En la actualidad la televisión evoluciona de la mano de la tecnología, y paralelamente las relaciones sociales han cambiado, pero sin embargo siguen existiendo millones de personas en busca de historias pequeñas y simples que a través de la pantalla chica se hacen grandes y entran en la vida de los televidentes.

La televisión sin duda alguna, forma diversas opiniones sobre temas establecidos en la agenda de los medios, como así también sensibiliza por medio de las imágenes visuales, informa y desforma noticias, pero más allá de todo atributo, su función es entretener a la audiencia.

La televisión ha ido cambiando anualmente e incorporando productos nuevos como los talk shows, unitarios de diversas productoras, novelas extranjeras, realities shows y sitcoms, entre diversidad de formatos. Nuestro objeto de estudio serán los realities show integrados por personas ajenas a la fama, las cuales, han variado entre "grandes hermanos", "supervivientes" y "triunfadores".

Más allá de la diversidad de formatos todos se orientan en la prosecución de un mismo objetivo: ganar la competencia e insertar personas ajenas en los medios de comunicación como camino hacia la fama. Dentro del rubro "triunfadores" centraremos nuestro estudio, más precisamente en Operación Triunfo Segunda Generación.

Nos basaremos en la siguiente premisa: Operación Triunfo es un "producto" de bajo costo pero altamente rentable para el canal, compañías discográficas, etc. y por lo tanto los participantes son explotados y utilizados hasta el punto máximo de su rentabilidad.

El presente trabajo estará compuesto por tres esquemas primordiales los cuales formarán parte de la evolución analítica del mismo a fin de llegar a corroborar la hipótesis planteada. En primer instancia, se realizará un esquema introductoria al trabajo de investigación donde permite comprender la metodología a seguir. En segundo lugar, se desarrollara un esquema central donde se volcará toda la investigación de los autores y por ultimo se presentará un esquema final con las conclusiones pertinentes.

"Si Operación Triunfo es un programa de bajos costos y económicamente rentable, entonces, TELEFE tomaría como objetivo principal al programa desde el "producto rentable" y en segundo plano "el cumplimiento de los sueños".

Por lo tanto los participantes son explotados y utilizados hasta el punto máximo de su rentabilidad y experimentan un efecto efervescente: es decir un lanzamiento estelar y un final repentino".

• Comprobar o refutar la hipótesis planteada mediante la investigación y recopilación de información.
• Realizar un análisis crítico del porqué de este fenómeno.
• Analizar la llegada de los realities show en la televisión argentina (Éxitos y fracasos de los mismos hasta la incorporación de OT en los medios de comunicación).
• Concretar entrevistas con profesionales involucrados en el tema, a partir de las cuales obtendremos información relevante.
• Analizar el perfil del televidente de OT y extraer conclusiones de acuerdo a los resultados de las encuestas que se realizarán.
• Analizar la vida de los ex participantes de realities show, luego de la participación en este tipo de programas televisivos.

El objeto de estudio fue seleccionado debido a que buscamos comprender porque Operación Triunfo se ha convertido en un gran negocio televisivo tanto en la primera edición al igual que en la segunda.

Sin duda alguna la cantidad de venta de discos, de llamadas telefónicas, de venta de revistas y marchandasing, hace referencia a la rentabilidad que tiene el proceso en el cual se desarrolla Operación Triunfo, quien además ha contado con el apoyo de marcas prestigiosas, tales como Coca Cola (durante la primera generación), Sony Music entre otras compañías discográficas, Garbarino, Aiwa, Hard Rock Café, etc.

Como señala Eliseo Verón -la noción misma de reality show es una especie de paradoja porque si es show no es reality, y si es reality no es show- , justamente esta frase es lo que nos genera incertidumbre y nos moviliza a investigar y entender hasta que punto este tipo de programa esta ficcionado, arreglado, etc. Básicamente analizaremos Operación triunfo como un programa donde se explota al máximo las posibilidades de rentabilidad económica que las compañías discográficas y el canal focalizan en el ganador.

La metodología del trabajo responde a las formas adoptada por los autores a fin de realizar la comprobación de la hipótesis correspondiente.

Se realizará variadas entrevistas a profesionales con basto conocimiento en Operación triunfo o en formatos similares, con experiencia en el tema, tales como:

"Paolo Ragone" (Ganador de Sorpresa 2002: La oportunidad de tu vida) y Jorge González Bergéz (ex participante de "Pop Stars")

-"Daisy May Queen". Miembro del jurado de Operación Triunfo I y II. Conductora de FM Hit "Los cuarenta principales".

-Productor General de TELEFE "Marcos Gorban". Además, es periodista graduado de T.E.A y con basta experiencia docente en cursos y conferencias vinculadas con la televisión, los realities show, producción de televisión, etc.

- Periodista de Clarín.com (versión digital) "Lorena Bassani" especializada en la sección Espectáculos.

Por ultimo, como resultado de la extracción de datos, se formulará una conclusión final que nos permitirá comprender si la hipótesis planteada es correcta o no. Buscaremos hacer un análisis personal y objetivo de las entrevistas realizadas, tanto como la hipótesis planteada para de esta manera determinar una conclusión final que nos permita acercarnos a la realidad.

Los medios de comunicación representan un papel importante en la vida cotidiana, principalmente en su carácter de fuente de información y de conocimiento de la realidad. En la actualidad, gran parte de la información que la gente recibe la las organizaciones proviene de lo que aparece publicado en los Medios de Comunicación.

"Los medios son las tecnologías de la comunicación como ser la televisión o Internet, pero también son los valores culturales y las representaciones sociales que se ponen en circulación, y que tienen que ver con el funcionamiento de la comunidad."

En otras palabras se comprende que un "Medio de comunicación es un vehículo que permite hacer llegar un mensaje de un emisor a un receptor" Esta apreciación es más básica que la anterior pero ambas tienen la misma finalidad. La división de los medios de comunicación se clasifica según su estructura física y la forma de transmisión de los mismos, estos se representan en cuatro grupos:

1. Los que transmiten mensajes por medio de la palabra escrita o impresa (diarios, revistas, libros, folletos, etc.) llamados técnicamente MEDIOS GRAFICOS.
2. Los que transmiten mensajes por vía oral (radios AM y FM) se denominan MEDIOS RADIALES.
3. MEDIOS AUDIOVISUALES (televisión)
4. MEDIOS ELECTRONICOS a través de redes cibernéticas

A continuación se brindará una pequeña introducción del término televisión, ya que el mismo será utilizado como eje central de la investigación, por lo que resulta importante tener en cuenta ciertas características acerca del mismo.

Puede tenerse en cuenta que la televisión es el medio audiovisual mas completo que surgió a partir de la década del 50, por el cual pasan todos los sentimiento, desde odios a amores. "La principal función es la transmisión instantánea de imágenes, tales como fotos o escenas, fijas o en movimiento, por medios electrónicos a través de líneas de transmisión eléctricas o radiación electromagnética (ondas de radio)".

Debe tenerse en cuenta que la televisión es, sin duda, uno de las vidrieras más espectaculares que existen, por medio de la cual se entretiene a millones de personas, e informa de manera simultanea a las personas.

En este tipo de medios, es muy importante el poder de la imagen. De hecho, las imágenes en vivo resultan muy atractivas como por ejemplo acontecimientos de relevancia internacional o nacional.

La televisión busca "convertir imágenes en señales eléctricas y transmitir estas, por ondas radioeléctricas o por cable, a receptores distantes que reproducen las imágenes originales"

Muchas veces a través de la misma, vemos lo bueno y lo malo, lo ético y lo anti-ético como así también nos enamoramos, nos reímos, y nos amargamos. Justamente a través del recurso visual se busca sensibilizar a la audiencia y lograr que la misma se fidelicen con ciertos productos que "transmiten" los grandes canales.

La televisión llega a una gran cantidad de audiencia clave, ya sea información acerca de productos (a través de los diferentes canales de publicidad), información nacional, internacional, etc. Pero no es el único fin de la televisión, ya que la misma además entretiene a través de los diferentes programas que puedan presentarse.

La televisión tiene mucha fuerza como medio de comunicación y medio para ejercer influencia entre su audiencia… tanta influencia que muchas veces nos indica que pensar, conocer las tendencias actuales, sobre que temas hablar y lo que es socialmente aceptado.

La gran limitación de la televisión, es el tiempo. La televisión tiene un ritmo frenético y a eso se le suma la necesidad de realizar avisos publicitarios que irrumpen con el programa.

La influencia que ejerce este medio de comunicación es inmensa, constituye una fuente de información constante, a diferencia de la radio esta presenta imágenes y a diferencia del diario, incluye noticias de último momento, entre otras diferencias que puedan existir con ambos medios. La televisión en un medio muy creativo y flexible, prácticamente cualquier mensaje para cualquier producto se puede adaptar a la televisión.

Dentro de la televisión se encuentran los canales de aires, los cuales se encuentran disponibles para todas las personas y los canales de cables, suministrados por empresas de cable. Los canales pagos presentan canales específicos sobre sectores, temas, etc. como pueden ser canales de entretenimiento, canales de noticias, canales de series, canales de documentales, etc. Esto se debe a que la oferta temática es más amplia buscando de esta manera acaparar la atención de ciertos públicos claves.

En cuanto a la televisión paga (por cable o satelital), responde a las mismas características que la televisión abierta, pero como plus, la tecnología de la TV paga permite llegar a lugares en donde no tienen acceso las señales de aire.

La televisión es un medio domestico. Se mira, se ignora y se discute en casa. Su programación y sus horarios nos proporcionan estructuras y modelos de la vida domestica. Se ha insertado en las complejas culturas de nuestra propia domesticidad.

Desde hace mucho tiempo, que los televidentes han incorporado a su léxico la palabra ZAPPING para indicar la costumbre de pasar de un canal a otro, buscando un programa de interés.

