- Shrek y los cuentos de
hadas - Morfología de Shrek.
Modelo de las funciones de Vladimir Propp - Conclusión
- Bibliografía
Para poder realizar
el análisis del mensaje narrativo elegido y
poder aplicar el Modelo de las
Funciones de
Vladimir Propp fue necesario realizar anteriormente una investigación sobre el género
narrativo al cual pertenece, así como también
conocer una serie de bases teóricas que ayuden a reconocer
las funciones de las cuales nos habla en mencionado autor en su
obra La morfología
del relato de 1928.
El mensaje narrativo seleccionado para analizar es
Shrek. La historia original pertenece
al dibujante americano William Steig, quien dedicó toda su
vida a realizar dibujos
humorísticos para la revista New
York Times y The New Yorker. A partir de 1960 el rumbo
de su carrera cambia cuando comienza una nueva carrera como
dibujante para niños.
La mayoría de sus historias involucraban
personajes maravillosos como asnos y cerdos. Uno de esos cuentos
narra la historia de un simpático monstruo verde llamado
Shrek que deja su hogar para encontrar a la mujer de su
vida. Éste es el relato que en el año 2000
comenzó a ser adaptado por los Estudios Dream Works y
luego de su estreno cambió el mundo de la
animación, ganándose el cariño de los
críticos, del público y hasta un premio Oscar como
Mejor Película de Animación en el año
2001.
Sin embargo, la historia que tuvo tanto éxito
tiene poco que ver con la idea original de Steig. De hecho, en un
artículo publicado en el Semanario Confidencial de
Nicaragua, uno de sus críticos de cine se
arriesga a afirmar que la película ni se acerca a lo que
fue el relato original y que la adaptación
cinematográfica no tiene la sólida base del
cuento de
Steig.
Cabe entonces preguntarse cuál es la razón
de esta adaptación, de este cambio tan
notorio. Para evacuar nuestras dudas es necesario conocer el
origen de los cuentos
infantiles. El surgimiento de este género se remonta a
tiempos inmemoriales.
La creencia popular supone que los relatos
fantásticos están destinados principalmente a los
niños; pero se ha estudiado que muchos de los denominados
cuentos infantiles involucran un sinfín de cuestiones que
nada tienen que ver con el entretenimiento de un
niño.
El tipo de literatura a la que nos
estamos refiriendo surge de manera oral. En un principio la
tradición es transmitida de boca en boca a lo largo de
muchas generaciones. Los cuentos surgen en las sociedades
campesinas-feudales, y la mayoría de las veces
están basados en historias mitológicas y leyendas. Sin
embargo los cuentos más modernos están basados en
las estructuras
sociales de las antiguas sociedades agrarias estamentales,
sociedades de príncipes, princesas, caballeros, vasallos y
sirvientes.
Ya dijimos que los cuentos se iban transmitiendo de
generación en generación de forma oral, formando
parte de las culturas de cada lugar. Fue aproximadamente en el
siglo XIX que comenzó el auge de los recopiladores. Si no
hubiese sido por ellos, debido a la complejidad que presentan los
relatos, se hubiesen perdido en el tiempo. No
obstante fueron los recopiladores quienes modificaron los cuentos
originales, los adaptaron a la época en que estaban
viviendo. Esta adaptación se debió a que la
finalidad del cuento era preparar para el aprendizaje y
enseñar ritos de socialización que guiarán en un
futuro el comportamiento
del niño que lo lea.
Habiendo aclarado estos aspectos, mi análisis se
va a desarrollar de acuerdo al relato que nos muestra la
película y no al original de Steig. Los dos motivos
fundamentales de esta elección son que el relato original
no se encuentra disponible al público, seguramente por una
cuestión de derechos de
autor; y en segundo lugar porque que Shrek es una de mis
películas favoritas y más allá de las
exigencias académicas me resulta muy interesante poder
aplicar el modelo propuesto por Propp y ver a la historia desde
un punto de vista lingüístico.
Shrek es una historia configurada de la misma manera que
los cuentos de hadas o maravillosos. Es decir, un protagonista
debe rescatar a una princesa atrapada por un dragón, luego
vencer a un villano que oprime a un pueblo en donde todos parecen
contentos pero en realidad no lo están, finalmente casarse
con la princesa para poder heredar el trono.
