Telenoche ¿Investiga? – (Televisión argentina) (página 2)

DESCRIPCIÓN
DETALLADA DEL OBJETO DE ESTUDIO

CANAL 13

Canal 13: es un canal de televisión
abierta ubicado en el barrio de Constitución. Comenzó sus
transmisiones en el año 1960 cuando fue licitado a
la empresa
Proartel S.A., integrada por el cubano Goar Mestre, la cadena
estadounidense CBS y la empresa
Time-Life. A mediados de los 60 Editorial Atlántida compra
las acciones de la
CBS y Time-Life. En 1974, el gobierno de
Perón
estatiza Canal 13 junto a los otros dos canales privados de
Buenos Aires.
Hasta 1990, el canal se mantuvo bajo administración
pública. Al ser privatizado, Canal 13 fue entregado a
la empresa Arte Televisivo
Argentino S.A., más conocido como Artear, sociedad
mayoritariamente propiedad de
la editora del diario "Clarín".

Señal: LS 85 TV

Multimedio: Canal 13 forma parte del Grupo
Clarín.

TELENOCHE INVESTIGA

Medio al que pertenece: Canal 13

Donde y cuando es emitido: Como una
sección dentro de Telenoche, el cual sale al aire de Lunes a
Viernes de 20:00 a 21:00 hs., por Canal 13.

Contenido: Telenoche Investiga es un programa de
investigación periodística que pone
al aire desde casos de corrupción
política
hasta problemas de
contaminación ambiental.

Staff:

STAFF TELENOCHE

Gerente de noticias:
Carlos de Elía

Producción general: Milena Zapata

Producción ejecutiva: Maximiliano
Heiderscheid

Productora asociada: Lía Mormina

Producción periodística: Edgardo
Alfano

Producción: Lara Krynveniuk – Ana Laura Pace –
Federico Figueras – Rodolfo González Arzac – Julián
Bourgarel

Prod. de móvil: Miguel Santiago

PRODUCCIONES ESPECIALES:

Producción ejecutiva: Ricardo
Ravanelli

Coordinación de producciones: Fernando
Vailati

Producción periodística: Fausto Jaime –
Karen Emery – Miguel Acosta – Yanina Montanaro – Paula Bernini –
Pablo Paolini – Santiago Do Rego.

Formato: Periodismo televisivo

Género: Periodismo de
Investigación

Distribución y comercialización: Telenoche es un
programa transmitido a nivel nacional, ya sea por Canal 13 o por
sus repetidoras en el interior del país.

ANTECEDENTES
HISTÓRICOS

Historia de Telenoche

Cuando, a mediados del 65, al presidente de Ika Renault
se le ocurrió armar un informativo que "le devuelva a la
Argentina lo que la Argentina le da a mi empresa", no
imaginó, seguramente, que ese Telenoche que nació
de un auspicio financiero se iba a convertir en el noticiero
más premiado de la TV argentina (ocho Martín
Fierro), con 41 años de permanencia en la pantalla de
Canal 13. Así, después de cinco meses de ensayos, el 3
de enero del 66 irrumpieron, detrás de un escritorio,
Tomás Eloy Martínez (sólo duró tres
meses), Mónica Mihanovich (la Cahen D'Anvers de hoy) y
Andrés Percivale. Este empresario
había propuesto hacer un programa con la seriedad de
contenidos del Reporter Esso, pero con una estética opuesta, mucho más
informal.

Cuando Telenoche se ganó un lugar en la pantalla,
el género
ya llevaba 12 años en el aire: El primer telenoticioso
argentino (Canal 7) dio el puntapié inicial en el 54, y en
el 63 se le sumó el Reporter Esso (Canal 11), un ciclo que
dejó huella por su exquisita formalidad y su agilidad
informativa (en 15 minutos, se manejaba con un promedio de 15
notas). Aunque su primer conductor fue Romeo Macor, la cara -y
los gestos austeros- fuerte fue la de Armando Repetto. Ese
programa fue un referente para todos los noticieros que llegaron
después. Ellos crearon el método del
sincronismo de la palabra con la imagen: un
locutor pisaba la imagen con el texto que
hablaba de ella. Como Telenoche quería ser su directo
competidor, también empezó a las 23, pero en
febrero bajó a las 20, de donde jamás (excepto en
los ocho años que desapareció del aire) se
movió. Todo se hacía paso a paso en la moviola, y
se agregaba la voz sobre la torta fílmica.

