Televisión Registrada- Programas de archivo (página 2)

Partes: 1, 2

2. Desarrollo

Título original: Televisión Registrada o TVR
Género: Humor, Espectáculos, Noticias,
Informes.
"Archivo"
Transmisión: Desde junio de 1998
Duración del programa: Aprox. 90
minutos
País: Argentina
Idioma: original Español
Productora: Pensado Para
Televisión
Director: Diego Gvirtz
Transmitido por: – América TV (Argentina) (1998 –
2005)
– Canal 13 (Argentina) (desde 2005)
Conductores: – Fabián Gianola y Claudio
Morgado (1998 – 2004)
– José María Listorti y Gabriel
Schultz (2005)
– Sebastián Wainraich y Gabriel Schultz (2005
– )
Productor General: Diego Gvritz, Federico
Kom
Productor Artístico: Ignacio
Fretes
Jefe de Edición: Federico Berra
Director General: Agustín Cid
Premios:
Ganadores:
* Martín
Fierro 2001
o Mejor programa humorístico
o Mejor conductor masculino
* Martín Fierro 2003
o Mejor programa humorístico
* Clarín 2003
o Mejor programa humorístico
Nominaciones:
* Martín Fierro 2006
o Mejor programa humorístico
Televisión registrada es un programa de humor
que se encarga de analizar la
televisión argentina. Apareció por primera
vez en el aire el 5 de
julio de 1999 por la pantalla de América. Por ese
entonces, los conductores eran Fabián Gianola y
Claudio Morgado. Rompió con la línea "Light"
que tenía PNP, el programa que conducía
Raúl Portal junto a Federica Pais, y mezcló los
errores de la televisión nacional con las
contradicciones políticas. Quizás es por esto
que logra destacarse de los demás programas de
archivo.
Este programa a lo largo de su emisión ha
sufrido varios cambios, principalmente en los conductores del
mismo, pero creemos necesario antes de mencionar esto, hablar
sobre la esencia de este programa, sus diferentes secciones,
que son las que logran destacarlo.
Los diferentes conductores que atravesaron el
programa han anunciado y desanunciado los diferentes
segmentos y notas con un tono irónico y arrogante que
identifica al programa.
Por programa se acostumbra a llevar un invitado
diferente, el cual va opinando a lo largo del mismo
basándose en su ideología y en el trabajo
que ve realizado por la producción. El humor que vemos en este
programa no se puede comparar con el del resto de los
programas de archivo, ya que en TVR, no se busca ridiculizar
a los personajes de la farándula, sino que intentan
demostrar cómo uno con el pasar de los años,
meses, días y hasta horas va modificando su pensamiento y cómo ninguno de ellos
"resiste al archivo", pero no con la finalidad de
ridiculizarlos como dijimos anteriormente sino que lo
utilizan como herramienta para que los argentinos aprendamos
un poco mas sobre nuestra televisión.
Dentro del programa podemos observar varias
secciones entre las que encontramos:
-Temas de la semana: A medida que el programa va en
curso, por medio de video clips
editados se van contando los diferentes temas principales de
la semana. Estos clips analizan los temas en base a imágenes del pasado
comparándolas con acciones
del presente.
-Cámara registro:
Esta es una de las únicas secciones en las que los
integrantes de la misma no son miembros de la
farándula, sino gente como uno.
-Resumen de la semana: En esta sección a
diferencia de la primera, se tocan los temas menos relevantes
de la semana, pero se mantiene la igualdad
en la forma de realizarlo.
– Canción de los parecidos: Una de las
secciones preferidas por los televidentes, se trata de
comprar gente de la farándula argentina y del exterior
por medio de una canción con rimas en el
medio.
-Tino y Bargamuza: Este peculiar dibujo
acompaña al programa desde sus inicios y es una
parodia del medio visto desde estos peculiares
personajes.
Estas son algunos de los segmentos que podemos
encontrar en Televisión Registrada, cabe aclarar que
todas las secciones tienen por programa 2 o más
versiones diferentes.
Utilizan mucho como recurso canciones para poder
"decorar" sus videos, cabe aclarar que muchas de estas
canciones son propias del programa con melodías de
canciones conocidas y también utilizan fragmentos de
temas ya compuestos.
El ciclo se enmarca en un claro contexto
periodístico, con toques de comicidad, ironía y
sarcasmo. TVR se destaca por su singular forma de abordar los
temas, ya que no sólo se limita a reflejar "lo mejor y
lo peor" de cada semana, sino que además editorializa
y toma partido.
Con un estilo que le valió el reconocimiento
de la prensa
especializada y el público, Televisión
Registrada se ha convertido en un referente necesario a la
hora de analizar lo que acontece en el país, en la
política, el espectáculo, la
sociedad,
el ámbito policial y el deporte.
En el criterio de selección y edición del material
radica gran parte de su éxito.
El programa como ya hemos mencionado a sufrido
grandes cambios en sus conductores, al comienzo del mismo
quienes llevaban las riendas de Televisión Registrada
eran Fabián Gianola y Claudio Morgado desde el
año 1998 hasta el 2004, la primera modificación
quedo en mano de Fabián Gianola quien en un confuso
episodio debió abandonar el programa ( luego
aclararemos este punto). El programa se emitió
distintos días y en distintos horarios, pero por lo
general era a las 22 hs u horarios cercanos. A principios de
2005 se produjo un cambio de
conductores, comenzando a ser conducido por José
María Listorti, un ex humorista de "Video match", y
Gabriel Shultz durante el primer semestre.
Al comenzar el segundo semestre de dicho año,
y ante el poco éxito de esa dupla, se reemplazó
a Listorti por Sebastián Wainraich, uno de los
integrantes de de "Indomables", actual Duro de Domar,
programa también producido por PPT. A fines de 2005,
tras un acto de censura por parte del canal que lo
televisaba, América TV, fue levantado del
aire.
Fue entonces que el programa se mudó a Canal
13, al igual que todas las producciones de PPT. El
sábado 14 de abril de 2007 a las 22:00 hs
arrancó la novena temporada del programa.
2.1 Programa
televisivo: Televisión Registrada
"TVR"
El primer cambio de conductores presento una gran
polémica, Gianola declaro lo siguiente "TVR me
dejó a mí. Necesitaban otro tipo de conductor
porque yo empecé a decir lo que pensaba y se ve que no
gustaba. Cuando el programa dejó de ser independiente,
no pudo sostenerme. Fui victima de la libertad de
expresión, pero no por parte del Gobierno.
Los de TVR me quisieron bajar el sueldo, despidieron a mi
hermano de la producción. Me corrieron,
bah."
Este no fue el único episodio
problemático al que se enfrento Televisión
registrada. A continuación anexaremos una nota
realizada por la revista
veintitrés que explicara más detalladamente el
tema:
LA CENSURA A TVR Y MARIO PONTAQUARTO:
OPERACIÓN TIJERAS, UNA NOTA DE LA REVISTA
´VEINTITRÉS´
AMÉRICA TV CENSURÓ "TELEVISIÓN
REGISTRADA". ESTO DESENCADENÓ LA SALIDA DE DICHO
PROGRAMA E "INDOMABLES" DE LA PANTALLA DEL CANAL. LA HISTORIA DE
ESTA CENSURA EN LA ÓPTICA DE LA REVISTA
"VEINTITRÉS".
Fue una orden seca: "Que la mujer
no aparezca hablando ni en el aire ni en la señal".
Valen las aclaraciones para entender la escena que
precipitó. El "aire" eran los noticieros de
América. La "seña!", el por entonces flamante
canal de noticias A 24. Y la "mujer" en
cuestión, Maria Julia Alsogaray. El pedido bajó
como rayo desde las oficinas de José Luís
Manzano. El ex director de noticias del multimedios no tuvo
opción: agachó la cabeza y, a partir de
allí, la ex "dama de hierro"
menemista perdió la voz en la pantalla más
polémica de la TV.
La orden fue la respuesta a la tapa de Clarín
del domingo 8 de mayo, sobre los sobresueldos en la gestión Menem:
"Maria Julia apunta a Beliz y a Manzano", decía el
diario. Y agregaba, en el copete: "Manzano (los)
repartiría hasta el nivel de subsecretarios". Fue
suficiente para mandar a "callar" a su ex amiga
Alsogaray.
La anécdota confirma que la imposición
del silencio en América, por lo visto, no es una
práctica nueva. Ahora el recorte "preventivo"
cayó sobre TVR, el ciclo humorístico que desde
está temporada -la sexta ya- conducen José
Maria Listorti y Gabriel Schultz, siempre con la
producción de Diego Gvirtz. La preocupación del
directorio del canal esta vez estuvo centrada en lo que
podría decir el "crítico invitado" a TVR: el
"arrepentido" para algunos, o "coimero confeso" para otros,
Mario Pontaquarto, ex secretario parlamentario que se
autodenunció en la causa por los sobornos en el
Senado. Pontaquarto es hoy un mediático más que
recorre canales y radios contando su experiencia de
"atormentado" repartidor de sobres.
No tiene mucho nuevo para decir, pero sigue
preocupando a algunos. Más de lo mismo: el pasado
puede salpicar en el presente. Y esta vez, a los amigos de
Manzano. El elenco de empresarios, el famoso establishment de
los '90 que se enriqueció al amparo de
los buenos vínculos con el poder político, de
los cuales algunos desde hace un tiempo se
volcaron al mundo de los medios.
Fieles a su matriz
corporativa, son capaces de avanzar sobre la libertad
de expresión con el más burdo acto de censura.
La reciente experiencia de TVR y Gvirtz lo
confirma.
Antes, un poco de historia. Desde que desembarcaron
en el canal de Palermo Hollywood Daniel Vila y José
Luís Manzano, los habituales ciclos
periodísticos críticos, como Puntodoc,
Periodistas o los programas de Jorge Lanata salieron de la
pantalla. Sólo queda Luís Majul con La cornisa,
que también sufrió un cambio de horario y sobre
el que, en los pasillos del canal, se especula con que no
tendría demasiado futuro. Y allí lo
paradójico: TVR venia a ocupar el lugar de los ciclos
periodísticos, por eso el pase de horario a los
domingos por la noche. Lo cierto es que el criterio de "lo
periodístico" de Vila-Manzano es, al menos, confuso.
Una anécdota lo demuestra: Vila ya había
descargado su enojo contra Gvirtz. Por un simple comentario
que hizo el Chavo Fuks, el panelista con voz grave de
Indomables. Tuvo que intervenir Juan Cruz Avila, quien con