Bajo ese punto de vista, "la TV se consume de manera fragmentada y difícilmente una persona vea un programa entero sin ningún tipo de interrupción". Muchas veces, el mismo se realiza para evitar las tandas publicitarias,"hay personas que cambian de canal aleatoriamente /al azar (conducta que se conoce como flipping), otras que miran dos programas a la vez (Grazing) y otras que graban los programas en video y luego los ven pasando rápidamente aquellos tramos que no le interesan (zipping)".

Esto implica que la audiencia se renueva diariamente y es imprevisible, y esto se ha incrementado mas aun debido a la guerra mediática de los canales, donde el objetivo de todo es competir y ganar en rating a costa del gusto del televidente, quien debe seleccionar que programa televisivo ver.

La historia del desarrollo de la televisión ha sido en esencia la historia de la búsqueda de un dispositivo adecuado para explorar imágenes. El primero fue el llamado disco Nipkow, patentado por el inventor alemán Paul Gottlieb Nipkow en 1884. Era un disco plano y circular que estaba perforado por una serie de pequeños agujeros dispuestos en forma de espiral partiendo desde el centro. Al hacer girar el disco delante del ojo, el agujero más alejado del centro exploraba una franja en la parte más alta de la imagen y así sucesivamente hasta explorar toda la imagen. Sin embargo, debido a su naturaleza mecánica, el disco Nipkow no funcionaba eficazmente con tamaños grandes y altas velocidades de giro para conseguir una mejor definición.

Los primeros dispositivos realmente satisfactorios para captar imágenes fueron el iconoscopio, descrito anteriormente, que fue inventado por el físico estadounidense de origen ruso Vladimir Kosma Zworykin en 1923, y el tubo disector de imágenes, inventado por el ingeniero de radio estadounidense Philo Taylor Farnsworth poco tiempo después. En 1926 el ingeniero escocés John Logie Baird inventó un sistema de televisión que incorporaba los rayos infrarrojos para captar imágenes en la oscuridad.

Con la llegada de los tubos y los avances en la transmisión radiofónica y los circuitos electrónicos que se produjeron en los años posteriores a la I Guerra Mundial, los sistemas de televisión se convirtieron en una realidad.

Las primeras emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en 1927 y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En ambos casos se utilizaron sistemas mecánicos y los programas no se emitían con un horario regular. Las emisiones con programación se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados Unidos el día 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguración de la Exposición Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la II Guerra Mundial, reanudándose cuando terminó.

En España, se fundó Televisión Española (TVE), hoy incluida en el Ente Público Radiotelevisión Española, en 1952 dependiendo del ministerio de Información y Turismo. Después de un periodo de pruebas se empezó a emitir regularmente en 1956, concretamente el 28 de octubre. Hasta 1960 no hubo conexiones con Eurovisión.

La televisión en España ha sido un monopolio del Estado hasta 1988. Por mandato constitucional, los medios de comunicación dependientes del Estado se rigen por un estatuto que fija la gestión de los servicios públicos de la radio y la televisión a un ente autónomo que debe garantizar la pluralidad de los grupos sociales y políticos significativos.

A partir de la década de 1970, con la aparición de la televisión en color los televisores experimentaron un crecimiento enorme lo que produjo cambios en el consumo del ocio de los españoles.

A medida que la audiencia televisiva se incrementaba por millones, hubo otros sectores de la industria del ocio que sufrieron drásticos recortes de patrocinio. La industria del cine comenzó su declive con el cierre, de muchos locales.

En México, se habían realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero la puesta en funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5, en la ciudad de México, tuvo lugar en 1946. Al iniciarse la década de 1950 se implantó la televisión comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se creó Tele sistema mexicano, por la fusión de los tres canales existentes.

Televisa, la empresa privada de televisión más importante de habla hispana, se fundó en 1973 y se ha convertido en uno de los centros emisores y de negocios más grande del mundo, en el campo de la comunicación, ya que además de canales y programas de televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa y ediciones o espectáculos deportivos.

La televisión ha alcanzado una gran expansión en todo el ámbito latinoamericano. En la actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia, según número de aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de doscientos millones de personas.

A partir de 1984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus transmisiones de alcance mundial, permite que la señal en español cubra la totalidad de los cinco continentes. Hispasat, el satélite español de la década de 1990, cubre también toda Europa y América.

En 1983, en España empezaron a emitir cadenas de televisión privadas TELE 5, Antena 3 y Canal +. En 1986 había 3,8 habitantes por aparato de televisión, en la actualidad ha bajado a 3,1. A finales de los años ochenta, había en Estados Unidos unas 1.360 emisoras de televisión, incluyendo 305 de carácter educativo, y más del 98% de los hogares de dicho país poseía algún televisor semejante al nivel español.

Hay más de 8.500 sistemas ofreciendo el servicio de cable, con una cartera de más de 50 millones de abonados. En la actualidad en todo el mundo, la televisión es el pasatiempo nacional más popular; el 91% de los hogares españoles disponen de un televisor en color y el 42%, de un equipo grabador de vídeo. Los ciudadanos españoles invierten, por término medio, unas 3,5 horas diarias delante del televisor, con una audiencia de tres espectadores por aparato.

En cuanto a la situación en nuestro país, la fecha de inicio de la televisión argentina es cuestionado. Muchos sostienen que fue el 17 de octubre; otros el 3 de noviembre, en la que se realizó la primera transmisión "oficial", con publicidad incluida.

Cabe destacar que Jaime Yankelevich fue considerado como muchos el iniciador de una nueva etapa en las comunicaciones en Argentina.

Trás quedar fascinado por el poderío de la televisión en Estados Unidos realizo inversiones arriesgadas.

"Inmediatamente Yankelevich convoca a César Guerrico, Ignacio Demaría y otros experimentados hombres de la radiofonía los que vertiginosamente se abocan a la titánica tarea de poner en marcha la televisión Argentina. Mientras las cámaras Dumont, el transmisor ITT y demás elementos se embarcaban en origen, los Ingenieros James Ballantine, Máximo Koeble y el Técnico Alejandro Spataro se abocaron a las tareas de preparar las instalaciones." El lugar elegido para ubicar la gigantesca antena de 50 metros de altura fue el edificio de Obras y Servicios Públicos, por ser uno de los mas altos de Buenos Aires y estar ubicado en pleno centro de la ciudad, ya que la señal televisiva abarcaría unas 40 cuadras a la redonda por aquel entonces.

En el mes de Septiembre comenzaron las primeras transmisiones de prueba.

Jaime Jankelevich instaló el primer canal de televisión local el día 4 de noviembre de 1951, siendo Argentina el segundo país americano en tener un servicio de Televisión Profesional (primero: Estados Unidos; tercero: Canadá), inaugurado por la salida al aire de las publicidades.

A la nueva empresa se le asignó el número de frecuencia Siete quedando su nombre "LR3 Radio Belgrano TV Canal Siete" para identificar a la emisora.

Con el paso de los años se instalaron canal Nueve, luego el Trece y después el Once como canales privados, con teledifusoras en Córdoba, Mendoza y Mar del Plata. La TV por cable surge en los años 1980, y posteriormente, los circuitos cerrados, la televisión comunitaria, a color, los sistemas digitales y la fibra óptica.

De esta manera, la televisión se volvió moneda corriente en la vida de las personas a tal punto de llegar a diagramar parte de sus rutinas en base a la programación televisiva. Los televidentes comenzaron a afinar sus gustos por los diversos programas que la TV presentaba y poco a poco la televisión se volvió una de las tantas empresas del país tendiente a satisfacer los gustos de sus consumidores.

Cuando se habla de rating, se hace referencia a la cuantificación de la audiencia que convoca cierto programa, marcando la actualidad y realidad de cada programa, es decir, un programa con baja cantidad de puntos de rating puede ser eliminado de la programación del canal, ya que no produce un beneficio para el mismo.

No hay que olvidar nunca que la televisión (privada) es un negocio, del cual se espera cierto margen de ganancia económica, y su principal fuente de ingresos son las agencias de publicidad, anunciantes o auspiciantes que incorporarán mayor publicidad en los programas con más llegada a la gente y mayor numero de televidentes.

Por consecuencia el valor del espacio publicitario dependerá del alcance e importancia del programa, como así también el horario.

Muchas veces los programas tienen una muy buena producción, la temática del mismo resulta interesante y a la vez estos programas están bien hechos, pero la gente no los mira, muchas veces esto tiene que ver con el horario de emisión.

El Rating es "el porcentaje de un universo acotado según las variables duras –sexo, edad y nivel socioeconómico- que está expuesto a un determinado programa".

Cada punto de rating representa a una determinada cantidad de personas que puede ir variando con el transcurso del tiempo. El Rating mide cantidades: cantidades de hogares, cantidades de televidentes adultos, cantidades de niños, cantidades de adolescentes, cantidades de etcéteras que sintonizan un determinado programa de televisión.

Cuando se suman los ratings de todos los programas pautados durante una semana, se obtienen puntos brutos de rating (PBR), este indicador resulta de gran utilidad para evaluar los costos.

El costo de 1 PBR es igual al costo del 1% de la audiencia de TV. En el momento de la comparación se utiliza el costo por mil. El importe pagado por cualquier espacio publicitario se divide por la cantidad de contactos obtenidos y se multiplica por mil. Esta relación sirve para comparar cuánto cuesta llegar a 1.000 personas a través de la televisión, como así también los medios de comunicación: radiales, y gráficos indistintamente.

En conclusión el rating, nos permite identificar el porcentaje de hogares o de televidentes con la TV encendida en un canal, programa, día y hora específicos (o promediando minutos o fechas), en relación al total de Hogares o televidentes considerados que integren la muestra.

A partir de esos datos se pueden conocer las rutinas diarias del público con respecto a la forma en que ve televisión. A nivel general conocer cuales son los canales ya nivel particular conocer cuales son los programas mas vistos. Seguramente las elecciones estarán ligadas al nivele socioeconómicos, ideología y edad del televidente.