Desde esta perspectiva el relato de Shrek encaja
perfectamente que Propp describió en sus estudios sobre
los cuentos clásicos. No obstante, si bien la forma del
relato encaja con el modelo planteado por Propp y tan conocido
por los espectadores existen una variedad de variaciones que
llegan a cambiar el significado de lo clásico y hacen que
Shrek sea más que un cuento de hadas.
El protagonista es el héroe que rescata a la
princesa no es un hombre
musculoso, lindo ni varonil sino que es un horrible ogro con
costumbres asquerosas y que vive en un pantano plagado de
personajes fantásticos. La princesa que hay que rescatar,
más allá de ser una dama, es tan asquerosa como el
ogro – eructa – y hasta pelea como un ladrón.
El villano es un individuo de
muy baja estatura y con muy baja autoestima.
Finalmente el noble corcel que acompaña al
príncipe en sus aventuras no es más que un burro
charlatán e insoportable. Pero no son solo los personajes
los que cambian. Los lenguajes, los lugares, la vestimenta son
modificados y en algunos casos llegan al absurdo. Son todas estas
características las que hacen de Shrek una obra que
necesita del cuento clásico y del conocimiento
de otro tipo de relatos para realizar una variación y
poder encontrar una nueva interpretación.
Todas estas características constituyen el
artificio del relato. De acuerdo a los estudios de Shklovsky un
artificio es el arte construido
de tal manera que fractura las expectativas del espectador.
Cuando se describe al relato de Shrek como un cuento de
hadas, el espectador se imagina la estructura
clásica, pero cuando se conoce el relato esas expectativas
son fracturadas a través de las características de
los personajes, lugares, vestimenta, mencionadas
anteriormente.
Pero el artificio se termina de definir cuando el
espectador descubre que en realidad Shrek no es más ni
menos que una historia de amor enmarcada
en una sátira a los clásicos cuentos de hadas. El
relato cuenta la historia de amor de un ogro y una princesa, a
través de la ridiculización de personajes de
cuentos de hadas en un relato con estructura de cuento de
hadas.
Este artificio provoca el extrañamiento del
espectador – Shklovsky lo denomina "Ostranienie" -.
Además genera autoreflexividad y ambigüedad: hace que
el espectador busque interpretar el valor
simbólico de la obra. Todos estos conceptos se enmarcan en
lo que el Formalismo Ruso – escuela a la cual
pertenecen Shklovsky y Propp – denomina
"Literatúrnost" – la cual toma a la literatura como
sistema. Es por
esta razón que debemos conocer el concepto de
sistema.
Tiniánou – formalista ruso – agrega que el
artificio se construye mediante un sistema.
Para la lingüística, un sistema es un conjunto
de elementos que mantienen entre sí similitudes y
diferencias. Estas relaciones hacen que los elementos que lo
componen sean dependientes entre sí. Al mismo tiempo, esa
relación mutua hace que los elementos del sistema sean
independientes y por lo tanto diferenciables.
Todas estas condiciones permiten el correcto
funcionamiento de los sistemas. De
acuerdo a esta definición salta a la luz que un relato
es un sistema. Los signos que
reconocemos en el relato son: el relato en si, los personajes,
los lugares en donde se desarrollan las acciones, las
historias dentro del relato y hasta los diálogos entre los
personajes. Es decir, estos elementos están relacionados
de tal manera que hacen de el relato un todo, pero al mismo
tiempo pueden ser diferenciados. O sea, en el relato de
Shrek se dan todas las condiciones para que el sistema
funcione correctamente.
También el formalismo afirma que todo mensaje
como sistema está constituido en torno a leyes inmanentes,
es decir toda obra está organizada sobre un conjunto de
leyes que ordenan los signos de la obra en torno al artificio
presente en la misma. En el caso particular de Shrek estas
leyes son todas aquellas cosas que debemos conocer previamente
para comprender el mensaje.
Ya hemos dicho que el relato seleccionado presenta el
formato de los cuentos de hadas pero que en realidad constituye
una historia de amor y una sátira a los cuentos infantiles
clásicos. Entonces para comprender el relato de
Shrek es condición necesaria tener en conocimiento
una serie de aspectos y situaciones que generalmente se dan en
las historia de amor; y también de las situaciones y de
los personajes típicos que aparecen en los cuentos
infantiles clásicos.
Ya nos hemos referido a los cambios que presentan los
personajes: el
príncipe azul es un ogro, la princesa es ordinaria, el
noble corcel es un burro y el villano es de muy baja estatura.
