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Shrek y los cuentos de hadas




Enviado por Patricia García



    1. Shrek y los cuentos de
      hadas
    2. Morfología de Shrek.
      Modelo de las funciones de Vladimir Propp
    3. Conclusión
    4. Bibliografía

    Introducción

    Para poder realizar
    el análisis del mensaje narrativo elegido y
    poder aplicar el Modelo de las
    Funciones de
    Vladimir Propp fue necesario realizar anteriormente una investigación sobre el género
    narrativo al cual pertenece, así como también
    conocer una serie de bases teóricas que ayuden a reconocer
    las funciones de las cuales nos habla en mencionado autor en su
    obra La morfología
    del relato
    de 1928.

    El mensaje narrativo seleccionado para analizar es
    Shrek. La historia original pertenece
    al dibujante americano William Steig, quien dedicó toda su
    vida a realizar dibujos
    humorísticos para la revista New
    York Times
    y The New Yorker. A partir de 1960 el rumbo
    de su carrera cambia cuando comienza una nueva carrera como
    dibujante para niños.

    La mayoría de sus historias involucraban
    personajes maravillosos como asnos y cerdos. Uno de esos cuentos
    narra la historia de un simpático monstruo verde llamado
    Shrek que deja su hogar para encontrar a la mujer de su
    vida. Éste es el relato que en el año 2000
    comenzó a ser adaptado por los Estudios Dream Works y
    luego de su estreno cambió el mundo de la
    animación, ganándose el cariño de los
    críticos, del público y hasta un premio Oscar como
    Mejor Película de Animación en el año
    2001.

    Sin embargo, la historia que tuvo tanto éxito
    tiene poco que ver con la idea original de Steig. De hecho, en un
    artículo publicado en el Semanario Confidencial de
    Nicaragua, uno de sus críticos de cine se
    arriesga a afirmar que la película ni se acerca a lo que
    fue el relato original y que la adaptación
    cinematográfica no tiene la sólida base del
    cuento de
    Steig.

    Cabe entonces preguntarse cuál es la razón
    de esta adaptación, de este cambio tan
    notorio. Para evacuar nuestras dudas es necesario conocer el
    origen de los cuentos
    infantiles. El surgimiento de este género se remonta a
    tiempos inmemoriales.

    La creencia popular supone que los relatos
    fantásticos están destinados principalmente a los
    niños; pero se ha estudiado que muchos de los denominados
    cuentos infantiles involucran un sinfín de cuestiones que
    nada tienen que ver con el entretenimiento de un
    niño.

    El tipo de literatura a la que nos
    estamos refiriendo surge de manera oral. En un principio la
    tradición es transmitida de boca en boca a lo largo de
    muchas generaciones. Los cuentos surgen en las sociedades
    campesinas-feudales, y la mayoría de las veces
    están basados en historias mitológicas y leyendas. Sin
    embargo los cuentos más modernos están basados en
    las estructuras
    sociales de las antiguas sociedades agrarias estamentales,
    sociedades de príncipes, princesas, caballeros, vasallos y
    sirvientes.

    Ya dijimos que los cuentos se iban transmitiendo de
    generación en generación de forma oral, formando
    parte de las culturas de cada lugar. Fue aproximadamente en el
    siglo XIX que comenzó el auge de los recopiladores. Si no
    hubiese sido por ellos, debido a la complejidad que presentan los
    relatos, se hubiesen perdido en el tiempo. No
    obstante fueron los recopiladores quienes modificaron los cuentos
    originales, los adaptaron a la época en que estaban
    viviendo. Esta adaptación se debió a que la
    finalidad del cuento era preparar para el aprendizaje y
    enseñar ritos de socialización que guiarán en un
    futuro el comportamiento
    del niño que lo lea.

    Habiendo aclarado estos aspectos, mi análisis se
    va a desarrollar de acuerdo al relato que nos muestra la
    película y no al original de Steig. Los dos motivos
    fundamentales de esta elección son que el relato original
    no se encuentra disponible al público, seguramente por una
    cuestión de derechos de
    autor; y en segundo lugar porque que Shrek es una de mis
    películas favoritas y más allá de las
    exigencias académicas me resulta muy interesante poder
    aplicar el modelo propuesto por Propp y ver a la historia desde
    un punto de vista lingüístico.

    Shrek y
    los cuentos de hadas

    Shrek es una historia configurada de la misma manera que
    los cuentos de hadas o maravillosos. Es decir, un protagonista
    debe rescatar a una princesa atrapada por un dragón, luego
    vencer a un villano que oprime a un pueblo en donde todos parecen
    contentos pero en realidad no lo están, finalmente casarse
    con la princesa para poder heredar el trono.

