anterior no es acaso la más aproximada que un biólogo pueda alcanzar para comprobar a la vez la existencia de Dios y la inmortalidad.
(^) Schrödinger, E. (2008, 7ª ed). ¿Qué es la vida?. Trad. y notas de Ricardo Guerrero. Tusquets, Barcelona. Colección Metatemas.
SIGMA
De inmediato llego a la conclusión
que el Nacimiento es un hecho
contractual; la catástrofe más pura
del Proceso]
La Muerte es sólo un tránsito
inflacionario…
RX
[—]
Cada "Yo" es un eslabón que conforma una inmensa y compleja cadena. El teorema de no-clonación cuántica (Wootters, Zurek y Dieks; 1982) prescribe que la Identidad es única e intransferible. De ahí la pertinencia del "Yo" que configura al nosotros.
" A partir del Tú nace el Yo; y el Ellos es una imagen especular del Nosotros"
[…]¿Cómo no pensar en el análisis de una botella de Boccioni? El cubismo analítico y su Vals alrededor del frutero recuerdan menos una explicación matemática sobre el punto de vista de la cuarta dimensión que la descripción husserliana de la percepción de los objetos por (Abschattungen) siempre referidos a un núcleo que no se percibe nunca. Si la vocación de la pintura es la evidencia de las cosas, el cubismo analítico es la última palabra según la definición husserliana de la evidencia absoluta de un objeto: la de todas intenciones que lo contemplan.
…
La cuántica es el equivalente científico del cubismo, que contempla un objeto desde varias perspectivas al mismo tiempo. La teoría cuántica y el cubismo se desarrollaron a la vez, pero de forma independiente. Se ha sugerido que al comienzo del siglo XX nuestra evolución dio un "salto" en la manera de ver el mundo.
Paul Strathern, "Bohr y la teoría cuántica". Los científicos y sus descubrimientos". Siglo XXI de España Editores, 1999
>>
"La ciencia contemporánea nos informa de lo turbulento de
las fronteras entre el orden y el caos: el desorden de las líneas infinitamente
sinuosas que separan lo platónico de lo real. No la diferencia, sino
la interminable confusión de las diferencias". Acaso debió
hacerlo la literatura, pero estaba distraída".
Enrique Prochazka. Cuarenta sílabas, catorce palabras
[…] A causa de la revisión radical que impone en nuestras categorías básicas de la naturaleza y del arte, la estética cuántica tendrá que enfrentarse a las burlas y las descalificaciones. Tendrá que soportar la censura de individuos que ni siquiera se hayan acercado a conocer sus premisas. Será satanizada por quienes han medrado de la inane situación literaria anterior. Será silenciada por quienes, en el camino de la renovación, la vean como un obstáculo para el mantenimiento de sus prejuicios. Pero la historia de revoluciones anteriores nos enseña que todo esto no son sino jalones en el camino hacia la sustitución de un deteriorado paradigma por otro emergente. La vitalidad de las obras aparecidas bajo la nueva concepción oscurecerá los gritos y las burlas temerosas de los pobres de espíritu. Para ese tiempo, lo deleznable de su arte se habrá hecho patente y se verá en toda su dimensión lo epigonal del momento presente. Sin duda, no tocará ver en mucho tiempo una edad tan desolada como ésta. Agotada el agua vitalizadora, hemos descendido a lo más profundo del pozo, allá a donde sólo existe el cieno. Pero, afortunadamente, otro oasis se ha abierto, de donde partirá, sobre las desérticas superficies, la selva del futuro. Porque estética cuántica y variedad son lo mismo. A punto de desaparecer las selvas reales del planeta, vendrá a sustituirlas y a adueñarse de todo una selva igual de enorme y fértil, la de la imaginación cuántica.
Gregorio Morales, "La transgresión del camino literario cuántico" en El cadáver de Balzac, Alicante, Ediciones Epígono , 1998.
