Elementos sensacionalistas en las noticias de interés humano emitidas en los noticieros televisivos (página 2)

Las definiciones y diversas concepciones de los
teóricos del sensacionalismo enfatizan la intencionalidad
de impacto, emoción, o reacción en el perceptor del
mensaje periodístico tales como la de Torrrico Villanueva
en su ensayo El
sensacionalismo:

(…) es la modalidad periodística (y discursiva por
tanto) que busca generar sensaciones –no raciocinios- con
la información noticiosa
(…)"[6]

E incluso las consecuencias de este modo de presentar la
noticia con los conceptos sobre las implicaciones del
sensacionalismo en el público perceptor elaborada por
Damián Fernández.

El periodismo
sensacionalista es aquel que narra acontecimientos relacionados
con tabúes del espacio público de una manera tal
que obtura intencionalmente la "racionalización" de esas
cuestiones por parte de los públicos.
[7]

Otros trabajos de importancia en el ámbito sudamericano
son los del Lic. Gastón Cingolani sobre las coincidencias
en las categorías mediáticas aplicadas por los
analíticos de los discursos de
los medios y los
receptores comunes en referencia al sensacionalismo tomando como
muestra el
canal argentino Crónica Tv.[8]

De acuerdo a la literatura recolectada sobre
el tema, se resume que la intención sensacionalista es
reflejada en la manera de exposición
de la noticia, sin embargo, el mismo no ha sido explorado
suficientemente, y aún menos en el caso de la
televisión.

Solo se halló un estudio más específico
elaborado por Lozano Rendón en su trabajo
Espectacularización de la información en
noticieros televisivos de Canadá, Estados Unidos y
México, donde realiza un
reconocimiento de la noticia sensacionalista a través de
una serie de elementos concretos para el análisis de su estructura
como modos de presentación y recursos que
responden a la intencionalidad mencionada en las definiciones
precedentes. [9]

En el caso de las noticias de
interés
humano se encontró el trabajo
realizado por John Lánger acerca de lo que él
denomina "las otras noticias" y donde sitúa a las noticias
de interés humano como partes de un todo subdivididas en
historias tipo.[10] Este análisis se
utilizó como base teórica para el reconocimiento de
las noticias de interés humano en la selección
de la muestra para la elaboración de este Trabajo de
Grado.

Objetivos de la
investigación

1. Objetivos
generales

• Estudiar las nociones del periodismo sensacionalista en
  televisión.

• Reconocer las noticias de interés humano como
  objeto en el análisis del sensacionalismo.

• Observar las características propias de las
  prácticas sensacionalistas en la televisión
  paraguaya

2. Objetivos Específicos

• Reconocer características propias del periodismo
  sensacionalista en las crónicas de interés
  humano en televisión.

• Describir su modo de inserción en los noticiarios
  televisivos.

• Distinguir los elementos que se utilizan en la
  producción de noticias de interés humano.

• Seleccionar los factores determinantes de la
  técnica periodística sensacionalista a ser
  utilizados en la investigación.

Marco
teórico

1. Noticias de interés humano

En la agenda diaria de los noticieros, los implicados en la
producción de noticias a ser emitidas,
desde el periodista hasta el editor, estructuran los sucesos de
una manera que John Langer llama "historias tipo". Son historias
que pese a su diferenciación respecto al contenido
manifiesto toman una forma similar para situarla en un contexto
comprensible para el espectador.

Los estudios realizados por los teóricos de la
comunicación, a lo largo de la historia, han situado a las
noticias de interés humano en diversos grupos con
denominaciones generalmente demasiado amplias e imprecisas.
Otras, sin embargo, han limitado a la categoría con
términos que solo abarcan temáticas rígidas
reduciendo los hechos que, por sus características,
entrarían dentro del marco de noticias de este tipo.

Un ejemplo, es el estudio sobre las noticias televisivas y la
política
en Australia realizado por Bell, Boehringer y
Crofts[11]donde las noticias sobre "las
víctimas" entran dentro de la denominación de
"accidentes y
sucesos fortuitos" y "desastres", introduciendo en la
división noticias muy distintas en su
estructuración como aquellas que se desprenden de los
hechos en si, ya sean las consecuencias del suceso como los
testimonios de sus protagonistas.