    Desde esta perspectiva el relato de Shrek encaja
    perfectamente que Propp describió en sus estudios sobre
    los cuentos clásicos. No obstante, si bien la forma del
    relato encaja con el modelo planteado por Propp y tan conocido
    por los espectadores existen una variedad de variaciones que
    llegan a cambiar el significado de lo clásico y hacen que
    Shrek sea más que un cuento de hadas.

    El protagonista es el héroe que rescata a la
    princesa no es un hombre
    musculoso, lindo ni varonil sino que es un horrible ogro con
    costumbres asquerosas y que vive en un pantano plagado de
    personajes fantásticos. La princesa que hay que rescatar,
    más allá de ser una dama, es tan asquerosa como el
    ogro – eructa – y hasta pelea como un ladrón.
    El villano es un individuo de
    muy baja estatura y con muy baja autoestima.

    Finalmente el noble corcel que acompaña al
    príncipe en sus aventuras no es más que un burro
    charlatán e insoportable. Pero no son solo los personajes
    los que cambian. Los lenguajes, los lugares, la vestimenta son
    modificados y en algunos casos llegan al absurdo. Son todas estas
    características las que hacen de Shrek una obra que
    necesita del cuento clásico y del conocimiento
    de otro tipo de relatos para realizar una variación y
    poder encontrar una nueva interpretación.

    Todas estas características constituyen el
    artificio del relato. De acuerdo a los estudios de Shklovsky un
    artificio es el arte construido
    de tal manera que fractura las expectativas del espectador.
    Cuando se describe al relato de Shrek como un cuento de
    hadas, el espectador se imagina la estructura
    clásica, pero cuando se conoce el relato esas expectativas
    son fracturadas a través de las características de
    los personajes, lugares, vestimenta, mencionadas
    anteriormente.

    Pero el artificio se termina de definir cuando el
    espectador descubre que en realidad Shrek no es más ni
    menos que una historia de amor enmarcada
    en una sátira a los clásicos cuentos de hadas. El
    relato cuenta la historia de amor de un ogro y una princesa, a
    través de la ridiculización de personajes de
    cuentos de hadas en un relato con estructura de cuento de
    hadas.

    Este artificio provoca el extrañamiento del
    espectador – Shklovsky lo denomina "Ostranienie" -.
    Además genera autoreflexividad y ambigüedad: hace que
    el espectador busque interpretar el valor
    simbólico de la obra. Todos estos conceptos se enmarcan en
    lo que el Formalismo Ruso – escuela a la cual
    pertenecen Shklovsky y Propp – denomina
    "Literatúrnost" – la cual toma a la literatura como
    sistema. Es por
    esta razón que debemos conocer el concepto de
    sistema.

    Tiniánou – formalista ruso – agrega que el
    artificio se construye mediante un sistema.

    Para la lingüística, un sistema es un conjunto
    de elementos que mantienen entre sí similitudes y
    diferencias. Estas relaciones hacen que los elementos que lo
    componen sean dependientes entre sí. Al mismo tiempo, esa
    relación mutua hace que los elementos del sistema sean
    independientes y por lo tanto diferenciables.

    Todas estas condiciones permiten el correcto
    funcionamiento de los sistemas. De
    acuerdo a esta definición salta a la luz que un relato
    es un sistema. Los signos que
    reconocemos en el relato son: el relato en si, los personajes,
    los lugares en donde se desarrollan las acciones, las
    historias dentro del relato y hasta los diálogos entre los
    personajes. Es decir, estos elementos están relacionados
    de tal manera que hacen de el relato un todo, pero al mismo
    tiempo pueden ser diferenciados. O sea, en el relato de
    Shrek se dan todas las condiciones para que el sistema
    funcione correctamente.

    También el formalismo afirma que todo mensaje
    como sistema está constituido en torno a leyes inmanentes,
    es decir toda obra está organizada sobre un conjunto de
    leyes que ordenan los signos de la obra en torno al artificio
    presente en la misma. En el caso particular de Shrek estas
    leyes son todas aquellas cosas que debemos conocer previamente
    para comprender el mensaje.

    Ya hemos dicho que el relato seleccionado presenta el
    formato de los cuentos de hadas pero que en realidad constituye
    una historia de amor y una sátira a los cuentos infantiles
    clásicos. Entonces para comprender el relato de
    Shrek es condición necesaria tener en conocimiento
    una serie de aspectos y situaciones que generalmente se dan en
    las historia de amor; y también de las situaciones y de
    los personajes típicos que aparecen en los cuentos
    infantiles clásicos.