Las leyes inmanentes en este caso, es decir lo que debemos saber
previamente para comprender el mensaje son que los
clásicos personajes de los cuentos infantiles reflejan
los valores de
belleza, fortaleza y fuerza;
valores que no
dan a entender los personajes de Shrek.
Con respecto a definir a Shrek como una historia de
amor, principalmente lo que debemos saber que ese tipo de relatos
tienen generalmente una serie de características en
común: antes de conocer a su amada, el personaje principal
aparenta ser feliz pero la realidad es que sentía mucha
soledad; el amigo del personaje va a crear un vínculo
fuerte con la mujer amada y el
personaje se va a poner celoso de eso; el villano siempre va a
querer que la amada se case si o si con él; el relato
termina con el casamiento entre ambos personajes.
En un sin fin de oportunidades el relato satiriza a los
cuentos de hadas. Por ejemplo en el momento en que el
príncipe – léase el ogro – finalmente vence
al dragón que cuida la torre donde está la
princesa, se reproduce una escena característica del
relato de La Bella Durmiente.
Cuando Shrek entra al cuarto la princesa no está
dormida sino que se despierta con el estruendo que provocó
la caída del personaje, sin embargo se hace la dormida
esperando el beso de su noble rescatador. No obstante el
personaje principal no la besa sino que la despierta de forma muy
brusca. Lo que hace que el espectador comprenda esta escena es
que conoce la historia original, por lo tanto puede reconocer los
signos que han sido cambiados. Como este ejemplo hay muchos
durante todo el relato, pero lo más importante para el
espectador es tener en cuenta los siguientes relatos
clásicos, relatos que serán parodiados en
Shrek:
- Las aventuras de Pinocho
- La cenicienta
- Blancanieves y los siete
enanitos - El flautista de Hamelin
- Caperucita Roja
- Los tres chanchitos
- Robin Hood
- La Bella Durmiente del Bosque
No obstante, el reconocimiento de Shrek como un cuento
perteneciente al género maravilloso se agota en el momento
que la historia se desarrolla y el espectador reconoce claramente
que el relato constituye nada más ni nada menos que una
historia de amor.
Esta historia lógicamente está enmarcada
en un mundo de fantasías para adaptarse a dos tipos de
público. Por un lado, el principal público consumidor del
relato son los niños. Esto se debe a su estructura y
más que nada a lo que nombrábamos anteriormente de
que presenta signos y temas característicos de los cuentos
infantiles.
A esto se le agrega el hecho que la adaptación
del guión al cine se hizo en dibujos animados, lo que
atrae al público ya mencionado. Pero por el otro lado, el
relato de Shrek también tiene un público consumidor
adulto y esto se debe más que nada a que el trasfondo del
relato es una historia de amor, además de que usa algunas
metáforas que nada tienen que ver con lo que un
niño puede llegar a comprender.
Veremos a continuación como la morfología
del relato de Shrek puede ser analizada aplicando el
Modelo de las Funciones de Vladimir Propp, por más que sea
una historia de amor enmarcada en una sátira a los cuentos
de hadas y los relatos maravillosos.
Modelo de las funciones de Vladimir
Propp
De acuerdo a los estudios de Vladimir Propp los relatos
que presentan un artificio pueden ser analizados desde el punto
de vista del formalismo ruso y puede aplicarse a ellos un modelo
que define su morfología: El modelo de las
funciones.
Luego de numerosos estudios Propp descubre que los
relatos tradicionales comparten características entre
ellos. En sus estudios observa que hay coincidencia entre los
personajes, que siempre existe un villano y un montón de
otros aspectos coinciden. No obstante, lo que Propp considera
fundamental para que un relato sea tomado como tal es la
existencia de un problema. Podemos definir problema como la
fractura o el cuestionamiento de una situación dada, a
cauda se la adhesión de algún elemento que
transforma las condiciones primarias de lo dado.
Es entonces cuando descubre que lo importante en los
relatos no son los personajes sino que lo fundamental es el rol
que ellos cumplen, cuales son sus funciones dentro del
relato.
Para poder conocer la morfología de los
demás relatos propone un modelo al que denomina "Modelo de
las funciones" (1928) en el cual afirma que en un relato se
pueden encontrar treinta y un funciones. Estas funciones deben
cumplirse en un orden determinado; en el caso que falte alguna no
se altera el orden sino que queda un hueco.
Propp afirma entonces que toda historia que cumpla con
esas condiciones podrá ser denominada relato tradicional
porque comparte un mismo sistema. A partir de este modelo
comienza a estudiar los relatos y a determinar cuales son
tradicionales y cuales no.