lucidez afirmó: "Si nos fijamos en esos detalles no se
puede hacer televisión".
En el canal de Manzano y Vila, todo puede ser
interpretado como una "operación" en su contra. Sobre
todo, por las visiones conspirativas que surgen de las
propias internas por el control de
las distintas áreas del canal. Cuadro de
situación que se complica cuando aparece en escena el
banquero Raúl Moneta, que según confiesa en
público suele pagar los sueldos del canal y, a cambio,
recibir acciones del grupo,
algo que le permite opinar todo lo que no puede en Canal 9,
donde todavía figura como socio.
En este contexto, los dichos de Pontaquarto
desaparecieron del aire de TVR. La secuencia
cronológica de la censura aplicada sobre el programa
fue la siguiente:
El miércoles 3, Gvirtz les comunicó a
las autoridades del canal que Pontaquarto seria el invitado a
TVR. Un día antes, el juez federal Daniel Rafecas
había reactivado la causa por las coimas procesando a
nueve imputados: los ex senadores justicialistas Augusto
Alasino, Alberto Tell, Remo Constanzo, Emilio Cantarero y
Ricardo Branda, uno de los actuales directores del Banco
Central.
También al radical José Genoud,
mendocino al igual que el ex ministro de Trabajo
aliancista Alberto Flamarique, que militó en Guardia
de Hierro junto a Manzano. Lo mismo hizo con el ex jefe de la
SIDE Fernando de Santibañes (financista de varios
proyectos de
la dupla Vila-Manzano) y con el propio Pontaquarto.
Además del llamado a indagatoria de Fernando de la
Rúa.
El jueves 4, la dirección artística de
América puso al aire la promoción de TVR, con Pontaquarto como
invitado, destacando que iba en nuevo día y horario:
los domingos, de 21 a 23.
El sábado 6, a las 17:30, Gvirtz se
encontró con Pontaquarto para avisarle que
había sufrido "aprietes" desde la dirección por
su presencia en el programa. Juan Cruz Ávila le
había avisado que Vila no quería a Pontaquarto
en TVR. Gvirtz siguió adelante. Y grabó con su
invitado, por más de dos horas, desde las 18 del
sábado.
Y según señalan desde la productora,
la grabación se realizó bajo la atenta mirada
de Liliana Parodi y Jorge González Roulet, de la
Dirección de Programación.
El domingo 7, a las 17, Gvirtz entregó el
programa grabado. Durante las cuatro horas siguientes el
envío fue editado y se le amputaron las intervenciones
de Pontaquarto, por orden de las autoridades del
canal.
A las 23, Gvirtz se comunicó con Pontaquarto
para aclararle que ni él ni su productora
tenían que ver con "la censura".
El lunes 8, a las 11, Gvirtz se reunió con
los directivos del canal. Allí le manifestaron los
argumentos de la empresa:
"La decisión se debe a que Pontaquarto no es un
invitado digno para TVR, por ser un persona que
está procesada". Palabras más, palabras
menos.
Hacia afuera, otra versión que intentó
imponer el canal habló de cuestiones
"artísticas", porque el contenido "era
aburrido".
Gvirtz, ese día, analizó rescindir los
contratos de
los dos programas – TVR e Indomables- que su productora
Pensado Para Televisión (PPT) tiene en
América.
Las reuniones entre Vila y Gvirtz se repitieron el
martes 9, donde el mendocino ya había perdido el tono
cordial. Avila hijo fue testigo de la ira del socio de
Manzano cuando abandonó la reunión, sin que
él pudiese calmar los ánimos. Gvirtz aún
pensaba en irse del canal. El mismo martes, minutos antes de
las 21, el productor se reunió con Carlos Avila y
Luís Nofal que, conciliadores, lo convencieron de que
se quedase en el canal. Gvirtz dudó, entre otras
razones, por los 2,5 millones de pesos que la
adeudan.
Sencillo: si Gvirtz se va del canal,
difícilmente cobre, al
menos, en el mediano plazo.
Cerca de Gvirtz, en los días posteriores, el
asombro se mezclaba con la indignación.
Recordaban que tres semanas atrás
habían presentado un piloto, aún sin nombre, de
un posible programa conducido por Samuel "Chiche" Gelblung,
con el Chavo Fuks y la modelo
Ursula Varguez, que tendría un segmento, el
desopilante "Comando Pontaquarto", donde el "coimero confeso"
para unos y "arrepentido" para otros tendría una
participación destacada. ¿Cómo? En la
productora cuentan un sketch: "Un quiosquero da mal un
vuelto, el cliente se
va con los billetes de más. Duda, pero regresa y le
devuelve el excedente. En ese momento aparece Pontaquarto y
resalta la acción. El hombre
había hecho algo mal, pero se arrepiente y termina
realizando un acto de bien". Igualito que
él.
Pero lo que sorprende a Gvirtz, que trata de
mantener su bronca en silencio, es que Pontaquarto estuvo
invitado a otros ciclos de la emisora después de la
resolución de Rafecas: fue al programa que tiene
Gelblung en A24 y también al de Mauro
Viale.
Pero con los días, al parecer, la presencia
del arrepentido en el aire de América se tornó
"indigna". ¿Por qué?
Las hipótesis sobre el origen de la censura
son varias, pero convendría repasar el mapa de
relaciones de los implicados.
Por ejemplo, los dichos de Pontaquarto pusieron en
aprietos judiciales serios al "ex guardián" Ricardo
Branda, que a pesar de haber quebrado el Banco de Formosa fue
igualmente promovido por Eduardo Duhalde, durante su
presidencia provisional, como uno de los directores del Banco
Central.
Allí, Branda protegió todas las veces
que pudo las espaldas de Moneta y Manzano, según
dicen, con el apoyo de Luís Pignanelli en su paso como
presidente del banco (luego, siendo liquidador del Banco del
Suquía, Pignanelli le dio un crédito a Supercanal, la señal
de cable del grupo en el interior), y hasta el presente. Un
dato a tener en cuenta: Branda, se sabe, le debe mucho a
Duhalde.
Y el empresario
Francisco de Narváez, que se incorporó
recientemente a ese curioso club de socios que comanda el
canal América, es "la billetera" de Duhalde,
además de candidato en las listas de Hilda, más
conocida como "Chiche". Darle espacio a Pontaquarto para que
le pegue a Branda en uno de los programas de mayor rating,
¿ponía en riesgo esta
flamante alianza entre el grupo Vila-Manzano y el peor
enemigo que tiene Néstor Kirchner en estos
momentos?
También el ex secretario parlamentario fue
clave para poner judicialmente contra las cuerdas al radical
José Genoud, viejo socio político de Manzano,
aunque respondan a identidades partidarias distintas, si es
que esto tiene algún sentido a esta altura de la
serie.
Manzano también es amigo del salteño
Juan Carlos Romero, que tiene una mano derecha que se hizo
tristemente célebre: Emilio Cantarero.
El juez Rafecas también se apoyó en
Pontaquarto para procesar otro ex "guardián ", Alberto
Flamarique, con quien Manzano todavía sigue en
contacto.
Siendo que tantos "amigos" cayeron en la volteada
Judicial de Rafecas, ¿por qué Pontaquarto iba a
utilizar la pantalla de América para reírseles
en la cara') Esta es la explicación que, por lo visto,
dan algunos directivos del grupo.
Suena absurda, pero es real.
"Es un provocador", dicen cerca de Manzano y Vila.
"Hubieran avisado con tiempo qué cosa no podía
decir Pontaquarto y todo se hubiera arreglado", se defienden
en la productora de Gvirtz. "Que se vaya cuando quiera", lo
empujan en el canal. "¿Irnos? ¿A dónde?
Nos deben 2,5 millones pesos. Si nos vamos, no cobramos
más. De esto viven 130 personas… ", es la queja en
Pensado Para Televisión
Mucho ruido. El
escándalo Pontaquarto sacó a relucir una verdad
que duele: nadie salió a respaldar a Gvirtz en esta
pulseada contra un pool de intereses políticos y
empresarios que reflejan lo peor de los '90, donde lo
público (la onda de un canal lo es) se mezcla de
manera promiscua con lo privado.
Hace poco, el Gobierno prorrogó por decreto
las licencias de radio y TV
por una década, sin cuestionar esta matriz de negocios,
desatando críticas, entre otros, de Miguel Bonasso y
Horacio Verbitsky.
Gente sospechada de enjuagar dinero
sucio, anticastristas furibundos y banqueros antisemitas, hoy
por hoy, siguen decidiendo qué merece tener pantalla
en la Argentina.
Eso es lo triste.
Por Gustavo Cirelli
Informe de Lucas Cremades
Fuente: Revista "Veintitrés"
Más información:
www.veintitres.com
Roberto Pettinato: Monólogo
Indomable
El lunes 8, el conductor de Indomables se
despachó con un monólogo contra la censura que
había sufrido TVR el día anterior. Un
"mini-Pontaquarto" acompañó a Pettinato en el
estudio. Algunas de sus frases:
 "Están pasando cosas fuertes y
estamos saliendo en los diarios, somos
perseguidos".
"Quiero saber si estoy al aire o no; si me van a
cortar. iGuarda!, porque esto vale guita…" . "Con Mirtha y
Susana entre nosotros -dos divas para nuestro humilde canal-
no hubo espacio el domingo para que entraran los dos
conductores de TVR y Pontaquarto, así que sólo
vimos dos conductores y una pelada".
. "Hablé con los Ávila que me dijeron
que TVR era importante para el canal, Pontaquarto un caso
resonante y la censura un hecho deleznable. (Pero) ninguna de
estas cosas les parecía más importante que el
ingreso al golf del Country Club de Tortugas y salir de la
mersada de Mapuche".
. "Hablé con Duhalde y me dijo: 'Cristina
dice que yo soy el padrino, parece que acaban de filmar una
segunda parte y no me llamaron".
. "Lo llamo a Kirchner que me dice: 'Me
enfrenté al FMI, a
devolver los 500 palos, a la oposición, a echar a
Galeano, a los desbordes de Ginés, a los delirios de
ascensos de Bielsa, a media policía y ahora me
pedís que me enfrente a Santibañes, no… eso
es demasiado para mí'''.
. "Por último, hablé con los Gvirtz a
los que les dije que lucharemos por denunciar la censura;
porque hoy les toca a ustedes pero mañana al resto del
periodismo
a los humoristas y a todo el mundo".
. "Los Gvirtz me dijeron: Simplemente manda un
e-mail que dice la empresa no se
hace responsable de este monólogo de
mierda".
¿Qué dijo Pontaquarto en
TVR?
La "Operación Tijeras" evitó que
trascendieran las palabras de Pontaquarto. Pero
Veintitrés en exclusiva, reproduce los segmentos
