Manual de Formato MP3

2. ¿Qué es
   MPEG
3. Clasificación
4. Audio MPEG-1
5. Reproductores
   MPEG
6. Aplicaciones empleando el
   reproductor-3
7. Transmisión digital
   satelital
8. Demanda de
   audio
9. Conclusiones

 INTRODUCCIÓN

 Actualmente, las
técnicas eficientes de codificación se emplean en el procesamiento de
datos de audio digital y de video por
computadora.
La compresión de datos de imágenes
de movimiento y
sonido es la
clave tecnológica para cualquier aplicación con una
transmisión limitada o capacidad de almacenamiento.
En años recientes, una infinidad de progresos se han
llevado a cabo. Como existían varios formatos propios de
las empresas para la
codificación de audio y video, el comité ejecutivo
de la estandarización ISO/IEC
optó por crear un estándar internacional (MPEG) para
herramientas
poderosas de codificación de audio y video.

 Sin la compresión de datos, las
señales
de audio digital consisten en muestras almacenadas de 16 bits a
una razón de muestreo de
más del doble del ancho de banda del audio actual (por
ejemplo 44,1 kHz para Compact Disc). De esta manera se necesitan
más de 1440 kbits para representar solo un
segundo de música estéreo
en calidad CD.
Al emplear la codificación de audio MPEG uno puede reducir
los sonidos originales de un CD a un factor
de 12 sin perder la calidad del sonido. Factores de 24 o
más siguen manteniendo la misma calidad en el sonido que
es significativamente mejor que reducir la razón de
muestreo y la resolución de los muestreos.
Básicamente esto es realizado por técnicas de
"codificación perceptual" que direccionan la percepción
de ondas de sonido
por el oído
humano.

¿QUÉ ES
MPEG?

            
MPEG es el "Grupo de Expertos de Imágenes en
Movimiento", por sus siglas en ingles. MPEG es un grupo de
personas que se encuentran dentro de la
Organización Internacional de Estándares (ISO,
por sus siglas en inglés)
para generar estándares para video digital (secuencias de
imágenes en tiempo) y
compresión de audio. En particular, ellos definen una
trama de bits comprimida, la cual implícitamente define un
descomprimidor. Como cada empresa tiene sus
propios algoritmos de
compresión, es ahí donde recae la importancia de
contar con un estándar internacional. MPEG se reúne
cuatro veces al año durante una semana completa. En medio
de las reuniones un gran trabajo es
hecho por los miembros, así que no todo ocurre en las
reuniones. El trabajo es
organizado y planeado en las reuniones.

CLASIFICACIÓN

           
MPEG clasifica los estándares multimedia
en:

           
þ MPEG-1: "Codificación de Imágenes de
Movimiento y Audio Asociado para Medios de
Almacenamiento Digital a 1,5 Mbits/s".

           
þ MPEG-2: "Codificación Genérica de
Imágenes de Movimiento e Información de Audio Asociada".

           
þ MPEG-3: Originalmente planeada para aplicaciones
de HDTV (Televisión
de Alta Definición), pero finalmente fue incluida en
MPEG-2.

           
þ MPEG-4: "Codificación de Objetos de
Audio-Visual".

 CATEGORIAS DE MPEG-1

CATEGORIAS DE MPEG-2

 AUDIO
MPEG-1

            
Lo primero que se debe conocer es como se almacena el sonido en
una computadora. El sonido es una diferencia de presiones en el
aire. Cuando este
se toma por un micrófono y se pasa a través de un
amplificador este se llega a convertir en niveles de voltaje. El
voltaje es muestreado por la computadora
un número de veces por segundo. Para una calidad de audio
de CD se necesita muestrear 44100 veces por segundo y cada
muestreo tiene una resolución de 16 bits. En
estéreo se necesitan 1,4 Mbit por segundo y es donde se
emplea la compresión.