    Ya nos hemos referido a los cambios que presentan los
    personajes: el
    príncipe azul es un ogro, la princesa es ordinaria, el
    noble corcel es un burro y el villano es de muy baja estatura.
    Las leyes inmanentes en este caso, es decir lo que debemos saber
    previamente para comprender el mensaje son que los
    clásicos personajes de los cuentos infantiles reflejan
    los valores de
    belleza, fortaleza y fuerza;
    valores que no
    dan a entender los personajes de Shrek.

    Con respecto a definir a Shrek como una historia de
    amor, principalmente lo que debemos saber que ese tipo de relatos
    tienen generalmente una serie de características en
    común: antes de conocer a su amada, el personaje principal
    aparenta ser feliz pero la realidad es que sentía mucha
    soledad; el amigo del personaje va a crear un vínculo
    fuerte con la mujer amada y el
    personaje se va a poner celoso de eso; el villano siempre va a
    querer que la amada se case si o si con él; el relato
    termina con el casamiento entre ambos personajes.

    En un sin fin de oportunidades el relato satiriza a los
    cuentos de hadas. Por ejemplo en el momento en que el
    príncipe – léase el ogro – finalmente vence
    al dragón que cuida la torre donde está la
    princesa, se reproduce una escena característica del
    relato de La Bella Durmiente.

    Cuando Shrek entra al cuarto la princesa no está
    dormida sino que se despierta con el estruendo que provocó
    la caída del personaje, sin embargo se hace la dormida
    esperando el beso de su noble rescatador. No obstante el
    personaje principal no la besa sino que la despierta de forma muy
    brusca. Lo que hace que el espectador comprenda esta escena es
    que conoce la historia original, por lo tanto puede reconocer los
    signos que han sido cambiados. Como este ejemplo hay muchos
    durante todo el relato, pero lo más importante para el
    espectador es tener en cuenta los siguientes relatos
    clásicos, relatos que serán parodiados en
    Shrek:

    • Las aventuras de Pinocho
    • La cenicienta
    • Blancanieves y los siete
      enanitos
    • El flautista de Hamelin
    • Caperucita Roja
    • Los tres chanchitos
    • Robin Hood
    • La Bella Durmiente del Bosque

    No obstante, el reconocimiento de Shrek como un cuento
    perteneciente al género maravilloso se agota en el momento
    que la historia se desarrolla y el espectador reconoce claramente
    que el relato constituye nada más ni nada menos que una
    historia de amor.

    Esta historia lógicamente está enmarcada
    en un mundo de fantasías para adaptarse a dos tipos de
    público. Por un lado, el principal público consumidor del
    relato son los niños. Esto se debe a su estructura y
    más que nada a lo que nombrábamos anteriormente de
    que presenta signos y temas característicos de los cuentos
    infantiles.

    A esto se le agrega el hecho que la adaptación
    del guión al cine se hizo en dibujos animados, lo que
    atrae al público ya mencionado. Pero por el otro lado, el
    relato de Shrek también tiene un público consumidor
    adulto y esto se debe más que nada a que el trasfondo del
    relato es una historia de amor, además de que usa algunas
    metáforas que nada tienen que ver con lo que un
    niño puede llegar a comprender.

    Veremos a continuación como la morfología
    del relato de Shrek puede ser analizada aplicando el
    Modelo de las Funciones de Vladimir Propp, por más que sea
    una historia de amor enmarcada en una sátira a los cuentos
    de hadas y los relatos maravillosos.

    Morfología de Shrek

    Modelo de las funciones de Vladimir
    Propp

    De acuerdo a los estudios de Vladimir Propp los relatos
    que presentan un artificio pueden ser analizados desde el punto
    de vista del formalismo ruso y puede aplicarse a ellos un modelo
    que define su morfología: El modelo de las
    funciones.

    Luego de numerosos estudios Propp descubre que los
    relatos tradicionales comparten características entre
    ellos. En sus estudios observa que hay coincidencia entre los
    personajes, que siempre existe un villano y un montón de
    otros aspectos coinciden. No obstante, lo que Propp considera
    fundamental para que un relato sea tomado como tal es la
    existencia de un problema. Podemos definir problema como la
    fractura o el cuestionamiento de una situación dada, a
    cauda se la adhesión de algún elemento que
    transforma las condiciones primarias de lo dado.

    Es entonces cuando descubre que lo importante en los
    relatos no son los personajes sino que lo fundamental es el rol
    que ellos cumplen, cuales son sus funciones dentro del
    relato.

    Para poder conocer la morfología de los
    demás relatos propone un modelo al que denomina "Modelo de
    las funciones" (1928) en el cual afirma que en un relato se
    pueden encontrar treinta y un funciones. Estas funciones deben
    cumplirse en un orden determinado; en el caso que falte alguna no
    se altera el orden sino que queda un hueco.