El modelo propuesto por Propp comienza a ser criticado
por sus compañeros porque consideran que las funciones son
demasiadas y que en la mayoría de los relatos no se
cumplen. En la década de los setenta un grupo de
latinoamericanos interesados en el tema retoma los estudios y
modifican el modelo de las funciones de Propp. Lo que hacen es
reducir las treinta y un funciones originales a cinco que
consideran resumen de forma correcta la idea que tenía
Propp sobre los relatos.
Esas cinco funciones son:
- Situación Inicial
- Fractura de la situación inicial –
Aparición del problema - Surgimiento del héroe
- Peripecia del héroe
- Resolución del problema
Ahora que conocemos los aspectos teóricos del
tema estamos en condiciones de aplicar el modelo de las funciones
latinoamericano al relato de Shrek y así comprobar
que puede ser considerado un relato tradicional.
"Había una vez una encantadora
princesa…"La historia comienza con un relato de un cuento de
hadas, que inmediatamente es truncado por el personaje
principal, a quien le causa gracia lo que está
leyendo. El personaje principal del relato es un ogro
horrible que vive muy feliz en un pantano.La única parte negativa de su vida es que el
pueblo lo acecha por su apariencia. Este ataque constante
puede tomarse como el problema del relato. No obstante nos
damos cuenta que esto no es así porque Shrek los
enfrenta de manera chistosa; es algo a lo que está
acostumbrado entonces no constituye un problema para
él, no rompe con su esquema.Como en todo cuento de hadas el pueblo decide
terminar con la vida de este monstruo feroz – aparece
como un villano – y se dirige hacia su casa con
antorchas de fuego. Cuando el pueblo llega Shrek no solo que
no se los come sino que los asusta de forma graciosa –
se destruye la imagen de
villano – . Ahí descubre que la razón por lo
que lo buscan es que el Rey Lord Faquard – verdadero villano
– está reclutando criaturas de "cuentos de
hadas".Este hecho es una transición, es lo que
permitirá que se fracture la situación inicial,
es decir que surja el problema el cual el personaje
deberá solucionar y restituir su situación
– eso es lo que Shrek pretenderá a lo largo de
todo el relato -.En la situación inicial del relato ya podemos
reconocer el artificio: se burla constantemente de algunos de
los clásicos cuentos de hadas.- Situación inicial
"Se buscan criaturas de cuentos de
hadas…"Cuando ve un aviso en donde dice que están
reclutando criaturas de cuantos de hadas, se dirige hacia ese
lugar. Mientras tanto una serie de personajes de burla
aparecen: Pinocho, el Flautista de Hamelin. Una señora
afirma que su burro habla y por eso le darán un
dinero
determinado. Pero el burro es inteligente y no emite ni una
sola palabra frente a los guardias.Es entonces cuando sale volando y comienza a gritar
y a burlarse de todos los demás. En ese momento los
guardias salen corriendo detrás de él hasta que
se encuentran con la enorme criatura verde.
Rápidamente los guardias se aterran y escapan de
manera asombrosa. Es allí cuando surge la figura del
acompañante: Burro.Burro es charlatán e insoportable, pero sobre
todo simpático. No se asusta por la apariencia de
Shrek sino que le agradece por haber salvado su vida y
comienza a seguirlo, hablándole y tratándolo
como su amigo. El ogro no entiende por que Burro no se ha
asustado y por que lo sigue. Aunque ya está cansado de
él, de su vos y de sus palabras acepta que lo
acompañe hasta el su hogar y deja que se quede con
él, pero solo si duerme afuera.Shrek se encuentra tranquilamente dentro de su casa
cuando ve una sombra proyectarse en la pared y cree que es
Burro quien ha entrado. Pero Burro no era quien estaba dentro
de la casa, estaba afuera. De repente Shrek se da cuenta que
su casa ha sido invadida por los personajes de los cuentos de
hadas. Su pacífico hogar ahora está repleto de
fantásticas criaturas.Surge el problema. Como ya dijimos el problema es
algo que rompe, que fractura la situación inicial. La
situación inicial en el relato seleccionado es la vida
pacífica que lleva el personaje Shrek a pesar de ser
un ogro y de ser acosado por el pueblo.El problema surge cuando Lord Faquard desaloja de su
reino a todos los personajes del cuento de hadas porque
considera que ellos arruinan su mundo perfecto. Es entonces
cuando los personajes deben irse de Duloc y llegan al pantano
en donde vive Shrek.Pero desalojar a los personajes no es lo
único que Lord Faquard necesita hacer para construir
su mundo perfecto. Para hacerlo debe transformarse en Rey;
para ser Rey debe casarse con una princesa – que
lógicamente y ciñéndose a los cuentos de
hadas clásicos debe ser hermosa pero también
debe tener algo a resolver -. Shrek quiere seguir viviendo
solo en su pantano, no le interesa tener amigos y mucho menos
piensa en conocer a una "mujer" y enamorarse. Shrek es un
personaje solitario; esa soledad es interrumpida por la
invasión de las criaturitas al pantano.A partir de ahora el personaje va a buscar
desenfrenadamente volver a la situación inicial.
