Acondicionamiento Ambiental: Estudio Urbano de Orientación en Arquitectura y Urbanismo (página 2)

3. Arquitectura
Bioclimática.

Es aquella arquitectura que
diseña para aprovechar el clima y las
condiciones del entorno con el fin de conseguir una
situación de confort térmico en su interior. Juega
exclusivamente con el diseño
y los elementos arquitectónicos, sin necesidad de utilizar
sistemas
mecánicos complejos, aunque ello no implica que no se
pueda compatibilizar.

Para realizar una Arquitectura Bioclimática, se
necesita el
conocimiento del medio natural en la que se debe ubicar el
proyecto a
desarrollar. Los datos de dicho
medio resultan tan esenciales, al menos, como los demás
factores que intervienen en el proceso
arquitectónico (programa,
función, presupuesto,
etc…). Una ayuda importante al desarrollo de
arquitecturas integradas al medio ambiente
seria el entendimiento del problema de la implantación y
ubicación desde una lógica
extensiva, que incluya todos los grados de planeamiento
urbano, desde los estudios del territorio hasta los planes
parciales. Poca arquitectura bioclimática se puede
realizar – si las condiciones urbanísticas de
partida; obstrucciones solares, exposiciones al viento, malas
orientaciones – la dificultan. En éste caso, la
arquitectura tendrá que adecuarse a la ubicación y
condiciones del lugar.

3.1. Confort
Térmico.

Es necesario a la hora de desarrollar un estudio
urbanístico o de vivienda, adoptar criterios de
diseño que nos facilite tomar decisiones sobres las
variables
del Confort.

El interés
por la valoración del nivel de confort térmico
nació como una consecuencia de la aparición de
las técnicas
de acondicionamiento de aire, cuyo fin
era justamente lograr que las personas se sintieran
confortables y precisaban por tanto de métodos
que permitieran evaluar en qué medida se alcanzaban sus
objetivos;
el más conocido de los índices de evaluación del confort fue la "temperatura
efectiva", desarrollado por Yaglou y colaboradores en 1923.
Desde entonces han aparecido muchos otros índices, pero
la mayoría de ellos no engloban variables que en un
ambiente
industrial son de gran importancia, como la presencia de
calor
radiante, la intensidad de trabajo,
etc., por lo que su utilidad en el
campo laboral es muy
limitada.

En este panorama la aparición en 1970 de la
obra "Thermal Confort" de P.O. Fanger representó un
avance sustancial, al incluir en el método
de valoración propuesto la práctica totalidad de
las variables que influyen en los intercambios térmicos
hombre-medio
ambiente y que, por tanto, contribuyen a la sensación de
confort; estas variables son: nivel de actividad,
características del vestido, temperatura seca, humedad
relativa, temperatura radiante media y velocidad
del aire.

Para estudiar el confort térmico en
arquitectura, es necesario establecer dos
parámetros:

1. En el factor natural exterior tenemos; las
   radiaciones solares, las cuales actúan sobre
   sólidos o líquidos, la humedad y el movimiento del aire.

2. Factor Externo:
3. Factor Interno:

En factor natural interno tenemos; las personas,
animales,
ruido,
plantas,
objetos, Luz,
etc.

Es importante a la hora de tomar
decisiones, de prever un estudio factible de los materiales
de construcción y los factores de
acondicionamiento, lumínicos, acústicos, visuales
y de colores.

• Criterios de
  Diseño:

1. Estudiar el destino de la vivienda o local o
   uso.
2. condiciones climáticas: tipo de
   temperatura.
3. estudio del confort natural y
   artificial

• Criterios
  Térmicos:

1. Precaución en la
   orientación.
2. Dirección de las ventanas.
3. Tomar en cuenta las radiaciones
   solares.
4. Aislamiento térmico: tomar en cuenta los
   tipos de materiales.

3.1.1. Variables
Térmicas:

Entre estas
tenemos:

1. Temperatura:
   que es aquella que experimenta los cambios
   térmicos del aire y de las radiaciones
   solares.

1.1. Como evitar las radiaciones
solares en el interior de los
ambientes.

1. Tomar un color
adecuado.

2. Estudiar las superficies de los materiales
(corrugado, liso).

3. Tomar en cuenta la naturaleza
de los materiales (pintura).

2. Proceso Físico: Es el estudio
térmico de la energía térmica exterior e
interior.

• Variables a
  estudiar

2.1. Ventilación natural que se va a
introducir dentro del ambiente para que no se pierda mantenga
un confort térmico agradable.

2.2. Evitar las radiaciones solares

2.3. Evitar los vientos calidos.

2.4. Hacer un estudio del color.

1. 

   4. Tiempo
   de Enfriamiento: Es el tiempo que tardan
   las radiaciones en pasar y calentar el ambiente.

   5. Acondicionamiento
   Térmico en Arquitectura: Es
   necesario a la hora de hacer un desarrollo o diseño
   arquitectónico, tomar en cuenta problemas que nos ayuden a solucionar
   confortes térmicos interiores de nuestro
   diseño, como son; el tipo de construcción, el
   tipo de materiales, el tipo de orientación y los
   elementos de protección solar.

   3.1.2. Variables que inciden en
   el Diseño Arquitectónico de la
   Vivienda.

   1. Tipos De clima:

   Es necesario tener en cuenta los diferentes tipos
   de clima, a la hora tomar decisiones sobre el sistema
   constructivo que van a poseer las edificaciones
   (materiales, aleros, pantallas, techos, etc.).

2. Armotización y Retraso
   Térmico: Es el estudio
   matemático que nos ayuda controlar y a tomar
   decisiones a la hora de decidir por cierto tipo de
   material.
   0. 0. 2.1. Radiaciones Solares
   0. 2.2..Orientación Movimiento
      del viento

   Árboles

   Sol

3. Los problemas de construcción: se van a
   tomar bajo dos aspectos:
4. Conocimiento de los Materiales de
   Construcción:

Debe hacerse un estudio de aquellos materiales que son
aislante, que evitan las radiaciones solares.