En la elaboración de este trabajo, se ha procedido a
una clasificación dada la necesidad de construir una
estructura básica del discurso a fin
de analizar los acontecimientos, parecidos pero diferentes,
durante el tiempo en que
la muestra fue recolectada.

El análisis se basa en la clasificación de
historias tipo de Langer llamada: "las otras noticias". Las
mismas son desmembradas entre noticias de interés humano,
informaciones producidas por estrellas del mundo del cine o
celebridades de la farándula, y aquellas sobre memoria
histórica. En este caso, solo estudiaremos las
características de las informaciones de interés
humano dentro de los informativos
nacionales.[12]

La subdivisión de las noticias de interés
humano, se delimitó en tres títulos propios de "las
otras noticias":

• Lo especialmente destacable: este apartado para
  Langer abarcaría las informaciones de las
  celebridades, vida cotidiana o esparcimiento de gente de
  elite o personajes del espectáculo, así como
  triunfos y logros de la gente corriente. Para esta
  investigación, se estudiarán mas bien, los
  logros de la gente común denominando a esta historia
  tipo como "proceso de conversión a personaje
  destacable"

• Víctimas: individuos en situaciones adversas
  que crean una dislocación radical de los
  procedimientos rutinarios de la vida diaria. En pocas
  palabras, es la narración de una "tragedia
  personal".

• Comunidades en peligro: formas de trastorno y
  desorden colectivo en lugar de individual. Situaciones que
  ponen en peligro a un grupo de personas.

Este estilo de narrar las informaciones de interés
humano, aunque la critica las considera como noticias
"livianas"[13], no es excluyente en el momento en
que la información se convierte en una noticia de
interés general, el cual es medido en
términos de la prominencia dada en las agendas de los
noticieros diarios, es decir, el proceso de
selección de noticias importantes frente a las
noticias livianas.

Son excluidas las noticias sobre delitos,
siempre que la información lleve como idea central al
hecho delictivo. Por ejemplo, cuando la narración de un
asesinato contiene algunos rasgos de la noticia de interés
humano, tanto en la elaboración como en la intencionalidad
pero el hecho es elaborado en base a la información de
este delito, el mismo
deja de ser una noticia de interés humano para convertirse
en una del grupo
policial.

Sin embargo, cuando el contenido manifiesto de una historia
sobre delitos es enmarcado con la perspectiva de algún
aspecto emergente, tal como puede ser el sufrimiento de la
víctima antes que el hecho en sí, se clasifica
como parte de las noticias de interés humano.

2. Proceso de conversión a personaje
destacable

A diferencia de las historias de los personajes de elite
producidas por los medios de
comunicación con el fin de la "humanización" de
los mismos a través de la difusión de las historias
sobre acontecimientos de la vida privada, escándalos o
rutinas diarias, las personas comunes necesitan de un aspecto
extraordinario que diferencie al televidente corriente como
inicio en el proceso de conversión a personaje
especialmente destacable.

Los medios de difusión toman dos estrategias
cuando se trata de la historia tipo de Langer designada como "lo
especialmente destacable". Una de las estrategias se cimienta en
la humanización del personaje de elite y la otra en la
elitización de la persona
común. El objetivo de
ambos se une en una especie de yuxtaposición entre la
identificación y la distinción.

En el caso de las personas de elite, la meta es
demostrar que el personaje destacado en principio también
es una persona como nosotros. En tanto, la persona
común, deja de ser solo un individuo
corriente para convertirse en una persona distinta a
nosotros por el aspecto, acción
o acontecimiento que lo hace especialmente destacable.

El proceso de la historia tipo disgregada de lo
especialmente destacable al aspecto de conversión
a personaje destacable se origina cuando la gente sencilla
se sitúa en la noticia mediante una ruptura de las
expectativas. El código
determinante se basa en la construcción de individuos extraordinarios
dentro del mundo común a través de las historias de
vida, logros, singularidades o curiosidades opuestas a lo que el
espectador tiene como marco de referencia de lo cotidiano y
usual.