    Propp afirma entonces que toda historia que cumpla con
    esas condiciones podrá ser denominada relato tradicional
    porque comparte un mismo sistema. A partir de este modelo
    comienza a estudiar los relatos y a determinar cuales son
    tradicionales y cuales no.

    El modelo propuesto por Propp comienza a ser criticado
    por sus compañeros porque consideran que las funciones son
    demasiadas y que en la mayoría de los relatos no se
    cumplen. En la década de los setenta un grupo de
    latinoamericanos interesados en el tema retoma los estudios y
    modifican el modelo de las funciones de Propp. Lo que hacen es
    reducir las treinta y un funciones originales a cinco que
    consideran resumen de forma correcta la idea que tenía
    Propp sobre los relatos.

    Esas cinco funciones son:

    1. Situación Inicial
    2. Fractura de la situación inicial –
      Aparición del problema
    3. Surgimiento del héroe
    4. Peripecia del héroe
    5. Resolución del problema

    Ahora que conocemos los aspectos teóricos del
    tema estamos en condiciones de aplicar el modelo de las funciones
    latinoamericano al relato de Shrek y así comprobar
    que puede ser considerado un relato tradicional.

    1. "Había una vez una encantadora
      princesa…"

      La historia comienza con un relato de un cuento de
      hadas, que inmediatamente es truncado por el personaje
      principal, a quien le causa gracia lo que está
      leyendo. El personaje principal del relato es un ogro
      horrible que vive muy feliz en un pantano.

      La única parte negativa de su vida es que el
      pueblo lo acecha por su apariencia. Este ataque constante
      puede tomarse como el problema del relato. No obstante nos
      damos cuenta que esto no es así porque Shrek los
      enfrenta de manera chistosa; es algo a lo que está
      acostumbrado entonces no constituye un problema para
      él, no rompe con su esquema.

      Como en todo cuento de hadas el pueblo decide
      terminar con la vida de este monstruo feroz – aparece
      como un villano – y se dirige hacia su casa con
      antorchas de fuego. Cuando el pueblo llega Shrek no solo que
      no se los come sino que los asusta de forma graciosa –
      se destruye la imagen de
      villano – . Ahí descubre que la razón por lo
      que lo buscan es que el Rey Lord Faquard – verdadero villano
      – está reclutando criaturas de "cuentos de
      hadas".

      Este hecho es una transición, es lo que
      permitirá que se fracture la situación inicial,
      es decir que surja el problema el cual el personaje
      deberá solucionar y restituir su situación
      – eso es lo que Shrek pretenderá a lo largo de
      todo el relato -.

      En la situación inicial del relato ya podemos
      reconocer el artificio: se burla constantemente de algunos de
      los clásicos cuentos de hadas.

    2. Situación inicial

      "Se buscan criaturas de cuentos de
      hadas…"

      Cuando ve un aviso en donde dice que están
      reclutando criaturas de cuantos de hadas, se dirige hacia ese
      lugar. Mientras tanto una serie de personajes de burla
      aparecen: Pinocho, el Flautista de Hamelin. Una señora
      afirma que su burro habla y por eso le darán un
      dinero
      determinado. Pero el burro es inteligente y no emite ni una
      sola palabra frente a los guardias.

      Es entonces cuando sale volando y comienza a gritar
      y a burlarse de todos los demás. En ese momento los
      guardias salen corriendo detrás de él hasta que
      se encuentran con la enorme criatura verde.
      Rápidamente los guardias se aterran y escapan de
      manera asombrosa. Es allí cuando surge la figura del
      acompañante: Burro.

      Burro es charlatán e insoportable, pero sobre
      todo simpático. No se asusta por la apariencia de
      Shrek sino que le agradece por haber salvado su vida y
      comienza a seguirlo, hablándole y tratándolo
      como su amigo. El ogro no entiende por que Burro no se ha
      asustado y por que lo sigue. Aunque ya está cansado de
      él, de su vos y de sus palabras acepta que lo
      acompañe hasta el su hogar y deja que se quede con
      él, pero solo si duerme afuera.

      Shrek se encuentra tranquilamente dentro de su casa
      cuando ve una sombra proyectarse en la pared y cree que es
      Burro quien ha entrado. Pero Burro no era quien estaba dentro
      de la casa, estaba afuera. De repente Shrek se da cuenta que
      su casa ha sido invadida por los personajes de los cuentos de
      hadas. Su pacífico hogar ahora está repleto de
      fantásticas criaturas.

      Surge el problema. Como ya dijimos el problema es
      algo que rompe, que fractura la situación inicial. La
      situación inicial en el relato seleccionado es la vida
      pacífica que lleva el personaje Shrek a pesar de ser
      un ogro y de ser acosado por el pueblo.