4. Relación entre los
elementos del Medio Ambiente.

4.1. Geología:

Ciencia que estudia los tipos de suelos. Los
suelos están determinados por las condiciones del clima,
la topografía y la vegetación. Cuando varían estas
determinantes, los suelos experimentan cambios. En general, los
suelos son aptos para el desarrollo urbano, excepto los
siguientes:

• Los expansivos,
  son de textura fina, principalmente arcillosos, se
  originan fuertes movimientos internos. Estos movimientos
  frecuentemente producen rupturas en las redes de agua y
  drenaje, así como cuarteadoras en las
  construcciones.
• Los
  dispersivos, son suelos
  básicamente arcillosos. Se caracterizan por ser
  altamente erosionables a causa del agua; esto da origen a
  hundimientos cuando hay construcciones arriba de ellos,
  también originan asentamientos y quiebres en las
  calles por el peso de los camiones.
• Los
  colapsables; son aquellos
  suelos secos que estando secos, son fuertes y estables, pero
  al saturarse de agua se encogen y sufren grandes
  contracciones.

En definitiva, los suelos corrosivos se caracterizan
por tener la propiedad
química
de disolver o deteriorar materiales como el hierro y el
concreto.

Por ultimo los suelos inorgánicos tipo
tapetatosos que se encuentran en colinas y ladera son
más actos para la construcción.

4.1.1. Tipos de
suelos:

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4.2.
Topografía:

Se encarga de estudiar la
formación o nivelación de las capas del suelo. Se puede
definir como el grado de continuidad o discontinuidad de la
superficie terrestre, cuyos componentes principales son:
montañas, valles, sabanas, llanuras, mesetas,
colinas.

Es una ciencia/técnica prima hermana de materias
como GEODESIA, CARTOGRAFÍA, FOTOGRAMETRÍA, GIS…
Un levantamiento o topografía consiste en dotar de
coordenadas a puntos de la superficie para representarlas
visualmente; estas coordenadas están referidas a un
sistema preestablecido y determinado. Topografía es, por
tanto, diseñar un modelo
semejante al terreno, con unas deformaciones y
parámetros de transformación perfectamente
acotados.

El producto
final suele ser un PLANO o un MAPA. El soporte de esta
representación solía ser una hoja de papel pero
está siendo sustituido por un soporte magnético.
Es fundamental el concepto de
ESCALA, es el
coeficiente de proporcionalidad entre las medidas lineales del
mapa y de la realidad.

4.2.1. Tipos de
Pendientes

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4.3.
Vegetación:

Por su valor
funcionar como elemento estabilizador micro-climático y
por sus cualidades estéticas, se recomienda respetar la
vegetación existente en el predio, sobre todo aquella de
difícil sustitución como un árbol,
debiendo incorporarse como diseño dentro del
conjunto.

La
vegetación es un elemento estabilizador del suelo, evita
su erosión,
aspecto que resulta vital en zonas costeras de suelos arenosos
en los que el viento puede fácilmente desplazar dunas y
ocasionar graves problemas a construcciones, así como
azolves de la red de drenaje.

En este curso se estudiara los tipos de
vegetación que utilizaremos para el acondicionamiento
del medio ambiente. Estudiaremos los siguientes elementos de
un árbol o arbusto: Frondosidad, Raíces,
Sombra, Estética.

4.3.1. Tipos de
Vegetación

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4.4. Hidrografía:

Se encarga de estudiar las
aguas tanto superficiales como subterráneas.

En el diseño urbano será importante
considerar los siguientes factores:

1) Drenaje de las aguas:

Los escurrimientos de agua son elementos importantes
que se deben considerar en el desarrollo urbano para evitar
molestias a los pobladores cuando llueve y trastornos graves
que puedan ocasionar inundaciones. Se recomienda respectar los
cauces de aguas principales dentro del predio a urbanizar,
evitando construir sobre ellos, en tiempos de temporal, la
superficie de captación de lluvia pendiente arriba,
propicia avenidas de agua que pueden dañar las
construcciones y exponer la vida de sus habitantes. Estos
cauces deben tratarse como áreas verdes y realizar,
cuando así se requiera, pequeños embalses para
contener la velocidad de escurrimiento del agua y reducir la
erosión. Estos embalses podrían ser aprovechados
para la recreación.

2) Nivel Freático.

3) Agua Potable

4) Aguas sanitarias.

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4.5. Paisaje:

La diversidad en la fisiográfica del terreno
ofrece la posibilidad de incorporar al trazo urbano del
conjunto algunos factores como perspectivas y vistas hacia el
mar o una montaña. El aprovechamiento del paisaje
natural hace más agradable y amenos los recorridos por
los andadores y las calles de un fraccionamiento o conjunto de
viviendas.

4.5.1. Paisaje
Urbano:

Es aquel paisaje creado por el hombre
para su propia comodidad. La homogeneidad en el tipo de
construcciones, materiales, colores, etc., de las edificaciones
urbanas produce un paisaje urbano monótono, cansado y
poco susceptible de retención en la memoria.
La definición de los espacios exteriores depende de las
diversas disposiciones de las fachadas de las edificaciones que
los conforman. La calle y la plaza son los elementos
básicos de los espacios exteriores.

Si pensamos en un hecho urbano determinado nos damos
cuenta mas fácilmente de que la arquitectura no
representa sino aspectos de una realidad más compleja,
de una estructura
particular.

4.5.2. Aspectos Visuales y Paisaje.

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5. Arquitectura del Paisaje o Arte del
Paisaje.

Es aquella parte del paisaje que el
hombre desarrolla y conforma, más allá de
edificaciones, carreteras o servicios y
hasta la misma naturaleza salvaje, que en primer termino se
diseña como un espacio para que viva el hombre.

Otro concepto podría ser, la relación que
emerge entre el hombre y el medio que lo rodea. El paisajismo
debe ser el "modus vivendi" del hombre, grupo
familiar, comunidad, etc.,
la gente debe ser conciente de la importancia del espacio
exterior y de que manera los afecta.

Dondequiera que el hombre se empeñe en modificar
las formas de la naturaleza, se trata del arte del paisaje, ya
que tal intervención debe ajustarse siempre a leyes
estéticas. En la arquitectura lo primero es el fin. Han de
crearse recintos para vivir y para trabajar, para la
devoción y el recreo. El arte entra a actuar en tales
creaciones sólo después de haberse resuelto el
problema objetivo
conforme a sus existencias.