Los aspectos destacables son transformados en noticias de
interés humano a través de un rasgo fundamental: el
uso del superlativo. Tanto en noticias que tratan sobre un logro
como en aquellas que destacan la singularidad de un
acontecimiento, o la curiosidad de un personaje, los productores
de noticias se encargan de hacer del hecho un suceso
único, o de gran relevancia.

Estos logros de gente común son reforzados en las
producciones periodísticas con el uso de un tipo de
lenguaje
enfático para subrayar el carácter destacable de la peculiaridad,
acción o suceso, y a la vez, su desarrollo en
un entorno normal o por personas
corrientes.

3. Víctimas

Esta historia tipo de la clasificación de noticias de
interés humano comprende las historias sobre
víctimas de sucesos fortuitos, accidentes, tragedias
personales entre otros hechos de naturaleza
trágica, agrupados por algunos teóricos
dentro de divisiones señaladas como
"desastres"[14] o "historias
ocasionales"[15], siempre y cuando la noticia no
este protagonizada por el hecho noticioso en particular como lo
es, por ejemplo "el accidente de tránsito", sino por sus
víctimas, es decir, "el accidentado" o "los familiares del
accidentado".

Existen casos en que el hecho noticioso ("el accidente de
tránsito") aparece como un background donde las
víctimas son la historia central, sus heridas, sus
familiares, el dolor que produce la pérdida de la
persona.

Las historias tipo sobre víctimas se caracterizan por
su insistente atención a individuos que, sumidos en el
proceso de llevar adelante su vida diaria, se encuentra con un
inesperado cambio en los
acontecimientos que los atrapa en un estado de
crisis del que
no pueden salir haciendo uso de sus propios esfuerzos o recursos.
Si a estos individuos se les puede situar como
personajes de un drama, su papel principal lo constituye
su carácter de víctimas.

El trabajo de Klapp sobre los "lideres
simbólicos"[16], en su apartado sobre los
"encuentros dramáticos" define a una "buena
víctima" como fruto de la empatía. Esta
empatía se logra a través de un sentido de
vulnerabilidad o indefensión que presenta el protagonista
de la historia, así como su incapacidad de luchar contra
algo, quizás, la desgracia producida por el opuesto al que
provoca empatía, el villano.

Entre las estrategias para dar las condiciones necesarias en
los sucesos imprevistos, cada noticia ofrece una
explicación de las dificultades que conllevan a los
hechos.

Esta explicación se produce con distintos puntos de
vista, ya sean de los testigos, la propia víctima, las
personas que se relacionan con ella, y además, con la
interpretación del periodista en
relación con lo recaudado a la hora de producir la
noticia.

Otra estrategia para
lograr la empatía es buscar interpretaciones con
cierta carga emocional, esta función la
realizan los testimonios de los testigos o la propia
víctima, preferiblemente, en el lugar de los hechos. Esto
se produce dado que la información, totalmente parcial, de
la persona común es un elemento sumamente efectivo para la
identificación del espectador.

Las interpretaciones también varían según
los términos de las imágenes
seleccionadas, así como los planos tomados por el
camarógrafo para intensificar la carga emocional de la
noticia. Generalmente, esto se produce por medio de los primeros
planos. Langer sostiene que la carga emocional se eleva " como
resultado de una imagen calibrada:
el primer plano nos muestra la crisis, el plano medio,
no"[17]

Los testigos ofrecen detalles que hacen más
verosímil la historia presentada por el periodista, y si
le agregamos a estos testimonios un marco del plano visual que
excluye específicamente los detalles del cuerpo y resalta
su cara y sus ojos, "entendidos culturalmente como las partes
más expresivas del cuerpo"[18],
sitúan al hecho un lugar mas autentico y emotivo en la
magnitud y los efectos del desastre.

Junto a la narración del periodista, la cámara
ofrece una interpretación por si misma, ya que ofrece un
acercamiento a los sucesos y a sus posibilidades emocionales.

Podría concluirse que las operaciones
básicas de la construcción de historias sobre
víctimas son la irrupción de la cotidianeidad a
través de un suceso que puede ser imprevisto o una
desgracia que ya aqueja a la víctima, como una enfermedad
o un estado de pobreza, y la
posición de identificación que el espectador
adquiere frente a la historia tipo, es decir, la
empatía.