      El problema surge cuando Lord Faquard desaloja de su
      reino a todos los personajes del cuento de hadas porque
      considera que ellos arruinan su mundo perfecto. Es entonces
      cuando los personajes deben irse de Duloc y llegan al pantano
      en donde vive Shrek.

      Pero desalojar a los personajes no es lo
      único que Lord Faquard necesita hacer para construir
      su mundo perfecto. Para hacerlo debe transformarse en Rey;
      para ser Rey debe casarse con una princesa – que
      lógicamente y ciñéndose a los cuentos de
      hadas clásicos debe ser hermosa pero también
      debe tener algo a resolver -. Shrek quiere seguir viviendo
      solo en su pantano, no le interesa tener amigos y mucho menos
      piensa en conocer a una "mujer" y enamorarse. Shrek es un
      personaje solitario; esa soledad es interrumpida por la
      invasión de las criaturitas al pantano.

      A partir de ahora el personaje va a buscar
      desenfrenadamente volver a la situación inicial.
      Quiere que todo eso que ha pasado se olvide y volver a ser el
      mismo ogro temido y solitario que era antes que Lord Faquard
      intentara cumplir su objetivo
      de lograr un reino perfecto.

    3. Fractura de la situación inicial –
      Aparición del problema

      "¿Quién sabe donde vive ese tal
      Faquard? (…) Voy a ir a ver a Faquard para que salgan de
      mis tierras y vuelvan cada uno a sus cuentos"

      Shrek está decidido a encontrar al culpable
      de la invasión de su pantano. Le comunica eso a las
      criaturas delante de él y se produce un momento de
      festejos. Es decir, Shrek pasa de ser un ogro feo y temido a
      ser aplaudido por un sin fin de personajes
      fantásticos. Gracias a él esas criaturas
      podrán volver a sus respectivos "cuentos", a sus
      verdaderos hogares.

      A partir de este momento Shrek será el
      héroe, un héroe clásico de los cuentos
      de hadas: se enfrentará a caballeros armados,
      vencerá a dragones, rescatará a una princesa,
      se peleará con su acompañante, creerá
      ser engañado, se enamorará, vencerá al
      villano y finalmente se casará con el "amor de su
      vida". Analizando estos aspectos podemos ver que sus acciones
      se ciñen a las clásicas de los héroes de
      los cuentos de hadas y a lo largo de relato vamos a ir
      reconociendo elementos que lo describen como una historia de
      amor, de un amor imposible que finalmente logra
      concretarse.

      ¿Dónde está entonces el
      artificio? El artificio está en el héroe en
      Shrek no es más ni menos que el ogro. Un enorme
      monstruo verde que no tiene ninguna idea de cómo ser
      caballero. El acompañante es un burro charlatán
      El dragón será una dragona que se enamora del
      burro y termina casándose con él. La princesa
      será en realidad un ogro hechizado hace muchos
      años. El villano, de villano no tiene nada.

      Al mismo tiempo que se da el surgimiento del
      héroe, en otra parte del reino se hace la
      presentación del villano. Lord Faquard es un
      pequeño hombre que tiene como objetivo lograr el reino
      ideal y perfecto. Y por eso es que su primera decisión
      es eliminar a los personajes de los cuentos de
      hadas.

      Es decir que el que realmente causa el problema no
      son los personajes sino el deseo de Faquard de conseguir su
      objetivo. Pero esas criaturas maravillosas no son el
      único impedimento que Lord Faquard tiene: para ser Rey
      debe casarse con una princesa soltera.

      Nuevamente aparece el artificio cuando uno de los
      guardianes de Faquard le trae el espejo – idea sacada
      de Blancanieves y Los Siete Enanitos – . El espejo le
      muestra al futuro rey tres de las "solteras codiciadas" del
      reino: Cenicienta, Blancanieves, Princesa Fiona. Faquard
      elige a Fiona, pero es tan cobarde que no irá a
      rescatarla él sino que organizará un torneo y
      el ganador será quien enfrente al dragón y
      libere a la princesa.

      En el momento en que está por comenzar el
      torneo Shrek entra a Duloc. El primer individuo que se cruza
      con Shrek sale corriendo aterrado. Shrek intenta explicarle
      sus intenciones pero no lo entiende. Finalmente Shrek llega
      al centro del palacio, en donde Lord Faquard está
      explicando a los combatientes en qué consistirá
      el torneo.

    4. Surgimiento del héroe

      "Caballeros, ¡Atentos!, aquel que mate al ogro
      será el campeón del torneo"

      Nuevamente Shrek es discriminado por su apariencia.
      Cuando Faquard lo ve cambia las reglas del torneo y hace que
      los combatientes lo ataquen. Él intenta arreglar las
      cosas por las buenas, pero como no reaccionan él y
      burro deberán enfrentárseles. Sin embargo en
      esta primera lucha quienes triunfan no son los caballeros
      sino que Shrek logra eliminarlos uno por uno.

