"El Pianista" de Ricardo Piglia

En base a la definición de novela de enigma planteada por Todorov en El juego de los cautos, encontramos que el cuento "El Pianista" de Piglia se aleja de dicho género ya que se ve violada la regla de inmunidad del detective, en el sentido de que el sujeto representante de la ley que realiza el Proceso de averiguación de la verdad para resolver el primer crimen sufre procesos de transformación en su vida sentimental y profesional, siendo los cambios profesionales consecuencia directa de los cambios sentimentales. Exploraremos de forma secundaria la posibilidad de que el cuento participe de la novela negra según la definición de Piglia en Lo negro del policial, al explicarse los cambios del representante de la ley mediante relaciones sociales.

Para realizar el análisis del cuento procederemos en primer lugar a hacer una secuencialización del mismo en base a las funciones propuestas por Barthes, y luego realizaremos un análisis de los procedimientos de producción de sentido sobre los análisis del personaje propuestos por Hamon y sobre las categorías de voz y modo desarrolladas por Genette.

Comenzaremos por definir la secuencialización que utilizaremos como referencia para realizar los procedimientos posteriores de análisis del cuento. Encontramos que la historia puede ser dividida en seis secuencias:

• Toninho conoce a Míster Morrison y a la muchacha
• Toninho convence a Míster Morrison y la muchacha de subir al monte
• La muchacha llega al pueblo
• La muchacha conoce al pianista
• Toninho, Míster Morrison y la muchacha viajan al norte

• Conflicto según diferentes versiones
• Toninho, Míster Morrison y la muchacha deciden regresar
• Accidente en el barranco
• Campesino roba la cámara que llevaban Toninho, Míster Morrison y la muchacha
• Llega el juez al pueblo
• El campesino devuelve la cámara
• El juez y el pianista se hacen amigos
• Comienza el P.A.V
• El juez comienza a cambiar
• El juez acude al pianista para averiguar sobre la muchacha
• El juez decide irse a buscar a la muchacha
• El juez llega a la hacienda
• El juez va a San Bernardo en busca de la muchacha
• El juez regresa al pueblo
• El juez emite sentencia sin evidencias suficientes
• El juez publica el fallo
• El juez espera el regreso de la muchacha
• Llega la orden del tribunal federal
• El juez se va del pueblo
• El juez llega al aeropuerto
• El juez entra al bar donde está la muchacha
• El juez sale del bar y va a la zona de embarque

Esta secuencialización no es inocente: las diversas etapas en que se ha dividido la historia constituyen a su vez etapas de evolución de la caracterización psicológica de los personajes, especialmente aquél en cual nosotros nos centramos, el juez.

Encontraremos entonces que en la secuencia llamada Posible Crimen se realizará una caracterización fundamental de las relaciones y personalidades de los personajes, en base a las cuales se tejerán las diversas teorías acerca de lo ocurrido "en el norte", siendo algunas de esas teorías aceptadas como posibles, y otras descartadas:

Estas explicaciones de los motivos por los que se comete el posible crimen dadas a partir de las relaciones entre los personajes implicados en el mismo, constituyen la primera señal de que el cuento participa de la novela negra, tal como ésta es definida por Piglia.

No sólo esto: la explicación misma de la manera en que los tres personajes implicados en el crimen se conocen, la descripción de estos personajes y el viaje que realizan juntos, crean una atmósfera de peligro a partir de la cual el supuesto crimen es consecuencia casi lógica:

Pero nos conviene centrarnos en el punto principal de nuestro trabajo: el juez. La tercera secuencia es llamada Investigación Objetiva porque se inscribe en ella el comienzo del P.A.V realizado por el juez, en que cada conclusión es extraída sólo a partir de pruebas objetivas y el investigador representa la voluntad de la justicia estatal de descubrir las causas y culpables del supuesto crimen para hacer cumplir la ley. En este momento de la historia, el cuento se inscribe dentro del género policial clásico al ser el investigador un personaje objetivo e incorruptible:

Pero con el ingreso de las filmaciones al P.A.V, la vida interior del personaje investigador se modificará; se producirán cambios en este personaje que escapan a las reglas del policial de enigma tal como es definido por Todorov. En la secuencia llamada Cambio Profesional Consecuente, el investigador abandonará su posición de representante de la justicia, para realizar un P.A.V incompleto que en secuencias posteriores da lugar a la inscripción de dicho investigador en la ilegalidad:

Es significativo que los cambios profesionales que se producen en este personaje se deban a cambios pasionales anteriores a los profesionales; es decir, que en la secuencia llamada Cambio Sentimental Gradual, la obsesión desarrollada por el investigador dará paso a su exclusión de dicho estatuto de investigador, y en consecuencia a su exclusión del ámbito de la legalidad:

Notamos además que si bien el juez y la muchacha no tienen relación directa porque nunca llegan a conocerse (o por lo menos no se dan cuenta de que se han conocido), el pianista explica el cambio del juez y el P.A.V incompleto llevado a cabo por el mismo en base a la relación virtual que el juez construye con ella. Esto significa que también existe un "segundo crimen" provocado a partir de la obsesión del juez, ya que éste rompe las leyes estatales para dejar libre a un posible culpable; este segundo crimen es explicado a partir de esta relación virtual entre el juez y la muchacha:

Esta instancia de explicación del segundo crimen del juez constituye también una señal de que el cuento participa de la novela negra en el estudio de las relaciones sociales entre personajes.

A partir de las caracterizaciones de los personajes realizadas por el narrador metadiegético, encontramos que existen en el relato indicios de la relación entre los mismos:

Dicha homologación intelectual e incluso geográfica (en cuanto ambos provienen de espacios exteriores al pueblo en que se desarrollan las acciones narradas) constituye uno de los factores decisivos en la jerarquización de este personaje, que se encontrará de esta manera plenamente capacitado para reconstruir el proceso emocional sufrido por el investigador.

Como ya hemos establecido en base al análisis de las secuencias, es esta perturbación emocional la que provoca los cambios en el comportamiento del sujeto investigador, que abandonará sus obligaciones profesionales como investigador de un crimen. De manera que también encontraremos indicios de la existencia de un P.A.V incompleto y de una pérdida por parte del sujeto investigador de su condición de representante de la ley:

Realizando un análisis de los indicios antes trabajados, resulta evidente que los cambios de estatuto profesional por los cuales pasa el personaje investigador se deben a los cambios emocionales que se producen en el mismo. Estudiemos esto desde algunas de las categorías propuestas por Hamon.

En primer lugar, encontraremos ejes semánticos que organizan oposiciones geográficas entre las que se moverá el juez: dicho personaje pasará de ocupar un puesto profesional en una ciudad, a un pueblo pequeño:

La anterior cita nos permite establecer otro eje semántico que configura a los actores del relato; existe una oposición entre la situación cultural del juez y la situación cultural de los habitantes del pueblo, situación en la cual se verán diferenciadas las costumbres de unos y otros. Notaremos que en un principio, las características del juez son sólo comparadas con personajes provenientes de otras ciudades y existe una clara diferenciación entre éstos y los habitantes del pueblito de Misiones:

El comienzo de la homologación entre las costumbres del juez y la conducta de los habitantes del pueblo será un indicador de la pérdida del estatuto de investigador por parte de este personaje:

A partir de las relaciones de oposición entre los habitantes del pueblo y el investigador, y de la desaparición de algunas de esas oposiciones, podemos establecer el itinerario pasional y profesional del juez, que llegará a su punto culminante al momento de dirigirse el mismo hacia su propio proceso judicial como delincuente en la secuencia llamada Cambio Sincopado. Es el narrador metadiegético quien establece estas oposiciones en base a su análisis de las conductas del juez, lo cual es indicador de la participación del cuento en el género de la novela negra.

Encontramos a su vez que el personaje que lleva a cabo el P.A.V se encuentra delimitado en un rol temático profesional; su condición de juez le provee un estatuto especial dentro de las categorías de personajes que podrían llevar a cabo un P.A.V, ya que no es sólo el que debe decidir si existe o no crimen y si los sospechosos son criminales, sino que además debe hacer aplicar la ley emitiendo sentencia acerca del castigo que recibirá el criminal. Si leemos este estatuto especial en base a las reglas del género establecidas por Todorov, también observaremos que existe ruptura en este aspecto de la constitución del personaje, ya que normalmente en la novela de enigma el investigador no es un personaje directamente ligado a la ley del Estado, sino que sólo la representa en los valores que ésta propone y fija en la sociedad en que se inscribe dicho investigador.

El juez se presenta también al principio como un personaje que responde a dos estereotipos diferentes: el de juez (objetivo, emocionalmente distante, impone la ley del estado) y el de descendiente de ingleses (frío, desapasionado, flemático):

El texto construirá esta imagen estereotipada del personaje para luego transformar a dicho personaje en un sujeto apasionado y abandonado a esa pasión. Mediante esta estrategia deceptiva, el texto evidenciará la transformación del personaje y se alejará del estereotipo de investigador construido en la novela de enigma.