censurados por los directivos de América:
-"Las confrontaciones de dolor entre las Madres de
Plaza de Mayo y los familiares de Cromañón es
la muestra de la
falta de justicia
de nuestro país. La lentitud frente a los hechos de
Cromañón y el dolor de una madre como la
señora Carlotto tienen que resolverse…".
-"Frente a las grabaciones que me muestran hace
cinco años cuando realicé la denuncia (es
decir, cuando se arrepintió de haber llevado las
valijas de las coimas de la ley laboral, a
cambio de 25 mil dólares que le pagó la revista
TXT), debo decirles que siento una enorme vergüenza.
Pero alguien debía hacerla y me tocó a
mí tomar la iniciativa, aun luego de pasar por
situaciones muy difíciles, creo que lo hice, de alguna
manera, para intentar que esto se termine de una buena vez…
Así y todo siento una enorme
vergüenza".
– "Hay políticos honestos, como en todos los
órdenes hay buenos y malos, pero los hay. Como hay
periodistas que lucran con el dolor de la gente como el caso
de los chicos muertos en el recital".
– "Yo no me arrepiento de haber denunciado lo
ocurrido en el Senado. En absoluto.
Creo que a partir del fallo histórico del
juez Rafecas no sólo me sentí reivindicado sino
también siento una enorme tranquilidad.
Cumplí con una etapa muy importante y
difícil. Dejé atrás un pasado nefasto
para mí, del cual me avergoncé, y ahora intento
aportar mi granito de arena".
– "Yo no había visto casos de estas
características. Digamos que yo denuncié
también haber cobrado durante seis meses un
sobresueldo, porque se me había prometido un viaje a
la embajada argentina en París –para callarme-
me iban a matar afuera y bueno, pasó que cae el
gobierno de De La Rúa y no pude ir, pero entonces la
SIDE me pagaba 3.000 pesos mensuales mientras yo no me
pudiera ir. Esto lo declaré ante el juez
también como un acto de corrupción.
– "Al que le ocurren cosas de estas
características, llega un momento en que
tiene
que sacarse las porquerías que uno lleva
adentro. Yo tengo hijos chicos y adolescentes, tengo una familia
extraordinaria que me ayudó a salir de esto, y la
decisión de contar todo fue junto a ellos".
– "Yo sabía que iba a tener muchos
inconvenientes y que a partir de una decisión como
esa… En un país que no está preparado para
que alguien se arrepienta frente a un hecho de corrupción, ya que uno no es valiente
sino un buchón".
– "Sabía que iba a ser difícil
reinsertarme en la sociedad, conseguir un trabajo y duro para
mi familia que yo tenga tanta exposición pública; pero bueno,
lo hice, y estoy muy conforme".
– "A una pregunta que se le hace a (José)
Genoud en aquella oportunidad, los peronistas le dicen al
Presidente que el peronismo
necesita de 'otras cosas' para sancionar esa ley; a lo que De
la Rúa contestó: 'Eso arréglenlo con De
Santibañes'".
– "Lo que me gustó del programa es la muestra
de algunos periodistas argentinos que conviven con el cinismo
del poder político. Me parece que el programa es una
bocanada de aire fresco para la IV".
Opiniones
Miguel Bonasso: Los medios de
comunicación son hoy el equivalente a lo que en
los años 70 fueron las Fuerzas Armadas: un instrumento
de control social. En la actualidad los grandes medios
censuran, denigran o levantan a quien quieren, según
los intereses que persiguen sus dueños. Por eso no me
sorprende en lo más mínimo que la dupla
Manzano- Vila haya censurado un programa de
televisión, ya que son amigos de una asociación
norteamericana anticastrista, radicada en Miami, que entre
otras cosas se dedica al tráfico de armas y de
drogas.
Sé que al decir esto no voy a pasar a ser uno de los
censurados de la televisión, pero alguien tiene que
decirlo alguna vez. No puede ser que en los medios de
comunicación estén en manos de empresarios
que se hicieron millonarios lavando millones provenientes de
la corrupción estatal. O extorsionando.
Claudio Morgado: En primer lugar me quiero
solidarizar con la productora por el maltrato profesional que
sufrieron. Me hubiera gustado que la gente del medio
condenara más enérgicamente este acto de
censura que hacía mucho que no se veía en la
televisión argentina. Seguí el tema por los
medios, porque para mí no es necesario hablar con
nadie de la productora. Conozco cómo trabajan, y no
cabe duda de que el hecho se produjo porque a alguien de
América no le debe haber gustado que Mario Pontaquarto
hable u opine sobre los sobornos en el senado en un programa
de la trascendencia de TVR.
Otro gran inconveniente al que se enfrentaron los
productores de televisión registrada, fue cuando a los
mismos se los "culpo" de plagio. Tras casi cinco años
de investigación, finalmente la Justicia
procesó a Diego Gvirtz, productor del programa
Televisión Registrada, por el presunto delito de
plagio por la supuesta copia del formato de Perdona nuestros
pecados. El fallo de primera instancia responde a la demanda
entablada contra Gvirtz de parte de Raúl Portal,
conductor de PNP, y su hijo Gastón, responsable del
ciclo que se mantuvo al aire durante
nueve temporadas en cuatro canales distintos. Los
abogados de Gvirtz confirmaron que la medida será
apelada la próxima semana según los pasos
legales correspondientes, por la "presuntamente
errónea valoración" de las pericias
comparativas en las que se basa el fallo. "Hay una gran
ignorancia de la jueza sobre lo que es un plagio", se
defendió Gvirtz, en diálogo con
Página/12.
La medida judicial fue dispuesta por la jueza
subrogante Fabiana Palmaghini, quien embargó los
bienes de
Gvirtz por 100 mil pesos, al entender que "toda la estructura, la puesta en escena, los bloques y
la expresión de la idea original por parte de
Televisión Registrada no es más que una copia
de la obra Perdona nuestros pecados". La jueza procesó
a Gvirtz por la supuesta infracción a la Ley 11.723 de
propiedad
intelectual, científica, literaria y artística,
que según el Código Penal dispone condenas de un mes
a seis años de prisión. Claro que aún el
fallo no es definitivo y todavía queda un largo
proceso
judicial.
En los argumentos del fallo, Palmaghini
concluyó que Gvirtz "ha desarrollado la idea del mismo
modo que lo hiciera el programa antecesor, denominado Perdona
nuestros pecados, con idénticos recursos
técnicos, los mismos gags para la presentación
del copete que antecede a cada nota y casi idénticos
comentarios". A su vez, la sentencia señala que "tal
cual se desprende de los peritajes practicados en el proceso,
se determinó que se utilizaron iguales recursos
técnicos, como repetición de edición, de
flashes, de errores de compaginación, de bocadillos
para reforzar efectos y uso de imagen
congelada y enmarcado con círculo color para
resaltar un personaje".
El dueño de PPT, la productora de TVR e
Indomables, cree que la medida es "arbitraria", "subjetiva" y
hasta "discriminatoria". "Obviamente –reconoce el
productor– que hay similitudes entre un ciclo y otro
porque son programas de género, así como las hay entre
los distintos noticieros. El fallo se basa en una similitud
del 1 por ciento del ciclo. Nos cuestionan cosas que hacen
todos los programas. Son absurdas. Pareciera que hay una
discriminación contra TVR, porque a
partir de ahora no puedo usar círculos en rojo ni
puedo repetir imágenes para destacar un hecho. O sea:
lo puede hacer el resto de los programas de TV, menos
TVR."
Perdona nuestros pecados inició sus
programaciones en la emisora estatal en 1994, bajo la
conducción de Portal y Federica País. El
programa, que basaba su humor articulando el material de
archivo y la edición con el objetivo
de cargarle de un plus extra de sentido a las opiniones
públicas de determinadas personas, así como
también para mostrar distintos bloopers televisivos,
se mantuvo al aire en el 7 hasta fines de 1995, cuando
pasó a Azul (1996), luego al 13 (1997 y 1998) y
posteriormente a Telefé (desde 1999 hasta el 2002). En
tanto, TVR debutó en América en septiembre de
1998, con la conducción de Fabián Gianola y
Claudio Morgado. Desde ese momento, las voces de Portal padre
e hijo se levantaron contra Gvirtz, afirmando que TVR era una
copia de PNP, aun cuando el ciclo que produce Gvirtz tiene
una línea editorial mucho más marcada y
periodística que la que supo ostentar PNP.
En tal sentido, vale aclarar que los peritajes que
determinan si una obra incurrió o no en la
infracción a la ley de propiedad
intelectual se basan en la evaluación y la comparación de
las estructuras y las formas, no así en los
contenidos. "A raíz de las dos amplias pericias
practicadas y debidamente detalladas, he podido corroborar
que son más las similitudes que las diferencias que se
detectaron entre los dos programas de televisión",
aseveró Palmaghini al fundamentar el fallo. Sin
embargo, Gvirtz señala que la jueza se valió en
una pericia propuesta por la parte querellante. "La pericia
en la que se basa la jueza –dijo– fue hecha por
María Teresa Forero, que además de ser
guionista de TV fue cuestionada porque en un mismo juicio que
hubo en España
ella dijo que fue plagio, cuando después se
comprobó que no lo era. No entiendo cómo pueden
fallar que hay plagio cuando la totalidad de los testigos,
que no eran otra cosa que periodistas especializados,
declararon que los programas eran muy diferentes.
¿Acaso es posible que una jueza sepa más de TV
que los mismos periodistas especializados?"
2.2 Problemas
y más problemas
Pensado Para Televisión es una empresa
que se dedica a la producción integral de programas de
televisión desde el año 1997. La empresa se
encuentra en la Ciudad de Buenos Aires
y su productor general es el Sr. Diego Gvirtz.
Pensado Para Televisión cuenta con un archivo
de más de 400.000 horas de televisión que lo
destacan como uno de los archivos
audiovisuales más importantes del
país.
Actualmente la productora cuenta con dos programas
en el aire: Televisión Registrada (TVR) y Duro de
Domar.
2.3 Productora "Pensado para
televisión"
2.4 Programas producidos por
PPT:

Indomables- Duro de domar

Reseña

Duro de Domar es un programa que informa y entretiene
conducido por el multipremiado Roberto Pettinato, quien posee una
actitud, una
personalidad y
un manejo del humor único en la
televisión.

El conductor esta secundado por un grupo de panelistas:
Guillermo Pardini, Diego Fucks, Fernanda Iglesias, Eduardo
Noriega y Ursula Vargues

El show comienza con un monólogo de Pettinato que
repasa lo que paso en el día.

La selección de temas y la forma en como se
desarrollan hacen de Duro de Domar un entretenimiento como
pocos.

El programa posee las siguientes
secciones:

La TV que nos alimenta: son momentos
desopilantes, lo mas importante que haya sucedido en el
día.

Los informes: un clásico de Duro,
los informes muestran lo que paso en la televisión desde
un punto de vista muy especial

Me colgué del cable: se muestran
los programas más raros del submundo del cable.

Verdadero o Falso: un famoso debe
responder sobre las historias y anécdotas más
divertidas de su pasado.

Kitsch TV: el único programa de
cable en el aire. Un programa declarado de culto.

El Gato de Verdaguer: el famoso gato que
cuenta los chistes
más extravagantes de la televisión.

El programa mas loser de la TV ya posee un idioma propio
con el cual se divierte cada noche con la legión de
fanáticos que lo sigue.

Que sabe Usted de
Televisión

Reseña

El programa cuenta con cuatro participantes

Los participantes miran segmentos históricos de
la televisión Argentina y responden preguntas sobre los
mismos.

El premio para el ganador es dinero en
efectivo.

Desarrollo del juego

Cada uno de los participantes comienza el juego con un
monto de dinero, el cual debe mantener a partir del tiempo que
tarde en responder las preguntas.

Los atriles

Los atriles en el que están los participantes
tienen la característica de subir según
las respuestas de los jugadores. De esta manera visualmente los
participantes se encuentran en diferentes niveles de altura, que
le da al espectador una visión global del estado de la
contienda.

El participante que se encuentre en el atril más
bajo, cuando termine cada bloque, es eliminado.

Los Bloques

El primer bloque se muestra 6 segmentos de los cuales se
le realiza una pregunta a cada uno de los
participantes.

El segundo bloque se muestra 6 segmentos de los cuales
se le realiza una pregunta a cada uno de los
participantes.

El tercer bloque se muestra 4 segmentos de los cuales se
le realiza una pregunta a cada uno de los
participantes.

En el último bloque queda un solo participante al
cual se le muestra un segmento y se le formularan tres
preguntas.

Si responde todas mal, pierde todo el dinero
acumulado.

Si responde una de tres bien, se lleva la mitad de su
pozo acumulado y tiene derecho a participar del programa
siguiente.

Si responde dos de tres bien, se lleva el pozo
acumulado.

Si responde las tres bien duplica el pozo, y sigue
participando el próximo programa.

El comodín

Cada participante tiene la posibilidad de utilizar un
comodín por programa, que puede hacerlo valer
únicamente si está último en el bloque.
El participante que acceda y responda correctamente, tiene
la posibilidad de igualar al primer participante.

Argentinos somos como somos

Reseña

Es un programa que brinda una mirada humorística
y autocrítica acerca de cómo somos los argentinos.
Mediante informes especiales se intenta reflejar nuestro comportamiento, nuestras actitudes y
nuestras costumbres.

También contiene entrevistas
a argentinos en el interior y exterior del país,
cobertura de los eventos y fiestas
más importantes, declaraciones de famosos acerca de sus
"argentinadas" y comparaciones de nuestros informes con un
variado y seleccionado material de archivo de
televisión.

Es el primer año que está en el aire y el
concepto ha
sido inmediatamente aceptado por el público ganando
cómodamente su franja horaria.

"Argentinos. Somos como somos" es un programa conducido
por Andy Kusnetzoff, que se emite por canal 13, los lunes en el
competitivo horario de las 23:00 hs.

Participan junto a Andy tres panelistas: Gabriel Shultz,
El Dr. Manix y Cayetano quienes debaten en un tono informal
y humorístico cada uno de los informes presentados.