            
La compresión de audio MPEG-1 trata de remover
tanto las partes irrelevantes como las redundantes de la
señal. Las partes del sonido que no se escuchan pueden ser
desechadas. Para realizar esto MPEG Audio emplea principios
psicoacústicos.

 COMPRESIÓN

            
MPEG puede comprimir una trama de bits de 32 kbits/s a 384
kbits/s (Layer II). Una rama de una trama de PCM (Código
de Modulación
de Pulso: código donde la señal de entrada es
representada por un número dado de señales de
muestreo por segundo, a menudo empleado en redes telefónicas) es
de 705kbits/s, con se puede tener una razón máxima
de compresión de 22. La razón normal de
compresión es de 1:6 ó 1:7. 96 kbits/s se considera
como transparente para la mayoría de las
aplicaciones prácticas, esto significa que uno no
notará la diferencia entre la señal original y la
comprimida. Para aplicaciones más demandantes tales como
los conciertos de piano se necesitarán 128
kbits/s.

            
MPEG-1 Audio lleva a cabo la razón de compresión de
dos maneras. Una es muestrear menos veces ó muestrear con
menor resolución (menos de 16 bits por muestreo). Si se
quiere calidad entonces no se puede hacer mucho con la frecuencia
de muestreo. Los humanos pueden escuchar sonidos desde los 20 Hz
hasta los 20 kHz. De acuerdo con el Teorema de Nyquist se debe
muestrear al menos dos veces la máxima frecuencia que se
desee reproducir. Dado que se emplean filtros imperfectos, una
razón de muestreo de 44,1 kHz puede emplearse sin
ocasionar problema alguno. Así el comité de MPEG
opto por trabajar con la reducción de la
resolución.

 La verdadera justificación de emplear 16
bits es tener una buena razón de señal a
ruido (s/r). El ruido del que
se habla es de cuantificación del procesamiento digital.
Por cada bit que se añade, se obtienen 6dB s/r. El audio
con CD lleva a cabo 90 dB s/r. Esto permite que el rango
dinámico del oído trabaje de forma correcta. Esto
origina que no se escuche ruido proveniente del sistema de
audio.

            
Si se empleará una resolución de 8 bits se
percibiría ruido en el aparato de sonido, esto se percibe
como momentos de silencio en la música, entre palabras
ó frases si la grabación es una voz
humana.

            
Cuando no se detecta cualquier clase de ruido
en trozos grandes es porque entra en acción
el efecto de ocultación. MPEG emplea principios de
psico-acústica cuando realiza esto.

 EFECTO DE
OCULTACIÓN

            
Este efecto es la llave de la codificación MPEG Audio, ya
que este pertenece a una ciencia
llamada psico-acústica que trata de estudiar la forma en
que el cerebro percibe
el sonido.

            
Supongamos que se tiene un tono fuerte de 1 kHz. Además se
tiene un tono cerca de 1,1 kHz. Este segundo tono es 18 dB menor.
No se escuchará este segundo tono ya que es completamente
ocultado por el tono de 1 kHz. Cualquier sonido débil
cerca de uno fuerte es ocultado. Si se introduce otro tono de 2
kHz, también 18 dB debajo del tono de 1 kHz, se
escuchará éste. Se tendría que reducir el
tono de 2 kHz a 45 dB debajo del tono de 1 kHz antes de que este
sea ocultado por el primer tono. El efecto de ocultación
significa que se puede elevar el ruido de nivel alrededor de un
sonido fuerte ya que el ruido será ocultado de todas
formas. El elevar el ruido de nivel es lo mismo que emplear menos
bits y el usar menos bits es lo mismo que una
compresión.