Existen diversas maneras de realizar las mediciones del rating, la más común, es mediante llamadas telefónicas para conocer de esta manera si hay televisores encendidos en ese preciso momento, cuantos hay y en que programa esta viendo. El organismo encargado de auditar las mediciones es la C.C.M.A. (Cámara de Control de Medición de Audiencias) integrada por todos los sectores del mercado publicitario, la TV abierta y de cable, la Cámara de Anunciantes, los productores independientes, las agencias y las centrales de medios.

Su objetivo es luchar por la transparencia de los ratings (tema muy cuestionado en los últimos años más específicamente con IBOPE).

IBOPE es una de las medidoras de audiencias más conocidas en los medios de comunicación, por lo cual, se mencionará brevemente su historia.

Fue Fundado en 1942 por Paulo Montenegro, convirtiéndose así en la organización de mediciones de audiencia, monitoreo e investigación de medios y estudios de opinión pública más importante de América Latina.

Está integrada mayoritariamente por capitales brasileños y en menor medida británicos y estadounidenses. Está ubicado tercero en el ranking mundial.

Tiene operaciones en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, México Panamá, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela. Cuenta con oficinas en Nueva York y Miami.

Toda la información que brindan las empresas del Grupo IBOPE es el resultado de un monitoreo constante de los mercados a través de recursos tecnológicos propios permanentemente auditados por organismos de control externos. Los datos obtenidos son procesados con hardware y software especialmente desarrollados y sometidos a un riguroso control de calidad interno, por un equipo de profesionales con capacitación y herramientas específicas.

IBOPE y Monitor son empresas del Grupo IBOPE en Argentina. El Grupo IBOPE tiene como prioridades la permanente actualización y la utilización de los últimos adelantos tecnológicos en recolección y procesamiento de datos para brindar sus servicios con la máxima eficiencia y la mayor transparencia.

La audiencia de TV se mide por medio de una muestra de domicilios constante. Se utilizan dos métodos básicos para recoger los datos: cuadernos y people meter’s. El resultado de estas mediciones es la audiencia domiciliaria individual en treinta y dos targets en las diversas ciudades y minuto por minuto.

Utilizado en Estados Unidos desde mediados de los ’80, el people meter fue traído a la Argentina por IBOPE en 1993, y reemplazó al antiguo método del cuadernillo, en el que las personas encuestadas marcaban diariamente los programas vistos. El people meter se trata de un microprocesador con módem incorporado que transmite minuto a minuto el consumo televisivo de los habitantes de un hogar.

El género de los llamado "Reality Show" nace en Holanda, en la década del 90, cuando en la televisión de ese país deciden llevar a la pantalla una novela de George Orwell llamada 1984 escrita por el autor, el año 1948. La novela planteaba cómo vivirían los hombres en el año 1984, y el autor imaginaba que lo harían bajo la vigilancia constante de alguien llamado "El Gran Hermano". No tardó en convertirse en un éxito en Holanda, y fue imitado en varios países como Argentina, Chile México, Colombia, España, EEUU, entre otros países.

John De Mol es una suerte de mito viviente. Su empresa Endemol es la productora de alguno de los más famosos Reality Show (R.S) del mundo.

Cuando se le pregunto (en una de las tantas entrevistas que realizó a los medios de comunicación) a John De Mol, de dónde había nacido la idea de los R.S el mismo respondió: "combinamos la idea de un descanso, con un proyecto científico norteamericano llamado "Biosfera dos"(1994), donde científicos vivieron juntos en una especie de casa de vidrio por dos años".

Los formatos creados por la empresa Holandesa Endemol, son una variante de los Reality show, y mezcla programas de concursos, programas de auditorio, talk shows, confesionarios, telenovelas, documentales y periodismo, a través del uso de entrevistas y reportajes, posibilitando también a la audiencia a participar a través de cartas, e-mail teléfono e Internet.

Es necesario conocer de la trayectoria de este tipo de formatos televisivo, pues los reality show no son una novedad en el mercado televisivo europeo. Empezaron a aparecer en la televisiones públicas a finales de los años 60´ e inicio de los 70´, en Alemania, Inglaterra e Italia. Eso significa que la lucha por las audiencias ya había empezado en aquel período. Los 90´ fue la década de la desregularización del medio audiovisual en Europa y de la aparición de los canales privados, para que los R.S se expandieran en las diferentes franjas horarias buscando nuevas audiencias. "Se puede decir que los R.S sobreviven a 3 diferentes fases de la televisión europea, los años 70´ cuando la televisión va hacia la gente, los años 80´ cuando la gente empieza a acercarse a la televisión para contar su vida y sus problemas, y en los años 90´ cuando la exigencia de recuperar las inversiones, de producir programas de bajo costo y aumentar las audiencias hace que se produzcan cada ves mas reality show, donde la gente expone su vida privada en un espacio público."

Según Lorenzo Vilches: "el reality show representa una transformación del modo de hacer televisión y construir programas".

Podríamos decir que los Reality Show no necesitan presentación y que son por todos conocidos. Las reglas del presunto juego, son sumamente elementales; un grupo de personas encerradas juntas durante un tiempo relativamente largo y aisladas del resto del mundo, son observadas día y noche por todo aquel que quiera dedicar su tiempo a fisgonear por alguna de las innumerables cámaras que los "espían", mostrando cómo individuos comunes se desenvuelven en situaciones de la vida real, espiados por cámaras, en este caso con su consentimiento.

Expliquemos entonces desde un punto un poco más específico, qué son realmente los Reality Show.

El término ha venido a servir como comodín para hacer referencia a un numeroso y diverso conjunto de programas televisivos. El uso de esta denominación para un abanico tan amplio nos muestra que existen grandes diferencias entre los diferentes subgrupos en los que podríamos clasificarlo, pero al mismo tiempo se aprecia una serie de características que hace fácilmente identificable este género: "el término Reality Show se aplica a diferentes manifestaciones de un lenguaje que engloba elementos heterogéneos pero bien ensamblados. Por encima de la aparente diversidad de los temas que se tratan y de la variante de formato que se configure en cada caso, los R.S se caracterizan por el protagonismo que le conceden al hombre común, al que convierten en sujeto y objeto de los programas."

Nos encontramos ante una serie de programas cuyo elemento principal es, entonces, el hombre común tomado como supuesto objeto real, libre de manipulación o de construcción. En estos programas se centra la atención sobre el acontecer diario, y por qué no, cotidiano de este hombre anónimo. La demostración de este acontecer desde nuestro punto de vista se convierte, en una representación mediante la cual las instituciones se legitiman y proporcionan las pautas, hábitos a seguir por el conjunto de la sociedad.

Una de las características principales de los R.S es la conversión del individuo normal y corriente en objeto de atención televisiva.

Bajo el atuendo democratizador de este tipo de programas, todo el mundo puede ser estrella por unos instantes, podemos hallar una dinámica mucho mas interesante como es la de la construcción de discursos que promueven desde la ejemplificación mostrada mediante relatos míticos, comportamientos aceptables para la sociedad de la que se forma parte y partiendo de ello se muestra al televidente cuál es la norma a seguir en la sociedad en la que se convive.

Vilches dice "que el R.S es un constante revelador del cambio que se ha operado entre la forma de hacer y la forma de mirar la televisión". O sea, este género televisivo tiene un papel importante en la historia de las formas de espectacularización entre televisión y audiencias, ya sea a través de la información, de la ficción o del entretenimiento.

Este tipo de programas, lo acepten o no sus seguidores producen gravísimas consecuencias en la sociedad. Las ideas y actitudes que se ponen de manifiesto en estos show son de orden inmoral. La mecánica del fenómeno contiene una inmoralidad, en efecto, se trata de un juego, en donde el premio es el dinero y la fama, por contraposición, el castigo, es la vuelta al anonimato. La sociedad absorbe estas actitudes y mecanismos. Una demostración significativa es la manipulación que los productores de estos programas ejercen no sólo sobre los participantes sino también sobre la audiencia, los juicios que hace la gente sobre cada uno de los participantes están manejados por los productores. "En los resúmenes que se emiten acerca de cada programa, el encadenamiento de imágenes es arbitrario y constituye una herramienta esencial para manipular la opinión pública, la edición establece tendencia, va torciendo el pensamiento del público, va moldeando su humor."

De la misma manera se van manipulando los juicios de valor, pues las relaciones de simpatía y antipatía respecto de cada personaje van originando juicios de valor sobre sus comportamientos, tendemos a justificar los actos de quienes "amamos" y a condenar los comportamientos de quienes "odiamos".

Por eso, no es totalmente exacto lo que se dice de que estos show son un reflejo de la sociedad contemporánea. Es más cierto lo contrario que: por la fuerza de los medios de comunicación los programas televisivos van moldeando la sociedad, es decir, logran que la audiencia termine hablando, pensando y actuando, como hablan, actúan y piensan los personajes que contempla la TV. Muchos viendo estos programas tal vez se pregunten: ¿así somos nosotros? Y por no perder el tren de la sociedad se suben todos al último vagón de un tren fantasma. En todo caso puede decirse, que estos Reality Show no son el reflejo de la sociedad contemporánea, sino son el reflejo de la sociedad en clave "futurista", es decir, reflejo de la sociedad a la que tiende rápidamente la globalización.

En algunos países estos programas reciben el categórico nombre de "Trash TV", o sea "televisión basura" como en algunas oportunidades se los calificó aquí despectivamente. Sin embargo, independientemente de las criticas en los últimos años, se han podido observar distintos realities shows como por ejemplo: Expedición Robinson, Popstart, Sorpresa 2002, Escalera a la fama, Generación Pop, Confianza Ciega, El Bar, La Playa, Gran Hermano y Operación Triunfo, entre otros. En la mayoría de estos juegos un grupo de personas deben "sobrevivir" a las contingencias de la "vida cotidiana" condicionadas por el lugar en que se encuentran: el aburrimiento y el encierro si el lugar físico de permanencia es una casa; la convivencia en casa y trabajo, y las condiciones climáticas si se trata de una isla, con un agregado especial: cámaras que registran sus acciones y micrófonos que captan sus "discursos" las 24 horas del día.