La percepción
de separación del ambiente, animales, plantas y otras
personas es la raíz de muchas enfermedades que la sociedad sufre
desde el pasado hasta nuestros días. Cuando entendamos que
dependemos de una estrecha e inseparable conexión entre
nosotros y nuestro ambiente sentiremos un compromiso natural y
placentero para mostrar nuestra estima y amor al
mundo.

No hay duda alguna que de las
circunstancias humanas en forma de ciudades tienen sus ventajas.
A una familia normal,
que vive en el campo, raras son las ocasiones que se le presentan
de asistir a una función teatral o una reunión de
sociedad, o de poder acudir a
una biblioteca
publica; a esa misma familia, de residir en la misma ciudad, le
seria sumamente fácil disfrutar de todas las
distracciones. Una ciudad tiene el poder de generar amenidad que
construye una de varias razones que hacen que la gente prefiera
vivir en comunidad a hacerlo en aislamiento.

Consideramos el impacto visual que una ciudad produce en
quienes residen en ella o en los que la visitan. Tomemos un hecho
urbano cualquiera, un palacio, una calle, un barrio, y
describámoslo; surgirán todas las dificultades, por
ejemplo; tómenos en consideración el Palazzo della
Regione de Padua, Italia, un
monumento de ese tipo, quedamos sorprendidos por una serie de
problemas íntimamente relacionados con él; y, sobre
todo, quedamos impresionados por la pluralidad de funciones de un
palacio de ese tipo puede contener y cómo esas funciones
son, por así decir, completamente independientes de una
forma y que sin embargo es esta forma la que queda impresa, la
que vivimos y recorremos y la que a su vez estructura la
ciudad.

El concepto que pueda hacerse uno de un hecho urbano
siempre será algo diferente del tipo de conocimiento
de quien vive aquel mismo hecho; por ello la relación
entre el lugar y los hombres, y la obra arte que es el hecho
último, esencialmente decisivo, que conforma y dirige la
evolución según una finalidad
estética, nos impone un modo complejo de estudiar la
ciudad. Y, naturalmente, tendremos que tener también en
cuenta cómo los hombres se orientan en la ciudad, la
evolución y formación de su sentido del espacio;
esta parte constituye el sector más importante de algunos
recientes estudios norteamericanos y en particular de la investigación de Kevin Lynch; es decir. La
parte relativa a la concepción del espacio basada en gran
parte sobre los estudios de antropología y las características
urbanas.

Las pautas a seguir en la Arquitectura y Diseño
del paisaje son:

1. Culturales: ( percepción del
   sitio, historia,
   relación con otras artes y disciplinas; principios de
   diseños y apreciación del paisaje)
2. Científicas: (
   ecológicas, geológicas, climatologías,
   hidrologìa, impacto
   ambiental, botánica, material vegetal)
3. Técnicas: (sistemas
   constructivos, materias e insumos, cómputos y
   cálculos, maquinarias)
4. Del Diseño:
   (investigación, análisis, diseño y
   técnicas de implementación)
5. De Planteamiento: (uso del
   suelo, áreas forestales, industriales, recreacionales,
   disposición de residuos, transporte, equipamiento.)
6. De Practica profesional:
   (dirección de obra, gerencia
   de paisajística profesional y ambiental, relaciones
   institucionales)

5.1. Objetivos
Fundamentales:

Los objetivos fundamentales de la arquitectura
paisajista a escala urbana o en conjuntos
habitacionales Son:

2. Crear y fortalecer un ambiente urbano para los
   habitantes de la ciudad, el conjunto residencial o
   Urbanización.
3. Establecer un fuerte sentido de identidad
   que estrecha en la imagen
   urbana.
4. Crear perspectivas mediante el diseño urbano
   con ciertas expresiones visuales o físicamente
   panoramas naturales.
5. Establecer reservas forestales, viveros,
   áreas verdes, etc… Las áreas verdes producen
   los ambientes más adecuados para la recreación masiva, este contacto urbano
   estimula a juegos y
   distracciones a los habitantes.

5.2. Problemas que se plantean al
construir un desarrollo urbano.

1. Alterar la vegetación;
   esto trae serios consecuencias ecológicas que
   afectan el ciclo de
   vida de la flora y fauna
   silvestre.
2. Es recomendable conservar y reforzar los
   ecosistemas naturales preservando zonas
   ecológicas.
3. Proteger zonas susceptibles a la
   erosión.
4. Buscar una relación visual más
   armónica entre los elementos artificiales y naturales,
   para así localizar un desarrollo urbano.

5.3. Estructura
Espacial.

Se define como la
configuración de un espacio físico abierto dentro
de determinado terreno. La estructura espacial es el resultado
de las características topografiazas, masas vegetales y
la conjunción de ambas. Porque estos elementos, que
determinan el tamaño y en gran medida la calidad del
espacio, se pueden referir como determinantes
espaciales.

Después de determinar la estructura espacial de
cierto paisaje se pueden establecer las características
cualitativas del espacio. El entendimiento de la estructura
espacial global del paisaje, aunado al entendimiento de las
características cualitativas de los espacios
individuales más pequeños, son decisivas para
ubicar funciones o actividades en las que los factores visuales
son importantes, tales como en carreteras o centros
turísticos.

1. Características
   espaciales del Paisaje:

1. Es importante para determinar el tamaño del
   terreno que tenga un impacto visual total, donde se pueda
   evaluar toda la superficie del terreno.

2. Tamaño del Espacio:

   Es un factor espacial importante para encontrar
   circulación con los otros espacios (a través
   de andadores, carreteras) o de vistas escénicas
   (centros de recreo, miradores, etc.)

3. Configuración Visual:
4. Carácter Visual:

Son aquellas imágenes
visuales de interés que presentan determinado terreno.
Ejemplos; lago y bordes acuáticos: imagen mayor; bosques
densos con vistas a montañas lejana: imagen
subordinada.

La definición de una imagen principal o
secundaria depende también del tipo de actividad
predominante que se piensa desarrollar en el
espacio.