Quiere que todo eso que ha pasado se olvide y volver a ser el
mismo ogro temido y solitario que era antes que Lord Faquard
intentara cumplir su objetivo
de lograr un reino perfecto. - Fractura de la situación inicial –
Aparición del problema"¿Quién sabe donde vive ese tal
Faquard? (…) Voy a ir a ver a Faquard para que salgan de
mis tierras y vuelvan cada uno a sus cuentos"Shrek está decidido a encontrar al culpable
de la invasión de su pantano. Le comunica eso a las
criaturas delante de él y se produce un momento de
festejos. Es decir, Shrek pasa de ser un ogro feo y temido a
ser aplaudido por un sin fin de personajes
fantásticos. Gracias a él esas criaturas
podrán volver a sus respectivos "cuentos", a sus
verdaderos hogares.A partir de este momento Shrek será el
héroe, un héroe clásico de los cuentos
de hadas: se enfrentará a caballeros armados,
vencerá a dragones, rescatará a una princesa,
se peleará con su acompañante, creerá
ser engañado, se enamorará, vencerá al
villano y finalmente se casará con el "amor de su
vida". Analizando estos aspectos podemos ver que sus acciones
se ciñen a las clásicas de los héroes de
los cuentos de hadas y a lo largo de relato vamos a ir
reconociendo elementos que lo describen como una historia de
amor, de un amor imposible que finalmente logra
concretarse.¿Dónde está entonces el
artificio? El artificio está en el héroe en
Shrek no es más ni menos que el ogro. Un enorme
monstruo verde que no tiene ninguna idea de cómo ser
caballero. El acompañante es un burro charlatán
El dragón será una dragona que se enamora del
burro y termina casándose con él. La princesa
será en realidad un ogro hechizado hace muchos
años. El villano, de villano no tiene nada.Al mismo tiempo que se da el surgimiento del
héroe, en otra parte del reino se hace la
presentación del villano. Lord Faquard es un
pequeño hombre que tiene como objetivo lograr el reino
ideal y perfecto. Y por eso es que su primera decisión
es eliminar a los personajes de los cuentos de
hadas.Es decir que el que realmente causa el problema no
son los personajes sino el deseo de Faquard de conseguir su
objetivo. Pero esas criaturas maravillosas no son el
único impedimento que Lord Faquard tiene: para ser Rey
debe casarse con una princesa soltera.Nuevamente aparece el artificio cuando uno de los
guardianes de Faquard le trae el espejo – idea sacada
de Blancanieves y Los Siete Enanitos – . El espejo le
muestra al futuro rey tres de las "solteras codiciadas" del
reino: Cenicienta, Blancanieves, Princesa Fiona. Faquard
elige a Fiona, pero es tan cobarde que no irá a
rescatarla él sino que organizará un torneo y
el ganador será quien enfrente al dragón y
libere a la princesa.En el momento en que está por comenzar el
torneo Shrek entra a Duloc. El primer individuo que se cruza
con Shrek sale corriendo aterrado. Shrek intenta explicarle
sus intenciones pero no lo entiende. Finalmente Shrek llega
al centro del palacio, en donde Lord Faquard está
explicando a los combatientes en qué consistirá
el torneo. - Surgimiento del héroe
"Caballeros, ¡Atentos!, aquel que mate al ogro
será el campeón del torneo"Nuevamente Shrek es discriminado por su apariencia.