Entre los fuertes del ciclo -con un rating promedio de
16,6 puntos, el más alto del género- figuran la
continuidad año a año en la conducción
(Mónica y César están juntos en el aire
desde el 90), el tratamiento de la información (con un promedio de 15 notas
diarias, más títulos e informaciones breves;
prevalece el criterio de tratar a fondo cada tema para permitir
la asimilación en el televidente), las secciones fijas
(intentan humanizar cuestiones varias) y los alcances de
Telenoche investiga, que supo hurgar en varios puntos oscuros
(narcopolicías, corrupción, maltrato familiar) con la
eficacia que
organizaciones
públicas no pudieron conseguir. En estos tiempos, cada
emisión suya representa el 10 por ciento del total del
género en pantalla: actualmente, hay 10,5 horas diarias de
información televisada (curiosamente, en América
hay dos noticieros nocturnos en tres horas, mientras que en
Telefé ya no lo hay, por ejemplo), todo un récord
de mínima desde mediados de los 80, cuando en total
había 22 horas de informativosen en los cinco canales de
TV abierta.
Biografía de Luis Clur

Luis Clur trabajó en agencias de noticias,
radio,
revistas, diarios y televisión. Entrevistó a
personalidades como Juan Domingo Perón, John Kennedy y el
Che Guevara. Y
recibió más de 20 distinciones por su labor
profesional.

Clur se inició a los 14 años como cadete
en la redacción de la agencia de informativos
ANDI, la primera del país .En 1944 fundó, junto con
otros periodistas, la agencia de noticias Télam.
Trabajó como redactor en la agencia internacional United
Press (UPI). Fue redactor de noticieros en Radio El Mundo y en
Radio Belgrano, donde realizó el informativo que
marcó la época de oro de la
radiofonía: El Reporter Esso, que luego llevaría a
la
televisión. En los medios
gráficos, fue secretario general de
redacción de Clarín, director fundador de la
revista Siete
Días, jefe de redacción del diario La
Opinión y secretario de redacción de La Nación.
En televisión, dirigió El Reporter Esso, Telenoche
Informa, De 7 a 8 y el área de noticias de Canal
11.

Uno de los episodios que marcaron su carrera fue la
transmisión de la noticia de la muerte de
Eva
Perón, el 26 de julio de 1952, cuando trabajaba para
la agencia UPI. Clur obtuvo la información dos horas antes
de que se anunciara oficialmente, gracias a la cercanía
que tenía con el entonces canciller Jerónimo
Remorino, que le dio la primicia. Inmediatamente informó a
la agencia, que dudó en difundir la noticia, por su
gravedad. Finalmente, la UPI dio crédito
a Clur y dio a conocer al mundo la muerte de Eva
Perón dos horas antes de que los medios locales la
confirmaran.

Historia de la Televisión
Argentina

Antecedentes Internacionales

Algunos hitos:

-En 1923 Vladimir ZWORYKIN desarrolla el iconoscopio,
que es un aparato que descompone impulsos eléctricos en
imágenes.

-En 1924 John BAIRD logra reproducir en laboratorio
las primeras imágenes televisadas.

-En 1939 se da comienzo a las transmisiones televisivas
en EE.UU. Lo hace el presidente Franklin ROOSVELT al dejar
inaugurada la Feria de Nueva York .

Luego, la 2º Guerra Mundial
interrumpe los avances en materia de
televisión, ya que toda la capacidad tecnológica de
las fábricas de insumos electrónicos es puesta al
servicio de
las necesidades de la guerra.

La Televisión en
Argentina

Los Años 40 y 50

Durante la década del 40 se realizan algunas
transmisiones experimentales de televisión,
fundamentalmente en las Universidades, pero la historia de la TV en nuestro
país comienza en los años 50.

En julio de 1951, Jaime Yankelevich, pionero en el
medio, junto a su hijo Samuel viajan a los EE.UU. para traer
desde allí los primeros equipos. En un largo viaje en
barco traen cámaras, transmisores, cables, luces,
repuestos y todo lo necesario para poner en marcha la
televisión en Argentina.

Jaime Yankelevich acuerda con el gobierno peronista de
esa época realizar la primera transmisión
televisiva el día 17 de octubre de ese año. En esa
fecha se cumple el 6º aniversario del Día de la
Lealtad peronista y se realiza un multitudinario acto en la Plaza
de Mayo. Allí Eva Perón pronuncia su discurso al
pueblo después del famoso Renunciamiento Histórico
a la candidatura como vicepresidente de la Nación
en las elecciones próximas, por encontrarse ya muy
enferma.

