Este fue el primer encargo que recibió Gaudí, en el mismo año que consiguió su título de arquitecto.
Se trataba de una casa para veraneo en las afueras de Barcelona (desde hace años absorbida por el crecimiento de ésta ciudad) para Manuel Vicens, fabricante de ladrillos y azulejos. Algunas dificultades económicas que le surgieron al propietario, prolongó su finalización.
En esta obra primeriza pueden apreciarse reminiscencias musulmanas y árabes, en una curiosa fusión con elementos autóctonos. La abundante utilización de azulejos, tanto en el interior como en el exterior, ofrece colorido y originalidad. Esta obra podría ser definida como un hermoso "collage" de estilos y germen de nuevas ideas. Gaudí aún no introduce las formas curvas, tan propias de la arquitectura gaudiniana. Se mantiene en la tradicional aplicación de la regla y la escuadra, es decir de la línea recta.
Debido a la urbanización posterior de la zona, se perdió una glorieta, una fuente y una parte del jardín pertenecientes a la obra original.
La profusión de artesonados, azulejos y pinturas en la decoración interior da como resultado -según los puntos de vista y tendencias actuales- un conjunto algo abigarrado y barroco.
En la lámpara de una de las habitaciones, hay grabada caligrafía árabe, tan frecuente en los monumentos musulmanes andaluces.

Segundo trabajo encargado a Gaudí, y primero en finalizarse. Está situado en Comillas, provincia de Santander, en el norte de España. 

El nombre con que se conoce este edificio, El Capricho, parece bastante adecuado ya que fue construido para Máximo Díaz de Quijano, persona soltera que no necesitaba tanta superficie habitable para él y su servicio. 
Por primera vez aparecen las líneas curvas en la obra del artista. La torre existente sobre la entrada principal no tiene  una finalidad concreta, ya que en su interior sólo hay una estrecha escalera de caracol que conduce al pequeño mirador, pero le confiere originalidad y enriquece el edificio.
Su decoración exterior es más contenida y menos extravagante que la otra obra, Casa Vicens, que realizó casi en paralelo junto a Barcelona. Aquí se aprecia también la influencia árabe-musulmana. Las sólidas columnas de la entrada, interpretación libre del estilo dórico, recuerdan la época medieval. 
Varios azulejos en relieve: el girasol y las hojas, son el "leit motive" que se reproduce de manera insistente en esta obra, alternándose con ladrillos vistos. 
Según parece, el arquitecto no llegó a visitar nunca este edificio debido a que se encuentra en Cantabria, al norte de España, y alejado de Barcelona. La supervisión de la obra la delegó Gaudí en otro arquitecto, en Cristóbal Cascante.  
Este edificio es actualmente propiedad de una compañía japonesa.

Edificaciones destinadas a albergar caballerizas y picadero para el que llegaría a ser su principal cliente, y posteriormente buen amigo, Eusebi Güell
A diferencia de las otras obras llevadas a cabo por Gaudí en esta su primera época, el exterior de esta finca es austero y casi carente de ventanas. El maestro entendió que por estar en una zona poco habitada, y por el destino a que serían dedicadas las edificaciones, la ostentación externa no tenía demasiado sentido, por lo que volcó su atención en la funcionalidad de los interiores.
 Los materiales empleados vuelven a ser, básicamente, ladrillos y azulejos, y se mantiene aunque algo más suavizado, un cierto estilo neo-mudéjar.
En su interior se encuentra actualmente la Càtedra Gaudí-UPC.
En la entrada principal, una cancela de 5 m de largo con un dragón halado, cierra el paso al visitante. Esta magnífica pieza realizada en hierro forjado, demuestra tanto el profundo respeto que sentía Gaudí por los trabajos de forja (tan frecuentes en sus obras), así como la importancia que daba a todos los detalles ornamentales. Algunos estudiosos de la obra gaudiniana han interpretado que podía tratarse del dragón que la mitología sitúa en la puerta del Jardín de las Hespérides.