            
Ahora se tratará de explicar como es que MPEG Audio lo
emplea. MPEG Audio divide el espectro de frecuencias (20 Hz a 20
kHz) en 32 subbandas. Cada uno de estas subbandas contiene
una pequeña porción del espectro de audio. Por
ejemplo la región superior de la subbanda 8 cuenta
con un tono de 1kHz a un nivel de 60 dB. El codificador calcula
el efecto de ocultación de este sonido y encuentra si
existe un nivel de umbral de ocultación para toda la
octava subbanda (todos los sonidos con una frecuencia) 35
dB debajo de este tono. La razón entonces aceptable de
s/r es de 60 – 35 = 25 dB, o sea una
resolución de 4 bits. Hay efecto de ocultación de
la banda 9-13 y de la 5-7, el efecto decrece con la
distancia de la banda 8.  En una situación de
la vida real se tienen sonidos en la mayoría de las bandas
y el efecto de ocultación se presenta. El codificador
considera la sensitividad del oído para varias
frecuencias. El oído poco sensible a las altas y bajas
frecuencias. El pico de la sensibilidad está alrededor de
los 2 a los 4kHz, la misma región que la voz humana
ocupa.

            
Las subbandas deben igualar al oído, esto es que cada
subbanda debe de constar de frecuencias que tengan las mismas
propiedades psico-acústicas. Sería mucho más
favorable si las subbandas fueran estrechas en el rango de bajas
frecuencias y amplias en el rango de las altas frecuencias. Para
realizar esto se requieren filtros complejos. Para mantener los
filtros sencillos estos escogen añadir la FFT
(Transformada Rápida de Fourier, por sus siglas en ingles)
en paralelo con el filtraje y que usan las componentes
espectrales de la FFT como información adicional al
codificador. De este forma se obtiene una mayor resolución
a bajas frecuencias donde el oído es mas sensible. El
efecto de ocultación ocurre antes y después de un
sonido fuerte (pre y post ocultación).

            
Si ocurre un cambio
significativo (de 30 a 40 dB) en el nivel, es porque se cree que
el cerebro necesita algún tiempo de procesamiento. La
preocultación es de 2 a 5 ms. La postocultación
puede ser de hasta 100ms. Otras técnicas de
compresión de bits consideran las componentes tantos
tonales como no tonales del sonido. Una señal
estereofónica tiene mucha redundancia entre canales. El
último paso antes del formato es la codificación
Huffman (para una distribución dada de caracteres se
asignan códigos cortos a los caracteres que frecuentemente
aparecen y códigos largos a aquellos caracteres que no
aparecen  muy seguido, la codificación de redundancia
mínima Huffman reduce el promedio de bytes requeridos para
representar los caracteres en un texto).

            
El codificador calcula los efectos de ocultación por un
proceso
iterativo hasta que se agote el tiempo. Ya sea que se implemente
o que se empleen más bits en el cambio menos inoportuno.
Los codificadores de algunos reproductores (Layers)
trabajan a 23 ms de sonido (1152 muestras) a la vez. En ciertos
casos el tiempo de ventana de 23 ms puede ser un problema.
Este normalmente se presenta en una situación con
transitorios donde existen grandes diferencias en el nivel de
sonido por arriba de los 23 ms. La ocultación es calculada
a partir de sonido más fuerte y las partes débiles
serán despreciadas en ruido de cuantificación. Esto
se percibe como ruido de eco en el oído.

FRECUENCIAS DE
MUESTREO

            
Una es de 48kHz (empleada en equipo profesional de sonido), otra
de 44,1kHz (que se usa en equipo para consumidores como audio en
CD) y finalmente una de 32kHz (que se puede emplear en algunos
equipos de comunicaciones).

 CANALES DE
AUDIO

            
MPEG-1 permite dos canales de audio. Estos pueden ser: sencillo
(mono) dual (dos canales mono), estéreo o estéreo
combinado (estéreo de alta intensidad ó
m/s-estéreo). En estéreo normal (l/r) un canal
transporta la señal de audio izquierda y otro canal
transporta la señal de audio derecha. En estéreo
m/s un canal transporta la señal de suma (l+r) y el otro
la señal de diferencia (l-r). En estéreo de alta
intensidad la parte de las altas frecuencias (arriba de 2 kHz) es
combinada. La imagen del
estéreo es conservada pero solo el sobre temporal
es transmitido.