Sin duda alguna, la intimidad es parte del show bussiness.

El caso más polémico fue sin duda Gran Hermano cuyo formato se comenzó a emitir en septiembre de 1999, en Holanda bajo la producción de Endemol. Su nombre hace referencia a la novela de Orwell, escrita en 1948. Este escritor imagina cómo sería el mundo en 1984 y construye a los hombres viviendo bajo la vigilancia de un dictador, El gran hermano (Big Brother), que todo lo veía y controlaba. A nuestro país, llego un par de años más tarde combinando el formato ficcional y no ficcional. En estos casos, la ficción ya no pretendía imitar la realidad, por el contrario, la realidad buscaba imitar la ficción.

Este tipo de programa generó cuestionamientos acerca de lo que es ético y hasta que punto existía un límite entre lo público y lo privado. A diferencia de otros programas en donde había una temática que los diferenciaba (cantar, trabajar, supervivir en una isla, etc.) lo que se proponía aquí era convivir a lo largo de 4 meses sin hacer nada, es decir, sobrevivir a la rutina, a la falta de tecnología y a las carencias emocionales.

Gran Hermano planteaba un conflicto ético a un fuerte número de personas que consideraba la emisión ininterrumpida un atentado contra la dignidad personal, donde se publicaban las intimidades de las personas, sus secretos más íntimos (casos de violencia, prostitución, homosexualidad) y donde las conversaciones picantes y/o escenas eróticas ocupaban el prime-time del programa.

Por ejemplo en el caso del reality show conducido por Julian Weich para Canal Trece "Expedición Robinson", existía una temática (a nuestro entender) mucho más interesantes debido a que los participantes debían subsistir consiguiendo la comida e inmunidad para perdurara en el programa, a través de la realización de pruebas dinámicas que implicaban destreza física y mucha voluntad. Se inclina por el formato de aventuras, intriga y acción, contado en paisajes tropicales, mucha agua, posiciones de cámara rebuscadas, aberrantes ángulos y montaje frenético, lógicamente no es en vivo, ya que el ritmo impreso a esta aventura requiere de una compleja edición.

La versión española del producto duró aproximadamente 13 capítulos filmados en el Parque Natural de Bastimentos, en Panamá, y editados en Madrid. Los participantes han tenido que convivir durante 48 días aislados de los afectos y tecnología.

Cada participante contaba con un objeto personal, y las competencias y supervivencias diarias eran realizadas en equipo, hasta las últimas instancias del juego en donde se debía competir con mayor exigencia de manera individual. Cada semana el "Consejo de la isla" mediante el voto secreto decidía quién era el participante en abandonar el juego. En este tipo de formato se analizaban y ponían en manifiesto las relaciones interpersonales de los concursantes y también se hacían públicas las miserias humanas de los mismos.

En Expedición Robinson se veía claramente que, lo que estaba en juego era quién soy yo y como hago para sobrevivir, y sobrevivir, es construir una identidad que los televidentes percibían y no limitarse simplemente a no morirse de hambre.

Con muchos realities shows se ha puesto en tela de juicio ¿Qué es ético en televisión? por ejemplo en el caso de Confianza Ciega (conducido por Juan Castro y emitido por Azul Televisión) se ponía a prueba a una pareja para ver como manejaban los celos y si eran capaces de traicionar a la misma. El ganador era aquella pareja que continuaba intacta, sin haberse tentado ante los seductores/seductoras que habitaban en el lugar y que continuamente buscaban manipular al participante para hacerlo caer en sus garras.

Por el otro lado, cabe recordar que programas como El Bar o La playa (este último fue retirado abruptamente de la Programación de América TV por su bajo rating) estaban orientados a que los participantes trabajaran durante las noches y convivieran durante el día. Todo esto era captado las 24 horas por las cámaras que filmaban absolutamente todo.

En el caso de El Bar, fue el primer reality show en mostrar sexo en vivo y en directo, siendo además uno de los programas mas vistos para el canal bajo la conducción de Andy Kuznesoff. Este ultimo conductor, años más tardes incursionó en el rubro musical y estuvo a cargo de "Escalera a la Fama", el cual no tuvo el mismo éxito que el anterior formato. Cabe destacar que ya se tenía evidencia del éxito que generaron los realities musicales como Popstarts de donde surgieron: Bandana y Mambrú, como así también Operación Triunfo, sin embargo, los ganadores de Escalera a la Fama no corrieron con buena suerte. Se formaron dos grupos: Gamberro y Madrin como así también surgieron dos solistas Luli y Pablo.

Escalera a la fama fue la competencia concreta de Operación Triunfo Primera Generación debido a que era la misma temática de selección y formación de los alumnos de la academia, pero competían en marcas. En el caso de OT lo respaldaba empresas como: Coca Cola, Warner y Universal entre otras.

Por el otro lado, el programa se encontraba financiado por BMG, EMI, Sony y Pepsi. Entre los entrenadores se encontraban algunos de los jurados de Popstars como ser: Magali Bachor, Fernando López Rossi y Afo Verde. En el caso de Operación Triunfo se contaba con el apoyo del ex jurado, manager y entrenador de Popstars (Bandana) Pablo Ramírez.

Sin duda alguna, los ganadores de los distintos realities previamente mencionados no son nada menos que una lista de caídos, de los cuales, solo algunos de ellos aparecen esporádicamente en los medios de comunicación. Pero por el otro lado, es importante destacar que los únicos grupos altamente rentables fueron: Bandana y Mambrú tanto como para sus managers, canal, y compañías discográficas.

Como se mencionó anteriormente Popstar formó y creo objetos de marketing y los promocionó de manera tal que rápidamente se llenaron varios teatros Gran Rex, vendieron una gran cantidad de discos, venta de productos, y hasta se llego a filmar una película en el caso del grupo femenino. Las Bandana, como fenómeno industrial, fueron baratas, vendieron mucho y rápido, y hasta hicieron funcionar su separación, debido a lo cual se realizaron muchas presentaciones en teatros y la venta de discos aumentó durante esa época.

Por estas razones, son productos que benefician a numerosas compañías y que se da espacio directo a auspiciantes ávidos de programas vistos por millones de personas. Pero no es solo el negocio de la publicidad la que ronda el espectáculo de la realidad. Otros dineros vinculan a los "reality shows" y los participantes debido a que tienen contratos con determinadas marcas de ropa, exclusividad con revistas del espectáculo, etc.

Es muy probable que con el tiempo este tipo de programas no tengan los mismos atractivos para la audiencia, y cuando las mediciones no le favorezcan a los productores, serán omitidos de las grillas de programación, pero mientras tanto es tiempo de reality shows independientemente de las variadas discusiones al respecto.

Por ejemplo: "la veracidad de los hechos mostrados en estos espectáculos, debido a que las imágenes son editadas o los resultados de las votaciones telefónicas son manipulados por los equipos de producción. Pero esa polémica siempre va a existir y es parte del show".

Operación Triunfo Segunda Generación, es un programa de televisión exitoso, cuyo formato es adaptado de la versión española del mismo. Una enorme cantidad de jóvenes talentos musicales ha tenido lugar en Barcelona, Valencia, Granada, Sevilla, Madrid, Oviedo, Bilbao, Las Palmas de Gran Canaria, Santiago de Compostela y Palma de Mallorca. . El formato prendió con éxito en Grecia, Italia y Francia. Y no pasó mucho tiempo antes de que se lanzara a la mar en busca de nuevos adeptos. Así llegó a México, Brasil y Argentina.

Operación Triunfo España es una producción de gigante holandés ENDEMOL - participación de Admira, 99,2%-, que es la mayor productora del mundo de contenidos para la televisión en abierto, de pago e internet.

La productora holandesa creada por John Demol y Chuck Van Endel tiene sedes en 23 países.

Maneja cerca de setecientos formatos de televisión los cuales son distribuidos alrededor de todo el planeta, entre los más destacados se encuentran los reality: Gran Hermano, Operación Triunfo y el programa televisivo Trato Hecho.

En Argentina, TELEFE CONTENIDOS es una de las más destacadas productoras de Contenidos de Latinoamérica y es la encargada de producir Operación Triunfo en asociación con la productora anteriormente mencionada. En su alcance global es la principal productora y exportadora de Contenidos del país - tercera distribuidora de América Latina -, con presencia en 80 naciones.

También cuenta con una señal satelital (Telefe Internacional) que llega a más de 3 millones de abonados en todo el mundo. El Grupo Telefe, incluye 8 estaciones televisivas líderes en el interior del país que solidifican su liderazgo en la diversidad geográfica y como referentes regionales. Son las señales de Canal 8 de Córdoba, Canal 13 de Santa Fe, Canal 5 de Rosario, Canal 11 de Salta, Canal 8 de Tucumán, Canal 7 de Neuquén, Canal 8 de Mar del Plata y Canal 9 de Bahía Blanca.

El Grupo Telefe, también es marca líder en Radio, a través de Radio Continental en AM y FM ( Hit ) y su Cadena de emisoras a nivel nacional.
Radio Continental es una de las más prestigiosas señales radiofónicas con audiencia de alta calidad y fuerte presencia en el campo argentino. Su plataforma de negocios incluye la producción cinematográfica (Telefe cine) con las películas más exitosas de los últimos años, como así también la producción de discos (Telefe Música) y espectáculos teatrales (Telefe Teatro).