Con la mencionada transmisión queda inaugurado el
viejo Canal 7, conocido en ese entonces como LR 3 Radio Belgrano
TV. Y son los locutores de la radio del
mismo nombre los que se van pasar a trabajar también en el
canal.

Los primeros pasos de la TV en esa época tienen
muy poca repercusión en los medios gráficos ya que
estos temen que le nuevo medio les "mueva el piso".

Por otra parte es muy poca la gente que posee
televisores en sus hogares. La mayoría de los aparatos se
encuentran en bares y negocios y la
gente se agolpa frente a las vidrieras de los mismos para
poder
ver.

El 4 de noviembre se inicia la programación regular, ya que desde el 17 de
octubre hasta ese día solo se realizaron ensayos y
pruebas. Y el
18 de ese mismo mes se transmite el primer partido de
fútbol (River – San Lorenzo)

La programación en esos primeros años
estaba integrada por espectáculos folklóricos,
espacios musicales, transmisiones desde el circo, programas de
moda, "La Cocina
de Doña Petrona"; etc. Y en 1952 nacen los primeros
teleteatros (autora pionera: Celia Alcántara)

En 1954 comienza el primer telenoticioso argentino, que
se emitía a la noche y presentaba un resumen de los hechos
acontecidos durante la jornada.

Todos los programas eran en vivo, con cambios
rápidos de vestuario detrás de los estudios y con
el siempre presente "fantasma del olvido de la letra" para los
actores.

Desde un comienzo, se hacen presentes las publicidades y
los auspicios en TV. Y se podían dar de dos
maneras:

1- una placa tipográfica que se enfocaba en
cámara durante algunos segundos;

2- un aviso con mayor producción, de duración de un par de
minutos, realizado en vivo y con la participación de
locutores famosos como Guillermo Brizuela
Méndez.

Una de las pioneras en anunciar en TV fue la tienda Gath
& Chaves

Cabe destacar que los televisores en esos primero
años eran importados desde EE.UU. y que recién en
1954 se abrirá la primera fábrica nacional:
Copehart Argentina

En 1955 se produce la "Revolución
Libertadora" que destituye al gobierno peronista. Esto trae
cambios en el manejo del Canal del Estado (el
único canal hasta el momento), y comienza la
discusión sobre qué modelo de
televisión adoptar:

 Europeo: con participación del Estado y
sostenimiento vía impuesto
anual.

 Americano: más competitivo y sostenido
por la publicidad.

En estos años se ponen de moda los programas de
entretenimientos, siendo uno de los más recordados "Odol
Pregunta" y también se emiten varios programas
periodísticos.

Y para esa época se crea la Asociación de
Periodistas de Radio y Televisión (Aptra) que entrega por
primera vez los conocidos Premios "Martín
Fierro".

En 1958, otro de los pioneros de la TV, el cubano Goar
Mestre, crea Proartel. Esta es una empresa de
producción de programas para abastecer a Canal 7 y a los
futuros canales, ya que se empieza a estudiar la posibilidad de
nuevas emisoras para lo cual se abre la licitación. Uno de
sus impulsores fue Ricardo Pueyrredón.

Al mismo tiempo surgen
los primeros canales en el interior de nuestro país
(Córdoba, Mendoza, Mar del Plata).

Los años 60

Comienza la competencia, y se
inauguran nuevos canales, todos ellos de capitales
privados.

– El 9 de junio de 1960, Canal 9 (del que en 1963 se
hará cargo Alejandro Romay).

– El 1 de octubre de 1960, Canal 13.

– El 21 de julio de 1961, Canal 11.

Y con la competencia llegan las mediciones de
audiencias. Rating, share, segmento, universo
comienzan a ser términos muy utilizados en el
medio.

Por otra parte, en estos años aparece el
videotape. Este permite grabar programas y que ya no sea todo en
vivo (5 capítulos podían grabarse en un
día). Algunos decían que esto les quitaba
naturalidad a las transmisiones, otros destacaban como ventaja la
posibilidad de volver hacia atrás la cinta cuando se
equivocaban

La Asociación Argentina de Actores y los canales
firman una serie de convenios en esos tiempos, por los que se
ponen pautas más claras en cuanto a los contratos y se
logran mejores sueldos. Las figuras de la TV alcanzan mayor
popularidad y se empiezan a conocer sus vidas privadas. Los
diarios ya tienen una sección especializada en la
tele.