      El público anima la lucha; los espectadores
      se encuentran eufóricos. Nuevamente podemos apreciar
      el artificio, ya que esto está inspirado seguramente
      en partidos de algún deporte u
      películas de lucha. Además se observan una
      serie de personajes que sostienen carteles que dicen al
      público qué es lo que tienen que hacer:
      reír, aplaudir, silencio.

      Cuando Faquard se da cuenta que Shrek ha ganado
      detiene a sus guardias que están a punto de dispararle
      con flechas y hace un anuncio: declara a Shrek campeón
      del torneo y por lo tanto será él quien
      deberá ir a rescatar a la princesa Fiona.

      Pero Shrek había ido a Duloc con un objetivo:
      recuperar su pantano. Entonces le plantea la situación
      a Lord Faquard y éste le promete que a cambio del
      rescate de la princesa él le devolverá su
      pantano y hasta le dará el título de propiedad
      de las tierras. Sin discutir Shrek acepta el trato y se
      dirige hacia el castillo custodiado por un dragón en
      donde se encuentra la princesa Fiona.

      A partir de este momento se van a producir mini
      relatos dentro del relato macro. Para cada aventura que se le
      presente va a surgir un problema, pero él irá
      resolviendo esos problemas
      y sorteando las dificultades que se le
      presentarán.

      Shrek emprende su camino, pero no va solo. Lo
      acompaña Burro. Comienza a afirmarse el rol del
      personaje, es el acompañante, el que lo ayuda y
      también es su confidente. Durante todo el camino Burro
      le plantea a Shrek por qué es que se le teme tanto a
      los ogros, pero la manera en que lo hace es tan insoportable
      que el héroe solo le pide que se calle la boca y
      continúe su camino.

      Finalmente llegan al castillo en donde está
      la princesa. El primer obstáculo que deben sortear es
      un puente flotante sobre un río de lava ardiendo.
      Luego de cruzar el puente entran al castillo y se dividen:
      Shrek buscará al dragón y Burro la escalera que
      suba a la torre en donde se encuentra la princesa. Otra vez
      reconocemos el artificio cuando Burro le pregunta a Shrek
      cómo sabe que la princesa está en una torre y
      Shrek le contesta que eso es lo que dice en todos los cuentos
      de hadas.

      Pero Burro encuentra el dragón antes que la
      escalera. El dragón – que puede verse como un
      falso villano ya que más adelante ayudará a la
      resolución del problema – comienza a correr a
      ambos personajes hasta que en cierto momento Shrek lo toma de
      la cola. Sin embargo Shrek es arrojado hacia el cielo y
      casualmente cae dentro de la torre en donde se encuentra
      Fiona esperando a su "príncipe azul".

      Cuando Fiona escucha el estruendo se levanta
      rápidamente y al ver a un caballero dentro de su
      habitación se recuesta sobre su cama esperando el
      clásico beso de los cuentos de hadas.

      Shrek no la besa sino que la sacude. Ni siquiera se
      presenta, solo la toma bruscamente y la intenta sacar de la
      habitación. Fiona no entiende la situación y
      comienza a cuestionarlo sobre la manera en que ha sido
      rescatada. No puede entender como su "príncipe azul"
      no la ha besado, ni siquiera le ha recitado una poesía o ha dicho su nombre.

      Mientras tanto Burro es atacado por la dragona, pero
      hace uso de su facilidad para hablar y termina por
      conquistarla. Ya no es mala sino que lo acaricia y hasta lo
      intenta besar – deja de verse como villano – . Es
      así hasta que llega Shrek con Fiona e intentan ahora
      rescatar a Burro de la bestia. Es ahí cuando enfurece
      y ambos deben enfrentársele nuevamente. Finalmente
      logran escapar del castillo.

      Cuando están afuera la princesa Fiona les
      agradece haberla rescatado y se refiere a ellos como
      "Valiente Caballero" y su "Noble Corcel" – nuevamente
      el artificio ya que la idea es original de los cuentos de
      hadas -.

      Considera que Shrek es su verdadero amor, hasta que
      éste descubre su cara y Fiona se da cuenta de toda la
      realidad: quién la rescato no es un príncipe
      sino un ogro y su noble corcel no es más que un
      burro.

      Luego de conocer la verdad Fiona exige que quien
      debe ir a rescatarla sea Lord Faquard e insiste en esperar
      allí a su príncipe. No obstante Shrek no acata
      sus órdenes, la carga en sus brazos y emprende el
      camino de vuelta a Duloc. Cuando Fiona nota que el sol se
      está por ocultar exige a Shrek y Burro hacer una
      parada, poniendo como excusa que el bosque de noche puede ser
      muy peligroso. Como no tiene más opciones Shrek acepta
      e arma de forma precaria un lugar escondido para que Fiona
      pueda dormir.