Al igual que le había sucedido con la Sagrada Familia, Gaudí se hizo cargo de las obras un colegio y de la casa madre de la orden teresiana en Barcelona, cuando el edificio estaba ya construido hasta la primera planta por un arquitecto o maestro de obras cuyo nombre se desconoce. 
Este "pie forzado" le impuso ciertas restricciones, a las que se unieron la limitación de fondos de la comunidad religiosa y el deseo de representar austeridad, impuesta por la regla de pobreza de la orden. A las  críticas y limitaciones en este sentido del fundador de la orden en Cataluña, Enric d'Ossó i Cervelló, afirman que Gaudí respondió: "Cada uno a lo suyo, padre Enric. Yo a construir y usted a decir misa y rezar". 
En esta obra Gaudí introdujo un gran número de elementos decorativos externos y rejas de hierro forjado, tan del gusto del gran arquitecto.
Gaudí dirigió estas obras durante poco tiempo, no llegando a terminar el ni el colegio ni la capilla. Esta última, construida en 1908, fue proyectada por Gabriel Borrell i Cardona, profesor de la Escuela de Arquitectura.
La mayoría de los corredores situados alrededor del patio, están formados por esbeltos arcos y estilizadas ventanas. Al colocar los arcos tan próximos entre sí, Gaudí pudo cubrir este piso sin necesitar de emplear vigas en la parte superior. El techo es el propio suelo del piso situado encima. 
La gran utilización decorativa del ladrillo por parte de Gaudí, hizo incrementar las facturas de materiales de forma innecesaria, según la comunidad religiosa. Al maestro, la combinación entre las zonas blancas y el color rojizo del ladrillo le sugería ambiente monacal y rústico, adecuado para una orden religiosa.  

Construido en las costas de Garraf, en la carretera que une Sitges con Barcelona. En 1882 Gaudí había proyectado para estos terrenos un pabellón de caza que no llegó a construirse.
Posteriormente estas tierras fueron dedicadas al cultivo de la viña, en las cuales se edificó este "celler" (en castellano "bodega").
Con aspecto de decorado cinematográfico (¿castillo de hadas o de ciencia-ficción?), este edificio recubierto totalmente de piedra está situado, a unos 30 kms al sur de Barcelona, en la orilla del Mediterráneo.
Una torre redonda que no pertenecía a esta obra, era de origen medieval y servía de refugio a los habitantes de las cercanías cuando se producían ataques corsarios, fue incorporada a la obra sin destruirla.
Durante bastante tiempo se atribuyó este proyecto a Francesc Berenguer i Mestres. Investigaciones posteriores han permitido saber que Berenguer intervino efectivamente, pero sólo como colaborador de Gaudí.

Esta edificación tuvo para Gaudí una gran valor simbólico por estar relacionada con la historia de Cataluña. En este mismo lugar el rey Martín "el Humano", último monarca de la dinastía catalana, había hecho construir una casa en 1408, casi exactamente 500 años antes. El lugar llamado "Bell esguard" ("bella vista" en castellano) ofrecía una extraordinaria vista panorámica de Barcelona. 
Estos antecedentes históricos influyeron sobre el proyecto de Gaudí. En el exterior quiso representar un castillo medieval pasado por el tamiz de su genio creativo. En la fachada, no se encuentran reminiscencias árabes o musulmanas sino góticas y medievales. Este edificio es como una especie de  monolito de piedra, en el que destaca la aguja de su espadaña, como homenaje y recuerdo de un lejano pasado histórico. La cruz de cuatro brazos que corona la torre, se encuentra en varias de las obras de Gaudí.
Esta obra, otra más entre las suyas, tampoco fue acabada por el arquitecto. Domènech Sugrañes la terminó en 1917  
La sorpresa surge cuando se adentra uno en el edificio. Del exterior de piedra hosca y oscura se pasa a un interior lleno de luminosidad y de formas suaves y modernistas. El color blanco y las formas redondeadas hacen que la luz rebote y se difunda, produciendo inesperados claroscuros. Gaudí vuelve a ser, una vez más, el genial creador de formas curvas y de impensados arcos.

13a. Hierro Forjado
Gaudí fue un artista completo, y como tal diseñaba e intervenía incluso en los más pequeños detalles de sus obras. Realizó muebles y elementos decorativos en madera, cerámica y hierro forjado. Por ello pasaba muchas horas supervisando y modificando sus trabajos en los talleres de los artesanos colaboradores.
El hierro forjado lo utilizó con frecuencia para realizar rejas, balcones y barandillas, así como para ornamentos complementarios, entre ellos una veleta para el Palacio Güell.

La bibliografía es 90% internet (de sitios como www.sagradafamilia.org), un 5% de conocimientos míos y un 5% de recopilación de datos de amigos, conocidos y familiares, ah, y que no se me olviden los profesores, ¡GRACIAS A TODOS!