En materia de programación en la década
del 60 se destacan: Las Obras Maestras del Terror de Narciso
Ibáñez Menta, los programas de humor de Pepe
Biondi, los ciclos musicales juveniles como "El Club del Clan",
las telenovelas de Alberto Migré, los "Sábados
Circulares" de Nicolás Mancera que dan inicio al auge de
los programas ómnibus (de 5 o 6 horas de duración)
y las series americanas como "Bonanza", el "Superagente 86",
"Lassie", etc. Es también la década de inicio de
algunos clásicos de la historia de este medio. En 1966
nace "Telenoche" y en 1968 los Almuerzos de Mirtha
Legrand.

El 25 de junio de 1966 se inaugura un nuevo canal:
Tevedós La Plata. Desde un principio tiene problemas
técnicos, ya que sus equipos de baja frecuencia impiden
ver claramente la señal. A pesar de esto, son los que
adquieren los derechos para la
transmisión del Mundial de 1966, que ya en otras partes
del mundo logra verse en colores.

Aparecen también nuevos canales en el interior,
cuya programación está constituida fundamentalmente
de enlatados traídos de la Capital
Federal.

Por su lado, la radio va recuperando poco a poco su
lugar con la aparición de las radios portátiles y
los transmisores.

En 1969 se instala la primera estación para
transmisiones vía satélite en Balcarce (Bs. As.)
"Lo que ocurre allá se puede ver acá". Es
así como asistimos por TV al momento de la llegada del
hombre a la
Luna.

A fines de los 60 se produce un nuevo golpe militar en
Argentina. Esto afecta el manejo de los medios y se das inicio a
una etapa de censura a algunos programas y
publicidades.

Los Años 70

Cada vez son más las personas que tiene la
posibilidad de adquirir un televisor. Por esto la
programación también se va abriendo hacia clases de
menos recursos que
constituían una audiencia aún no explotada.
Así surgen ciclos como "Los Campanelli", que muestran la
vida y las costumbres de una familia
humilde.

Se inicia también el debate, que
cada tanto resurge, acerca de sí la finalidad de la
televisión es el entretenimiento o la cultura.

Se crea el Comité Federal de Radiodifusión
que establece pautas para la programación y también
limita el tiempo de tanda publicitaria que ese emite por
hora.

La política llega a la TV con las campañas
presidenciales para las elecciones de 1973, por las que el Gral.
Perón llega por tercera vez al poder.

Para esa época se declaran vencidas las licencias
para el manejo privado de los canales 9, 11 y 13, y se decide
abruptamente no renovarlas. A pesar de que los viejos
dueños de los canales inician procesos
judiciales, se da por finalizada esa etapa de TV
privada.

El Estado se hace cargo de los canales y coloca al
frente de ellos a interventores. Comienza una fuerte
discusión sobre el manejo de los medios y los gremialistas
apoyan la estatización. Finalmente Isabel Perón
amplía la intervención estatal.

En esta época también hay "listas negras"
de actores y periodistas, quienes no pueden trabajar en el
medio.

En 1976 se produce el Golpe Militar y comienza la
época conocida como Proceso de
Reorganización Nacional. Nuevos interventores, esta vez
militares, llegan a los canales y elaboran nuevas listas negras y
tijeretazos a la programación. Los autores escriben con
seudónimo y aparece la figura del "asesor literario",
encargado de chequear los libros de los
programas que se iban a emitir para controlar su
contenido.

Hacia fines de los 70 llegan las "máquinas
de mirar". Son las grabadoras portátiles de cinta
magnética, más cómodas y más
livianas. Estas dan inicio a la llegada del
videocasete

En 1976 nace el proyecto
"Argentina 78 Televisora SA". El objetivo de la
misma era trabajar para lograr las transmisiones a color y decidir
que sistema adoptar
para esto.

También se encarga de la construcción del Centro de
Producción Bs. As., en Figueroa Alcorta y Tagle, que
será luego ATC.

Para 1978 se crea la expectativa de ver el mundial en
colores. Sin embargo, si bien logra transmitirse a color para el
exterior, son pocos los que lo puede ver en nuestro país
ya que los aparatos no estaban preparados para esto

Finalmente, por la ley 21895 se
adopta para el color el sistema PAL (alemán) norma N y
Hitachi comienza a fabricar en Argentina los primeros televisores
color, ya que los aparatos blanco y negro no pueden
transformarse

Los Años 80

El 1 de mayo de 1980 el viejo Canal 7 se transforma en
ATC e inicia finalmente las trasmisiones a color. Luego se
irán acoplando las demás emisoras, siendo canal 11
el último en adoptar el color.

Cómo adquirir un televisor de los nuevos se
trasforma en el tema del momento. Mucha gente hace largas colas
en las zonas de frontera para
conseguirlos en los países vecinos. Surgen dificultades en
cuanto a la conversión de los sistemas, y los
técnicos electrónicos se transforman en figuras muy
solicitadas.