      Por la noche Shrek y Burro tienen una
      conversación sobre el problema de la apariencia de
      Shrek. Fiona escucha pero se esconde, no se muestra por la
      noche. A la mañana siguiente Fiona se levanta mucho
      más simpática, les prepara el desayuno y se
      disculpa por su actitud
      antipática del día anterior. Es entonces cuando
      comienza a crearse una situación de complicidad con
      Shrek, se muestra con mucho más confianza, más
      alegre, más sincera y espontánea, más
      parecida a Shrek: eructa junto a él y hasta pelea
      brutalmente con unos personajes de Robin Hood que se
      encuentran en el bosque y creen que Shrek y Burro han raptado
      a la princesa.

      Luego de sortear esas dificultades en el bosque, se
      aproximan al castillo en donde vive Lord Faquard. En ese
      momento Fiona pone como excusa estar muy cansada y pide a
      Shrek pasar la noche fuera de Duloc para entrar a la
      mañana siguiente. Shrek acepta gustosamente. Durante
      una cena improvisada Shrek y Fiona siguen afianzándose
      y el espectador ya puede sospechar que una nueva
      relación puede llegar a nacer entre ambos
      personajes.

      Las miradas son mucho más cómplice que
      antes, Shrek invita a Fiona a que luego que se case con
      Faquard la visite en su pantano y en un momento determinado
      parece que se fueran a besar, pero Burro interrumpe la
      escena. Podemos observar una ley
      trascendente en este hecho: el atardecer se relaciona con
      romanticismo.

      Fiona se da cuenta que el sol se esta ocultando y
      rápidamente corre hacia algún lugar en donde ni
      Shrek ni Burro puedan verla. Afuera están Shrek y
      Burro, que comienzan a hablar y es Burro que se da cuenta de
      todo lo que estaba pasando entre él y Fiona. Shrek
      reconoce entonces que se ha enamorado de Fiona, pero que
      nunca se lo dirá porque él es un ogro y ella es
      una princesa.

      Burro entra al molino en donde se había
      escondido Fiona y se encuentra con un ogro mujer. Cree que se
      ha comido a la princesa hasta que le dice que es ella misma,
      que se ha transformado debido a un hechizo que le hicieron
      hacía mucho tiempo.

      La única manera de transformarse en humana es
      con el beso del primer amor y por eso es que necesita casarse
      con Lord Faquard.

      Este aspecto del hechizo puede relacionarse con la
      tradición cristiana de que la mujer debe tener
      relaciones
      sexuales con su esposo quien es su verdadero y
      único amor. Es una ley trascendente: nosotros
      conocemos esta tradición y por eso podemos comprender
      cuál fue el hechizo que la bruja malvada le hizo a
      Fiona.

      Pareciera que todo se va a solucionar, pero Shrek
      escucha que Fiona dice que nadie se puede enamorar de una
      bestia tan feo – refriéndose a ella – pero Shrek
      cree que está hablando de él y se
      enoja.

      A la mañana siguiente, antes que el sol salga
      Fiona decide contarle toda la verdad, pero cuando sale del
      molino ya es demasiado tarde: Shrek fue a buscar a Lord
      Faquard y ya ha amanecido. Intenta hablarle, pero está
      enojado y no le presta la menor atención.

      Finalmente Lord Faquard conoce a su princesa y le
      propone matrimonio.
      Fiona enojada acepta inmediatamente, pero solo por su enojo
      con Shrek. Un conocimiento previo que necesitamos saber para
      comprender la escena en que Faquard toma la mano de la
      princesa es que generalmente los villanos son grandes,
      fuertes, con mucha autoestima. No obstante, la estatura de
      Faquard es mínima y realmente de villano parece no
      tener mucho.

      Shrek vuelve al pantano y descubre que ya no
      están los personajes de los cuentos de hadas. Sin
      embargo no se ha resuelto el problema. Faquard todavía
      no se ha casado, por lo tanto no tiene el reino perfecto.
      Además Shrek se ha enamorado de la princesa y ya nada
      será igual sin ella, es decir que no se vuelve a la
      situación inicial. Mientras que Shrek se encuentra en
      el pantano, en Duloc comienzan rápidamente los
      preparativos para la boda, que debe ser ese mismo día
      a pedido de Fiona, para que no se descubra el
      hechizo.