En nuestro país el casting de Operación Triunfo convocó a participantes de: Capital Federal, Provincia de Buenos Aires, como así también en Mendoza, Bahía Blanca, Mar del Plata, Córdoba, Rosario, Tucumán y Salta.

En la actualidad, es uno de los programas más vistos de Telefe y los datos otorgados por Ibope lo justifican, de esta manera continua el éxito obtenido en la experiencia anterior, la cual, era transmitida los domingos a las 21 hs.

Operación Triunfo, posee una academia de alto rendimiento musical en donde cada uno de los participantes aprende diariamente de los coachs o entrenadores a lo largo de cuatro meses, sobre distintas disciplinas como: Música, actuación, ingles, etc, siempre siguiendo normas previamente establecidas, las cuales, si no son cumplidas por los participantes, la producción del programa tiene el derecho de expulsarlos de la competencia.

Durante los meses que dura esta formación artística, los jóvenes tienen que demostrar al público y a la industria musical sus progresos. Deben trabajar muy duro para preparar las actuaciones de las Galas que se retransmiten en vivo los días jueves a las 21 horas. En las galas los alumnos de la academia deben reflejar sobre el escenario todos los conocimientos adquiridos, para que los miembros del jurado analicen y decidan su continuidad o no dentro del programa.

-Afinación/ Vocalización

-Actitud escénica (incluye coreografías)

-Sentimiento y emoción volcados en las letras de las canciones.

-Compromiso

- Nervios o soltura del participante durante la actuación

En cuanto a la etapa final del programa, los premios consistían en:

Para el 3º puesto: 20.000$ en regalías y la grabación del primer disco solista.

Para el 2º puesto: 30.000 $ en regalías y la grabación del primer disco solista.

Para el 1º puesto: 50.000$ en adelantos de regalía y además la grabación del primer disco solista.

Los resultados fueron obtenidos gracias a la colaboración de mas de un millón doscientos mil (1.200.000) de votos (a través de líneas 0-600 y mensajes de texto desde celulares).

Los finalistas del programa habían sido: Cesar y Florencia (de Córdoba), Federico y José (de Salta) y Nelson (porteño).

En cuanto al orden en que fueron seleccionados los chicos en el último programa fueron los siguientes:

El quinto lugar fue votado por 160.373 votos y le correspondió a NELSON de la provincia de Buenos Aires quien grabará sus temas inéditos y compuestos por el mismo, en el último CD titulado "Los finalistas" que lanzará al mercado OT.

El cuarto lugar fue votado por 195.341 personas y le correspondió a FLORENCIA de la provincia de Córdoba. Además grabará sus temas inéditos y compuestos por el en el último CD titulado "Los finalistas" que lanzará al mercado OT.

El tercer lugar fue votado por 218.252 votos y le correspondió a FEDERICO de Salta Capital, quien recibió un adelanto en regalías de 20.000$ y grabará su CD con Warner Music Argentina y Universal Music que juntas trabajarán en la producción del disco.

El segundo lugar fue votado por 247.191 personas y le correspondió al cordobés CESAR quien firmo un contrato discográfico con Warner Music Argentina y Universal Music, además de recibir regalías por 30.000 pesos.

El gran ganador fue votado por 384.654 personas y le correspondió a JOSE de General Mosconi Salta. Al igual que el segundo y tercer puesto grabará un CD con las discográficas mencionadas anteriormente y recibirá 50.000$ en regalías además de un auto 0 kilómetro.

El envió final del programa logró un rating promedio de 33.5 con picos de 41 llegada la medianoche. La emisión duró cerca de 5 horas con una cobertura a todo despliegue. Los móviles fueron un recurso muy utilizado en las últimas instancias del programa, alternando de esta manera entre el show, el fervor popular de las últimas emisiones y la emotividad.

A lo largo de los meses que duró el programa, Aiwa y Garbarino fueron algunos de los auspiciantes que apoyaron a los destacados de las galas y además incorporaron el siguiente sistema: "el favorito de la gala elije a que institución educativa le quiere regalar el mismo mini componente AIWA que recibieron los ganadores".

El hecho de elegir al favorito, implicaba que la gente del público llamara a un 0-600 y votara para decidir quién sería la persona que debía dejar la academia, ser destacado o perdurar en el programa. Con la votación se participaba de un sorteo de hasta 50.000$ en efectivo.

Estas maneras de interacción entre el público y los participantes generan fuentes de ingresos para el canal y están reglamentadas por teleinfor.

Esa misma compañía brinda servicios de telecomunicaciones a medios de comunicación masiva, grandes empresas, PYMES, comercios y profesionales, proporcionando servicios de valor agregado, soporte e infraestructura de comunicaciones aplicados a la información, el entretenimiento, publicidad, promoción y ventas.

La Academia está especialmente diseñada tanto para albergar a los participantes como para que dispongan de todos los elementos técnicos para un verdadero aprendizaje.
Existen dentro de la Academia algunas zonas que no podrán ser utilizadas por los participantes. Estarán señaladas de manera clara y mientras exista la prohibición, ningún participante podrá pisar ese sector, abrir esa puerta, pasar de esa línea, etc.
Las cámaras y micrófonos instalados en la Academia no podrán ser tocados por los participantes por ningún motivo. Operación Triunfo es un formato en el cual los concursantes deben tener el menor contacto posible con el exterior. Por eso está prohibido para todos los participantes buscar la comunicación con cualquier persona ajena a la producción en las oportunidades que se presenten.

La persona que intermediará la comunicación entre los participantes y la producción será la asistente de la directora, quien será la encargada de comunicarles los requerimientos tanto de la producción como de la Academia. Los horarios de las actividades son estrictos, y todos deberán cumplirlos con rigurosa puntualidad.

• Baños

El uso de los baños será libre, y habrá un baño para hombres y otro para mujeres. Para preservar la privacidad de los estudiantes en este espacio no habrá cámaras.

• Dormitorios

Los participantes podrán disponer libremente de los dormitorios. Cuando cada participante se va a dormir, su micrófono debe estar junto a la cabecera del mismo en un soporte especialmente diseñado.

• Micrófonos

Cada concursante está obligado a llevar un micrófono puesto durante todo el día y sólo podrá quitárselo al ir a dormir o cuando entre en la ducha. Queda terminantemente prohibido tapar los micrófonos, circular sin ellos, hablar al oído de otro participante, expresarse por medio de señas o en un tono de voz imperceptible para los micrófonos. En caso de ocurrir, la producción juzgará la intencionalidad del acto y actuará en consecuencia.
Antes de entrar a la Academia, un técnico se encargará de enseñarles cómo funciona. Las pilas deben ser cambiadas periódicamente y será la Asistente de la directora quien les indicará el momento de hacerlo.

• Las cosas que se puede llevar a la Academia

La producción tiene la libertad de inspeccionar el contenido de las valijas, no permitir el ingreso de elementos prohibidos, así como de hacer una lista de los contenidos antes del ingreso de cada participante a la Academia. Cuando un participante abandona la Academia deberá llevar consigo absolutamente todos los objetos que trajo.

• Las restricciones

Está terminantemente prohibido ingresar los siguientes objetos:
· Teléfono celular
· Ordenador o agendas electrónicas
· Drogas o estupefacientes con la excepción de tabaco, previa consulta con producción
· Bebidas alcohólicas
· Armas
· Aparatos electrónicos o que lleven pilas
· Medicamentos o pastillas contra el insomnio.
Cada participante tendrá a su disposición todos los artículos básicos, así como todos los alimentos y el agua. Cada uno deberá proveerse de sus propios cigarrillos, y el único espacio habilitado para fumar es el jardín.

• Abandonar la academia

Salida Voluntaria
Todos los participantes pueden abandonar la Academia en cualquier momento que lo deseen. Cuanto tomen esta decisión deberán comunicarla a la directora. La producción decidirá en última instancia en qué momento podrá concretarse la salida, con suficiente tiempo para que el concursante pueda despedirse de sus compañeros.
Una vez que haya cruzado la puerta de salida no habrá vuelta atrás. En ese caso, la producción decidirá en qué forma se reemplazará al participante que haya abandonado la Academia.

Reemplazos
En el caso de que, tras la salida voluntaria se produzca la entrada de un nuevo concursante, se aplicarán las siguientes reglas:
· Los concursantes deberán poner al corriente al recién llegado sobre su modo de vivir.
· Los concursantes no podrán formular al recién llegado ninguna pregunta relativa al mundo exterior.
· Los nuevos ocupantes no podrán contarles tampoco nada en ese sentido.
En caso de violar alguna de las últimas dos reglas, la producción podrá sancionar al concursante que haya incurrido en infracción

Salida Obligatoria
Otra forma de abandonar la Academia es a través de la nominación y la posterior votación del público.