El comienzo de esta década marca
también los inicios de la TV por cable, cuyo primer
impulso se produce con la creación de la Asociación
Argentina de Circuitos
Cerrados Comunitarios de Televisión.

También aparecen Cablevisión y VCC. Se
inician en el norte del Gran Buenos Aires y se van expandiendo
hacia la Capital. Acuerdan no superponerse las zonas e inician un
tendido de cables aéreo y subterráneo.

El cable permite ver las transmisiones sin
interferencias, y también que los programas no tengan
tantos cortes publicitarios.

Comienza a desarrollarse poco a poco la modalidad de la
TV por suscripción

En cuanto a la televisión abierta, sigue estando
en manos del Estado y es una época de bajo encendido. En
la programación podemos destacar algunas coproducciones
con otros países, programas unitarios de contenido
crítico al régimen vigente como "Nosotros y los
Miedos", y también los programas para recaudar fondos para
la Guerra de
Malvinas, cuyas noticias son seguidas paso a paso por la tele
en esos momentos.

En 1983 vuelve la democracia el
país, y con el nuevo gobierno nuevas autoridades y pautas
para el manejo de los canales.

En 1985, Romay recupera el manejo de Canal 9 que
enseguida se ubica en el tope de la preferencia de las
audiencias, y pone de moda los programas de entretenimientos como
"Seis para Triunfar" u "Hola Susana". También produce
muchas telenovelas.

Para 1987 otro canal vuelve a manos privadas.
Héctor Ricardo García se hace cargo de Canal 2 que
pasa a llamarse Teledós

El cable por su parte ya ha logrado desarrollarse
más y se autoriza la recepción de señales
satelitales del exterior que se incorporan a la
programación de las emisoras de cable. La primera es la
ESPN, luego la CNN.

Al haber más variedad de canales, y
también gracias a la aparición del control remoto
para los televisores, se difunde un nuevo fenómeno: el
zapping, que nos permite "pasear" rápidamente por toda la
programación que se nos ofrece

Los fines de los 80 nos encuentran en una crisis
energética que desemboca en cortes de luz programados
que llevan a reducir el horario de
programación.

En 1989 se asiste a un punto de quiebre en la historia
de la televisión argentina. El flamante gobierno de Carlos
Saúl Menen impulsa la privatización de los canales 11 y 13, y por
medio del decreto 578 se llama a licitación.

La misma presenta algunas condiciones: mantener un
año al personal de
planta de esos canales sin echar a nadie; pagar un 40% al contado
y el 60 % financiado, y se pone una base de 4 millones de
dólares para canal 11 y de 5 millones para el
13.

Se deroga también la ley que le prohibía a
los medios gráficos ser dueños de medios
audiovisuales.

A la licitación se presentan cuatro propuestas
para el 13 y seis propuestas para el 11. Y finalmente el 22 de
diciembre de 1989, en un acto encabezado por el Presidente de la
Nación se hace la entrega oficial de las señales a
sus nuevos dueños:

– Canal 13 pasa a ser Artear, en manos del Grupo
Clarín

– Canal 11 se transforma en Telefé
(Televisión Federal) y sus dueños son Editorial
Atlántida (de la familia
Vigil) más 10 canales del interior del
país.

Se da entonces el puntapié inicial a la
expansión de los multimedios.

Por otra parte con la Caída del Muro de
Berlín comienza el avance hacia la
globalización y la explosión
tecnológica.

Los Años 90

Telefé se pone inmediatamente al frente de las
mediciones de audiencias. Se inicia una nueva estética en
los programas, su escenografía y su iluminación.

En 1991 se crea América TV, con las inversiones de
Eduardo Eurnekián

En materia de programación, se da el auge de las
telecomedias blancas, como "Grande Pá!" y "Amigos son los
Amigos" que hacen importantes picos de rating.

Los noticieros presentan un nuevo formato con
información más general y policial. Aparecen los
"cazadores de noticias", dándole al público mayor
participación

Surgen los primeros talks shows ("Causa Común" –
"Sin Vueltas") y también lo que se conoce como circo
mediático, o sea programas periodísticos con
escándalos, dramatizaciones, peleas, demostraciones
insólitas, etc.

Algunos programas muestran escenas de mayor voltaje,
temas como las relaciones homosexuales ganan la pantalla. (Ej.:
"Zona de Riesgo").