Cuando Faquard lo ve cambia las reglas del torneo y hace que
los combatientes lo ataquen. Él intenta arreglar las
cosas por las buenas, pero como no reaccionan él y
burro deberán enfrentárseles. Sin embargo en
esta primera lucha quienes triunfan no son los caballeros
sino que Shrek logra eliminarlos uno por uno.El público anima la lucha; los espectadores
se encuentran eufóricos. Nuevamente podemos apreciar
el artificio, ya que esto está inspirado seguramente
en partidos de algún deporte u
películas de lucha. Además se observan una
serie de personajes que sostienen carteles que dicen al
público qué es lo que tienen que hacer:
reír, aplaudir, silencio.Cuando Faquard se da cuenta que Shrek ha ganado
detiene a sus guardias que están a punto de dispararle
con flechas y hace un anuncio: declara a Shrek campeón
del torneo y por lo tanto será él quien
deberá ir a rescatar a la princesa Fiona.Pero Shrek había ido a Duloc con un objetivo:
recuperar su pantano. Entonces le plantea la situación
a Lord Faquard y éste le promete que a cambio del
rescate de la princesa él le devolverá su
pantano y hasta le dará el título de propiedad
de las tierras. Sin discutir Shrek acepta el trato y se
dirige hacia el castillo custodiado por un dragón en
donde se encuentra la princesa Fiona.A partir de este momento se van a producir mini
relatos dentro del relato macro. Para cada aventura que se le
presente va a surgir un problema, pero él irá
resolviendo esos problemas
y sorteando las dificultades que se le
presentarán.Shrek emprende su camino, pero no va solo. Lo
acompaña Burro. Comienza a afirmarse el rol del
personaje, es el acompañante, el que lo ayuda y
también es su confidente. Durante todo el camino Burro
le plantea a Shrek por qué es que se le teme tanto a
los ogros, pero la manera en que lo hace es tan insoportable
que el héroe solo le pide que se calle la boca y
continúe su camino.Finalmente llegan al castillo en donde está
la princesa. El primer obstáculo que deben sortear es
un puente flotante sobre un río de lava ardiendo.
Luego de cruzar el puente entran al castillo y se dividen:
Shrek buscará al dragón y Burro la escalera que
suba a la torre en donde se encuentra la princesa. Otra vez
reconocemos el artificio cuando Burro le pregunta a Shrek
cómo sabe que la princesa está en una torre y
Shrek le contesta que eso es lo que dice en todos los cuentos
de hadas.Pero Burro encuentra el dragón antes que la
escalera. El dragón – que puede verse como un
falso villano ya que más adelante ayudará a la
resolución del problema – comienza a correr a
ambos personajes hasta que en cierto momento Shrek lo toma de
la cola. Sin embargo Shrek es arrojado hacia el cielo y
casualmente cae dentro de la torre en donde se encuentra
Fiona esperando a su "príncipe azul".Cuando Fiona escucha el estruendo se levanta
rápidamente y al ver a un caballero dentro de su
habitación se recuesta sobre su cama esperando el
clásico beso de los cuentos de hadas.Shrek no la besa sino que la sacude. Ni siquiera se
presenta, solo la toma bruscamente y la intenta sacar de la
habitación. Fiona no entiende la situación y
comienza a cuestionarlo sobre la manera en que ha sido
rescatada. No puede entender como su "príncipe azul"
no la ha besado, ni siquiera le ha recitado una poesía o ha dicho su nombre.Mientras tanto Burro es atacado por la dragona, pero
hace uso de su facilidad para hablar y termina por
conquistarla. Ya no es mala sino que lo acaricia y hasta lo
intenta besar – deja de verse como villano – . Es
así hasta que llega Shrek con Fiona e intentan ahora
rescatar a Burro de la bestia. Es ahí cuando enfurece
y ambos deben enfrentársele nuevamente. Finalmente
logran escapar del castillo.Cuando están afuera la princesa Fiona les
agradece haberla rescatado y se refiere a ellos como
"Valiente Caballero" y su "Noble Corcel" – nuevamente
el artificio ya que la idea es original de los cuentos de
hadas -.Considera que Shrek es su verdadero amor, hasta que
éste descubre su cara y Fiona se da cuenta de toda la
realidad: quién la rescato no es un príncipe