Además, en cada emisión, un prestigioso
sexólogo, El Doctor K, viene a hablar sobre los argentinos
y el sexo; una
invitada famosa da una visión femenina sobre los temas que
se abordan en el programa y un extranjero cuenta cómo nos
ven en el resto del mundo.

El Conductor

Andy Kusnetzoff, posee una sólida experiencia en
los medios. En argentinos se destaca por su personal estilo
de conducción.

Despojados

Un programa de entretenimientos con la conducción
de Fabián Gianola y Anita Martinez. Sketches,
cámaras ocultas, canciones y diversión para toda
la familia.
Con importantes humoristas y un concurso de noteras con consignas
a cumplir y prendas para la perdedora.

Paff

Programa de debate
periodístico con invitados en el estudio y móviles
en el lugar de los hechos. La conducción fue realizada por
el Sr. Jorge Rial y un grupo de destacados panelistas. Debates
sobre temas políticos, de espectáculos, deportivos
y policiales.

CABE DESTACAR QUE LOS UNICOS DOS PROGRAMAS QUE
ACTUALMENTE OSN EMITIDOS AL AIRE SON: INDOMABLES (LO QUE EN SU
MOMENTO FUE DURO DE DOMAR) Y TELEVISION REGISTRADA.

3. Antes y
después.

Televisión registrada no es ni el primero ni el
ultimo programa de archivo que integra la grilla de la
televisión Argentina, la historia de este tipo de
programas data de mucho antes. A continuación aremos una
breve reseña sobre los programas que anteceden a
Televisión Registrada y programas que en la actualidad
compiten con el mismo.

LA NOTICIA REBELDE:
La idea era hacer un noticiero humorístico
que profundizara y fuera un poco más allá.
Entre las secciones más recordadas figuran la
imitadísima hasta el hartazgo, "Pasando revistas",
segmento en el que comentaban las notas que aparecían
en medios como Gente y Siete Días, comentario que
siempre terminaba con el revoleo de la revista en
cuestión y la lapidaria pregunta "¿a
quién le importa esto?". "La
entrevista", una de las secciones más temidas por
los invitados, sobre todo por la pregunta inicial "para
romper el cubito" que siempre hacía Ginzburg y que era
poco menos que zarpada. También había
publicidades "truchas" y móviles inexistentes:
"Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y
somos el único medio presente", decía un
supuesto movilero.
PERDONA NUESTROS PECADOS.
Llevó aproximadamente diez años en
pantalla, en varios canales diferentes, exponiendo de manera
desopilante los errores, desaciertos e incongruencias de toda
nuestra tele. PNP fue el padre de los programas de archivo
que hoy formaron un extenso árbol genealógico
copando la pantalla. Todos ellos crean hoy un nuevo panorama
de cómo ver la televisión y ya se coloca en el
tablero de la duda si son programas basura o
la televisión ha evolucionado implementando nuevos
modos de vida a los cuales la sociedad se debe
adaptar.
El núcleo de los ciclos originales eran los
errores de continuidad: personajes que en las telenovelas
entraban en una escena con una remera de un color y
salían con otra de otro color; o que no fumaban y de
pronto en otro capítulo lo hacían, etc. y los
bloopers : desde errores de los conductores de programas,
como el periodista Mariano Grondona, la presidenta de la Liga
de Amas de Casa Lita de Lázari, o el ex modelo y
conductor de televisión Ante Garmaz; hasta accidentes
acontecidos en actos públicos y emisiones televisivas,
como decorados que se desploman imprevistamente, etc.. Estos
fragmentos eran presentados a través de un breve gag
entre los conductores (Portal y Federica Pais en la primera
emisión) que en ocasiones incluían como
invitados a los mismos burlados.
OJO CON EL OJO
Ojo con el ojo es el programa que pone una mirada
humorística y ácida sobre la televisión.
Los errores, furcios y todo aquello que quiere pasar
desapercibido en la tele, este ojo lo ve.
La televisión se ríe de sí
misma con los informes de la semana y las secciones
especiales del programa, como el pasado de los famosos, el
ranking y "lo mejor" de todo el país
televisivo.
Este programa es un desprendimiento del recordado
PNP (Perdona nuestros pecados), el cual luego se
convirtió en El ojo cítrico conducido en Canal
13 por Luís Rubio y Mariana Fabbiani. Y en la
última temporada la ex-esposa de Gastón Portal,
su productor, se retiró del ciclo e ingresó
como co -conductora de Rubio, Julieta Prandi.
3.1 Antes de Televisión
registrada:
3.2 Actualmente (después del comienzo de
Televisión Registrada)
América TV:

RESUMEN DE LOS MEDIOS

RSM, conducido por Mariana Fabbiani y con la
colaboración de Maju Lozano, Claudio Pérez y
Humberto Tortonese.

El programa hace un repaso por lo sucedido en todos los
medios de comunicación – televisión, radio,
Internet, diarios
y revistas cubriendo las noticias a través de originales
recursos y de un debate inteligente y diferenciador.

RAN 15

Ran 15 cuenta con la conducción de Maju Lozano y
Ricardo Rubio.

Semanalmente te muestran los 15 puestos más
divertidos de la televisión: los peores vestidos, el rey
de los papelones en TV o el que quedó peor después
de una cirugía.

ACOSO TEXTUAL

Con la conducción de Horacio Cabak, el programa
se emite por América, de lunes a viernes 18 hs. y Domingos
16 hs.

En un espacio que incluye conversación, juego y
debate, las panelistas, analizan a un entrevistado famoso y ponen
en el tapete distintos temas de interés
para la mujer.

Panelistas: Claudia Segura, Valeria Schapira, Edith
Hermida, Evelyn Von Brocke, Eleonora Cole, Paola Prenat, Victoria
Herrera y Johanna Campobassi.

CANAL 9:

BENDITA TV

Bendita TV es otro de los tantos programas argentinos
que se ocupa de repasar lo acontecido en la TV argentina. Un
repaso con ironía y humor de los acontecimientos
más importantes de la televisión.

Beto Casella, su conductor, está
acompañado por un panel que tiene como integrantes a Jorge
Lafauci, Fabián Doman, Maria Isabel Sanchez, Analía
Franchin, Claudio Albarenque y Lola Cordero.

TELEFE:

ZAPPING

Zapping es el primero de los lanzamientos de esta
segunda mitad del año y marcó el debut como
conductor de Guillermo López, el popular notero pelado de
CQC.

En su primera entrega gran parte de los informes se
encargaron de mostrar lo peor, lo más chabacano y grotesco
de la televisión tuvieron como protagonista al conductor
de Showmatch.

Zapping cuenta eso si con una alta calidad de
edición y musicalización y logra salvar con la
frescura de sus hacedores su falta de creatividad.

CQC

Caiga Quien Caiga, conocido por sus iniciales CQC, es un
programa de televisión que emite el canal Telefé,
en Argentina. Luego de su éxito en ese país, se
hizo una versión chilena que se transmite a través
del canal Mega con la misma aceptación. Posteriormente
aparecieron las versiones española e italiana.

Se trata de un resumen de noticias semanal que aborda la
actualidad política, del espectáculo y de los
deportes con una
mirada satírica y humorística. Se ríe de la
realidad y juega con la información.

Cada semana, desde un estudio en vivo y directo, un
trío de conductores presenta diferentes notas para mostrar
la realidad de una forma muy diferente a la que los noticieros
tradicionales acostumbran.

Sus noteros entrevistan por igual a políticos,
civiles o estrellas de cine, haciendo
las preguntas menos convenientes y más incómodas,
provocando en las celebridades las reacciones más
inesperadas.

CQC ganó fama por su modo desestructurado y
original de entrevistar, preguntando lo que otros medios nunca se
atreverían a preguntar. De esta premisa surge el nombre
Caiga Quien Caiga, frase que refleja el espíritu del
programa: hacer algo sin importar la jerarquía de quien
sufre las consecuencias.

CANAL 13:

DURO DE DOMAR:

Con el sello inconfundible de Roberto Pettinato, Duro de
domar, le imprime una buena cuota de humor y desenfado a las
tardecitas de Canal trece.

"Petti" y su fiel panel de "loosers" – compuesto
por Guillermo Pardini, Fernanda Iglesias, Diego "El Chavo" Fucks,
Gustavo Noriega y Úrsula Vargués – le ofrecen
el mejor humor a las tardes de la pantalla chica. En este 2007,
hay una apertura impactante; cambio de escenografía y un
renovado ciclo de "El Gato de Verdaguer". También, nuevas
secciones – una denominada "Luchemos por la vida" y otra en
donde se interactúa con la gente a través de
Internet.

Sebastián Wainraich sigue con el segmento
más aplaudido por la audiencia argentina: "Kitsch". Y el
querible "Edgar" tendrá su propio concurso "Viajar con
Edgar".