 COMPAÑIAS QUE
EMPLEAN AUDIO MPEG-1

            
Phillips emplea MPEG para sus nuevos CD´s de video
digital. Ellos dicen que empezarán a grabar
películas y videos musicales en CD para su CD-I (Compact
Disc Interactivo, tiene como función
proveer una plataforma estándar en aplicaciones de
multimedia, un reproductor de CD-I contiene: una CPU, RAM, ROM,
Sistema
Operativo y Decodificadores de audio/video/(MPEG). Es un
formato para el consumidor
electrónico que usa el disco óptico en
combinación con una computadora para proveer un sistema de
entretenimiento casero en el que se tenga música, gráficas, texto, animación y video
en la sala de una casa. Un reproductor de CD-I es un sistema que
no requiere de una computadora externa, este se conecta
directamente a una TV y a un sistema de audio, además
viene con un control remoto que le permite al usuario interactuar
con el software de los discos. El tamaño de un sector de
los tracks de un CD-I es de aproximadamente 2 kbytes, los
sectores pueden ser multiplexados por 16 canales de audio y 32
canales para los demás tipos de
datos).

            
MPEG es  aceptado por Eureka-147. Esto significa que cuando
la transmisión de radio digital
comience en Europa dentro de
dos años, se recibirá Audio MPEG codificado. La
IUMA (Archivo Musical
Subterráneo de Internet, por sus siglas en
inglés) tiene muchos clips de audio en formato MPEG
comprimidos, pero se necesita configurar su buscador WWW para
poder tener
acceso a estos.

 PASOS DEL
ALGORITMO

            
Se emplean filtros de convolución para dividir la
señal de audio (por ejemplo sonido a 48 kHz) dentro de
subbandas de frecuencias que se aproximen a las 32 bandas
críticas: filtrado de subbanda.

            
‚ Se determina la cantidad de ocultación de cada
banda originada por la banda próxima empleando el
modelo psicoacústico.

            
ƒ Si la energía en una banda es menor al umbral de
ocultación, esta no se codificará.

            
„ De otra manera se determina el número de bits que
se necesitan para representar el coeficiente tal que el ruido
introducido por cuantificación sea menor que el efecto de
la ocultación (1 bit de cuantificación introduce
cerca de 6 dB de ruido).

            
… Finalmente el formato de la trama de
bits.

  Para
ver el gráfico seleccione la opción "Descargar" del
menú superior

DIAGRAMA DEL
ALGORITMO DE
COMPRESION DE AUDIO MPEG

REPRODUCTORES MPEG

            
MPEG realiza la compresión de señales de audio
empleando tres esquemas de codificación simplemente
llamados: Reproductor-1, Reproductor-2 y Reproductor-3 (Layer-1,
Layer-2 y Layer 3 respectivamente). Como se observa de la
siguiente figura, cada reproductor divide los datos en marcos,
cada uno de estos contiene 384 muestras, 12 muestras por cada una
las 32 subbandas.

AGRUPAMIENTO DE LAS
MUESTRAS EN LAS SUBBANDAS PARA LOS REPRODUCTORES 1, 2 Y
3

           
Del Reproductor-1 al Reproductor-3, la complejidad del
codificador y el funcionamiento (calidad del sonido por rango de
bits) se incrementan. Los tres codificadores son compatibles en
una forma jerárquica, por ejemplo un decodificador de un
Reproductor–N es capaz de decodificar la trama de bits
codificada en el Reproductor-N y en todos los Reproductores
debajo de este.

           
El estándar MPEG define para cada reproductor el formato
de la trama de bits y el decodificador. Para permitir futuras
mejoras al reproductor no se especifica el codificador, pero un
capítulo informativo da un ejemplo de un codificador para
cada Reproductor.