Las nominaciones
Durante el transcurso de la semana, el público tendrá la opción de elegir a través de votación a un favorito, que en la gala siguiente no podrá ser nominado. El resultado de esta votación se anunciará en la gala, en el momento previo a las nominaciones. El participante que haya resultado favorito del público, recibirá un veto de 15 días, es decir que no podrá ser candidato a favorito durante las siguientes dos semanas. Se deja aclarado que la elección del favorito se realizará a partir de la segunda Gala, por lo cual en la primera Gala no habrá favorito.
La elección del favorito se realizará hasta que queden en la Academia 8 participantes. Una vez que queden menos de 8 participantes no se votará más por un favorito.
Antes de finalizar la gala, el jurado nominará públicamente y de forma justificada a cuatro concursantes de acuerdo a la actuación que hayan tenido esa noche.
Posteriormente, el cuerpo de profesores reunido en pleno, salvará a uno de los cuatro teniendo en cuenta su actitud y desempeño en las clases de la Academia. Quedarán de ese modo tres nominados. Luego, los compañeros que no hayan quedado nominados, salvarán por voto individual y público a uno de los tres, teniendo en cuenta sus preferencias personales. Quedarán finalmente dos nominados.
Los espectadores y Operación Triunfo tienen la última palabra respecto a qué participante tiene que abandonar la Academia y cuál podrá quedarse. La audiencia votará por los medios y formas que la producción determine.
El resultado se comunicará durante la emisión en directo de la gala siguiente. Sin embargo, la producción se reserva el derecho de hacer regresar a algunos de los participantes expulsados por el público, si así lo estima pertinente.
Durante el transcurso del programa este procedimiento se repetirá tantas veces como la producción lo considere necesario.
La última semana cuando queden los últimos 5 participantes, el público votará por el ganador, tal como disponga la producción de Operación Triunfo en el momento oportuno, como así también por quienes ocuparán el segundo y tercer lugar.
Las fechas de las nominaciones podrán ser cambiadas en función de las necesidades de emisión. En ese caso, la producción se encargará de informarles con anticipación.
Intrusos
Es posible que algunas personas traten de llegar a la Academia sin previo aviso. Esto puede ser realizado de diferentes maneras. Siempre usen sus micrófonos para que se los pueda escuchar todo el tiempo. La Academia debe ser considerada como la propia casa de los participantes, ya que ninguno de ellos querría a personas extrañas en su jardín.
Si hay intrusos alrededor de la casa, la producción les va a pedir a los participantes que vayan al lugar que considere conveniente. Deberás seguir siempre las instrucciones de producción.
En caso de que alguien del exterior arroje cualquier objeto dentro de la Academia, es obligación de los participantes comunicárselo de inmediato a la producción sin discusión previa. Con posterioridad se deben cumplir las instrucciones que les impartan. En caso de actuar de diferente manera, se juzgará la intencionalidad del acto y se actuará en consecuencia.

• Protocolo de Seguridad / Emergencias

Se deben obedecer siempre las órdenes de producción. Esto es para tu propia seguridad.

Accidentes y Enfermedades
En caso de un accidente, siempre hay un kit de primeros auxilios en la Academia. Si alguno de los participantes se enferma, siempre hay un médico de guardia disponible.
Los micrófonos están "abiertos" las 24 horas del día, y siempre pueden utilizarse para indicar qué ayuda médica se necesita. En caso de dolor de muelas, también hay asistencia odontológica. También hay instrucciones para actuar en caso de que se produzcan incendios.

Conducción: Marley (Alejandro Weibe)

Asistente de dirección: Daniel Selmo

Producción general: Marcos Gorban

Producción artística: Angie Arbesu

Coordinación de producción: Facundo Feldman

Producción: Lorena Blanco y Federico Galliano

Producción de exteriores: Guillermo Molaron y Marcos Franco

Postproducción: Luciana Rodrigues Dacunto, Guillermo Salieron y Guillermo Gius

Iluminación: Daniel Abregu

Ambientación: Ana Valeria Fernandez y Gabriela Pereira

Productores asociados: Martin Kweller y Marcelo Kohen (Endemol)

Dirección: Marcelo Ferrero

Dirección de arte: Marcelo Mateo

Producción musical: Oscar Mediavilla, Eduardo Frigerio y Pablo Ramirez

Producción gala: Diego Gonzalez

Producción Academia: Susana Pompo, Adrian Ramirez, Ignacio Sanz y Gerardo Sosa

Producción periodística: Victoria Bornaz y Alelen Villanueva

Sonido: Daniel Branda

Escenografía: Martin Seijas

Productores técnicos: Carlos Boffa y Gustavo Diaz

Martín Alfiz / Gerente de Música y Espectáculos de Telefe
Pablo Ramírez
Oscar Mediavilla
Daisy May Queen

Directora: Marcela Paoli
Coaching Vocal: Rubén Goldín / Sebastián Mellino / Guadalupe Vidal del Carril / Rodolfo Vals
Coreógrafa y Expresión Corporal: Gabriela Pardo
Profesora de Atención Corporal: Mecha Fernández
Profesor de Educación física: Juan Pablo Franchini
Productor Discográfico: Eduardo Frigerio

Melisa Carazza

Agustina Maltese

Laura Alba

Natalia Daza

Georgina Zaglul

Josefina Achaval

Florencia Villagra

Agustina Leoni

Evelyn Sanzo

Priscila Omil

Mariana Vallejos Ruiz Díaz

Pablo Daniel Pizarro

Lucas Boschero

Gastón Madariaga

Franco Martínez

Federico Maldonado

Nelson Giménez

Bruno Ragone

Diego Frachia

José García

César Palavecino

Diego Lauría Calvo

ENTRETENIMIENTO: "Operación Triunfo II"

ORGANIZADOR: ITG S.A. (en adelante EL ORGANIZADOR)

MEDIO A TRAVÉS DEL CUAL SE DIFUNDE LA PROMOCIÓN: TELEFE (Canal 11)

VIGENCIA DESDE: 24/11/2004 HASTA: 24/05/2005, o hasta la finalización del programa, lo que antes suceda.

Accesos empleados: 0609 111 3600 - 0609 111 3601 - 0609 111 3602 – (011)4110-4118 - Tarjetas Prepagas - www.enjuego.com - Accesos a través de líneas de telefonía celular especialmente dispuestas por las prestadoras respectivas.

REGLAMENTACIÓN APLICABLE: Según normativa Decreto PEN No. 588/98 y Resoluciones de LOTERÍA SOCIEDAD DEL ESTADO No 157/98, No. 204/98 y No. 257/98, y Ley de Lealtad Comercial.

DESCRIPCIÓN: El entretenimiento se basa en promociones telefónicas que se efectuarán en el programa televisivo "Operación Triunfo II" que se transmite por TELEFE. Tanto la frecuencia y/o la duración del programa, así como su horario de transmisión podrán variar a juicio de TELEFE o de quien dependa.

1 – ACEPTACION DE LAS BASES: Las personas intervinientes en este entretenimiento por su sola participación aceptan de pleno derecho todas y cada una de las disposiciones descriptas en estas bases y condiciones. EXCLUSIONES: No podrán participar personas menores de edad, ni los empleados del ORGANIZADOR, del PROMOTOR, de sus productoras, o de empresas vinculadas directamente a la presente promoción, ni sus cónyuges y/o sus parientes hasta el segundo grado inclusive.

2 – VIGENCIA: El presente entretenimiento tendrá vigencia en el territorio de la República Argentina, con acceso en las localidades habilitadas por las compañías telefónicas para los servicios de audiotexto y/o llamadas masivas, y/o líneas sin valor adicional, y/o líneas de telefonía celular especialmente dispuestas por las prestadoras respectivas para el servicio, y países con acceso a las líneas sin valor adicional, entre los días 24 de noviembre de 2004 y 24 de mayo de 2005, o la finalización del programa, lo que antes suceda.

3 – PREMIOS: Los premios serán de $ 3,00 o más, según lo desarrollado en las presentes bases, pudiendo incrementarse según lo dispuesto en la cláusula 5 de las presentes. Asimismo, podrán ponerse en juego premios en dinero y/o especie y/o juegos adicionales, según la evolución de la promoción, y a efectos de alcanzar los porcentajes mínimos previstos por la normativa aplicable, conforme lo dispuesto en la cláusula 5.

4 – CONDICIONES DE PARTICIPACION: Para participar en el entretenimiento se deberá llamar a cualquiera de las líneas habilitadas al efecto estando el servicio de llamadas masivas habilitado todos los días de la semana las 24 horas. Una vez efectuada la llamada, el participante deberá seguir las instrucciones que le son impartidas por el operador, constituyendo cada llamada una chance de participación, transformándose así cada llamada completa en un cupón impreso. El costo de cada llamada es de 3 pesos + IVA para las líneas de llamadas masivas (prefijo 0609) y de entre 1 peso + IVA valor minuto y 1.20 pesos + IVA valor minuto para los accesos a través de líneas de telefonía celular especialmente dispuestas por las prestadoras respectivas.

En el caso de las líneas alternativas de acceso o Internet, regirán las tarifas vigentes según el proveedor del servicio correspondiente. La participación implica la publicación parcial del ANI (tal como dicho término se define más abajo). SORTEOS: Se realizarán uno o más sorteos. Durante la emisión de cada programa en que se efectúen sorteos, se realizará la impresión de los cupones y los conductores extraerán uno o varios al azar de entre los generados en los llamados efectuados desde la última impresión de cupones del programa inmediato anterior en el que se hubiere realizado este juego hasta el momento de la impresión de cupones del día del programa en el que se efectúe el/los sorteos para este entretenimiento. En todos los casos de extracción de un cupón para la participación en cualquiera de los sorteos referidos anteriormente los conductores del programa identificarán a el/los titular/es de el/los cupón/es favorecido/s de ese día, difundiendo parcialmente los últimos cuatro dígitos del número telefónico (ANI).

Los participantes telefónicos elegirán, a su criterio, el participante que deseen que continúe participando en el programa. De entre todos los cupones recibidos para esta consigna, se extraerá uno o más cupones, el/los cual/cuales resultarían favorecidos como eventual/es ganador/es del premios anunciado durante el programa. El Escribano Público entablará comunicación telefónicamente con el/los titular/es de dicho/s cupón/es, pudiendo disponer que los mismos deberán contestar una consigna anunciada al aire por el conductor. En caso de responder correctamente, el titular del cupón se hará eventual acreedor al premio ofrecido al momento de la participación, que será dado a conocer por los conductores del programa. De no contestar correctamente el llamado del conductor o las consignas posteriores, perderán todo derecho a la participación en dicho sorteo y a eventuales premios derivados del mismo. En caso de imposibilidad de contacto telefónico con el número del cupón extraído en dos oportunidades como mínimo, el mismo perderá todo derecho al premio, pudiendo extraerse ulteriores cupones. El/Los favorecido/s en el/los entretenimiento/s deberán, dentro de 10 días hábiles siguientes a la emisión del programa en el que hubieren resultado eventuales ganadores de los premios, tomar contacto con el ORGANIZADOR llamando a la línea de atención a ganadores al (011)4110-4111 de L a V de 11 a 15 hs. Alternativamente, en caso de imposibilidad de acceso a través de la línea de atención a ganadores podrán entrar en contacto con el ORGANIZADOR dentro del mismo plazo en su domicilio: calle Laprida 1024 - Ciudad de Buenos Aires, de 9 a 17 horas, todos los días hábiles. Este contacto será esencial a fin de completar los requisitos necesarios para la asignación definitiva de premios de conformidad con lo dispuesto en la cláusula 6 de las presentes bases. Caso contrario, caducará el derecho del participante a reclamar su premio en lo sucesivo, considerándose dicho premio como no asignado, distribuyéndose el mismo de acuerdo a lo estipulado en el Artículo 1° de la Resolución 204/98. Podrán realizarse sorteos fuera de cámara, en caso de resultar necesario. Todos los actos de extracción de cupones o determinación de eventuales ganadores por otros medios serán realizados ante Escribano Público.