1. 1. Se determinan las
   dimensiones de las áreas verdes en función
   del oxigeno
   que pueden producir las plantas. 30 m2 de
   área verde produce el oxigeno para una
   persona

   2. Las áreas verdes dentro de las
   ciudades cumplen con un objetote tipo social y
   estético más que de biología.

   3. Al seleccionar el sitio; se deben tener
   en cuenta, a la hora de una deforestación; como profesionales del
   paisajismo, las áreas verdes o masas de
   vegetación.

   4. El diseño de las áreas
   verdes debe estudiarse con dimensión y forma
   adecuándose a sus funciones.

2. Dotación de áreas
   Verdes.
3. Diseño de
   Vegetación.

En el
diseño se deben utilizar, espacios efectivamente
ornamentales, tomando en cuenta las dimensiones, edad,
tamaño etc.:

1. Espacios suficientes entre un árbol y
   otro.
2. La profundidad del hueco no debe estorbar en
   la estructura de andadores, avenidas y
   fundaciones.
3. Proteger y vigilar el mantenimiento de dichas
   áreas.

1. Criterios de Diseño en
   las áreas verdes.

1. Analizar el suelo para
   determinar su fertilidad y cultivo.
2. Tomar en cuenta la densidad
   poblacional a la hora de plantar árboles con dimensiones o muy reducidas
   o extremadamente alta.
3. Composición del paisaje.
4. Crear barreras, físicas, visual o
   acústicas.
5. Alegrar la geometría de la
   construcción.
6. Contraste de horizontalidad,
7. Enmarcar una vista.
8. Crear ventanas al paisaje.
9. La proporción es un factor muy
   importante de diseño del paisaje a través del
   manejo de alturas, anchuras y profundidad.
10. La textura y el color de los materiales se
    utilizaran para darle armonía visual a un
    espacio.
11. La jerarquía es útil para
    obtener rangos de tamaño. En casos donde la
    jerarquía de los dimensiones de los espacios resulta
    de una secuencia de áreas que cambian progresivamente,
    habrá que estudiar unos para que se conviertan en
    dominantes.

2. Volumen y
   planos:

Es conveniente utilizar los
volúmenes y encerramientos como elementos formadores de
espacios y volúmenes, mediante:

1. Tratamiento del primer plano con elementos
   superficiales para una definición de los usos del
   suelo.
2. Tratamiento de los planos superiores para
   una definición en la altura de un espacio y en proveer
   de articulación espacial necesaria.
3. Tratamiento de planos verticales como una
   barrera visual que actué como punto de referencia,
   colindancia en el terreno y como pantalla para eliminar
   vistas indeseables.

1. Aspectos
   visuales:

Conviene utilizar secuencias
mediante la continuidad en la percepción de espacios y
objetos organizados y la sucesión de elementos para
proveer de movimiento, ambiente específico y cambio
visual.

Se recomienda dar repetición y ritmo mediante
la sucesión repetida de elementos y la
interrupción de ésta a intervalos regulares
para evitar la monotonía y dar variedad en el
contraste.

Se debe dar balance a través de la
disposición de los elementos con respecto a un eje
para obtener simetría o asimetría.

Se debe seleccionar la vegetación con base en
la dureza, resistencia a la temperatura,
precipitación y tipos de suelo y tolerancia a
las condiciones urbanas.

Se debe tomar en cuenta la forma y estructura;
altura y tiempo de madurez de crecimiento, estructura en
cuanto a ramas. Características de sombra y
filtración de luz. Se requiere tener cuidado con la
dificulta de trasplante y la necesidad de
mantenimiento.

5.3.4.3. Usos de los
árboles:

1. Como objeto de demarcar
   fronteras y áreas.
2. Para acomodar cambios de nivel y modelar
   la
   tierra.
3. Como medio de proporcionar privacidad,
   enmarcar un edificio o espacio y como barrera
   visual
4. Con el propósito de de proteger del
   viento, polvo, asoleamiento y ruido.
5. Con el objetivo de crear espacios externos,
   cercándolos o rompiendo áreas y dando
   verticalidad.
6. A fin de dirigir circulación
   peatonal.
7. Para canalizar vistas a lo lejos de
   edificios u objetos.
8. Como Recurso para proveer contraste en forma
   de textura o color con pavimentos, edificios o cuerpos de
   agua.
9. Con objeto de contrastar o complementar
   escultóricamente.

4. Manejo del
   Espacio:

La vegetación se debe
incorporar de una manera deliberada al proyecto urbano para
hacer que cumpla con funciones específicas
mediante:

1. Provisión del sentido de dirección creando una sensación
   de movilidad en el usuario y estimulándolo para que se
   desplace en el espacio.
2. La creación de un movimiento
   secuenciado en una serie de espacios pequeños que han
   sido subdivididos a partir de espacios grandes, para
   proporcionar al observador la experiencia de disfrutar cada
   espacio separadamente.
3. La invitación a través del uso
   de estímulos atracción, sugestión o
   curiosidad que atraiga al observador a moverse a
   través de un espacio, utilizando el receso para crear
   un espacio de descanso al final del recorrido.

5. Jerarquizaciòn y Modulación:

Es recomendable establecer un
orden jerarquizado de movimientos y percepción a
través de espacios primarios, espacios secundarios o
espacios terciarios, mediante:

1. La
   adaptación de la
   vegetación a espacios creados por otros elementos de
   diseño.
2. La
   manipulación de la
   vegetación para proporcionar refinamiento.
3. El reforzamiento
   de la selección y ubicación de plantas
   para dirigir la visión y el movimiento de la
   gente.

Es recomendable utilizar la
modulación mediante:

1. La
   transformación de grandes
   espacios en pequeños espacios irregulares o unidades
   rítmicas perceptibles poniendo atención a la
   modulación.

De este modo se añade
interés a los recorridos y se hace posible jugar con
escalas, proporciones y configuraciones de los
espacios.

4. Articulación de la
   vegetación:

La vegetación articula los
espacios subdividiendo las áreas grandes en series de
áreas pequeñas para definir componentes de
diseño, sus elementos espaciales y su arquitectura
individual al:

1. Cercar:
   utilizando la vegetación para cerrar un
   espacio que se ha dejado abierto, haciendo el espacio
   más completo e identificable.
2. Vincular:
   clasificando un espacio pequeño como parte de un
   grupo de espacios o un espacio grande uniendo uno con
   otro.