[…] Aunque siempre he creído que la poesía coexiste con la Teoría de las catástrofes de René Thom, por (de)coherencia, tuve que romper la baraja y adoptar el qubit como concepto rígido y articulador de la |poesía de síntesis(. Seguramente con el enfoque mi poética perdió matices metafóricos pero ganó en una racionalidad más acorde con la a la que indefectiblemente tiendo. Fue Salvador Dalí (a quien por méritos propios siempre le he asignado ese juicio de Allan Poe >) con su etapa místico-nuclear influyó decisivamente para superar el cliché "local" impuesto por la TC, emplazándome así a un paradigma fundamentado principalmente en los postulados de Bohr, Heisenberg y Pauli. De este modo integré el germen "catastrófico" en la función de estado |O( desde una perspectiva holística. Sin duda había superado las ataduras espacio-temporales trascendido de forma natural hacia la |poesía de síntesis(. Delta´s, Gamma´s, F´s de Snedecor, Bra´s, Ket´s, diseños unifactoriales inter/intrasujeto… Todo cuadraba en el esquema de descripción de la matriz poética de síntesis; parecía volver a mis tiempos universitarios cuando cursaba asignaturas como psicometría o psicología experimental… Mi enfoque trataba de interpretar el formalismo cuántico como un artificio que auxiliaba fielmente a la poesía "catastrófica". Por inercia esta metapoética se hallaba inmersa en las paradojas de la teoría cuántica y quedaba definida por condiciones de y propias de una arquitectura por la cual que el Todo sea mayor que la suma de las partes tiene como consecuencia que un análisis "exhaustivo" sobre el no implique necesariamente un conocimiento total de las partes. Definitivamente estaba convencido de que los constructos resultantes de esta convergencia no eran conceptos estéticos independientes, sino aportaciones que se excluyen recíprocamente, pero también se complementan: cierran y definen el círculo. En cierto modo, siempre he pensado que lo "trascendental", ya sea en ciencia o en arte, debe encapsularse en una relación de orden estético-matemático. Esa es mi consigna.
…
…
En el marco de la |poesía de síntesis( es exclusivamente la función denotativa |D|, como instancia irreducible susceptible de una "medición" física. La traslación de la poesía "catastrófica" a una poética de dimensión implica:
1.- El sistema poético está representado por módulos de qubits que satisfacen el principio de superposición cuántica.
2.- La secuencia de estados de un sistema poético de varios Qubits es un producto externo de los espacios de los Qubits individuales.
…
#stripped/depeche/mode:/watch?v=T6bTBdUQ55o
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DESCOMPOSICIÓN
POSTPOÉTICA DE
LA ECUACIÓN E=mc2
Agustín Fernández Mallo
E =
Entretanto se tensó el centro
hasta laminarse, y lo cóncavo,
erigido,
tocó aire . Pero
el nacimiento, la muerte: dos momentos
en los que estamos en nosotros.
Como si naciera otro;
muriera otro.
Es la propia materia la que
en ocasiones
se resetea.
m
Ni ir a la materia ni abandonarla al cero
de su inercia.
Ni contar el tiempo en línea ni
una orilla que se repite
[o ni el péndulo que se detiene tras
/aspirar todos los dígitos]
c2
Todo abismo vertido
en 1cm3 de Universo
Entra el presente,
que no la realidad [vasta, latiente,
/visceral, pegajosa en suma],
en coma. Cuando
ya nada importa y tu vagina puro tiempo,
1 minuto3 de universo.
[O agua-hielo en la adherencia
de los labios cuando me los dabas: sudor
del tiempo hecho carne
que habitó entre nosotros]
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Agustín Fdez. Mallo (1967). Físico. Tiene publicado el poemario yo siempre regreso a los pezones y al punto 7 del Tractatus (2001), ha sido incluido en la colectiva Lavapiés (2001). Codirige la revista de vanguardia estético-poética Casatomada. Define y pone en marcha el concepto poesía postpoética.
(*)Texto extraído de la revista La bolsa de pipas (noviembre- diciembre de 2003. nº 46, pág. 10-11)
#inside/stiltskin/watch?v=VuTVKO0RScl
La paradoja del montón (o la paradoja sorites, sorites
en Griego significa «pila», «montón») es una paradoja que aparece
cuando la gente utiliza el > sobre conceptos vagos,
preguntándose por ejemplo: ¿En qué momento un montón
de arena deja de serlo cuando se van quitando granos?
Más específicamente, la paradoja se produce porque mientras el sentido común sugiere que los montones de arena tienen las siguientes propiedades, estas propiedades son inconsistentes:
Dos o tres granos de arena no son un montón.
Un millón de granos de arena juntos sí son un montón.
Si n granos de arena no forman un montón, tampoco lo serán (n+1) granos.
Si n granos de arena son un montón, también lo serán (n-1) granos.
La contradicción se descubre examinando las propiedades anteriores. Las dos últimas expresan claramente la idea de que no hay una separación clara entre lo que es un montón y lo que no es un montón. Sin embargo, las cuatro juntas implican que un conjunto de granos de arena puede clasificarse sin ningún problema como "montón" o "no montón".
Paradoja de Sorites. Definición Wikipedia
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Por consiguiente establecemos las relaciones de (in)certidumbre entre las funciones fáctica (#) y poética (*) mediante
Se ha caracterizado el qubit en términos de cuatro parámetros reales.