      Por otra parte Burro no aguanta y se dirige al
      pantano a hablar con Shrek. Allí le dice que ha
      entendido todo mal y que no se refería a él
      cuando Fiona hablaba de "bestia fea". Entonces se dirigen
      hacia el castillo para que Shrek le diga a Fiona que la ama e
      intente detener el casamiento.

      Llegan a Duloc gracias a la ayuda de la Dragona
      – ahora juega un papel de ayudante – e intentan
      detener la boda de forma "cursi". Comprendemos este hecho
      porque en variados relatos se muestra que las bodas siempre
      son detenidas en el momento que se dice "El que se oponga que
      hable ahora o calle para siempre". Pero pierden el hilo de lo
      que esta diciendo el sacerdote y entra de golpe.

      Shrek entra entonces y le dice a Fiona que
      está enamorado de ella. Lord Faquard se burla de
      él y el pueblo que está de espectador de la
      boda también. Sin embargo Fiona no lo hace y en ese
      momento se da cuenta que el sol se está
      ocultando.

    5. Peripecia del héroe
    6. Resolución del problema

    Cuando se oculta el sol el hechizo hace efecto y Fiona
    se transforma en un ogro. En ese momento se resuelve el
    problema:

    – Las criaturas de los cuentos de hadas ya habían
    desalojado el pantano, sin embargo iban a ser desalojadas de
    cualquier parte cuando Lord Faquard se casara y se transformara
    en rey.

    – Shrek ya no se encuentra solo: ahora tiene un amigo
    inseparable que va a ser Burro

    – Lord Faquard y Fiona no se casan porque debido al
    hechizo la princesa se transforma en un ogro y es despreciada por
    el rey. Sin embargo no es despreciada por Shrek, que le confiesa
    que está enamorado de ella y la besa.

    – El pueblo es liberado del gobierno tirano
    que practicaba Lord Faquard. De hecho todos se ponen muy
    contentos cuando Dragona entra por la ventana y se lo
    come.

    La resolución del problema no restituye la
    situación inicial sino que la transforma. Shrek no vuelve
    a su pantano solo para seguir viviendo la vida que tenía
    antes y Lord Faquard ya no está más. Entonces la
    situación inicial es transformada: Shrek se casa con
    Fiona, realizan una gran fiesta en el pantano en donde invitan a
    todos aquellos personajes de los cuentos de hadas que Shrek
    pretendía desalojar de su pantano.

    Conclusión

    Como conclusión del análisis cabe destacar
    la forma en que está organizado el relato, de tal manera
    que las funciones se encuentran ubicadas en orden y por lo tanto
    son fácilmente reconocibles. Una dificultad que
    presentó fue la cantidad de mini relatos que se encuentran
    en el relato macro, que por momento llegó a confundirme,
    sobre todo con la delimitación del problema que quiebra la
    situación inicial.

    Las cinco funciones que plantea Propp fueron
    reconocibles en el relato seleccionado gracias a un conocimiento
    profundo de las leyes trascendentes. Sin un previo conocimiento
    sobre temas como cuentos de hadas, películas tanto
    infantiles como para público en general, mitos,
    leyendas, tradiciones, cuentos infantiles actuales, hubiese sido
    imposible la interpretación del relato; no hubiese podido
    encontrar los signos ni entender muchas de las cosas que pasan en
    el relato.

    Más allá que claramente podemos
    identificar a Shrek como un cuento de hadas, también
    durante todo el relato se dan muestras de que es más que
    eso, que tiene implícitas dentro un montón de
    simbologías que demuestran que el relato que ha sido
    adaptado al cine no solo puede verse como un relato dirigido a
    los niños sino también a una franja de edades
    mayores. Shrek es sobre todo una historia de amor, que se enmarca
    en una serie de aventuras maravillosas, personajes
    insólitos, lugares increíbles y situaciones
    graciosas.

    Bibliografía

    • GLOSARIO DE TÉRMINOS
      LINGUÍSTICOS

    http://es.wikipedia.org/wiki/glosariodeterminoslinguisticos
    – Octubre/2005

    www.cuadernsdigitals.net/datos_web/hemeroteca
    – Octubre/2005

    • MORFOLOGÍA DEL CUENTO MARAVILLOSO –
      Anabel Sáiz

    www.islabahia.com/culturalia/anabel/morfologiadelcuentodehadas
    – Octubre/2005

    • PROPP, Vladimir – Las transformaciones del
      cuento maravilloso

    Rodolfo Alonso Editor SRL – Buenos Aires,
    1972

    • PROPP, Vladimir – Morfología del
      cuento
      Madrid,
      1985
    • TODOROV, Tzaetan – Teoría de la
      literatura de los formalistas rusos

    Editorial Siglo XXI – México, 1997

     

     

    Patricia García

    Montevideo, 1 de noviembre de 2005

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