 SIMILITUDES DE
LOS REPRODUCTORES

 CARACTERÍSTICAS AVANZADAS DEL
REPRODUCTOR-3

           
El reproductor-3 (Layer-3) es la miembro más poderoso de
la familia de
codificación en MPEG Audio. Para un nivel dado en la
calidad del sonido, este requiere la menor razón de bits o
para una razón dada de bits lleva a cabo la mejor calidad
en el sonido.

           
Algunos de los procesamientos de datos hechos por el
Reproductor-3 son: 

REPRODUCTORES-3 DE
TIEMPO REAL

 WINPLAY3

 Permite una decodificación sencilla por
software en cualquier computadora Pentium en tiempo
real. Una computadora 80486 con una unidad del punto flotante
permitirá solo ciertas operaciones. En
una Pentium a 90 MHz, WinPlay3 consume menos del 30% de los
recursos del CPU
al decodificar el Reproductor-3 en tipo estéreo @ 44,1 kHz
o alrededor del 5% en tipo mono @ 16 kHz.

 Por lo menos una tarjeta de sonido de 8 bits se
requiere, para una completa calidad de audio se recomienda una
tarjeta de 16 bits. El manejador de las tarjetas MCI
soporta frecuencias de muestreo de 8 kHz hasta 49 kHz. Una
tarjeta gráfica VGA también se necesita.

            
Como WinPlay3 necesita de 4 segundos para el buffer con
datos de sonido debido a las limitaciones de la arquitectura
multitareas de Microsoft
Windows,
alrededor de 1 Mbyte de memoria física debe estar
disponible.

            
WinPlay3 funciona con los siguientes sistemas
operativos: Microsoft Windows
3.1/3.11 (en modo 386 extendido), Windows 95 y Windows NT
(archivos con
nombre largos aún no son soportados).

REPRODUCTOR MPEG LAYER-3

            
Hecho especialmente para usuarios que trabajen bajo la plataforma
del sistema operativo Mac, este reproductor es muy similar al
WinPlay3 y vendrá a sustituir la preversión 0.99
beta del mismo.

 SONIDO DEL REPRODUCTOR-3 EN CD

            
Los CD-ROM´s
(y los discos duros)
han llegado a ser los dispositivos más populares para el
almacenamiento de datos "multimedia". Con la llegada del nuevo
estándar DVD (Disco de
Video Digital, por sus siglas en inglés) se
requerirá de una mayor capacidad  en el
almacenamiento. Para señales estéreo sin comprimir
de un CD se requieren de más de 10 Mbytes para almacenar
un minuto de música. Empleando el Reproductor-3, menos de
1 Mbyte es suficiente para el mismo tiempo de ejecución y
obviamente una menor cantidad de memoria es necesaria. Como
ejemplo tenemos la enciclopedia "Discovery 97" de Bertelsmann que
provee información de 100.000 temas con una basta
información multimedia (más de 2400 fotos a color e
imágenes, 41 mapas
interactivos, más de 30 minutos de clips de video, 27
presentaciones) incluyendo 150 minutos de tracks de sonido
codificados con el Reproductor-3 MPEG.

 SONIDO DEL REPRODUCTOR-3 EN SILICIO

            
Actualmente las memorias del
estado
sólido (RAMs, Flash-ROMs) son
únicamente empleadas como dispositivos de
almacenamiento de audio en aplicaciones específicas,
el único problema es que los costos por byte
son muy altos si se compara con otros medios (discos
magneto-ópticos ó cintas magnéticas). Pero
desde 1993 en que Meister Electronic anunció sistemas con el
Reproductor-3 los costos en la capacidad de almacenamiento se
redujeron y al mismo tiempo la calidad del audio se
mejoró.