En cuanto al personaje que a su vez cumple la función de narrador metadiegético, observamos que responde al estereotipo de pianista de cabaret (culto, perspicaz, experimentado), estereotipo que se mantendrá a lo largo del relato para utilizar las características de su rol temático como pruebas de que su relato y la verdad que en él se construye son verdaderos; resulta interesante observar que la cita más explícita acerca de las instancias de legitimación de la experiencia del pianista se encuentre a cargo del narrador intradiegético:

Para comprobar la relación entre los cambios pasionales y los cambios profesionales del investigador, estudiemos brevemente los programas narrativos en los que se inscribe dicho personaje.

Encontramos en primera instancia un destinador de valores representado por el Estado:

Dicho destinador establecerá las leyes en base a las cuales se realizará el P.A.V llevado a cabo por el juez, que se establecerá de esta manera como sujeto de hacer con un programa narrativo desdoblado en dos según el sujeto de estado al cual apunta; en primer lugar, deberá colocarse a sí mismo en estado de conjunción con el objeto saber (si hubo crimen, cómo se lo llevó a cabo en caso de haberlo, quién lo llevó a cabo). Una vez completado dicho programa narrativo, el juez deberá colocar al Estado, su destinador, en conjunción con el mismo objeto saber. Este doble programa narrativo lo configura como mediador entre el Estado y los habitantes del pueblo, en particular los posibles criminales, y constituye un nuevo factor para comprobar el estatuto de investigador que ostenta el juez al comienzo de la historia.

Pero paralelamente a estos programas narrativos, se producen cambios pasionales en dicho personaje, que también pueden ser traducidos en términos actanciales. En un primer momento este investigador, respondiendo a las exigencias de la novela de enigma definida por Todorov, se encuentra en conjunción con un objeto que podríamos definir como "objetividad", en base a la cual dicho personaje debe realizar el P.A.V. Pero a medida que la historia avanza, este investigador entrará en conjunción con el objeto "pasión amorosa", que más tarde evolucionará para convertirse en un objeto "obsesión". La evolución del objeto pasión en objeto obsesión correrá paralela al proceso de disyunción del personaje con el objeto "objetividad". La pérdida de dicho objeto provocará en el personaje un abandono de los valores establecidos por el Destinador- Estado, con lo cual los programas de conjunción con el objeto saber no se cumplirán y quedarán virtuales. El carácter incompleto de los programas de conjunción con el saber no se deberán a una pérdida del poder- hacer del personaje, sino a una pérdida del querer- hacer. Y es debido a este no querer- hacer que el cuento escapa a las reglas de la novela de enigma, en la cual el investigador siempre continúa con el P.A.V, siempre se produce la conjunción de los sujetos y el destinador con el saber.

Debido a este no querer- hacer, el programa narrativo del sujeto de hacer se convertirá en un programa de rebeldía en contra del Destinador- Estado, con lo cual el sujeto perderá por completo su estatuto de investigador y pasará a pertenecer a la esfera criminal en tanto transgrede las leyes establecidas.

Si tomamos la categoría de voz propuesta por Genett, encontraremos en primer lugar que el tiempo de la narración es posterior a los acontecimientos que se narran; esto nos induce a pensar que si bien el narrador metadiegético no es un detective en el sentido de "investigador representante de la ley del Estado", realiza una reconstrucción de los acontecimientos en base a su propia interpretación de dichos acontecimientos, basándose para esto en relaciones entre los demás personajes, en las personalidades de dichos personajes, y en su propia amistad con el investigador representante de la ley del Estado, esto es, el juez. Esta reconstrucción de lo sucedido realizada a partir del lente evaluador de un narrador metadiegético que, como ya hemos comprobado, se encuentra legitimado como conocedor de lo sucedido en base a una homologación con el juez y una diferenciación con el resto de los personajes que viven en el pueblo, constituye un factor de participación de este cuento en el género de la novela negra y, en consecuencia, un alejamiento de la novela de enigma. Es importante dejar en claro que la homologación del narrador metadiegético con el juez es un importante factor de legitimación de dicho narrador, porque la posesión de saberes científicos y filosóficos, así como la posesión de experiencia obtenida en su trabajo, inscriben a dicho narrador en un poder- decir, con lo cual encontramos que él también posee un programa narrativo según el cual debe transmitir el saber que posee sobre los acontecimientos a un enunciatario que confiará en la interpretación realizada por él, debido a todas las instancias ya analizadas de legitimación de este personaje.