sino un ogro y su noble corcel no es más que un
burro.Luego de conocer la verdad Fiona exige que quien
debe ir a rescatarla sea Lord Faquard e insiste en esperar
allí a su príncipe. No obstante Shrek no acata
sus órdenes, la carga en sus brazos y emprende el
camino de vuelta a Duloc. Cuando Fiona nota que el sol se
está por ocultar exige a Shrek y Burro hacer una
parada, poniendo como excusa que el bosque de noche puede ser
muy peligroso. Como no tiene más opciones Shrek acepta
e arma de forma precaria un lugar escondido para que Fiona
pueda dormir.Por la noche Shrek y Burro tienen una
conversación sobre el problema de la apariencia de
Shrek. Fiona escucha pero se esconde, no se muestra por la
noche. A la mañana siguiente Fiona se levanta mucho
más simpática, les prepara el desayuno y se
disculpa por su actitud
antipática del día anterior. Es entonces cuando
comienza a crearse una situación de complicidad con
Shrek, se muestra con mucho más confianza, más
alegre, más sincera y espontánea, más
parecida a Shrek: eructa junto a él y hasta pelea
brutalmente con unos personajes de Robin Hood que se
encuentran en el bosque y creen que Shrek y Burro han raptado
a la princesa.Luego de sortear esas dificultades en el bosque, se
aproximan al castillo en donde vive Lord Faquard. En ese
momento Fiona pone como excusa estar muy cansada y pide a
Shrek pasar la noche fuera de Duloc para entrar a la
mañana siguiente. Shrek acepta gustosamente. Durante
una cena improvisada Shrek y Fiona siguen afianzándose
y el espectador ya puede sospechar que una nueva
relación puede llegar a nacer entre ambos
personajes.Las miradas son mucho más cómplice que
antes, Shrek invita a Fiona a que luego que se case con
Faquard la visite en su pantano y en un momento determinado
parece que se fueran a besar, pero Burro interrumpe la
escena. Podemos observar una ley
trascendente en este hecho: el atardecer se relaciona con
romanticismo.Fiona se da cuenta que el sol se esta ocultando y
rápidamente corre hacia algún lugar en donde ni
Shrek ni Burro puedan verla. Afuera están Shrek y
Burro, que comienzan a hablar y es Burro que se da cuenta de
todo lo que estaba pasando entre él y Fiona. Shrek
reconoce entonces que se ha enamorado de Fiona, pero que
nunca se lo dirá porque él es un ogro y ella es
una princesa.Burro entra al molino en donde se había
escondido Fiona y se encuentra con un ogro mujer. Cree que se
ha comido a la princesa hasta que le dice que es ella misma,
que se ha transformado debido a un hechizo que le hicieron
hacía mucho tiempo.La única manera de transformarse en humana es
con el beso del primer amor y por eso es que necesita casarse
con Lord Faquard.Este aspecto del hechizo puede relacionarse con la
tradición cristiana de que la mujer debe tener
relaciones
sexuales con su esposo quien es su verdadero y
único amor. Es una ley trascendente: nosotros
conocemos esta tradición y por eso podemos comprender
cuál fue el hechizo que la bruja malvada le hizo a
Fiona.Pareciera que todo se va a solucionar, pero Shrek
escucha que Fiona dice que nadie se puede enamorar de una
bestia tan feo – refriéndose a ella – pero Shrek
cree que está hablando de él y se
enoja.A la mañana siguiente, antes que el sol salga
Fiona decide contarle toda la verdad, pero cuando sale del
molino ya es demasiado tarde: Shrek fue a buscar a Lord
Faquard y ya ha amanecido. Intenta hablarle, pero está
enojado y no le presta la menor atención.Finalmente Lord Faquard conoce a su princesa y le
propone matrimonio.
Fiona enojada acepta inmediatamente, pero solo por su enojo
con Shrek. Un conocimiento previo que necesitamos saber para
comprender la escena en que Faquard toma la mano de la
princesa es que generalmente los villanos son grandes,
fuertes, con mucha autoestima. No obstante, la estatura de
Faquard es mínima y realmente de villano parece no
tener mucho.Shrek vuelve al pantano y descubre que ya no
están los personajes de los cuentos de hadas. Sin
embargo no se ha resuelto el problema. Faquard todavía
no se ha casado, por lo tanto no tiene el reino perfecto.