            
Hoy en día, las tarjetas de PC con Flash-ROMs están
disponibles, ofreciendo una capacidad de memoria de 100 MByte
ó más, pero un alto costo para las
aplicaciones del consumidor está presente. Gracias al
avance en la tecnología de las
tarjetas y de las memorias ahora se puede hablar de aplicaciones
en "tarjetas de audio en chip". Una prueba de esto se dio en
Agosto del 95 en Munich Alemania,
donde Siemens anunció la llegada de una nueva
tecnología ROM de bajo costo llamada "chip ROS"
(ROS = Grabado en Silicio, por sus siglas en inglés). La
primer generación de los chips ROS estará en
producción en 1997 con una capacidad de
almacenamiento de 64 Mbit; una próxima generación
con 256 Mbit como versión de una sola vez programable
seguirá. Los chips ROS serán puestos en las nuevas
tarjetas multimedia de Siemens, una tarjeta de bajo costo
multimedia que almacene datos, texto, gráficos, imágenes y sonido. Siemens
ha mostrado un reproductor alimentado con pilas empleando
un prototipo de "Tarjeta de Audio" que contiene tracks de sonido
codificados con el MPEG Reproductor-3.

 APLICACIONES EMPLEANDO
EL REPRODUCTOR-3

 ENLACES DE MUSICA VIA
ISDN

 Las redes digitales telefónicas (ISDN = Red Digital de Servicios
Integrados, por sus siglas en inglés) ofrecen conexiones
con dos canales de datos de 64 kbps por adaptador
básico.

 Empleando el Reproductor-3, una conexión ISDN de
bajo costo con un ancho de banda pequeño permite
transmitir sonido con la calidad CD. Las estaciones emisoras y
los estudios de sonido se benefician de las aplicaciones de la
"música por teléfono" de muchas maneras. Una es que
ellos se ahorran dinero porque
pagan únicamente los derechos de
transmisión por el tiempo actual de uso (no 24 horas al
día en caso de una línea telefónica
contratada) y por un mejor canal de datos (un conector
telefónico de una ISDN por un enlace de música
estéreo). Las estaciones de radio incrementan la
atractividad de sus programas: los
reporteros transmiten entrevistas de
alta calidad ó las noticias en
vivo sin el molesto "ruido telefónico". Además
nuevas aplicaciones podrán ser posibles como un "estudio
virtual" donde artistas remotos tocarán algún
material preproducido sin la necesidad de viajar al estudio.

 TRANSMISIÓN
DIGITAL SATELITAL

            
Promovida por WorldSpace, un sistema de transmisión de
audio digital satelital está bajo construcción bajo el nombre de
"WorldStar", usará 3 satélites
de órbita geoestacionaria llamados: "AfriStar 1" (Este
21), "CaribStar 1" (Oeste 95) y "AsiaStar 1" (Este 105), con
AfriStar 1 que será lanzado a mediados de 1988. El resto
de los satélites serán lanzados a mediados de 1999.
Cada satélite está equipado con tres emisiones de
enlaces que cubrirán poblaciones enteras para proveer al
oyente la base de radio más grande. Cada enlace usa TDM
(Multiplexeo por División de Tiempo, por sus siglas en
inglés) para transportar 96 canales (de 16kbps cada uno).
Los canales están combinados para transportar el rango de
transmisión de los mismos de 16 kbps a 128 kbps; los
canales de radiodifusión están codificados
empleando el MPEG Reproductor-3.

            
Los receptores de radio serán diseñados para una
máxima conveniencia de uso y un costo mínimo. El
receptor usará una pequeña antena la cual no
requerirá orientación hacia algún
satélite en especial y sintonizará
automáticamente los canales seleccionados.

 DEMANDA DE
AUDIO

            
Internet es una amplia red mundial conmutada empaquetada de
computadoras
enlazadas en forma conjunta por varios tipos de sistemas de
comunicación. Los proveedores de
servicios a Internet accesan a la red a través de enlaces
a una alta razón de bits. (ISDN a 2 Mbps ó ATM a 2 Gbps). Sin embargo
el común de los consumidores emplea conexiones a una baja
razón de bits (ISDN a 64 kbps ó Modems de
líneas telefónicas a 28.8 ó 14.4 kbps). La
razón actual de transmisión depende de la carga del
usuario y de la infraestructura por parte de proveedor de
servicios a Internet.