4. Comunidades en peligro

Haciendo una analogía entre el caso anterior y la
historia tipo comunidades en peligro, se encuentra en esta ultima
las mismas características planteadas en el plano
colectivo en la que se considera a la comunidad como un
organismo vivo que normalmente funciona en forma
armónica.

Así mismo, estas comunidades sufren rupturas en su
equilibrio
creando crisis que son afrontadas generalmente por las instituciones
que cumplen este rol, como la policía, los bomberos,
autoridades municipales, etc.

Estas crisis son mediatizadas en los noticiarios siguiendo el
mismo formato de la historia tipo víctimas,
comenzando generalmente con la descripción de la normalidad y su posterior
alteración afectando una colectividad.

La temática de estas historias tipo rondan entre la
ruptura de una armonía y el peligro que este significa o
puede significar para una comunidad este
hecho. Se basa así mismo, en la narración del
impacto y sus repercusiones para una comunidad.

La manera de presentación de las comunidades en
peligro consiste en situarnos en la escena a través
de imágenes de mayor impacto acompañado de un
discurso analítico de la situación. Esto se produce
con las informaciones de tragedias de gran escala hasta
sucesos menores que implican un riesgo. La
inclemencia del clima, es
generalmente, un tema recurrente en esta historia tipo.

Muchas veces, no necesariamente existe una ruptura evidente en
la vida diaria de la colectividad, sino que ciertos hechos
perjudiciales pero igualmente cotidianos podrían
considerarse un peligro con consecuencias nocivas para la
comunidad. Por ejemplo, la cantidad de perros con rabia
que hay en las calles, el hecho representa un peligro en la
comunidad, el hecho es cotidiano y constante, no hubo
ningún caso en particular que hiciera surgir esta noticia
para ser construida, pero los casos podrían ocurrir en
cualquier momento. En otras palabras, la comunidad está en
situación de riesgo.

5. El sensacionalismo

Definir el término sensacionalismo ha sido y es una
tarea más que compleja para los teóricos que se lo
han propuesto. Esta dificultad con la que se tropieza puede tener
su origen, en primer lugar, en la distinta concepción de
este término que tienen las diferentes culturas ya que a
lo largo de la historia de la comunicación varios países han
acuñado términos para definir prácticas que
si bien pueden ser parecidas, guardan características
propias de cada realidad.

Estos términos muchas veces han sido considerados
sinónimos, pero son justamente estas
características las que imposibilitan considerarlos
así luego de un análisis más profundo de su
origen y de la práctica que denominan.

Así, de acuerdo al Lic. Gastón Cingolani, el
origen del término sensacionalismo difiere con el
de amarillismo o periodismo amarillo, sin
embargo, ambos son utilizados como sinónimos de la
práctica sensacionalista por algunos teóricos y por
el espectador común.

"El sensacionalismo no tiene el mismo origen que el
término (muchas veces considerado como sinónimo)
'amarillo' (y sus derivados 'amarillismo' y 'amarillista').
Éste nace en el inglés,
derivado del ya mítico "yellow kid" nacido en los diarios
norteamericanos"[19].

En inglés también existe el término
tabloid, que designa una modalidad periodística de origen
en la prensa
gráfica pero que también ha sido adoptado por otros
soportes, como ser la televisión
tabloide descripta por Langer en su libro titulado
con este término.[20] En francés
existe un género
conocido como fait- divers, el cual está caracterizado por
preocuparse de asuntos muchas veces considerados frivolidades por
otros estilos periodísticos.

Otra de las trabas en la definición del sensacionalismo
podemos encontrarla en la falta de un análisis profundo de
la modalidad. Actualmente no existe un consenso sobre lo que debe
o no considerarse sensacionalista y, por lo tanto, cada estudio
al respecto es encarado desde definiciones más bien
subjetivas que solo coinciden de manera superficial.
Además, existe el debate de si
es correcta o no la práctica sensacionalista, ubicando
así en el plano ético un asunto sobre el cual
aún no se llega siquiera a un concepto
común.

6. La definición del sensacionalismo como modalidad
periodística

Considerando la etimología de la palabra, el
sensacionalismo es la práctica periodística que
busca generar en el perceptor sensaciones, es decir, impactarlo
sensorialmente a través de un estímulo externo.