4. Subdivisión de
   Espacios:

Se debe dividir el espacio, sea
horizontal o verticalmente para reducir su tamaño
relativo mediante:

1. El agrandamiento:
   Cambiando el tamaño aparente de un espacio
   al contrastarlo con un espacio infinito, como el cielo, y
   haciéndolo aparecer pequeño por
   comparación.
2. La reducción:
   Colocando plantas en un espacio grande para hacerlo
   más pequeño y comprensible.

4. Conviene enmarcar, llamando
   la atención acerca de una vista excepcional, un
   acceso o un elemento importante dentro del
   espacio.

   Es recomendable contener, creando la
   sensación en el observador, de estar en un espacio
   pequeño que forma parte de otros y no en un espacio
   grande.

5. Énfasis:
6. Limites:

Se debe utilizar la
vegetación para propiciar límites
visuales al espacio exterior valiéndose de:

1. El efecto de horizontalidad en el cielo por medio
   de árboles cuyo tallo sea alto y cuyo follaje forme
   una bóveda verde.
2. El efecto de verticalidad usando árboles con
   tallo corto y follaje tupido, delimitando los espacios
   exteriores.
3. El efecto de fondo colocando la vegetación
   por capas a diferentes alturas provocando
   perspectivas.

4. Es necesario
   utilizar la vegetación como pantalla que bloque
   visualmente lo indeseable proporcionando un control
   visual del paisaje a través de la dirección
   de la vista, ocultando la fealdad. La vegetación
   como pantalla se puede usar en diversas formas para ocultar
   áreas de desperdicios, de servicios, de actividades
   de construcción, áreas de almacenamiento, de estacionamiento, de
   industrias, etc.…

   Se recomienda explotar las cualidades
   estéticas de las plantas como elemento
   tridimensional, ocultándolas como
   esculturas.

   Se deben combinar armónicamente las
   texturas tersa, rugosa, pulida o áspera; aprovechar
   la naturaleza misma de las plantas, su frescura,
   flexibilidad, fragilidad o movimiento; combinar las
   características de color de las plantas, para
   utilizarlas como elementos visuales positivos.

5. Pantallas:
6. Tipos de Vistas:

1. Panorámicas de paisaje
2. Paisaje de detalle
3. Para aprovechar las cualidades estéticas y
   ambientales de la vegetación que circundan la zona
   urbana
4. Debe diseñarse el paisaje pensando en
   recorridos peatonales o vehiculares
5. Debe procurarse estructurar visualmente los
   recorridos y evitar visuales ambiguas que le pueden restar
   efectividad a un recorrido
6. Cuando existe un punto focal importante visualmente
   (una escultura, monumento o edificio), debe centrarse el
   paisaje en enfatizar su presencia en la escena
   urbana.

3. Manejo Funcional de la
   Vegetación:

1. Asoleamiento:
   Se debe utilizar la vegetación para matizar las
   extremosas condiciones de asoleamiento
2. Lluvia: Conviene
   utilizar árboles, arbustos y pastos para controlar
   la erosión del suelo.

   a) La altura de la barrera que extiende la zona de
   protección.

   b) La penetrabilidad del viento que depende de la
   densidad del follaje.

   c) El ancho de la barrera que tiene influencia
   sobre el microclima en la zona interior de la
   vegetación.

   d) La longitud de la línea del
   viento

   e) Los factores climáticos,
   etc…

3. Vientos: Es
   necesario aprovechar el viento de manera eficaz para
   climatizar los espacios exteriores por medio de el empleo de
   la vegetación para reducir la fuerza del
   viento basándose en los siguientes
   elementos:
4. Topografía:
   Es recomendable respetar la forma natural del terreno y
   atribuirle funciones de acuerdo con sus cualidades
   naturales.
5. Relieves: Se debe utilizar la
   vegetación para enfatizar o matizar aspectos de
   interés en el relieve
   del terreno, buscando determinada intencionalidad
   espacial.
6. Vistas: Es muy
   conveniente considerar la topografía como recurso
   natural del paisaje para enmarcar vistas, proveer privacidad
   y hacer que las superficies del terreno aparezcan fluidas y
   no obstruidas.

6. Imagen
Urbana.

La imagen urbana es la percepción
que tiene el habitante del espacio y por lo mismo, su lectura
depende básicamente de la relación que se
establezca entre éste y el observador. En el caso del
espacio público y el espacio arquitectónico, este
significado se obtendrá por la conjunción de
diversos aspectos tales como su localización, uso, las
actividades que en ella se desarrollen, la conformación de
sus bordes y el diseño del espacio en
sí.

6.1. Definiciones
Básicas del Espacio Urbano:

La
definición de los espacios exteriores depende de las
diversas disposiciones de las fachadas de las edificaciones que
los conforman. La calle y la plaza son los dos elementos
básicos de los espacios exteriores.

6.1.1. La Plaza:

Resulta de
una agrupación de casas alrededor de un espacio
libre. Dicha disposición permite que los residentes
de las edificaciones colindantes tengan acceso directo al
espacio exterior, y que este aún permanezca
accesible para el resto de la población.

La plaza abre perspectiva para que la arquitectura
de sus edificios pueda ser apreciada. La Plaza puede
cumplir una función social, cultural, civil de
interés para toda la
población.

6.1.2. La Calle:

Es el
resultado del crecimiento en superficie de una localidad
después de haber rodeado densamente la plaza central
con edificaciones. La calle organiza la distribución de terrenos y comunica
cada una de las parcelas. Tiene un carácter más utilitario que el
de la plaza y, dada su estructura, crea por si sola un
ambiente de transito y rapidez. En la calle la arquitectura
sólo se percibe de forma casual.

En los barrios destinados
únicamente a viviendas, el espacio de la calle es una
zona pública de movimiento y de juego,
dispuesto de forma en que todos los residentes puedan
verlos.

Los problemas de la calle residencial
consisten en que la circulación vehicular amenaza con
dejar aislada a la zona peatonal. El problema de la calle
comercial requiere de un diseño distinto del de una
calle residencial. Debe ser relativamente estrecha. El
transeúnte debería poder abarcar con su mirada
los escaparates de uno y otro lado sin obligarlo a cruzar la
calle a cada instante.