            
Sin la codificación de audio, el bajar archivos sin
comprimir de alta calidad de audio de un servidor remoto de
Internet resultaría en largos tiempos desfavorables de
transmisión. Por ejemplo con una razón 
promedio de transmisión de 28.8 kbaud, un track de 3
minutos estéreo (31,7 Mbyte) requeriría un
tiempo de bajada de más de 2 horas. Es por eso que
el audio en Internet requiere de un esquema de código de
audio que mantenga la mejor calidad del sonido y permita un
decodicamiento en tiempo real en un número grande
plataformas de computadoras sin la necesidad de un hardware especial. El
Reproductor-3 cumple con estos requerimientos.

            
Las Intranets presentan un caso especial, ya que están
proveen una razón de bits suficiente para tener un cierto
número de enlaces de audio en tiempo real.

            
Varios sistemas de ventas de
música han sido desarrollados por Cerberus Sound &
Vision. La compañía usa un Reproductor-3 de tiempo
real y un esquema de encriptación propia para vender
archivos de sonido via Internet en una base "por canción".
Los servidores de
música y sitios espejo se encuentran localizados en
Londres, Nueva York, Tokio y Río; Melbourne y
Berlín se añadirán próximamente.

CONCLUSIONES

           
þ En el presente trabajo se trató de abordar de una
manera accesible lo que cada vez se hace más popular: los
archivos de música con formato MP3, se han vuelto
así porque cada vez un número mayor de usuarios de
Internet bajan un reproductor y pueden convertir los
tracks de un CD a archivos de la forma *.mp3, propios del
estándar y subirlos a la red, con esto la
difusión de diferentes tipos de música se hace
aún más común para los distintos usuarios de
la red de redes.

           
þ Todo lo dicho anteriormente, si lo abordamos desde el
punto de vista computacional es posible gracias a la inversión tanto económica como
técnica que han hecho las empresas dedicadas al desarrollo de
nuevas técnicas cada vez más eficientes y complejas
de compresión de datos de audio basándose siempre
en el mismo principio básico: el de ocultar tonos
de menor intensidad (en dB) que estén cerca de otro de
mayor intensidad dado un umbral de ocultación.

           
þ Por lo que se mencionó, se debe de tomar en cuenta
algo que es determinante, si nuestro objetivo es
tener una calidad de música de un CD y sabiendo que la
ocultación que se leva a cabo es ruido, los
compresores deben forzosamente realizar una eficiente
cuantificación digital para que el oído no perciba
señales indeseables.

           
þ Ya que se trata de un estándar a nivel
internacional, las empresas se deben de acatar a las normas
establecidas por MPEG para poder realizar sus
reproductores de tiempo real. Con esto no se violarán los
acuerdos establecidos para la configuración de la trama de
bits, dando la plena libertad a las
empresas de realizar sus reproductores.

           
þ Un problema con el que se han topado los usuarios de un
reproductor (como Winplay3) es que si ellos deciden ocupar
además del reproductor otra aplicación, al momento
de seleccionar tal aplicación, está hace uso de los
recursos del sistema originando una interrupción o
distorsión de la música que percibimos, esto se
presenta en computadoras con microprocesadores
Pentium de 90 a 166 MHz teniendo 8 Mbytes en RAM, el problema se
llega casi a nulificar si se usan computadoras con
microprocesadores de la familia Intel: MMX y Pentium II corriendo
a una velocidad de
al menos 200 MHz y con una memoria RAM de 32
Mbytes.

COMPUTACIÓN GENERAL

WILSON REATEGUI MARROU

LIMA PERU