Muchos teóricos de la comunicación han hecho sus
intentos de definición, partiendo justamente de esta
intención del sensacionalismo de crear sensaciones.
Además, han encontrado en esta intención fines que
no se agotan en la práctica de un modo distinto de
periodismo, o un periodismo para un público popular como
se considera muchas veces, sino en la consecución de
logros económicos, políticos y sociales a
través de la manipulación de la voluntad
colectiva.

Torrico define al sensacionalismo como "la modalidad
periodística (y discursiva por tanto) que busca generar
sensaciones -no raciocinios- con la información noticiosa,
tomando en consideración que una sensación es una
impresión que se produce en el ánimo de las
personas al impactar sus sentidos y sistema nervioso
con algún estímulo externo. Los fines de tal
modalidad son económico – comerciales o económico –
políticos"[21].

Por otro lado, la Lic. Rosa Nívea Pedroso explica que
"sensacionalizar las noticias es un modo de comunicación
que pretende llamar la atención del lector por medio de la
vedetización de acontecimientos y personajes que
se localizan habitualmente en el orden
sustituido".[22] Esta vedetización
coincidiendo con Torrico partiría del desprendimiento de
un factor de la noticia que generara sensaciones en el lector o
en la audiencia.

El maestro en comunicación de masas José C.
Lozano Rendón en su trabajo espectacularización
de la información en noticieros televisivos de
Canadá, Estados Unidos y México, profundiza
respecto al reconocimiento de una noticia sensacionalista en
televisión agregando a su concepto de
noticia sensacionalista televisiva no solo términos de
intencionalidad sino que propone además una serie de
elementos concretos para el estudio de su estructura. Lozano
Rendón usa el término
espectacularización como sinónimo del
sensacionalismo, pues sostiene que ambos conceptos se centran en
el "uso de recursos de forma y fondo que apelan a las emociones y a
los sentidos
mas que a la razón"[23]. En su investigación, este teórico
clasifica técnicas
que en la producción total de la información
como noticia convierten a cualquier acontecimiento,
independientemente de su temática, en un
espectáculo televisivo, en otras palabras, los productores
de la noticia espectacularizan o sensacionalizan el
acontecimiento informativo.

Pedroso apoya este enfoque manifestando que "el periodismo es
reconocido como sensacionalista debido a la forma elegida para
reproducir lo real".[24]

En la producción de la noticia sensacionalista el
desprendimiento de un carácter excepcional o
extraordinario es concebido como esencial para su
construcción. La noticia sensacionalista según la
investigadora Pedroso se genera a partir de "la
información total, excepcional, insignificante y sin
contexto (…)". La misma depende de una serie de
jerarquizaciones en la construcción, donde lo "excepcional
e insignificante" del acontecimiento informativo es enfatizado y
exacerbado.[25]

El periodismo sensacionalista es una actividad de
identificación, respecto a la empatía que la
producción del acontecimiento genera en el espectador, y
esto lo logra a través de una exacerbación del
carácter singular de los acontecimientos con el
énfasis, incremento o sustracción de elementos
lingüísticos, visuales (sonoros) e
ideológicos. Pedroso agrega a esta teoría
un elemento más: la repetición de temáticas
que contienen conceptos y valores "que
se refieren a la violencia,
la muerte y la
desigualdad
social"[26]. Una teoría que diverge con
la de Lozano Rendón y Grabe Zou y Barnett, que como
veremos mas adelante, no consideran a las temáticas como
punto definitorio del periodismo sensacionalista.

Otra de las características que nombra Pedroso es la
técnica de la repetición de enunciados y la
creación de héroes y antihéroes con la
exaltación de rasgos definitorios y antagónicos que
separan unos personajes de otros.

"Podemos decir que el efecto sensacional sugiere, sustituye
y repite enunciados, pero no los aclara. Diríamos que
no son propias de la práctica sensacionalista la crítica
y la interpretación de los hechos, pero sí la
denuncia de la transferencia de sentimientos agresivos de la
sociedad sobre
el individuo (el personaje del hecho) y del sentimiento de miedo
e impotencia del individuo (lector) ante la sociedad que genera
miseria, deshonra, desigualdades y por consiguiente,
violencia".[27]

Cuando hablamos de un desprendimiento, insignificante
para Pedroso, como punto de exaltación del periodismo
sensacionalista, no nos referimos a que este tipo de noticia sea
trivial o carente de importancia, sino que en su
construcción, la idea secundaria del acontecimiento,
cuando consta de gran poder de
impacto o emotividad, pasa a primer lugar en la
jerarquización de la construcción noticiosa.