6.2.
Conceptos Básicos de Imagen en el Paisaje
Urbano:

Difícilmente el medio
ambiente urbano puede cumplir con todos los criterios
normativos del diseño, por lo que deberá pugnar
porque el espacio urbano satisfaga el mayor número de
ellos, en función de lograr una imagen urbana lo
más nítida y vigorosa posible. Los criterios
normativos por considerar en el diseño son los
siguientes:

1. Dentro del criterio del confort, los factores
   más críticos son el clima, el ruido, la
   contaminación y la imagen visual; criterios que
   ofrecen un rango de confort en el medio ambiente
   urbano.
2. Deberá existir diversidad de sensaciones y
   de medios
   ambientes como prerrequisito para ofrecer al habitante que
   escoja el de su preferencia y que pueda cambiarlo con el
   tiempo de acuerdo a como cambien sus gustos.
3. Los lugares deberán tener identidad
   perceptual; ser reconocibles, memorables, vividos, receptores
   de la atención y diferenciados de otras localidades.
   Convendrán tener en suma el "sentido del lugar" si el
   cual un observador no podrá distinguir o recordar sus
   partes.
4. En general un espacio urbano deberá ser
   legible, no sólo cuando se circula en la calle, sino
   también cuando se recuerda, lo que facilita encontrar
   un camino buscando mejorar el conocimiento con base en
   fortalecer el sentido de identidad individual y su
   relación con la sociedad.
5. El sentido de orientación será
   propiciado principalmente por un claro sistema de
   circulación y señalamiento adecuado, que
   simplifiquen posibles confusiones. La numeración y
   nomenclatura de las calles y avenidas pueden
   servir de gran ayuda a este propósito, así
   como la ubicación de puntos de interés
   visibles en el diseño de conjuntos urbanos.

   El medio ambiente urbano es
   un enorme legado de comunicaciones. La gente las lee y se siente
   informado; tiene curiosidad y se mueve por lo que ve. Los
   procesos
   básicos económicos y sociales deben dejarse
   abiertamente a la vista. Así la legibilidad formal
   es una base común visible sobre la cual todos los
   grupos
   erigen sus propias estructuras de
   significados.

   1. 6.3. Algunos elementos del
      Diseño:
6. Un medio ambiente urbano será percibido como
   significativo si sus partes visuales, además de estar
   relacionadas unas con otras en el tiempo y espacio, se
   relacionan con aspectos de la vida, actividad funcional,
   estructura
   social, patrones políticos, valores
   humanos y aspiraciones, asimismo carácter
   individual e idiosincrasias de la
   población.

La imagen urbana
esta integrada por diversos elementos físico-espaciales
que deben estar estructurados para que en conjunto trasmitan al
observador una perspectiva legible, armónica y con
significado.

La imagen urbana no está compuesta por un solo
concepto, sino que es el resultado de la articulación de
varios elementos y de imprimirles alguna relevancia dentro del
contexto o ante la comunidad. Algunos de los conceptos
son:

1. Estructura
   Visual:

Percibir un
medio ambiente urbano es crear una hipótesis visual, o construir una imagen
mental organizada, basada en la experiencia y propósitos
del observador, así como los estímulos
alcanzables a su vista. Al construir esta organización se tendrán en cuenta
características físicas tales como: continuidad,
diferenciación, predominancia o contaste de una figura
sobre un campo, simetría, orden de repetición o
simplicidad de una forma. Se pueden usar también
repeticiones rítmicas tales como la aparición de
espacios abiertos o masas predominantes en intervalos
regulares. Las partes pueden revelar un propósito
común o el impacto de una fuerza dominante, como el
clima, o el de una cultura
altamente organizada.

6.3.2. Contraste y Transición:

Las variaciones de la forma
constituyen también un modo de relacionar las partes, si
estas tienen continuidad, forma o carácter entre ellas.
Una calle estrecha y oscura se relaciona con la amplitud de la
avenida en que desemboca; o la tranquilidad de un parque se
opone a la intensa actividad del centro comercial que
está enfrente. Está relación de contraste,
vista en secuencia, presenta la esencia de un hecho y pone al
alcance del usuario una riqueza de experiencias. La
continuidad, por lo tanto dependerá de transiciones
relevantes, como son las juntas entre casa y casa, las
esquinas, los puentes o el perfil de edificios contra el cielo;
las transiciones se vuelven más notables en la escala
del espacio exterior, debiendo ser lo más articuladas
posible si se busca que los espacios sean vistos
coherentemente. La arquitectura clásica lo enfatiza con
cornisas, fustes, bases de columnas y molduras en las puertas,
escalones y entradas importantes.

6.3.3.
Jerarquía:

La estructura principal del
diseño de un medio ambiente urbano se encuentra siempre
en su jerarquía, predominancia, o centralización. Asimismo pueden existir
espacios centrales a los cuales todos los demás
elementos se subordinan y relacionan; o bien un elemento
dominante que eslabona muchos otros menores.

6.3.4.
Proporción y Escala:

Los espacios
difieren en carácter de acuerdo con su forma y sus
proporciones; siendo las proporciones una relación
dimensional interna entre los edificios
circunvecinos.

Los espacios se juzgan también por su escala
con respecto a los objetos que los circundan y con respecto al
observador. El observador utiliza su dimensión para
relacionarse con el espacio, del que obtendrá
sensaciones en relación con su escala. Si el espacio es
reducido se sentirá importante y central; si al
contrario este es grande se sentirá
insignificante.

3. La forma
   arquitectónica es el punto de contacto entre la masa
   y el espacio.

   Definiendo el punto de articulación entre
   la masa y el espacio se afirma la interrelación del
   hombre con su medio ambiente.

   Se debe pensar sobre el diseño de edificios
   y de sistemas de circulación, así como
   establecer volúmenes del espacio que estén en
   escala con las necesidades del presente.

   Estos volúmenes del espacio deben estar
   inspirados por las formas arquitectónicas. De esta
   manera se podrá establecer riqueza y variedad en la
   ciudad, proporcionando congruencia entre las formas
   arquitectónicas y los espacios a los que sirven como
   atributos.

