EXPONENTES ESCUELA
BASILEA
-Hermann Kienzle
-Armin Hofmann: desarrollo de
carteles, ‘Manual de
Diseño
Gráfico’
-Emil Ruder: ‘Manuales, recetas
y consejos prácticos’
-Wolfang Weingart: trabajos de
fotocomposición
-André Gürtler: creador de la
tipografía oficial del idioma maya en México
-Armin Hofmann (1920-) Diseñador
gráfico suizo, que hizo parte de la "Escuela de Basilea"
de diseño
gráfico. Fue reconocido por sus carteles, que
hacían énfasis en la economía en el uso
del color y la
tipografía, en contra de lo que denominó "la
trivialización del color". Éstos han sido sido
exhibidos ampliamente como obras de arte en
importantes galerías como el Museo de Arte de Nueva York.
También fue un educador influyente. En 1965,
escribió su célebre Manual de Diseño
Gráfico , obra de lectura
obligada en muchas escuelas de diseño del mundo. Suyas son
frases como "El pensamiento
crítico es el resultado de una mirada crítica" y "no debería haber
separación entre el trabajo
espontáneo con un toque emocional y el trabajo
dirigido por el intelecto. Ambos son complementarios y se deben
considerar como íntimamente conectados. La disciplina y
la libertad deben
por tanto, verse como elemntos de igual importancia, cada uno
parte del otro".
-André Gürtler: Quien
diseñó anteriormente la tipografía oficial
del idioma maya en México, trabajará con
profesionales chilenos en un proyecto que
busca resolver los problemas
fonéticos con signos
lingüísticos apropiados para esa lengua.
Diseñador y tipógrafo de la Universidad de
Diseño y Arte de Basilea, Suiza, una de las escuelas
más importantes en el desarrollo del diseño moderno
durante el siglo XX, André Gürtler, considera que
este proyecto es el segundo más importante de su carrera.
Anteriormente trabajó con la Universidad Nacional
Autónoma de México, UNAM, para el desarrollo de la
tipografía de texto que
unificara todas las lenguas mayas. El
resultado de ese trabajo en el que participaron lingüistas,
sociólogos, diseñadores gráficos y tipógrafos fue la
tipografía mayatán, "que resolvió los
problemas fonéticos que tiene esta lengua", señala
Gürtler.
– Wolfang Weingart
- Representante de la escuela suiza de
Basilea - Explora una tipografía heterodoxa y
renovadora - Nuevo uso de la fotocomposición
- 60’s y 70’s
- Opositor de los maestros Emil Ruder y Armin Hofmann,
profesores de Basilea, quienes reconociéndole su talento
lo invitaron a dar clases - Rompió la posición intelectual
suiza - Descarta las reglas establecidas en los 20
años anteriores - Manejo de bloques escalonados, inversiones
de tipo, diferentes espacio de letras, subrayados - Manejo de los tipos akzidentz-grotesk,
helvética y univers
-Max Miedinger: creador de la tipografía
helvética, 1957
-Adrian Frutiger : creador de la Univers(1957),
President (1953), Phoebus (1953) , Ondine (1954), Méridien
(1955).
-Josef Muller Brockmann: desarrollo de carteles
fototipográficos
-Max Miedinger: Max Miedinger nació el 24
de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). Al mismo tiempo que
trabaja como tipógrafo, asiste a clases en la Escuela de
Artes y Oficios de Zurich para más tarde convertirse en
representante de la Fundición Haas y a la edad de 46
años se instala como diseñador
"freelance".
En el año 1956 Max Miedinger recibe el encargo de
Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, de modernizar el
estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk
y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición
Berthold de finales del siglo XIX y Miedinger lo convirtió
en el Neue Haas Grotesk.
De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del
diseño de Miedinger pero al hacerse la Fundición
Stempel con los derechos de los
diseños originales, desarrolla una serie completa de
pesos, lo renombra como "Helvetica" y lo lanza comercialmente
para hacerse un hueco entre las tipografías más
usadas de la historia.
Helvetica es un tipo eficaz para uso cotidiano tanto
para titulares como para cuerpo de texto, y su éxito
se debe a su estupenda legibilidad en todo tipo de situaciones
así como a la profusión con que fue usada durante
el período en que la corriente del diseño
internacional marcó la pauta del grafismo durante los
años 50 a 60. Y fue gracias a este diseño por el
que Max Miedinger encontró su lugar en la historia de la
tipografía.
-Adrián Frutiger nació el 24 de
marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como
aprendiz en la imprenta Otto
Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y
Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura
occidental que merece un premio del Ministerio del
Interior.
Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot,
presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot,
quien ofrece a Frutiger un puesto en la empresa que
este acepta y trabaja en esta fundición durante nueve
años. Durante los años 50 Frutiger supervisa la
adaptación de muchos de los tipos clásicos de
Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para
el sistema de
fotocomposición Lumitype (conocido como "Photon" en USA) y
en el año 1955 diseña el tipo Meridien para este
sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su
propio estudio cerca de París (este estudio todavía
existe y está ocupado por su socio Bruno
Pfäffli).
El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño
tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este
tipo fue introducido en el año 1957 para
fotocomposición y composición en metal y Frutiger
creó un ingenioso sistema de numeración para
diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito
para la denominación y catalogación de tipos.
Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su
estudio en Bremgarten (Berna), desde donde redise–ó
la imagen
corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometió
la señalética del aeropuerto Charles de Gaulle
(para el que creó el tipo Frutiger) así como otros
trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz
de France) y de electricidad
(Electricité de France), trabajos en donde se
reveló como un gran creador de signos.
El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97,
Adrian Frutiger presentó su nuevo diseño de
la familia
Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo
diseñó uno de los tipos más famosos de todos
los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y
un nivel de excelencia en el diseño de tipos que
quedará para generaciones posteriores.
Otros tipos que diseñó Adrian Frutiger
son:
President (1953)
Phoebus (1953)
Ondine (1954)
Méridien (1955)
–Josef Muller Brockmann
- Representante de la escuela suiza
(Ziurich) - Instaló su primer estudio a los 22
años - Carteles fototipográficos
- Revelarse contra los dogmas
- Consejero para Europa de
IBM - Estilo pulcro y preciso
-Comienza la gestación de un nuevo grupo de
familias tipográficas.
-De palo seco pero con armonía formal
innovadora.
-Revolucionan el mundo visual de la
comunicación.
-Se despojan de rasgos accesorios
-Potencian la funcionalidad
-Composición asimétrica
-Uso de una rejilla modular
-Completísima gama de matices
-Maquetación del texto en bandera
Los numerosos alfabetos que se diseñan en estos
años están orientados a despojar al carácter de los rasgos que se pudieran
considerar accesorios, para valerse únicamente de los
imprescindibles, con el fin de potenciar su funcionalidad. Sin
embargo, algunos de estos experimentos,
resultarán en la práctica infructuosos, entre otras
razones, por la rigidez de sus planteamientos.
Frente a la composición tradicional centrada, la
composición asimétrica aportaba la distribución de la información en la página sobre
puntos invisibles de tensión compositiva. La
maquetación del texto en bandera invadió todos los
impresos, frente al justificado tradicional, en un intento de
resaltar el carácter dinámico y activo que el hecho
de la visión y la lectura
tienen.
En este marco, nacen dos grandes
tipografías:
-La Univers
-y la Helvetica
Ambas son de:
-Trazo homogéneo y con ausencia de
remates.
-Búsqueda de la proporcionalidad
-Texto como mancha de tono uniforme
HELVÉTICA
Icono de la escuela suiza
– Creada por Max Miedinger – 1957 – Escuela de
Zurich
– Creada para la fundición Haas
-Originalmente titulada Neue Haas Grotesk
-Su diseño está basado en una anterior
tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de
1896.
– La Helvética destaca por la impecable
homogeneidad en la mancha tipográfica
– Inmensamente popular a fines de los 60 y los 70,
debido a su enorme influencia dentro del "Estilo
Internacional"
-Fue una fuente casi perfecta que se podía usar
para todo
UNIVERS
Creada por Adrian Frutiger -1957 – escuela
Zurich
-Creada para la fundición Deberny et
Peignot.
-Es más irregular en la mancha
tipográfica, por una ligera estrechez en sus
trazos
-Gozó de amplia difusión ya que fue la
1ª en usarse para la fotocomposición y por su gran
versatilidad en estilos y variantes (21).
-En la Univers es más visible el contraste entre
los trazos que en la helvética
Así comienza en Suiza la gestación de un
nuevo grupo de familias que va a revolucionar el mundo visual de
la comunicación, porque, aunque consideradas
de palo seco, tienen una armonía formal, no conseguida
anteriormente por ninguna tipografía de estas
características. Esta armonía, le viene dada por la
compaginación de un trazado funcional sobre un esquema
constructivo humanista del carácter.
Técnica y creatividad
propiciaron el cambio
transcendental de la irrupción de la tipografía en
la comunicación
social y el asentamiento definitivo de la tipografía
de palo seco como una tipología con entidad
propia
http://unostiposduros.com/paginas/articul15.html
http://www.swissworld.org/spa/swissworld.html?siteSect=605&sid=4256734&rubricId=14050
Realizado por
Alumnas de 2º año de Diseño
Gráfico de la Universidad de Chile
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