…
[…] Retornando a la cartografía de la esfera de Bloch tenemos que
SKYLINE 15 8
Por mi admiración al ingeniero Eduardo Torroja, no pocas veces había dirigido mi pensamiento hacia la estructura de esa nave ubicada relativamente cerca del enclave donde nací; además de pasar mi infancia: esa etapa de la vida que sin duda te determina para siempre. Un espacio en ruinas que en breve iba a ser transformado en "La Catedral" de las nuevas tecnologías. Por un instante me vi ahí en esa factoría de qubits como un mago en el escenario ante su público, desplegando un juego de ilusiones, e inmerso en el lisérgico placebo que me permite transportarme a otros mundos incardinados en la sublime paradoja… ¿Maldición o bendición? No lo sé, inexplicablemente ya no puedo romper las ataduras que ligan mi poesía a restricciones topológicas. Tampoco sé si es mi voluntad hacerlo. Ha sido mucho el tiempo que he llevado a cuestas la pesada carga de la poesía "catastrófica", ahora es la prolongación "virtual" de ésta la que me sostiene indefiniblemente.
[Como un autómata , perfilo la línea que separa lo real e imaginario, mientras los interrogantes arden en la pira del olvido… No es circunstancia, es presencia fuera del tiempo. No es causa y efecto, sino pura inmanencia. Fugazmente se reflejan y distorsionan los dígitos en las ventanillas de un tren de infinitos contextos que transitan como cíclicas máquinas de Turing. Entonces regreso a mi memoria más primigenia y me observo impasible perfilando sobre el barro mis primeras grafías, descifrando burdamente el enigma oculto tras sus caóticas trazas].
[…]
Aby Warburg. Una biografía intelectual, E.H. Gombrich (Alianza forma)
Un ejemplo de criterio de inclusión que depende de que la función sea continua o discreta, y que podemos escribir
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*Este resultado se debe en parte a haber prescindido de la anchura natural de la línea y, con ello, también de la posibilidad de absorción de la luz incidente (véase ‡64)
**Recordaremos que esta circunstancia esta ligada con la simetría respecto del cambio de signo del tiempo (se supone que ya no existe campo magnético exterior). Al substituir 
por 
la función de onda de un estado estacionario ? se transforma en 
es decir, y describen, ambas, posibles estados de exactamente la misma energía. De aquí se sigue que si el nivel no es degenerado 
y deben coincidir (salvo en un factor de fase que carece de importancia), de modo que es siempre posible definir de modo que sea una función real. Pero si el nivel es degenerado, al formar las funciones de onda conjugado -complejas de las correspondientes a un nivel dado, estas funciones se transforman entre sí y, por ello, no son necesariamente reales.
Ahora cambiamos los parámetros originales de la integral de Feynman para convertirla en un propagador de tiempo imaginario que satisface la propiedad fundamental
[…] En pos de la generalización del concepto de |poesía de síntesis(, y sin dejar el método basado en la expansión perturbativa propio de la TC, debemos sustituir los esquemas de las (7) catástrofes "elementales" de Thom por los diagramas de Feynman , y mediante una manipulación óptima transferir propiedades materiales a los denotadores y connotadores "katastróficos".
Necesariamente este cuadro de transformaciones entre las funciones fáctica (#) ý poética (*) debe ser congruente con el principio de simetría CPT y asumiendo por ello propiedades dinámicas contenidas en la variante poética de la ecuación de Hellmann-Feynman :
[Ahora como un poseso rotulo sobre el papel los nueve saltos – o catástrofes- en la génesis de un Qubit, mediante la expansión perturbativa de partículas y antipartículas. Taxativamente pienso que dicho proceso implica la deconstrucción de un milagro]
>>
>>
(…)En la conferencia Solvay de 1961, yo estaba sentado cerca de Dirac, aguantando a que comenzara la sesión, cuando llegó Feynman y se sentó frente a nosotros. Feynman extendió la mano y dijo: "Yo soy Feynman". Dirac extendió la suya y dijo: "Yo soy Dirac"(aparentemente era ésa la primera vez que se presentaban formalmente, por lo menos durante aquella conferencia). Se produjo un momento de silencio que por parte de Feynman fue bastante notable. Luego Feynman, como un escolar en presencia del maestro, le dijo a Dirac: " Tiene uno que sentirse muy satisfecho por haber inventado esa ecuación", y Dirac replicó: "Pero de eso ya hace mucho tiempo". Se produjo un nuevo momento de silencio. Para romperlo, Dirac le preguntó a Feynman : "¿En qué está usted trabajando ahora?" y Feynman respondió: "En teorías sobre el mesón". Dirac preguntó: ¿Trata usted de inventar una ecuación similar?" Feynman dijo "Eso sería muy difícil, y Dirac, con voz ansiosa: "¡Pero uno debe tratar de hacerlo!". En ese punto terminó la conversación porque había comenzado la sesión.