   0. El
      propósito de un diseño es estimular a la
      gente que usa un espacio; motivación que debería ser
      un curso continúo de impresiones que asalte
      los
      sentidos del observador que se mueva a
      través de él.

   1. Espacio y
      Movimiento:

      En
      muchos de los edificios modernos se tiende a perder la
      articulación con el espacio, perdiendo con ello
      la posibilidad de relación
      armónica.

      La posición entre los diversos puntos
      visuales o focales de un espacio, constituyen una
      compleja y sutil geometría espacial.

      Un punto busca a otro en un vació. Se
      logran tensiones entre ellos y mientras el observador
      se mueve en relación de uno con otro, se logra
      una relación armónica continua y
      cambiante.

   2. Puntos en el
      Espacio:

      El papel del
      diseño en la ciudad es crear un medio ambiente
      armónico para sus residentes. El movimiento a
      través del espacio crea continuidad de
      experiencia derivada de la naturaleza y forma de los
      espacios a través de los cuales el movimiento
      ocurre.

      La continuidad de la experiencia espacial en
      términos de series de sistemas de movimiento
      basados en diferentes velocidades y en diferentes
      modalidades de desplazamiento, interrelacionados unos
      con los otros, ayuda a mejorar nuestro entendimiento de
      la vivencia en la ciudad. El diseñador
      deberá interesarse en las impresiones que un
      observador puede recibir en el momento de desplazarse
      en un vehículo o a pie a través de
      diferentes recorridos en la ciudad.

   3. Continuidad de Experiencia y
      Simultaneas:
   4. Aplicación de
      Criterios:
4. Forma y Espacio:

El éxito
de un proyecto urbano en gran medida radica en la imagen que
trasmite y en cómo la comunidad urbana lo percibe y lo
incorpora a sus referencias mentales de la ciudad. En la medida
en que el diseño proyecte con claridad y vigor su
imagen, ésta tendrá mayor impacto e influencia en
la percepción de los usuarios.

La clave para estructurar una imagen consiste
en proponer conceptos que aporten y expresen valores
formales, espaciales o visuales, con los cuales la comunidad se
pueda identificar y le sea posible hacer suyos.

Estructurar la imagen de un proyecto urbano es un
ejercicio conceptual; para ello se recomienda combinar
adecuadamente atributos que concilien mejor el conocimiento de
la comunidad y de la ciudad, las condiciones del medio y las
necesidades del cliente.

Al elaborar un proyecto, el diseñador debe
tratar de incluir todos los conceptos, dándoles a una
más importancia que a otros, según sean los
requerimientos de diseño y las condicionantes
físico-espaciales del lugar. Evidentemente, según
sea el tipo de proyecto, el diseñador deberá
buscar los atributos sobre los cuales fundamentar sus
conceptos.

1. El diseñador
   urbano busca imprimir al fraccionamiento o conjunto de
   edificios una clara relación visual con el entorno
   urbano, si éste tiene carácter y es
   fácilmente identificable por la comunidad. Como
   seria el caso de construir edificios en una zona colonial
   respetando sus alturas, los materiales, etc.

2. Concepto de Identidad:

   La obra
   urbana debe reflejar los
   valores del estrato socioeconómico al cual
   están dirigidos, con objeto de establecer un sentido
   de pertenencia en los nuevos pobladores o
   usuarios.

3. Concepto de
   Significado:
4. Concepto de
   legibilidad:

Se refiere al papel
que la obra urbana desempeña dentro del proceso
evolutivo de la comunidad y de la ciudad. Es decir, ello
presupone un conocimiento del pasado y una gran sensibilidad
para definir las expectativas de mejoramiento (futuro) que la
comunidad tiene. En un proyecto urbano, se debe considerar
cercanamente su relación con el proceso evolutivo de la
ciudad y buscar establecer un puente de comunicación visual con el entorno
urbano, a manera de facilitar al usuario el entendimiento del
papel que desempeña el proyecto en el desarrollo de la
ciudad.

4. Concepto de
Orientación:

Se busca facilitar al usuario de la obra urbana su
sentido de ubicación, proporcionándole pistas
visuales con respecto a la localización de los accesos,
recorridos interiores importantes y lugares de interés.
Asimismo a través del trazo urbano se debe conseguir
anunciar visualmente al transeúnte en dónde
está y hacia dónde se dirige.

5. Concepto de
Diversidad:

Se debe evitar la
monotonía no sólo en el trazo urbano, sino
también en la misma arquitectura, con objeto de
ofrecerles a los usuarios una experiencia visual más
gratificante. Al ofrecer diversidad, se amplían las
posibilidades de que un mayor numero de usuarios puedan
sentirse atraídos por el proyecto y puedan hacerlo
mentalmente suyo. Cabe destacar que el exceso de diversidad
crea confusión visual, por lo que ésta debe de
manejarse con sutiliza.

6. Concepto de
confort:

La imagen; se
refiere al grado visual que la obra urbana debe ofrecer al
usuario para que éste la acepte plenamente.

6. Metodología de Estudio.

7.1. Análisis
del Proyecto

7.2. Análisis del
Diseño:

• Ubicación en el
  Sitio

[Respuesta al contexto directrices/ morfología/ medio urbano]

• Zonificaciòn del
  Envolvente

[Zonificaciòn funcional –
Actividades]

• Envolvente
  Espacial

[Espacio arquitectónico Forma del volumen]

• Escala

[Circulación y forma del
edificio Área m2 y Volumen
m3]

• carácter o
  Imagen

[Cubierta del
edificio: lectura/ lenguaje/
identificación]

7.2.1. Concepto
Generador.

Definición:

1. Una idea inicial generalizada
2. Un brote que posteriormente se ampliará y
   explicará en detalle
3. Un marco de referencia embrionario, que
   servirá para manejar la compleja riqueza que
   vendrá posteriormente
4. Una idea acerca de la forma, surge al analizar los
   problemas
5. Una imagen mental surgida de la situación
   existente en el proyecto
6. Una estrategia
   para pasar de las necesidades del proyecto a la
   solución expresada en el espacio
7. Un conjunto rudimentario de tácticas para
   continuar con el proyecto
8. La gramática preliminar que
   permitirá elaborar los principales aspectos del
   proyecto
9. Las primeras ideas del arquitecto acerca de la
   morfología del edificio
10. La gran idea, el marco fundamental, el organizador
    primario