Por supuesto, no faltan "Lo mejor y lo peor de la TV",
"El Verdadero o Falso" a las figuras más importantes del
país, el monólogo de apertura de Petti, los
infaltables comentarios del locutor Fabián Cerfoglio, las
locuras del "Mini" Juan Carlos Velázquez y muchas
sorpresas más.

4. Marco
teórico.

Quizás sea su rasgo autorreferencial, el gen de
la televisión mas recientemente descubierto.

Hoy en día nos vemos rodeados por programas de
este tipo. Iguales a simple viste pero totalmente distintos en su
esencia si realizamos un análisis aun mas profundo.

Si buscáramos desmenuzar y llevar a cabo una
división acerca de estos es probable que nos encontremos
con programas como "Acoso textual" o "Bendita TV" que en su
contenido es primordial el perfil más frívolo y
grotesco de la "caja boba". En el otro extremo, sin duda alguna,
tenemos a "Caiga Quien Caiga" que ha logrado hacerse un lugar
constante año tras año en pantalla a fuerza de un
estilo propio, humor ácido, ironías y
sarcasmos.

Si hay algo que estos programas generan es un debate
interminable: ¿puede ser bueno programa que no tiene como
mayor pilar a su producción y se basa por completo en la
edición de trabajos ajenos? El éxito de este
formato esta a la vista. Es evidente que si no tuvieran impacto
en los televidentes, habrían desaparecido hace tiempo; por
el contrario, continúan reproduciéndose en todos
los canales, días y horarios.

Si ubicamos a "PNP (Perdona Nuestros Pecados)" como
fundador o célula
madre de este tipo de programas, lo hecho por todos sus
continuadores, ¿es plagio? La respuesta depende si uno
elige escuchar opiniones ajenas, de perjudicados o beneficiados;
creo que la diferencia esta en el estilo. Si bien en la primera
"hojeada" puede parecernos más de lo mismo, pero
justamente la "gracia" consiste en saber marcar la diferencia,
demostrar características únicas, pensamiento
propio…

En una televisión donde, como hace años,
los mayores éxitos provienen de las ficciones de los
canales lideres, los conductores estrellas y programas
innovadores contados los dedos de una mano, puede que no sea muy
duro el análisis de conceder o no el rotulo de
"característica principal de la neotelevision" a la
autorreferencialidad de la misma.

Estos formatos permitieron a la televisión
reírse de si misma, unir en un mismo lugar
temáticas completamente dispares. La dinámica es un pilar básico en estos
programas y se la brinda el hecho de depender de la
televisión misma, que les regenera material
constantemente, minuto a minuto.

No podemos dejar de lado que estos programas dieron
lugar no solo a conductores del medio; también supimos ver
al mando de estos a modelos, gente
de radio, productores, actores.

Podríamos tratar de considerar a estos programas
de "archivo" como "resúmenes semanales de
noticias.

Temáticamente el género se define por
abordar temas de amplia actualidad incluidos en la agenda los
noticieros televisivos. El carácter de revista posibilita un desglose
temático capas de abarcar temas tan variados como el
deporte, la ciencia, el
espectáculo, la salud, la moda, la
política, etc.

Estructuralmente puede ser definido como un magazine. La
emisión se lleva a cabo mediante bloques en los que se
desarrollas las secuencias propias de casa uno de los reportajes,
que van siendo hilvanadas por los conductores. Esta estructura
secuencial se intercala con avances (anticipaciones) que
cohesionan el programa de bloque en bloque.

Estilísticamente, recupera dos tradiciones
periodísticas muy bien reconocidas: por un lado, "el
suceso" y por otro, la "investigación". Es decir,
así como ocurre con frecuencia a abordar temáticas
en tono objetivo, riguroso y profundo, otras veces se detiene en
formas de tratamiento más coloquiales, sensacionalistas,
de denuncia o polémicas.

Recién hemos mencionado las
características de los programas de resúmenes
semanales, al leerlas es imposible no pensar en los programas de
archivo, las cueles cumplen con la gran mayoría de
características, pero en ciertos lugares esta
definición "choca" con nuestros programas de
archivo.

Desde el lado de la investigación y la forma de
tratar las noticias, coinciden, pero no olvidemos que todos los
programas de archivo otorgan un toque humorístico e
irónico a todo su programa, lo que pretende ridiculizar a
quienes participan de las diferentes secciones.

Hoy en día la televisión se rige por dos
programas base "Gran hermano" y los programas conducidos por
Marcelo Tinelli, tanto Bailando por un sueño, como
cantando por un sueño y hoy su nueva "creación"
Patinando por un sueño. Aclaro que anteriormente dije 2
programas, porque considero a todos los programas como de Tinelli
como un solo programa, ya que todos tienen el mismo fin…crear
chimentos.

Estos dos programas son utilizados por el resto para
rellenar sus programas, los programas de archivo para poder salir
adelante necesitan de este tipo de programas, ya que obtiene de
los mismos todo el material para su trabajo.

La televisión ha sufrido grandes cambios y
podríamos comenzar a hablar de estos cambios mencionando
la "crisis de la
televisión publica". Tema analizado por Gustavo F. Orza,
en su libro:
Programación televisiva en el que nos dice que la
televisión es uno de los medios de comunicación que
emplea al lenguaje
audiovisual como vehiculo de representación referencial de
la realidad.

En las últimas décadas, América
Latina ha atravesado un proceso de crisis y reforma de la
televisión que se ha manifestado en el traspaso de las
cadenas de televisión publicas a manos privadas,
después de una larga crisis deficitaria proveniente de la
gestión de las administraciones estatales. Hacemos
mención a la crisis de la televisión pública
para poder acercarnos a la definición de
neotelevision.

Actualmente nos encontramos con aquella
televisión que se ofrecía esencialmente como
servicio
público hoy ha desaparecido para dar paso a una
televisión de productos y
con una oferta
homogeneizada que emerge como resultado de la lucha entre los
programas por conseguir el máximo de audiencia.
¿Podrán competir los diferentes programas entre si,
si todos tiene el mismo contenido?, dejaremos la respuesta a esta
pregunta para mas adelante.

Debemos distinguir dos eras televisivas. La primera se
extiende desde los orígenes del medio hasta los
años 80 y es denominada paleotelevision. La misma se
caracteriza por ser una televisión poco participativa que
se ofrece como servicio publico y funciona con unos criterios de
objetividad y rigor en el tratamiento de la información.
Le neotelevision le toma el relevo a mediados de los 80 y llega a
nuestros días, este segundo periodo es posterior a la
"crisis de la televisión publica" y las
características que claramente la determinan son la
interactividad y los contenidos ofrecidos por el
medio.

Perecería ser que en la era de la neotelevision,
los espectadores no pretendieran más que pasar el tiempo
frente al televisor, sin presentar menor importancia sobre lo que
la misma ofrece. No logramos darnos cuenta de que todos los
programas que observamos son lo mismo, es decir…repiten y
repiten.

Hemos tomado como objeto de estudio al programa
televisión registrada y hemos tratado de diferenciarlo de
los demás programas de archivo, pero esto nos resulto
sumamente difícil ya que hoy en día es inevitable
encasillar a todos los programas como uno.

¿Será posible encontrar en los programas
de archivo creatividad sin caer en la burda interpretación de igualdad?