ABDUS SALAM [LA UNIFICACIÓN DE LAS FUERZAS FUNDAMENTALES]
#what´s/the/frecuency/kenneth?/rem:/watch?v=jWkMhCLkVOg
[…]
Por consiguiente la ecuación de von Neumann resulta de sustituir
las derivadas temporales propias de la ecuación de Schrödinger
Se obtiene un estado de salida realizando las consiguientes rotaciones controladas
En su decurso la interferencia (+) o, en su defecto, interferencia (de
…
…
La integral de Feynman, y sus diagramas tantas veces análogos a las abstracciones de Joan Miró o Antoni Tàpies, es un ejemplo de formalismo sensible al fenómeno de interferencia cuántica en el cual las amplitudes de probabilidades se suman constructivamente para reforzarse y así converger con las trayectorias de la física clásica.
En virtud de una secuencia temporal la integral de Feynman (y su correspondencia con el esquema de la Teoría de las catástrofes |TC() se muestra como un formalismo idóneo en un ordenamiento de tipo cronológico . Partiendo del propagador
…
…
…
La expansión perturbativa trasladada a la matriz de síntesis podría ser expresada por
[…]
E.3 CARACTERES
Categórico
ángulo recto del carácter
del espíritu del corazón.
Me he mirado en este carácter
y me he encontrado.
G.3 HERRAMIENTA
(…) Los sabios discutirán
de la relatividad de su rigor.
Pero la conciencia
Ha hecho de él un signo.
Es respuesta y guía
el hecho
mi respuesta
mi elección.
LE POEME DE L´ANGLE DROIT [LE CORBUSIER]
MUNDO REFERENCIAL
N-dimensional y tetra-dimensional (Infinito-Continuo)
[Rn]
Conceptualización (escenas) [Biología]
SEMÁNTICA PROFUNDA
[R4]
TEORÍA DE LAS CATÁTROFES DE RENÉ THOM
o Teoría topológica de las singularidades [Topología]
Lengua prototípica ( verbos + actantes) (Fillmore)
[Lógica]
LÓGICA FORMAL, ANÁLISIS O LÓGICA ESTÁNDAR
Sintaxis prototípica
Soluciones específicas de las lenguas efectivas
Proceso de linealización:
De las pregnancias a los signos
[R1]
[Semiotización]
Interpretación e identificación
Proceso de enunciación
Leng 1… Leng 2 … Leng 3 … Leng 4 … … Leng n
Discursos de cada una de las lenguas: retórica, ideologías …
Pragmática
Estructura superficial
Morfosintaxis Fonética
[Técnicas de traducción…]
MUNDO LINGÜÍSTICO
Generatividad lineal e infinito-discreta
Oraciones finitas:
[Tecnología y sociedad]
(*)Cuadro extraído de , Pérez Herranz, Fernando- Miguel.
PARALELO 28
Searching… Searching !! Las balizas indicando el subterfugio… y mis sentidos perturbados por el estrepitoso ruido de dos cazas alemanes (modelo "Tornado") en vuelo rasante. En ese intervalo de total utopía medito los versículos de Luis Cernuda:
Es trivial que las mediciones generalizadas son equivalentes a las cautela que las mediciones de proyección efectuadas sobre un sistema no pueden ser definidas como una medición de proyección sobre el subsistema.
Sin solución de continuidad apelo a la extensión entre subsistemas.
[…]
Dual Dorian Gray [o la teleportación de de Joan Miró y de Wassily Kandinsky)]
Rasgado bifrontismo que fuga hacia la nada.
Escisión de la huella perpetua en la retina.
El ahora inmóvil es quien captura el instante
de sucesiones rotas y virginal paciencia.
Oráculo de luz que desgrana un mundo
tangente al tacto del virtuoso olvido,
a la luminiscencia del aire más espeso;
al surtidor cromático del intacto preludio .
Cábala sesgado por la gravidez del ángulo,
ortogonal a espectros de amorfas medidas
(neutros e inervados por la cordura hostil
del músculo que imprime el último delirio).
Los ángeles migrando al compás del silencio
perfilan los contornos del armilar infinito.
Laberinto – o antesala- del intervalo accesible
a un Teatro Cartesiano de acto omitido.
Más allá de las formas está la magia:
la sintaxis del cristal y el místico círculo.
Colibrí latente en un sinfín de contrastes,
que ímprobo perturba el casto momento
Y con la inmediatez del relámpago apelo
a los clarividentes versos escritos por W.H. Auden:
"Su Estación Telepática emite ondas cerebrales
a los mediocres, los aburridos, los decepcionados
y a todos los que podemos sintonizarlas
cuando estamos cansados o inquietos…"
RX
Autor:
Raúl Ximénez Pérez-Higueras