A su vez, este metanarrador se encontrará legitimado para narrar los acontecimientos en base a un contraste con el narrador intradiegético. Encontramos en primer lugar que este narrador intradiegético es a su vez heterodiegético, es decir, no se inscribe en la historia como personaje. Esto podría interpretarse como una instancia de deslegitimación del narrador metadiegético, ya que los saberes transmitidos por este narrador intraheterodiegetico serían más objetivos y, por lo tanto, más veraces. Pero en realidad, la función de este narrador es acompañar al metanarrador en su relato de acontecimientos, completando en algunos casos la información transmitida por éste, y en otros casos narrando, justamente, las instancias de legitimación del saber poseído por el metanarrador:

En algunos casos, incluso, la voz de ambos narradores parece confundirse. Esta relación entre los dos narradores indica una doble legitimación del narrador metadiegético; en primer lugar, porque la función del narrador intraheterodiegético parece tener la función de confirmar a partir de su objetividad los saberes transmitidos por el narrador metadiegético y su capacidad de transmitir dichos saberes, es decir, de cumplir con su programa narrativo. En segundo lugar porque, en contraste, el narrador metadiegético se constituye como testigo de los hechos y el intraheterodiegético no, lo cual constituye una marca de veracidad de lo narrado por el metanarrador.

El análisis se completa al consignar que todo el relato ha sido construído en foco restringido por focalización interna, a partir de la visión del pianista que reconstruye la historia, pero además de narrar la investigación sobre el supuesto crimen y los cambios profesionales sufridos por el investigador, intenta explicar las posibles causas del crimen en base a las relaciones entre los personajes que participaron en dicho crimen, e intenta explicar la pérdida del juez de su estatuto de investigador en base a la relación virtual que establece éste con Clide; una vez establecido que la interpretación del pianista se ve legitimada en diversas instancias, se puede leer su relato como una reconstrucción de lo sucedido en base a sus propias inferencias, por lo que el pianista se configuraría a su vez como un pseudo- investigador que realiza un pseudo- P.A.V.

Hemos comprobado a lo largo del relato que se producen en el sujeto investigador designado con el rol temático de juez, dos procesos de cambio: uno sentimental, pasando de la pasión amorosa a la obsesión; el segundo profesional, como consecuencia de la infracción de leyes establecidas por el Estado al cual dicho personaje representa. Hemos también comprobado que la infracción de las leyes y la consecuente pérdida del estatuto de investigador por parte de este personaje se producen a partir de la obsesión. Dichos hechos constituyen el alejamiento del cuento del género novela de enigma definido por Todorov.

Hemos comprobado también que al ser el pianista el narrador metadiegético, realiza una reconstrucción de los acontecimientos, intentando explicar a los mismos según las relaciones entre los demás personajes del cuento. Como consecuencia de esto, hemos podido concluir que dicho narrador cumple a su vez la función de pseudo- investigador. Estos hechos constituyen la instancia de participación de este cuento en el género novela negra definida por Piglia.

Como consecuencia del análisis realizado sobre el cuento, hemos notado a lo largo del trabajo que el juez en su función de investigador constituye un alejamiento de la novela de enigma no sólo por los cambios que se producen en él, sino también por la relación con el Estado en que se inscribe a partir de su rol temático en tanto que, a diferencia del investigador tradicional de este género, el juez representa una conexión directa con el Estado y no sólo cumple la función de investigador sino también de Destinador justiciero basado en los valores establecidos por un Super Destinador, el Estado.

• BARHES, Roland y otros. 1970. "El susurro del lenguaje" en FASSI, María Lidia (resumen): Apuntes de Cátedra. 2004. U.N.C. Cba, Arg.
• GENETTE, Gerard. 1972. "Discurso del Relato –Ensayo de Método" en GARCÍA, José Manuel (traductor). 1978. U.N.C. Cba, Arg.
• GREIMAS, A. J. 1989. Del Sentido II. Editorial Gredos, Madrid, España.
• HAMON, Philippe. 1977. "Para un estatuto semiológico del personaje" en MOZEJCO DE COSTA, Teresa (traductora): Apuntes de Cátedra. 2004. U.N.C. Cba, Arg.
• PIGLIA, Ricardo. El pianista. 2003. Ediciones Eloisa Cartonera, Reina del Plata, Arg.
• PIGLIA, Ricardo. 1979. "Introducción" a Cuentos de la serie negra en LINK, Daniel (compilador): El juego de los cautos. 1992. La Marca, Buenos Aires, Arg.
• TODOROV, Tzvetan. 1974. "Tipología del relato policial" en LINK, Daniel (compilador): El juego de los cautos. 1992. La Marca, Bs. As, Arg.

ARIAS TOLEDO, María Eugenia

Universidad Nacional de Córdoba

Facultad de Filosofía y Humanidades

Escuela de Letras

Cátedra de Teoría y Metodología del Estudio Literario I