5.
Entrevistas:

Nació en 1957, es periodista desde 1976 y
realizó estudios de posgrado en la Universidad de Navarra (España). Fue
Premio Konex en 1997 y jurado Konex en 2001. Publicó
"Perón
y los medios de comunicación","Quién te ha
visto y quién TV", "El rey de la TV" y "Estamos en el
aire" (con Silvia Itín y Carlos Ulanovsky). Fue
docente de las universidades de Belgrano y Austral y es
profesor
del Master del diario LA NACION.
Además de su tarea como crítico e historiador
de los medios, se desempeñó como prosecretario
de redacción del diario "Tiempo
Argentino", jefe de redacción de la revista
"Redacción" y director periodístico del "Diario
de Cuyo". Desde 1997 ha sido vicedirector de la revista
"Noticias" y director de la revista "Nueva". Actualmente es
columnista del programa "Magdalena tempranísimo", por
Radio Continental. Desde septiembre de 2002 hasta 2007 fue
jefe de la sección Espectáculos del diario "La
Nación" donde cada domingo escribe una
columna editorial sobre problemáticas relacionadas con
dicho ámbito. Actualmente es secretario de
Redacción del diario "La Nación".
*¿Qué pensas de este auge de los
programas que repiten las cosas de la
televisión?
Yo creo que es parte de esto de recortar gastos y
terminan creando su propia cosmovisión de lo que les
interesa.
*Con estos programas se conoce más lo
interno de la televisión ¿no?
Claro, quizás hay cosas que antes se
resguardaban y sin embargo ahora se dan a conocer, hoy en
día es normal ver peleas por televisión, o
saber cosas como los contratos de algún actor con una
productora, por ejemplo, cosas que antes no se decían
se resguardaban.
*¿Qué función debe cumplir la
televisión?
Yo siempre estuve de acuerdo con la tres ideas
madres que siempre acompañaron a la televisión
que eran entretener, informar y educar, en estos ordenes. Me
parece que en distintas épocas con mayor o menor
felicidad esto se iba respetando, pero me parece que en los
últimos años se empezó a perder esto un
poco ¿no?
Los formatos internacionales culturales existen, de
hecho hay programas como discovery channel o animal planet
que son atragantes, obviamente que la cantidad de gente que
puede ser convocada por un reality show con bedet semi
desnudas es mas atrapantes que animalitos del amazona, esto
es normal que quieran tener la mayor cantidad de rating en
cualquier hora y eso lo hizo que se vuelva una
programación homogénea. Crean impacto
fácil y eso le crea audiencia.
5.1Pablo Sirven:
Diego Gvirtz es contador público y
empezó su carrera televisiva en 1994 como asistente
ad-honorem en el programa deportivo Tribuna caliente. En el
mundial de 1994 se da cuenta de que en la televisión
no había investigación en el deporte. A su vez
se aburría en su trabajo y quería
independizarse. Así es como comienza con Fútbol
Prohibido, programa que rápidamente se
convirtió en el más visto del cable, pasando
luego a la televisión abierta. Con Fútbol
Prohibido, comienza a explorar un terreno que no había
sido explorado antes: la investigación televisiva con
una visión crítica que cuestiona todo. En 1999
creo PPT (Pensado Para Televisión) y allí
surgió Televisión registrada.
* ¿Qué podrías decirnos
sobre la televisión de hoy en
día?
No podríamos comparar la televisión
argentina con televisión de cualquier otra parte del
mundo. La televisión Argentina tiene un toque
distintivo el cual la diferencia de las
demás.
La televisión americana obviamente saca
ventaja, ya que tienen otro tipo de posibilidades para
realizar sus trabajos, pero en base de contenidos la
televisión argentina posee grandes ventajas, aunque
hoy en día nos enfrentamos a una gran crisis con
respecto a la ficción.
*¿Que es lo que pretenden realizar con
TVR?
Tvr posee un humor propio, tratamos diversos temas,
tanto temas de política, como de espectáculos
hasta deportes. Tratamos de hacerlo de una manera respetuosa
pero sin perder nuestro toque distintivo. Como te explicaba,
TVR tiene la obligación de dar una opinión
crítica de la realidad.
No nos casamos con nadie por decir de alguna manera,
decimos lo que pensamos sin poner barreras como muchos
piensan, nos caracterizamos por la libertad de
expresión.
* ¿Cómo procesan el material con el
que trabajan?
Tenemos un gran equipo de producción lo que
nos permite realizar todos estos grandes informes con los que
todos los televidentes se encuentran todos los fines de
semana.
Diferentes personas se encargan de cada sector,
analizando cada uno de las programaciones de cada canal, para
así poder capturar los momentos más importantes
para luego pasar a la compaginación. Cada individuo
posee un criterio propio a la hora de seleccionar
imágenes pero debemos aclarar que el programa posee
una ideología propia la cual sigue a lo largo de todo
el programa.
*¿Porque crees que TVR
funciona?
Tvr funciona ya que lo que buscamos hacer es humor,
la gente de hoy en día, necesita un poco de humor para
poder distraerse de lo que viven día a
día.
Lo que hacemos con nuestro programa es tratar de
entregarles a las personas la posibilidad de revivir
situaciones del pasado comparándolas con el presente,
lo que demuestra el doble discurso
de la mayoría de las personas.
5.2 Diego Gvirtz
(ENTREVISTA
REALIZADA PARA EL DIARIO CLARIN)
*El hecho de estar en una pantalla con tantas
figuras como tendrá este año Canal 13,
¿les recorta el abanico para la
crítica?
Gvirtz: La realidad concreta es que nosotros tenemos
que agradecer a Canal 13 que nos dio un espacio en un momento
de mucha dificultad para la productora (que también
llevó allí Duro de domar), y que nunca tuvimos
condicionamientos sino todo lo contrario. Televisión
Registrada es Televisión Registrada y tiene que seguir
siéndolo. Opiniones son opiniones, y no nos
ensañamos con nadie. Nosotros criticamos y tampoco
tenemos la verdad, con lo cual no deja de ser una
opinión más.
Schultz: No tenés por qué cuidarnos de
algo si lo haces de buena fe.
Gvirtz: Somos un programa de crítica dura, y
tuvimos hasta ahora tantos conflictos
por eso, que a esta altura ya no vamos a cambiar.
*Ustedes se especializan en demostrar eso de que
"no hay nadie que resista un archivo", ¿será
también un plato fuerte en esta
temporada?
Wainraich: Hay tipos que cambian de opinión
en tres años, y eso lo podes llegar a respetar y hasta
valorar, pero cuando vos ves que alguien cambia de
opinión sólo por un interés de poder o
económico, y lo hace de manera tan burda… te da
gusto.
Gvirtz: Desde ese punto de vista, muchas de las
cosas que mostramos en lugar de contradicciones son
evoluciones del pensamiento. Todo es interpretación
del tipo que recibe lo que está viendo.
*¿No hay una saturación de "la TV
que se mira a sí misma"?
Wainraich: Pero acá los informes hacen la
diferencia. Los otros programas muestran bloopers, que pueden
ser graciosos, pero acá hay editoriales.
Gvirtz: Nos parece que a partir de la
televisión se puede hablar de muchos hechos sociales.
Nosotros con el archivo hacemos análisis del
discurso.
*¿Es más fácil con
amigos?
Schultz: Éramos amigos, ahora somos
compañeros. Empezamos juntos en tele en Arde Troya,
pero cada uno haciendo sus notas. Íbamos a comer,
salíamos… Pero no quiero que se entere por los
diarios de lo que siento por él.
Wainraich: Yo siempre trabajé con amigos.
Cuando entré a Indomables no tenía amigos, pero
me los fui haciendo porque para este laburo es mejor que te
diviertas. Con él (por Schultz) nos divertimos con las
mismas cosas.
*Tenés más códigos
compartidos que con Listorti, seguramente.
Schultz: Era más hacia afuera que hacia
adentro esa falla. Yo con él tuve una relación
bárbara y la sigo teniendo. Quizá no se
encuadraba dentro de lo que la gente esperaba de TVR. A
José María se lo juzgaba por el pasado y no por
el presente.
5.3 Diego Gvirtz- Gabriel Schultz y Sebastián
Wainraich
Periodista especializado en economía. Trabaja en radio
América "Sin saco y sin corbata"
*¿Que piensa de este tipo de programas que
se encargan de hablar de la televisión? Ej.
TVR.
Hoy, la televisión habla de la
televisión. Es una enfermedad hija de los bajos
presupuestos de los programas en vivo y gran
costo de
las novelas
grabadas. En los 90, la TV dejó de pasar series de los
Estados
Unidos (ese rol se lo robó el cable) y tuvo que
concentrarse en programas locales, de producción
barata y comprar alguna novela del
exterior. Sin embargo, las novelas buenas daban buen raiting.
Con la devaluación, se hizo economicamente
imposible comprar "latas" y se optó por los programas
locales baratos. El auge de programas como CQC o Yo amo a la
TV (en un frío Canal 7 lograba 7 puntos de raiting)
hizo crecer la importancia de los programas de
espectáculo.
Hoy, las novelas son producciones caras que
recuperan la inversión al venderse al exterior la
lata o el formato. Ante la decadencia de los talk show, se
comenzó a hacer talk show con el espectáculo y,
de pronto, aparecieron decenas de "vedettes" que mostraban
culos, tetas y vidas escandalosas. Moria es la versión
VIP, Silvia Suller la versión "grasa". En el medio, el
resto.
Un párrafo aparte merecen programas como
TVR o CQC que pasaron de ser programas baratos (se
hacían grabando otros programas y compaginando en
forma "humorística" o cargando a políticos) a
verdaderos instrumentos políticos,
políticos-electorales y piezas claves en la lucha
entre medios.
*¿Porque cree que tienen tanta
audiencia?
Siempre es gracioso ver como se cae otro. Hay un
morbo natural del argentino que disfruta de la desgracia del
otro. Además, han reemplazado a los programas de
humor, producciones que hoy serían muy caras, en un
mercado
donde han desaparecido los guionistas. Además,
insisto, sirven politicamente para atacar a ciertos sectores
de centro derecha, supuestos culpables de todos los males
argentinos de los últimos 200 años.
*¿Como ve la televisión
argentina?
Decadente, como la cultura,
como la
educación, como las instituciones. El televisión de un
país es fruto de la cultura de ese país. No
podemos tener una buena televisión en un país
donde los adolescentes prefieren el paco a un libro y donde
el vocabulario promedio no pasa de 250 palabras.
*¿Por qué se denomina a la
televisión Basura?
Por que no generan cultura y, como la comida basura,
cuando uno la consume le hace mal a la panza. Al final, son
programa que no te dejan nada positivo y, en el fondo, te
penetraron con una serie de percepciones que te forman
culturalmente e ideologicamente.
*Estos tipos de programas ¿Quieren
destacarse, y salir de esa definición?
El escándalo o cuasi escándalo es su
materia
prima. En todo caso, se destacan por su cantidad
porcentual de escándalo que trasmiten por
minuto.
Un dato clave: TVR tiene tres gruesas perversiones
en su realización. La primera es considerarse como los
dioses de la verdad, de la ética,
de lo correcto y, los protagonistas de sus notas, idiotas
útiles, seres usables, personas detestables o, en el
peor de los casos, los califican de delincuentes. Este
sistema
maniqueo tiene una gran carga política y no otorga
defensa al atacado.
La segunda consideración es el editing de las
notas, es decir, se trabaja con el video original, se toman
las partes que les conviene a ellos, les agregan distorsiones
del pasado de una persona y generan una imagen de la
circunstancial víctima en donde, además,
terminan por categorizarla. Insisto, en todo este proceso, el
afectado, nunca tiene derecho a la defensa o respeto a
sus sentimientos, pensamientos y acciones. Los "dioses" no se
lo permiten.
La tercera es traer una tercera persona, por lo
general, elegida con una profunda carga política, que
valida con su prestigio, nombre, trayectoria, rol en la vida,
las opiniones del programa. Así, creamos un mundo de
buenos y malos en donde la frontera
pasa, siempre, por la ideología. Eso no es un programa
de entretenimiento, es un programa de
adoctrinamiento
5.4 Claudio Charrutini
Periodista y trabaja en la agencia de noticias
Reuter.
*¿Que piensa de este tipo de programas que
se encargan de hablar de la televisión? Ej.
TVR.
Es un género que nació a mediados de los 90,
como una forma de analizar el discurso de los
políticos, personalidades, periodistas, etc, y se ha
ido "degenerando" hacia el repaso de lo que pasa por la
TV semanalmente. Pasó de ser formativo a
informativo.
Creo que estos programas son entretenidos, pero cuando
empiezan a reiterarse y copiarse uno a otros pierden eficacia. De
todos, creo que TVR sigue siendo el mejor aunque
perdió mucho de crítica e
irreverencia al pasar a Canal 13 y cambiar de
conductores.
*¿Porque cree que tienen tanta audiencia?
Porque tienen humor, hablan de temas populares, cosas que
pasan en programas conocidos y además, interpretan lo
que piensa sobre el mundillo televisivo.
*¿Como ve la televisión argentina?
La televisión de aire es floja, tiene pocas
alternativas, los programas se copian unos a otros, sobran
realities y falta ficción, hasta el deporte ha
desaparecido de la TV de aire pero todo es producto
de la crisis económica y de la pelea por el rating, en
un mercado chico sobrevive el más fuerte, que no
siempre es el mejor.
Sin embargo, comparada con otras televisiones mundiales, la
TV sigue teniendo mucha producción propia y cada tanto
logra vender sus productos al exterior, lo que demuestra que
hay materia
prima para
mejorar.
*¿Por qué se denomina a la
televisión Basura?
Es un término que le han dado algunos medios a la TV
diaria, yo no estoy tan de acuerdo con el término, la
TV es un mero reflejo de la sociedad, y muestra un poco el
desinterés y la falta de cultura (entendiendo por
esto, educación) que hay hoy en el
país y el mundo.
*Estos tipos de programas ¿Quieren destacarse, y
salir de esa definición?
Pareciera que sí, en ciertos momentos logran salir de
la chatura, en ciertos informes y momentos graciosos pero al
final, siempre terminan hablando de Tinelli, los GH y la
Suller.
5.5 Fernando
Almiron
5.6 Enrique Bianco

