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Camile Pissarro, biografía



Partes: 1, 2

    1. Impresionismo
    2. La obra
    3. Una
      biografía
    4. Pissarro en la
      Argentina
    5. Bibliografía

    En esta monografía
    me refiero a la vida y la obra de Pissaro, y a una biografía del pintor,
    titulada Abismos de gloria, que escribió Irving
    Stone.

    Introducción

    Pissarro nació en 1830 en la isla de Santo
    Tomás, en las Pequeñas Antillas. Estudió en
    Francia y
    regresó a su isla natal de donde escapó, rumbo a
    Caracas, con un compañero danés, pintor. A su
    regreso de Venezuela, el
    padre lo libera de la obligación de trabajar en el
    comercio
    familiar, y lo envía a París. Allí, donde se
    establece en 1855, estudia pintura
    paisajística con Corot. En 1870 se refugia en Londres, al
    desatarse la guerra
    franco-prusiana-; en esa ciudad encuentra a Monet y tiene la
    oportunidad de estudiar la obra de Constable y de Turner. Luego
    vendría el impresionismo

    Impresionismo

    "En 1874, un grupo de
    artistas organizó en París una exposición
    independiente de cuadros, en un intento deliberado de conseguir
    para sus obras una salida al margen del Salón Oficial. Uno
    de los participantes, Claude Monet, expuso un cuadro que llevaba
    por título Impresión: Amanecer (Musée
    Marmottan, París); varias reseñas de la
    exposición recogieron este título por considerar
    que reflejaba la característica predominante de las obras
    allí expuestas, y un crítico, Luis Lorey,
    tituló su reseña ‘La exposición de los
    impresionistas’. Si bien ninguno de los artistas aceptaba
    de muy buen grado el nombre –se empleaba para describir
    cuadros de tipos muy diversos-, la denominación hizo
    fortuna, y lo que había nacido como una ocurrencia de la
    crítica se transformó en el nombre de uno de los
    movimientos artísticos más significativos de las
    postrimerías del siglo XX".

    "Entre los integrantes de la primera exposición
    colectiva de 1874 figuraban Claude Monet (1840-1926), Camille
    Pissarro (1830-1903), Pierre Auguste Renoir (1841-1919), Alfred
    Sisley (1839-99), Edgar Degas (1834-1917), Paul Cézanne
    (1839-1906) y Berthe Morisot (1841-95). Estos siete artistas,
    junto con Edouard Manet (1832-83) son considerados, por lo
    general, como los principales pintores impresionistas, aunque en
    sus métodos y
    técnicas Degas y Manet están
    vinculados de manera menos estrecha al grupo".

    La
    obra

    Se ha afirmado que "Camille Pissarro (1830-1903) fue
    acaso, entre los auténticos impresionistas, el que
    demostró más inquietudes, y fue, sin duda, uno de
    los maestros más dotados con los que contó aquella
    escuela. (…)
    Fue un espíritu lleno de inquietudes. Quizás su
    universal curiosidad, como su ‘humanitarismo’, las
    debiera a su raza hebrea. Desde 1880 sus paisajes rústicos
    tendieron a poblarse de figuras y acabó pintando, durante
    unos años, escenas con personajes campesinos, no
    –como alguien supuso- con la misma intención de
    Millet, sino cediendo a la tentación de tratar con nueva
    visión pictórica esos temas, tan sugerentes. En
    tales pinturas (en general de tonalidades terrosas o agrisadas),
    a fin de realzar los efectos luminosos, empleó pinceladas
    ‘vermiculares’ (en forma de coma) dadas
    diagonalmente, y acentuando todavía los efectos del
    colorido mediante la diseminación, en el fondo del lienzo,
    de otras manchas y pinceladas breves que se entrecruzan. Esta
    técnica, ya en cierto modo afín a la del
    divisionismo, le condujo, cuando trató a Signac y
    Seurat en 1885, a adherirse momentáneamente a la joven
    escuela ‘puntillista’ ".

    Poco duraría esa etapa: "Pero en 1890
    abandonó el puntillismo por su antigua pintura
    impresionista. La exposición que de sus obras se
    celebró en la Galería Durand-Ruel, en 1892, le
    abrió definitivamente las puertas del éxito,
    y al año siguiente empezaba a pintar sus series de vistas
    plongeantes de París. Instalaba en el balcón
    de algún piso alto su caballete, y así
    obtenía aquellas intensas evocaciones callejeras, a veces
    perspectivas de avenidas, con los ómnibus y el
    gentío, o aspectos de los puentes y los quais del
    Sena. Hasta su muerte,
    alternó la pintura de estos aspectos urbanos con la de sus
    antiguos motivos rurales, especialmente huertos y frutales en
    flor".

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