7.2.2.
Adquisición de Conceptos:

Adicionalmente a
lo producido por un análisis previo al diseño el
arquitecto adquiere otros conceptos a través
de:

• La Filosofía general y
  los valores vitales del proyectista

Algunos de los que afectan la
toma de
decisiones:

1. La motivación y el
   interés
2. Perfeccionamiento del la imagen del Yo
3. Dependencia o independencia del reforzamiento externo dado a
   la valorización de si mismo
4. Ampliación del campo de influencia
   personal
5. Interés por los semejantes
6. Las metas inmediatas y las diferidas
7. Conservación de aquello que es escaso y
   valioso
8. Búsqueda de la sencillez
9. Lo material y lo espiritual

• La Filosofía que el
  proyectista aplique al diseño:

Algunos son generalidades, unos son solo
para arquitectura, otros de vida; los valores influyen sin
embargo más directamente:

1. Lo artístico – Lo
   científico
2. Lo conciente – Lo subconsciente
3. Lo Racional – Lo irracional
4. En secuencia – Sin secuencia
5. Se evalúa según se avanza – Se
   evalúa al terminar
6. Lo conocido – Lo desconocido
7. Lo personal – Lo
   universal
8. Lo Verbal – Lo visual
9. Lo Individual – Lo social
10. Necesidades – Gustos
11. Ordenado – Al Azar
12. Estructurado – Sin estructurar
13. No tiene importancia el punto de partida – si
    tiene importancia el punto de partida
14. Lo objetivo – Lo subjetivo
15. Una respuesta – Múltiples
    soluciones
16. Original – Común y corriente
17. Necesidades propias y necesidades del
    cliente
18. Lo especifico – Lo general
19. Hombre – Naturaleza
20. Cuestiones criticas – Cuestiones
    menores
21. Complejidad – Sencillez
22. Partes – Todo
23. Proceso sujeto a patrón – Proceso al
    azar
24. Preconcepciones – Respuesta ante los
    hechos
25. Indeterminado – Mecanista
26. Diseñar para el presente –
    Diseñar para el futuro

• Punto de Vista que sobre el
  problema tenga el Proyectista:

Cuando percibe,
comprende y describe desde el marco de referencia y todo el
análisis, emite opinión o juicios, estos los
podemos reunir:

0. Si el proyecto requiere o no de una solución
   arquitectónica
1. Cuáles son los limites del proyecto

   -La función

   -El espacio

   -La geometría

   – El contexto

   – La envoltura

   -Los sistemas

   -Lo económico

   -Los factores Humanos

   4. Dónde deberá concentrar esfuerzos
   el proyectista

   5. Qué elementos físicos va a
   manipular en cada una de esas categorías

    

    

    

   7.2.3. Principios
   Ordenadores:

2. Que categorías de interés presenta el
   proyecto, el que el proyectista pueda usar para
   verificar

   

1. Eje; Línea definida por dos puntos
   en el espacio

   y
   espacios alrededor de una línea (eje) o de un punto
   (centro) común

0. Simetría;
   Distribución equilibrada de formas

   significación de una forma o un espacio en
   virtud de su dimensión.

0. Jerarquía; Articulación de la
   relevancia o

   modelos recurrentes, y de sus ritmos resultantes,
   para organizar una serie de formas o espacios
   similares

0. Ritmo o
   Repetición; Utilización de
   los

   continuidad y regularidad, sirve para reunir,
   acumular y organizar un modelo de formas y
   espacios

0. Pauta; Línea,
   plano o volumen que por su

   idea arquitectónica puede guardarse,
   confinarse y construirse a través de un conjunto de
   manipulaciones y transformaciones moderadas

   7.2.4. Organizaciones Espaciales:

   

   1. cual se agrupan un cierto número de
      espacios secundarios

      

   2. Central:
      Espacio central y dominante, en torno al

      Repetidos

      

   3. Lineal:
      Secuencia lineal de espacios

       

      extiende radialmente según
      organizaciones lineales

      

   4. Radial:
      Espacio central desde el que se

      la proximidad o a la participación en
      un rasgo visual común o de una
      relación

   5. Agrupada:
      Espacios que se agrupan en base a

      de una trama estructural o cualquier otra
      trama tridimensional.

       

      7.2.5. Espacio
      Arquitectónico:

      1. Un espacio puede tener unas dimensiones
         que le permitan contener enteramente a otro menor.
         La continuidad visual y espacial que los une se
         percibe con facilidad, pero notemos que el espacio
         menor, el "contenido" depende del mayor, el
         "continente", en virtud de los nexos directos que
         éste posee con el exterior

          

      2. Interior a
         otro:

         La relación que vincula a dos
         espacios conexos consiste en que sus campos
         correspondientes se solapan para generar una zona
         espacial compartida. Cuando dos espacios entrelazan
         sus volúmenes según este modelo, cada
         uno de ellos conserva su identidad y
         definición espacial, si bien la
         organización volumétrica
         resultante será objeto de variadas
         interpretaciones.

      3. Conexos:

         El modelo de relación espacial
         frecuente es la continuidad; ésta permite
         una clara identificación de los espacios y
         que éstos respondan, de modo idóneo,
         a sus exigencias funcionales y simbólicas.
         El grado de continuidad espacial y visual que se
         establece entre dos espacios contiguos se
         supeditará a las características del
         plano que une y los separa.

      4. Contiguos:
      5. Vinculados:
   6. Trama:
      Espacios organizados en el interior del
      campo
0. Transformación;
   Principio por el que una

Dos espacios a los que separa cierta distancia pueden
enlazarse o relacionarse entre sí con el concurso de un
tercer espacio, el cual actúa de inmediato. La
relación que une a los dos primeros deriva de las
características del tercero, al que están ligados
por un nexo común.

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Facilitador y orientador en Acondicionamiento
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Facilitador y orientador en Impacto
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Toda Barcelona; Fotografías de Barcelona España………Editorial
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Agostini B., Arelys

E-mail: arelysagostini[arroba]hotmail.com

Izturriaga Monica

Mijares Eloina