Se popularizan las cámaras sorpresa, algunas de
ellas de humor (bloopers, cámara cómplice) y otras
de deschave informativo. Estas últimas son las utilizadas
por programas periodísticos de investigación,
siendo el pionero "Edición
Plus"

En relación con la publicidad, el 6 de septiembre
de 1991 se deroga el artículo que prohibía la
mención de marcas
comerciales dentro de la programación. De esta manera, los
viejo "chivos" pasan a dar inicio a una industria de
la publicidad no tradicional que muchas veces se paga más
cara que la publicidad en tanda. Muchos actores y periodistas
comienzan a compartir las ganancias publicitarias con el
canal.

Para esa época también continúa el
desarrollo del
cable con el nacimiento de Multicanal. Llegan nuevas
señales desde el exterior como Cartón Network, TNT,
HBO Olé.

Las opciones son cada vez más
variadas.

En 1993 aparecen cuatro señales de noticias
nacionales: Red de Noticias, Todo
Noticias (TN), Crónica TV y Cablevisión Noticias.
Los periodistas de la TV abierta también trabajan en le
cable.

En 1994 se expanden las producciones independientes.
Esto es la realización de ciclos por fuera de la estructura
tradicional de los canales, los cuales luego son vendidos a las
emisoras. El primer gran éxito
de este tipo es "Poliladron"

Algunos ejemplos de productoras: Polka ("Gasoleros" –
"Campeones"); Cuatro Cabezas ("CQC"); Patagonik ("Mi familia es
un dibujo");
Promofilm ("Sorpresa y Media"); Ideas del Sur (programas de
Marcelo Tinelli); Sebastián Borenstein ("El Garante");
etc.

Los canales hacen además inversiones en la
industria del cine:
"Caballos Salvajes" "Cenizas del Paraíso", las
películas de Diego Torres, las películas de Dibu
etc.

Para 1994 comienza también el proceso de
trasnacionalización de las comunicaciones
con la llegada de inversiones extranjeras y se acaban "los
caudillos de los canales". Los multimedios se desarrollan
más.

Llega a la Argentina el Grupo CEI (Citicorp Equity
Investment), que invertirá luego en
Telefé.

Hacia 1997 se producen una serie de movimientos y
fusiones en
los canales. Romay vende Canal 9. Lo compran una empresa
australiana (Prime) y Torneos y Competencias que
estaba constituido por inversiones de la familia Ávila y
también del grupo CEI.

Empresarios más jóvenes, que piensan en la
globalización, se meten más en la
industria de la TV.

Para esta época el cable presenta una variedad de
más de 125 señales (37% nacionales y 67 %
extranjeras.

Hay diversidad de canales: de películas, de
noticias, musicales, infantiles, documentales, de series,
deportivos, para la mujer, etc.
Esto permite una programación más segmentada,
dirigida a un público más específico.
Algunas de las señales de cable son
codificadas.

La Actualidad

El surgimiento de la TV Satelital en nuestro país
se produce en 1999 con la llegada de Direct TV que permite ver
más de 150 canales. Ofrece una guía de
programación en pantalla y posibilita bloquear
determinadas señales. Para recibir la transmisión
se necesita de una antena parabólica y un
decodificador.

También se empieza a asomar la posibilidad de
acceder a Internet vía
televisión por cable.

Otra novedad es el auge de los DVD (disco
versátil digital) que permite almacenar 8 horas de
video.

Por otra parte, el mundo comienza a prepararse para la
transmisión digital. Esta es una revolución
tecnológica del sistema de televisión, diferente a
la TV por cable o a la satelital.

La transmisión digital permite eliminar las
interferencias y los ruidos y mejora la recepción de la
señal tanto en imagen como en sonido. Esto es
lo que se conoce como "alta definición". Además la
TV digital introduce la interactividad: permite obtener
información personalizada sobre la programación,
hacer compras a
través de la pantalla, navegar por Internet, consultar el
correo
electrónico.

Para la TV digital se requieren televisores diferentes a
los actuales. Hacia fines de loa 90 la empresa Panasonik de los
EE.UU. comienza su fabricación. El costo inicial de
estos va desde los 6.000 a los 10.000 dólares

También en estos años se decide en
Argentina cual es la norma o estándar que se
adoptará para desarrollar esta tecnología (se elige
la norteamericana) y Canal 13 realiza una transmisión
experimental.

Finalmente podemos destacar que el año 2000 trae
en la TV argentina muchos movimientos en el mapa de medios. Se
lanza Telefónica Media (el otro gran multimedio actual
además de Clarín) que absorbe la mayor parte de las
inversiones del Grupo CEI.