Respecto a los recursos utilizados en la producción de
la noticia sensacionalista en la televisión o la
"espectacularización" de Rendón, nombra a la
editorialización y la adopción
de tonos de voces altos y
rápidos por parte de los reporteros y conductores, la
personalización, la dramatización y la
fragmentación en la cobertura de los acontecimientos. Un
énfasis en lo actual e inmediato que provoca
pérdida de contextualización debido a que la
información se empaqueta con efectos visuales como
cámaras subjetivas, música
dramática, tomas cortas y rápidas, cámara
lenta, efectos de sonido y recursos
de diseño
y edición. [28]

En esta investigación tomaremos algunos elementos del
sensacionalismo de la
investigación de Pedroso, realizado en el contexto del
periodismo gráfico y que se adaptan al televisivo. En
tanto, tomaremos como base teórica la clasificación
de recursos del periodismo sensacionalista en televisión
utilizados por Rendón en el estudio denominado
Espectacularización de la información en
noticieras televisivos de Canadá, Estados Unidos y
México. [29]

7. Desglose de elementos sensacionalistas

De acuerdo a los distintos conceptos recolectados de la
literatura sobre el sensacionalismo se ha desarrollado en este
capítulo los elementos de esta modalidad
periodística a fin de lograr una estructura
específica para el estudio del discurso y contenido
audiovisual de las noticias de interés humano.

Si bien muchos son denominados como elementos propios y muchas
veces, hasta absolutos del sensacionalismo, algunos de ellos no
son excluyentes de otras construcciones no – sensacionalistas.
Por ejemplo, una de las características desde el punto de
vista de la intencionalidad es la generación de
impacto, la misma no es exclusiva del sensacionalismo dado
que, en varias ocasiones, el hecho en sí mismo es
productor de sensaciones sirviendo como estímulo externo.
A continuación se expondrá el desglose de este y
otros elementos hallados en las teorías
que anteceden a este estudio.

7.1. Recursos de fondo

7.1.1. El elemento por excelencia: la generación de
sensaciones

Este es el primer elemento que se desarrollara como
fundamental en toda construcción sensacionalista, la
generación de sensaciones desde el punto de vista de la
intencionalidad, el cual Torrico incluye en su definición
como rasgo distintivo de la modalidad.

Como se dedujo en párrafos anteriores, esta
característica no es excluyente de las otras
construcciones periodísticas, sino que muchas veces, la
noticia por si misma produce algún tipo de impacto o
sensación por la naturaleza del hecho relatado. En el caso
del sensacionalismo, la diferencia consiste en que aún
cuando el hecho es productor de sensaciones en sí mismo,
la modalidad aumenta y acelera el proceso de impacto a
través de estrategias en la construcción de la
noticia. Aquí es donde llegamos al siguiente punto del
sensacionalismo el cual constituye el rasgo principal en la
generación de sensaciones.

7.1.2. La vedetización de un elemento del
acontecimiento y/o de personajes.

Rosa Pedroso habla de vedetización respecto a
un desprendimiento enfático de un elemento del
acontecimiento argumental de la noticia o de un personaje, lo
cual coincide con la tesis de
Langer en su historia tipo lo especialmente destacable
donde las personas comunes se transforman en sobresalientes con
el énfasis de un aspecto extraordinario que diferencie al
televidente corriente.

Pedroso añade a su concepto de sensacionalismo la
afirmación de que la noticia es elaborada a partir de la
información total, excepcional e insignificante y sin
contexto como fait divers, utilizando el término de Roland
Barthes como sinónimo de la modalidad en cuestión.
La información excepcional e insignificante
desprendida de la noticia total es lo que convierte a una
producción noticiaria en una producción noticiaria
sensacionalista.