5 – VARIACIONES EN EL PROGRAMA DE PREMIOS: La frecuencia de los sorteos podrá variar en más o en menos a lo largo del entretenimiento, así como el criterio de acumulación de cupones, siempre que permita acceder a una mayor cantidad de participantes en el juego, y el monto y cantidad de los premios en juego podrán variar en más, a fin de dar cumplimiento al porcentaje mínimo de premios establecido en la normativa vigente (Artículo 5° Decreto 588/98) pudiendo aumentarse los premios referidos en la cláusula 3 según la cantidad de llamados entrantes, de modo de respetar la proporción antes referida. Podrán agregarse nuevos entretenimientos y/o modificarse los previstos en estas bases, respetando siempre el espíritu del juego, previa notificación a Lotería Nacional y cumpliendo con las normativas vigentes.

6 – ASIGNACION DEFINITIVA DE LOS PREMIOS: La asignación definitiva de los premios dependerá, de acuerdo a las normas que estuvieren vigentes durante el desarrollo de la promoción, del cumplimiento por parte de los titulares de los cupones favorecidos, en su caso, de los siguientes requisitos:

a) Haber contactado al ORGANIZADOR dentro del plazo referido en la cláusula CUARTA.

b) Presentar copia de su DNI.

c) Acreditar que no adeudan pagos correspondientes a los servicios de audiotexto y/o llamadas masivas con cualquier otro cargo adicional, que les hubiere permitido acceder a la participación en el sorteo y debiendo haber abonado la factura que contenga tales cargos, no más allá del segundo vencimiento contenido en la misma, acreditando tal circunstancia dentro de los 30 días de producido el segundo vencimiento antes referido.

d) Acreditar que no poseen deuda por los servicios de audiotexto y/o llamadas masivas con cualquier otro cargo adicional correspondiente a las últimas 2 (dos) facturas anteriores a la que le hubiera permitido resultar favorecido.

e) Para el caso de solicitar el pago de su premio mediante transferencia bancaria, proveer el correspondiente CBU dentro del mismo plazo que el referido en el punto c) de la presente cláusula.

f) Responder correctamente una pregunta de interés general que será formulada por ante el Escribano interviniente al momento de la entrega del premio.

Para premios originados en llamados sin cargo se tendrá como plazo máximo para la presentación de la documentación y/o datos referidos en los puntos b) y d) anteriores los 30 días posteriores al segundo vencimiento de la factura correspondiente al ciclo de facturación correspondiente al llamado efectuado. Para toda otra participación, los eventuales ganadores tendrán un plazo máximo de 90 días para acreditar los requisitos que correspondieren, contados desde su identificación como eventuales ganadores. Todo ello sin perjuicio de lo dispuesto en el punto a) de la presente cláusula.  

7 – ENTREGA DE LOS PREMIOS: Una vez cumplimentados los requisitos arriba indicados, los favorecidos en el entretenimiento se consolidarán como acreedores definitivos a los mismos. Los premios les serán entregados entonces por el ORGANIZADOR dentro de los 30 días corridos de haberse cumplido todos y cada uno de los requisitos exigidos en la cláusula 6 de las presentes bases o de los 60 días corridos contados del mismo modo en caso de premios que consistan en bienes registrables o que deban ser pagados por un tercero distinto del organizador. La entrega se efectuará en el domicilio del ORGANIZADOR o donde éste lo indique en el horario de 15 a 17, los días martes y jueves. Todos los premios en dinero se abonarán mediante cheque no a la orden emitido a favor del ganador o mediante transferencia bancaria, cuando ello fuere solicitado por el ganador. Para el caso de llamados provenientes de Provincias y/o localidades en las que los participantes puedan abonar el servicio telefónico con Bonos Provinciales y/o Nacionales, EL ORGANIZADOR podrá, a su solo criterio, disponer el pago de los premios originados en dichos llamados en idéntica proporción, en dinero de curso legal en la República Argentina y/o Bonos Provinciales y/o Nacionales, a la permitida por el prestador del servicio telefónico del lugar para el pago de sus facturas.  

8 – GASTOS A CARGO DE LOS GANADORES: Todo impuesto que deban tributar los adjudicatarios definitivos de los premios y/o todo gasto por cualquier concepto en que incurran los favorecidos en los sorteos o los adjudicatarios definitivos de los premios para el traslado, estadía y otros gastos para reclamar o retirar los mismos, en su caso, serán a su exclusivo cargo. En el caso de depósitos en cuenta y/o transferencias bancarias, todo gasto que deba abonarse será deducido del importe a entregar al ganador.  

9 – NO RESPONSABILIDAD DEL ORGANIZADOR: EL ORGANIZADOR no será responsables por ningún daño o perjuicio de cualquier tipo que pudieran sufrir los favorecidos y/o los adjudicatarios definitivos de los premios o terceros con motivo de la participación en el entretenimiento, ni con el destino que ellos dieren a los premios adquiridos, así como de todo otro daño originado en ocasión de su retiro, reclamo o uso y disfrute. Asimismo, el ORGANIZADOR limita su ámbito de responsabilidad a la organización integral de la promoción y a la entrega de premios derivados de los sorteos originados en las participaciones telefónicas exclusivamente, conforme los términos de las presentes bases y condiciones, deslindando toda otra responsabilidad derivada de la organización y/o participación de los concursantes en todo otro juego que eventualmente se realice en el Programa, así como respecto de la emisión y contenidos del mismo.  

10 – Los GANADORES de las promociones telefónicas autorizan al ORGANIZADOR a difundir sus datos personales, domicilio, imágenes y voces y las de su grupo familiar con fines publicitarios en los medios y formas que el ORGANIZADOR considere conveniente, sin derecho a compensación de ninguna especie, durante la vigencia del entretenimiento y hasta los 365 días de su finalización.  

11 – La probabilidad de ser favorecido en los sorteos dependerá del número de llamadas que efectúe el participante y de la cantidad de llamadas totales que se reciban, y de los eventuales aciertos ulteriores a las consignas preestablecidas por la producción del programa. A modo de ejemplo, la probabilidad de ser favorecido en el último sorteo del último programa del entretenimiento en el supuesto que el participante haya efectuado dos (2) llamadas, y que se hayan recibido en total cien mil (100.000), será de 1 en 50.000, sin perjuicio de lo anteriormente expuesto.  

12 – Cuando circunstancias no previstas lo justifiquen, siempre y cuando estas no sean imputables al organizador, el ORGANIZADOR podrá cancelar, suspender o modificar este entretenimiento, sin que esto altere la esencia de la promoción. Las modificaciones que se produzcan por causas ajenas no imputables al organizador, que no alteren la esencia de la promoción, serán notificadas previamente a Lotería Nacional, según normativas vigentes.

13 – Dentro de los diez (10) días hábiles de terminado el programa de entretenimiento se dará a publicidad un listado con los nombres de los GANADORES Y/O POTENCIALES GANADORES, según el caso, y de los premios correspondientes, de acuerdo a las normativas vigentes. Dicha nómina será difundida a través de un listado publicado en la página www.enjuego.com y enviado a Lotería Nacional. El listado de los GANADORES Y/O POTENCIALES GANADORES se mantendrá a disposición de las autoridades por un período de tres (3) años junto con la constancia de la recepción de los premios.

14 – Las presentes BASES Y CONDICIONES se encuentran a disposición de cualquier interesado en el domicilio de TELEFE, sito en PAVON 2444, Ciudad de Buenos Aires, todos los días hábiles de 12 a 17 horas y en la página de Internet www.enjuego.com . Asimismo, el número telefónico (011) 4110-4118 estará habilitada para poder participar en el entretenimiento sin obligación de contratar el servicio de audiotexto y/o llamadas masivas.

Hoy en día, la televisión argentina recurre a estos programas de bajo presupuesto para sumar rating. Muchos de esos reality show espectacularizan lo cotidiano, exhiben emociones, recrean el dolor y la desgracia y airean las miserias de todo orden. Ningún reality esta ajeno a los intereses económicos ni a los standares establecidos en la sociedad como la belleza femenina y masculina.

Operación Triunfo no elige siempre a las mejores voces sin tener en cuenta belleza o carisma, de hecho, en el transcurso de su programa se busca modificar la estética de los participantes (en cuanto a ropa e incluso obligarlos a realizar una dieta). Por lo tanto busca combinar todos estos aspectos para crear un objeto de marketing altamente rentable.

A partir de la década de los 90, la pantalla chica se convirtió en un desfile de seres anónimos u olvidados dispuestos a compartir su intimidad con miles de espectadores, tal es el caso de Gran Hermano, Popstars, Operación Triunfo, y muchos más.

La mayoría de los reality buscaron nuclear a jóvenes encerrados en una casa o academia, compartiendo sus intimidades con la audiencia y disputando semana a semana el favor de los televidentes para mantener viva la ilusión de la fama.