Editorial Atlántida abandona por completo
Telefé y la familia Ávila hace su incursión
en América TV, de la cual se retira Eurnekian.

Y en materia de programación surge un nuevo
fenómeno que son los reality shows como" El Bar" o "Gran
Hermano.

Historia de Canal 13

Canal 13

LS 85 TV, Canal 13, canal de televisión abierta
ubicado en el barrio de Constitución, que forma
parte del Grupo Clarín.

• Historia

Comienza sus transmisiones el 1º de octubre de
1960. El canal fue licitado a la empresa Proartel S.A., integrada
por el cubano Goar Mestre, la cadena estadounidense CBS y la
empresa Time-Life. A mediados de los 60 Editorial
Atlántida compra las acciones de la CBS y Time-Life, y el
canal comienza a competir fuertemente con los otros dos canales
abiertos privados (Canal 9 y Canal 11) de la ciudad de Buenos
Aires, los cuales habían pasado por un proceso
similar.

En esos años se produjeron en el canal grandes
éxitos de la televisión argentina de todos los
tiempos, como "Viendo a Biondi", programa cómico centrado
en los personajes de Pepe Biondi; "La Familia Falcón", con
Pedro Quartucci, "La Tuerca", programa cómico de sketches,
al igual que el gran éxito "Telecataplám",
protagonizado por un innovador grupo de cómicos uruguayos;
entre otros.

En 1974, el gobierno de Perón estatiza Canal 13
junto a los otros dos canales privados de Buenos Aires,
supuestamente con el objeto de llevar una política de
medios al estilo europeo, donde la televisión estaba
monopolizada, o casi, por el Estado.
Cuando las fuerzas armadas tomaron el poder en 1976, la
administración del canal fue entregada a la Armada,
condición mantenida hasta 1983, cuando fue restituido el
gobierno democrático. Hasta 1990, el canal se mantuvo bajo
administración pública.

Al ser privatizado, Canal 13 fue entregado a la empresa
Arte Televisivo Argentino S.A., más conocido como Artear,
sociedad mayoritariamente propiedad de la editora del diario
"Clarín". Desde entonces, el canal se posicionó
como el segundo en el rating en Buenos Aires, compitiendo contra
Telefe. Desde 1996 el canal trabaja asociado a la productora
independiente Pol-ka Producciones, propiedad del actor
Adrián Suar, quien en 2002 se convirtió en gerente de
programación del canal.

• Programas

Actualmente, se destacan los siguientes programas en la
grilla del canal:

• Arriba Argentinos
• Ajuste y Música
• Mundo de Fieras
• Carburando
• Mañanas Informales
• La mañana en casa
• Bob Esponja
• El garage
• El Noticiero del Trece
• El zorro
• Cine Shampoo
• Cuestión de peso
• Para siempre, ni solas ni solos
• Cine Plus
• Tierra de Pasio
• Patito feo
• Duro de Domar
• Telenoche
• Lost
• Son de Fierro
• Fútbol de Primera
• Showmatch
• Policías en acción
• Mujeres Asesinas
• Argentinos por su nombre
• TVR
• Videos en peligro
• En Síntesis
• Prision Break
• Dr. House

• Noticiero

Una de las cualidades que destacan al canal, son sus
noticieros, por su credibilidad y objetividad. Estos trabajan en
conjunto con la señal de cable Todo Noticias. Los tres
noticieros de la señal son: El Noticiero del Trece,
Telenoche y En Síntesis.

Durante la década de 1960, esta objetividad e
independencia
era el sello y orgullo del canal, y más aún de los
responsables de los noticieros. El celo con que estos
mantenían su independencia hacía que todos del
dentro del canal denominaran al sector responsable de las
noticias como "Canal 14″. Esta independencia, se
desdibujara durante la dictadura
(1976-1983), para ser recuperada cuando Luis Clur se hizo
cargo.

• Tecnología

Canal 13 fue el primero en realizar una
transmisión en estéreo.

En 2004, en conjunto con Pol-ka Producciones,
realizó la primera miniserie de la Argentina en Alta
Definición, llamada "Sin Código". La miniserie se emitía en
formato Widescreen (formato utilizado en el cine) con una
increíble nitidez, y efectos especiales de imagen y sonido
estéreo.

Además, el canal cuenta con el sistema Ghost
Cancelling, que sirve para recibir imágenes a
través de la televisión por aire sin "fantasmas" o
reflejos de imagen; y el sistema SAP que permite
escuchar la mayoría de las películas dobladas en su
idioma original. Canal Trece, además, es el único
canal argentino en emitir 6 horas diarias de programación
en Alta definición o HDTV.