Cabe aclarar que el término insignificante utilizado
por Pedroso entra en litigio con la subjetividad respecto a lo
que carece de importancia en una noticia o no, los consensos con
relación a esta exposición solo se han realizado
desde el punto de vista de la ética y no
con la profundidad de un análisis científico. En
este estudio, como se manifestó anteriormente, no se
hablará en términos de qué es trivial o
insignificante en una producción
periodística, mas, se tomará la base de que el
desprendimiento de un detalle de la noticia que en su principio
es una pieza complementaria, decimos esto en cuanto a que la
pieza no seria noticia sin el acontecimiento central, al ser
convertida posteriormente en una noticia por si
misma[30]y elaborada con otros elementos que en su
conjunto conforman una construcción sensacionalista, nace
la producción noticiaria propia de esta modalidad.

El énfasis en acontecimientos y personajes es una de
las estrategias fundamentales en lo que refiere a la
generación de sensaciones. El énfasis en un
elemento de la noticia se selecciona según su contenido
sensibilizante o impresionante, así como de un personaje
cuyo protagonismo es optado por el productor de la noticia
estratégicamente en cuanto a su poder de generación
de sensaciones.

Por ejemplo, en el caso de un accidente de tránsito, el
poder de impacto de la descripción, tanto en
imágenes como en el relato de la voz en off del
periodista, del estado grave de alguna víctima es mucho
mayor que el relato general del hecho impactante en sí
mismo, de la misma manera, el testimonio de una persona sumida en
el llanto es mucho más impresionante que el de un testigo
que mantiene la calma.

Esto se relaciona especialmente con la teoría de la
psicología
social de la empatía emocional como una
reacción afectiva por parte del individuo que observa las
experiencias de otros. Los hallazgos de las investigaciones
han concluido que la relación entre el ser y la
empatía aumenta cuando la persona experimenta angustia y
efecto empático o si la angustia de la víctima esta
asociada a alguna discrepancia del observador. La angustia
personal
aumenta si el observador posee auto – discrepancia (estados
afectivos negativos), sin embargo, el efecto empático solo
aumenta si el observador comparte la vulnerabilidad emocional de
la víctima. [31]

Al recibir el estímulo externo donde el periodista
produce una noticia con el fin ultimo de la identificación
por medio del énfasis en la demostración de
angustia u otro sentimiento de fuerte impacto, como la ira, logra
la empatía del sujeto, y por ende, su
sensibilización ante el hecho.

En el trabajo de Pedroso, la autora subraya dicha actividad de
identificación en el desarrollo de los elementos
sensacionalistas además de la exacerbación del
carácter singular de los acontecimientos.

7.1.3. La creación de héroes y
antihéroes.

La práctica sensacionalista denuncia una transferencia,
en palabras textuales de la autora, "de sentimientos agresivos de
la sociedad sobre el individuo (el personaje del hecho) y del
sentimiento de miedo e impotencia del individuo (lector) ante la
sociedad que genera miseria, deshonra, desigualdades y por
consiguiente, violencia".[32]

En otras palabras, el sensacionalismo crea héroes y
antihéroes con la exaltación de rasgos definitorios
y antagónicos que define a las víctimas y
victimarios de las historias planteadas.

El periodista realiza una interpretación exponiendo
aspectos positivos de un enfoque o un protagonista del hecho, en
tanto enfatiza aspectos negativos de la otra parte en
cuestión, así, quien construye la noticia sugiere y
asigna rasgos de culpabilidad o
responsabilidad de los hechos aún cuando
utilice términos de presunción de inocencia.

En el caso de que el hecho conste de un seguimiento en los
noticiarios, y la historia dé un giro,
convirtiéndose el presunto victimario en inocente, el
periodista transforma su perspectiva anterior ubicando al mismo
en su posición de víctima y sugiriendo nuevos
responsables a través de la exaltación de los
rasgos negativos anteriormente nombrados.

7.1.4. Tendencia de la noticia

Se ha tomado este aspecto de la producción de la
noticia global utilizado en la investigación de Lozano
Rendón sobre la espectacularización de la
información de noticieros para determinar el grado de
objetividad y neutralidad en la presentación del
acontecimiento.