Además Shrek se ha enamorado de la princesa y ya nada
será igual sin ella, es decir que no se vuelve a la
situación inicial. Mientras que Shrek se encuentra en
el pantano, en Duloc comienzan rápidamente los
preparativos para la boda, que debe ser ese mismo día
a pedido de Fiona, para que no se descubra el
hechizo.Por otra parte Burro no aguanta y se dirige al
pantano a hablar con Shrek. Allí le dice que ha
entendido todo mal y que no se refería a él
cuando Fiona hablaba de "bestia fea". Entonces se dirigen
hacia el castillo para que Shrek le diga a Fiona que la ama e
intente detener el casamiento.Llegan a Duloc gracias a la ayuda de la Dragona
– ahora juega un papel de ayudante – e intentan
detener la boda de forma "cursi". Comprendemos este hecho
porque en variados relatos se muestra que las bodas siempre
son detenidas en el momento que se dice "El que se oponga que
hable ahora o calle para siempre". Pero pierden el hilo de lo
que esta diciendo el sacerdote y entra de golpe.Shrek entra entonces y le dice a Fiona que
está enamorado de ella. Lord Faquard se burla de
él y el pueblo que está de espectador de la
boda también. Sin embargo Fiona no lo hace y en ese
momento se da cuenta que el sol se está
ocultando. - Peripecia del héroe
- Resolución del problema
Cuando se oculta el sol el hechizo hace efecto y Fiona
se transforma en un ogro. En ese momento se resuelve el
problema:
– Las criaturas de los cuentos de hadas ya habían
desalojado el pantano, sin embargo iban a ser desalojadas de
cualquier parte cuando Lord Faquard se casara y se transformara
en rey.
– Shrek ya no se encuentra solo: ahora tiene un amigo
inseparable que va a ser Burro
– Lord Faquard y Fiona no se casan porque debido al
hechizo la princesa se transforma en un ogro y es despreciada por
el rey. Sin embargo no es despreciada por Shrek, que le confiesa
que está enamorado de ella y la besa.
– El pueblo es liberado del gobierno tirano
que practicaba Lord Faquard. De hecho todos se ponen muy
contentos cuando Dragona entra por la ventana y se lo
come.
La resolución del problema no restituye la
situación inicial sino que la transforma. Shrek no vuelve
a su pantano solo para seguir viviendo la vida que tenía
antes y Lord Faquard ya no está más. Entonces la
situación inicial es transformada: Shrek se casa con
Fiona, realizan una gran fiesta en el pantano en donde invitan a
todos aquellos personajes de los cuentos de hadas que Shrek
pretendía desalojar de su pantano.
Como conclusión del análisis cabe destacar
la forma en que está organizado el relato, de tal manera
que las funciones se encuentran ubicadas en orden y por lo tanto
son fácilmente reconocibles. Una dificultad que
presentó fue la cantidad de mini relatos que se encuentran
en el relato macro, que por momento llegó a confundirme,
sobre todo con la delimitación del problema que quiebra la
situación inicial.
Las cinco funciones que plantea Propp fueron
reconocibles en el relato seleccionado gracias a un conocimiento
profundo de las leyes trascendentes. Sin un previo conocimiento
sobre temas como cuentos de hadas, películas tanto
infantiles como para público en general, mitos,
leyendas, tradiciones, cuentos infantiles actuales, hubiese sido
imposible la interpretación del relato; no hubiese podido
encontrar los signos ni entender muchas de las cosas que pasan en
el relato.
Más allá que claramente podemos
identificar a Shrek como un cuento de hadas, también
durante todo el relato se dan muestras de que es más que
eso, que tiene implícitas dentro un montón de
simbologías que demuestran que el relato que ha sido
adaptado al cine no solo puede verse como un relato dirigido a
los niños sino también a una franja de edades
mayores. Shrek es sobre todo una historia de amor, que se enmarca
en una serie de aventuras maravillosas, personajes
insólitos, lugares increíbles y situaciones
graciosas.
- GLOSARIO DE TÉRMINOS
LINGUÍSTICOS
http://es.wikipedia.org/wiki/glosariodeterminoslinguisticos
– Octubre/2005
- METALENGUAJE Y OTOREDAD: POSTMODERNIDAD EN SHREK
www.cuadernsdigitals.net/datos_web/hemeroteca
– Octubre/2005
- MORFOLOGÍA DEL CUENTO MARAVILLOSO –
Anabel Sáiz
www.islabahia.com/culturalia/anabel/morfologiadelcuentodehadas
– Octubre/2005
- PROPP, Vladimir – Las transformaciones del
cuento maravilloso
Rodolfo Alonso Editor SRL – Buenos Aires,
1972
- PROPP, Vladimir – Morfología del
cuento – Madrid,
1985 - TODOROV, Tzaetan – Teoría de la
literatura de los formalistas rusos
Editorial Siglo XXI – México, 1997
Patricia García
Montevideo, 1 de noviembre de 2005