MARCO TEÓRICO

¿QUÉ ES EL PERIODISMO DE
INVESTIGACIÓN"

El periodismo de investigación recibe
múltiples definiciones. Por ejemplo, The Missouri Group lo
entiende como "una peculiar particularidad periodística
determinada por la metodología que el profesional emplea para
la obtención de los datos; una
especial relación con determinadas fuentes de
información y la búsqueda de objetivos
concretos relacionados con el papel de crítica
social que deben jugar los medios de
comunicación en una sociedad democrática con
una prensa
auténticamente libre"

Petra Secanella agrega que la auténtica
dimensión del PI viene dada por el hecho de que "el
periodista encuentra una firme oposición a la marcha de
sus investigaciones.
Las personas investigadas siempre intentan esconder al
público unos datos que les implican en actividades
irregulares" (Secanella, PI, 1986: 34)

Entre las particularidades del periodismo de
investigación se encuentra el proceso investigativo.
Existe un modo de 'saber hacer' el PI. Eso involucra su
relación con la investigación científica y con la
policial. Hay pasos y métodos
ineludibles.

El punto de partida sigue siendo la convicción de
que la verdad es limitada y la objetividad inalcanzable, pero
recurre a la exposición
del recorrido noticioso.

En la difusión del PI no se cuenta el proceso,
las etapas desarrolladas, pero sí es posible rastrear
el trabajo
realizado pues se añade la documentación. Esta sirve como prueba y
como pista, indicio del proceso realizado, que aparece
así, de manera indirecta y posibilita la
reconstrucción en la instancia de la recepción por
el público. Allí termina de tomar forma en una
especie de metarrelato, pues de alguna manera da cuenta sobre lo
narrado.

De esta manera, el uso y manejo de las fuentes de la
información es otro elemento que toma
importancia.

Por último, se suma la atención en torno a la
calidad
temática. Esto implica que se deja de lado la actualidad,
la novedad del hecho publicado, dando lugar a nuevas
interpretaciones de hechos pasados o al menos no recientes y que
al público le interesan por sus repercusiones.

Sobre esto, Montserrat Quesada establece tres grandes
grupos
temáticos del periodismo de
investigación:

• las investigaciones históricas que hacen
  referencia a temas pasados y que no tienen una incidencia
  directa en los intereses actuales del público
  lector.
• Las investigaciones sobre temas actuales que
  reúnen los trabajos periodísticos sobre hechos
  recientes.
• Las investigaciones sobre temas históricos
  con repercusiones actuales. Es decir, aquellos trabajos que
  profundizan sobre hechos pasados cuyo conocimiento público puede repercutir
  directamente en una situación actual. (Quesada, citada
  por Caminos Marcet, 1998: 23)

Esto implica que el periodismo de investigación
se ubica más allá de los criterios tradicionales
que definen una noticia. Aquí, no sólo interesan
cuestiones tales como la actualidad y la novedad, sino que el
interés
se centra en el descubrimiento y en la posible exposición
de aspectos no conocidos por el público, aunque no se
trate de temas actuales. El periodismo de investigación va
más allá de lo contingente. Esto crea la
posibilidad de investigar hechos pasados
–históricos- o determinados aspectos de dichos
sucesos, que por su importancia social, la opinión
pública merece conocer y que en su momento de
actualidad periodística no fueron divulgados.

¿Cómo surge el periodismo de
investigación?

Parecería ser que no hay un acuerdo en cuanto a
la fecha de nacimiento del periodismo de investigación,
pero al menos sí en el lugar donde se desarrolló,
el periodismo de investigación encuentra antecedentes
claros a finales del siglo pasado en el periodismo militante de
Estados
Unidos, ligados a movimientos laboristas y acunado entre
escritores e intelectuales
de izquierda radicados en ese país.

Pese a los ejemplos claros de una suerte de
protoperiodismo de investigación en Europa, e incluso
en varios países latinoamericanos (aunque mucho más
recientes), es en Estados Unidos donde el periodismo de
investigación ganó carta de
naturalización, popularizado incluso por el
cine.

Tratada como disciplina,
desde hace décadas, en buena parte de las universidades
estadounidenses donde se enseña periodismo, esta
especialidad ha ganado presencia en los diarios y revistas
latinoamericanos en los últimos 20 años, aunque ni
de lejos es todavía una práctica constante y
generalizada, por más que existan medios que desde hace
lustros mantienen equipos "especiales" de reporteros para este
fin.