De hecho, "Argentina batió los récords mundiales en cantidad de aspirantes a participar de los reality shows, ni en España, Suecia... toda la vieja Europa... ni en el reino de la TV: Estados Unidos, tanta cantidad de jóvenes se apiñó para entrar en esas casas de irrealidades tan reales."

Las necesidades de probar productos nuevos en los medios de comunicación (ya que algunos ya estaban saturados) ha dado lugar a este género no ficcional.

En el caso de Operación Triunfo se trata de un reality de juegos, en el que la "realidad" es provocada mediante una situación de encierro y los participantes deben dar lo mejor de cada uno para convertirse en talentos.

El ciclo genera éxitos, polémicas y en algunos casos controversias por establecer miradas sobre lo íntimo. El público es imprescindible en este tipo de programas. Se solicita la interacción del mismo, su acción de juzgar y además debe ser respetado porque a través del mismo se generan fuentes de ingresos (por ejemplo de llamadas telefónicas, consumidores de los productos tales como: revistas, CDs, etc).

El televoto permite al televidente o espectador situarse en un lugar de cierto poder desde el que decidiría quién será el excluido del programa.

Programas como Operación Triunfo apelan abiertamente a la participación, a canalizar los deseos de intervenir, solidarizarse y hacer causa común. La realidad es que este tipo de programas en donde se forman a estrellas o futuros estrellados, en realidad crean "productos que generen ingresos".

A nuestro entender, los participantes de los realities show presentan una modalidad efervescente: es decir un lanzamiento estelar y un final repentino. Por ejemplo: Las Bandana, Los Mambrú, Paolo Ragone, Claudio Basso, Andrea Del Valle y Pablo Tamagnini, de Operación Triunfo, Luli de escalera a la fama, etc. En el caso de Bandana, las integrantes decidieron emprender un camino personal y en el caso de Mambrú, uno de los participantes "Milton" decidió abandonar al grupo para lanzarse como solita.

En cuanto a ese tema, existe un mito de que a estos fenómenos surgidos de los reality show se les pagaban muy poco y exigía demasiado.

Con estos formatos de programa, las compañías discográficas se ahorran de promocionar al artista, capacitarlo, difundirlo, etc. por lo cual para ellos son un buen negocio. De hecho a pesar de las criticas, los únicos productos que generaron rentabilidad para canales y discográficas fueron los pioneros en incursionar en programas de búsquedas de talentos o bandas pop. Por ejemplo: el primer programa que incurrió en el estilo fue "Popstars" en el 2001, que en un principio consagró al quinteto femenino Bandana, para luego hacer lo mismo con los hombres formando Mambrú. Las dos agrupaciones editaron sus respectivos discos que fueron record en la primera semana de lanzamiento, con idéntica presentación en el Teatro Gran Rex.

No es casualidad que grupos como Mambrú o Bandana hayan sido orientados hacia públicos infantiles y adolescentes, más específicamente mujeres, quienes consumen todo lo que pasa delante de sus ojos.

Independientemente de los gustos y criterios de los espectadores, Operación Triunfo ha generado muchos reconocimientos para Telefe a lo largo de su primera emisión y actualmente sigue con la misma tendencia.

Nuestra sociedad ha encontrado en la comunicación televisiva varios elementos claves por donde expresarse con toda su fuerza y eso ha atraído la atención de los televidentes.

En OT, es fácil encontrar los siguientes aspectos tales como: participación, que se traduce literalmente en sistemas de voz y voto; una fuerte interacción con el publico en vivo, el de los móviles, creándose un estrecho lazo entre programa-audiencia. El programa busca sensibilizar a la audiencia y reflejar que los participantes son personas comunes en búsqueda de sus sueños.

Emociones, esperanzas... y la televisión, son las dos caras de la misma moneda, o al menos, esto es lo que propone OT. La audiencia más o menos activa de OT son las familias, como así también los jóvenes (pero más específicamente adolescentes de sexo femenino).

Esto se puede visualizar por la cantidad de mujeres que asisten semanalmente a las galas en donde los participantes son alentados fervorosamente. Las mismas mujeres son las principales seguidoras de las emisiones y las encargadas de crear clubs de fans, de realizar las votaciones de sus favoritos, consumir los CDS del programa, etc. De hecho eso implica que los ganadores de Operación Triunfo 1: Academia Coca Cola fueran hombres y sin ir más lejos, en la segunda edición hubo una sola mujer con posibilidades de ganar la gran final.

Operación Triunfo busca fomentar que todas las personas podemos llegar al éxito siempre y cuando tengamos bien en claro nuestros ideales.

Sin duda, la evolución de la televisión, y por lo tanto también su papel, ha seguido el camino del impacto visual y emite para alimentar sensaciones y emociones con la finalidad de deslumbrar al televidente. A partir de esta filosofía se da lugar a un programa y formato novedoso para los comienzos de la década del 90, pero un poco mas familiar en los últimos años debido a la incorporación de diversos reality con diversas temáticas pero siempre aspirando a alcanzar la fama, en muchos casos, efímera y peligrosa.

Sin duda alguna, la consigna es ganar a costas de los demás participantes y para ganar hay que ser sumiso, hay que obedecer. Suponen reglas a los que los participantes deben atenerse a riesgo de ser penados, aún más, a riesgo de quedar fuera de juego, de quedar excluidos. Saben de antemano, que violar las reglas es quedar afuera. Por lo tanto, la sumisión, el acatamiento, el disciplinamiento a la voz del que pauta lo que debe hacerse, es la regla número uno, y todos la cumplen al pie de la letra. Se muestra es el éxito de algunos y la exclusión de otros como parte del mismo juego, justificando con diversas razones la "naturalidad" de los procesos de marginación.

ENTREVISTADA Nº1: Daisy May Queen, jurado de Operación Triunfo.

FECHA DE REALIZACION: Lunes 4 de Abril de 2005.

LUGAR: FM HIT, Capital Federal

Alumnas: Usted es miembro del jurado en la Academia, ¿cuáles son los parámetros o características que tiene en cuenta para elegir el participante a nominar?

DAISY: Mas que nada la transmisión y el carisma, eso desde mi punto de vista, obviamente otros miembros del jurado toman otras impresiones o fundamentos.

Alumnas: Aspiran a un artista con el cual los adolescentes se puedan identificar? El público al cual se dirige esta en cierto modo pre-determinado o sea va dando de acuerdo al estilo musical que van desarrollando los participantes a lo largo del programa?

DAISY: Las dos cosas son válidas, no existe un artista conocido que haya tenido éxito con el cual nadie se identifique, primordialmente no existe. Obviamente que la identificación es lo 1º que uno busca cuando elige un artista favorito. Pensá en vos misma y te vas a dar cuenta de eso.

¿Antes que habías dicho?

Alumnas: Si el público al que apuntan esta pre-determinado o se va dando a lo largo....

DAISY: El público es amplísimo, toda la familia lo mira, entonces depende del tema generacional, apuntan a determinado favorito, ¿no?, y ahí te van marcando una tendencia y el target que tiene cada uno.

Alumnas: ¿Cree que puede ser casualidad o causalidad que la mayoría de los finalistas o ganadores de este tipo de programas sean hombres?

DAISY: No, no creo que sea casualidad, es una cuestión del público argentino, porque la que mayor participación tiene siempre votando son las mujeres, los hombres como que son más pasivos de tomar decisiones, eso está absolutamente comprobado, ¿no?

Las mujeres son las que tienen participación más masiva en todo, en todo somos más veniales, entonces como que le damos para delante en todos los caminos., asi que…hombres o se despiertan o van a quedar últimos!!...

Alumnas: ¿Tiene conocimiento de las actividades actuales de Claudio Basso?

DAISY: Si!! Claro, Claudio ya sacó su segundo disco, está permanentemente siempre haciendo actuaciones, creo que está por emprender una gira, asi que..

Alumnas: Encuentra muchas diferencias, entre por ejemplo los participantes o público de la 1° generación de O.T y la 2°?

DAISY: Mira, a mi me parece que obviamente siempre después de una experiencia es como más fructífera porque uno ya sabe con que se va a encontrar y sabe cuáles fueron los escollos en el camino a superar, esta segunda entrega fue mucho más limpia que la primera, limpia quiero decir que todos sabíamos mejor de que se trataba, como que no tuvimos tantos problemas para resolver determinadas cuestiones dentro del jurado como dentro de la producción, para armar el programa y demás.

Alumnas: ¿Cómo cree que ven en el mundo del espectáculo, a estos "nuevos talentos", son aceptados?

DAISY: Eso esta dividido, por un lado están los que les encanta el programa y lo siguen, tengo muchos artistas amigos que se mueren por ver el programa todos los jueves, y me llaman o mandan mensajitos de texto comentándome los que les pareció la gala, o me dicen nominá a este porque no me gusto... entendés? Y por el otro lado están los que están en contra del formato y piensan que de esta manera no se puede encontrar a ningún artista. A mi me parece que es un camino válido, yo no creo en los talentos escondidos, el talento de por si, siempre se manifiesta, de una u otra manera y me parece que esta es una linda forma de que se manifieste.

Alumnas: Los artistas de música pop y/o melódica que apuntan a un público adolescente son inventos que combinan a la perfección imagen y estrategia comercial ¿es eso lo que forma y busca operación triunfo?

DAISY: Mira, primero no creo en el postulado que pusiste ahí de que la música pop y melódica sólo arrastra a adolescentes.

Alumnas: Por ahí está mal expresa… "adolescentes", digamos, "todo el público"

DAISY: Ok. Hoy todo se maneja de esa manera, y la música no queda afuera, desde un comercial hasta una carrera de abogado, si vos no te sabes vender nadie te toma, y me parece que el marketing hoy en día es una cosa prioritaria en lo que vayas a emprender en la vida, no sólo en una carrera artística, en cualquier cosa, entendés?