Director Ejecutivo de la Asociación Civil Voces y
Ecos, cuya misión es
difundir valores en los
medios de comunicación.

¿Qué actividades hacen en la
fundación?

Desarrollamos distintas iniciativas en distintos medios
hacemos radio, hacemos grafica con una revista infantil, hacemos
vía publica, y ahora estamos por sacar un programa de
televisión en el verano en canal 2 en América, que
tiene que ver con la problemática

Adolescente.

Existe un auge de los programas de archivo
¿Qué pensas de esos programas?

En primer lugar que no son inocentes, es decir, si uno
los ve con una mirada superficial tal vez la aproximación
es divertido, es pasatista, me distraigo un rato que claramente
tiene esa característica, pero no es inocente, es decir,
desde la selección de los temas o de la prioridad que se
le da a los temas hasta el lenguaje o
el tono con el que se tocan esos temas tienen una
orientación siempre. Pretender también que un
periodista o un conductor o quien esta en los medios sea
absolutamente alguien neutral e imparcial es una utopía,
con lo cual no quiere decir que este mal, pero me parece que a
veces se esconden ciertas posiciones ideológicas ya sean
políticas o de lo que sean, que se esconden en la
selección o en la edición, no descubro nada al
decir que una edición depende como se haga te puede llevar
a un camino o a otro, te puede llevar a una conclusión o a
otra. Con lo cual con lo que uno tendría que estar mas
atento es que si efectivamente son tan inocentes como parecen o
no, y si no lo son bueno tratar de pescar por donde esta esa
orientación o que objetivo persiguen.

¿Es bueno que la gente sepa tantas cosas
internas de la televisión como terminologías,
contratos, peleas, etc.?

Terminologías me parece buenísimo cuantas
mas cosas sepan mejor. Pero peleas por ejemplo eso si que no.
Mira cuando yo era chico había una comentarista de
chimento que era la tía Valentina una señora de 250
millones de años que siempre estuvo, y los chismes eran
¨ sabes que se casan el uno con el otro ¨, y me parece
que en un punto es atractivo y es parte del entretenimiento,
ahora cuando el entretenimiento persigue el escándalo o la
necesidad de subir un punto de rating porque lo que hago en el
programa no me sube, y esto es culpa o responsabilidad mejor dicho de los que conducen o
producen estos programas, pero también de los
protagonistas porque a veces cuando están un poco a fuera
del candelero generan algún despelote como para volver
aparecer, o sea es preferible el escándalo que la
indiferencia y el olvido, entonces es un cóctel o un combo
medio fuerte que no aporta mucho. Ahora esta cosa de el
camarógrafo de mostrarlo que esta guionado ya lo hacia
Olmedo a mi me parece que transparenta un montón le quita
el acartonamiento la formalidad que en el fondo era poco
creíble también.

¿Qué función cumple la
televisión?

Mira yo creo que el poder extraordinario que tiene hoy
la televisión que ha ido creciendo con el tiempo con su
llegada, con su penetración, hace que la
consideración clásica de dos agentes educadores
como familia y escuela hoy haya
quedado como anticuada porque claramente los medios de
comunicación y fundamentalmente la tele es un agente
educador, que uno pueda decir como me gustaría que fuera
es otra tema, pero claramente la televisión educa y no lo
digo en un plano teórico pensemos la cantidad de horas que
pasan los chicos frente a un televisor pensemos una
situación donde un chico a las 8 de la mañana
dormido con frío en invierno le están explicando el
teorema de thales semi dormido sin ningún interés,
y ese mismo chico a la 4 de la tarde en su casa en un
cómodo sillón tomando un vaso de coca mirando un
programa de tele el grado de impacto o de atención o de atractivo es absolutamente
incomparable, y ni hablar en el caso de padres que dejan muy
solos a los chicos para prestarle mas atención a sus
labores.

Nosotros desde la fundación la vemos a la
televisión como una herramienta para hacer el bien, hay
repetidos casos de programas que hacen mucho bien, y hay
repetidos casos de programas que hacen mucho mal, es una
herramienta una oportunidad extraordinaria, creo que se
podría utilizar mejor.

6-Bibliografía

http://www.pensadoparatv.com.ar/
http://www.canal13.com.ar/home
http://www.telefe.com.ar/
http://www.america2.com.ar/
http://www.canal9.com.ar/
http://es.wikipedia.org/wiki/Televisi%C3%B3n_Registrada
http://www.clarin.com/diario/2007/04/15/espectaculos/c-01400077.htm
Sociología de los medios masivos de
comunicación, Psicología social y
sociología. Denis Mc Quail,
Paidos.
El espectáculo testimonial en TV,
colección comunicación, Ediciones Don Bosco
Argentina, Vctorino Zechetto, Producciones
Alternativas.
TV y Familia, colección comunicación,
Ediciones Don Bosco Argentina, Roberto Zenich, Producciones
Alternativas.
Programación Televisiva, Un modelo de
análisis instrumental, Gustavo F Orza. La Crujía
Ediciones.
La TV todavía usa papel carbónico,
Pablo Sirven, Publicado en la ED. impresa: Espectáculos
domingo 30 de septiembre de 2007.