La subjetividad propia del sensacionalismo será
establecida como la existencia de editorialización del
presentador o reportero, el uso de frases dramáticas o
referencias al sufrimiento, las desgracias, el uso de recursos
literarios, las adjetivaciones y los tonos de voz altos y
rápidos con énfasis dramáticos adoptados por
los relatores y presentadores de la
noticia.[33]

7.2 Recursos de forma

7.2.1 Discurso lingüístico

a. La titulación

La titulación en toda construcción
periodística implica una valorización del
acontecimiento ya que su función es anunciar y clasificar
la noticia con un carácter explicativo de la
información.

Las noticias televisivas titulan los acontecimientos a
través de los zócalos, los cuales, generalmente
sirven de resumen de la idea central de la noticia por medio del
énfasis de algunos de sus aspectos y además sirve
como un punto adicional para captar la atención del
televidente.

Los zócalos resaltan y enfatizan características
de la noticia que sirven de llamada de atención, y su
función es sintetizar el acontecimiento en pocas
palabras.

Las estrategias para la realización de zócalos
en una noticia sensacionalista contienen rasgos tales como la
ambigüedad, la adjetivación fatalista, el juego de
palabras con aspectos cómicos, eróticos o
trágicos, de acuerdo a la naturaleza del suceso.

b. La omnisciencia del enunciador.

Otro de los elementos de la construcción
sensacionalista es la omnisciencia del enunciador de la noticia.
El autor omnisciente se presenta como conocedor de los
pensamientos e intenciones de los protagonistas del hecho
noticioso. Así mismo, predice los acontecimientos que
ocurrirían mas adelante sin ofrecer argumentos a su
afirmación.

c. Personalización y dramatización.

Se entiende por personalización y dramatización
el énfasis en los individuos. La personalización en
este caso sería un factor dentro de la vedetización
de acontecimientos y personajes. Para Lozano Rendón este
énfasis en los individuos tiene que ver la lucha entre
personalidades públicas y el uso como hecho noticioso de
las informaciones producidas por las
celebridades.[34]

Entran dentro de este tópico la presentación de
los problemas
políticos como espectáculo y los pseudoeventos. La
personalización en esta investigación se
basará en personajes comunes.

En lo que respecta a la dramatización, se tomará
a la apelación a la emoción a través de
recursos de audio, discurso o video.

d. Fragmentación.

La fragmentación es la presentación de hechos y
asuntos en forma de información cápsula, sin
ofrecer a los espectadores opiniones y posturas diversas sobre un
mismo asunto.

e. Contextualización

Se estudiará el nivel de back ground que presenta la
producción noticiaria. Antecedentes, datos anteriores,
implicaciones de lo que pasaría mas adelante,
relacionamiento con otras noticias que son esenciales para que el
perceptor analice y saque sus propias conclusiones haciendo uso
de su derecho democrático a estar informado sobre los
asuntos de interés público.

7.2.2 Discurso audiovisual

a. Operaciones de cámara

Las maniobras de video son aspectos que involucran operaciones
de cámara. Cámaras subjetivas, tomas cortas y
rápidas. Uso de audio ambiente
sugestivo entre ellos la exaltación de ruidos de alto
impacto como llantos o gritos. Planos detalle o
primerísimos primer plano cuando se quiere apelar a la
emoción resaltando un aspecto especial de un personaje.
Ej.- El plano detalle a los ojos de una persona llorando.

b. Efectos de post producción

El uso de música dramática o de ritmo vigoroso,
efectos decorativos, cámara lenta o rápida y
efectos de audio.

Metodología

Esta investigación es cualitativa descriptiva. El
objetivo es reconocer las formas de inserción del
sensacionalismo en las noticias a través de la observación y descripción de sus
componentes.

La muestra abarcó noticias de interés humano de
los noticieros centrales de cuatro canales de aire: Tv Cerro
Corá, Red Guaraní, Telefuturo, El Trece, emitidas
durante la semana del lunes 6 al sábado 11 de marzo de
2006. El canal 5 Paravisión no contaba con noticiero en la
fecha de recolección de la muestra.

El contexto temporal fue tomado al azar debido a las
características de la investigación.

Para este estudio se utilizó un instrumento elaborado a
partir de la información recolectada en el marco
teórico de estudios precedentes sobre el
sensacionalismo en noticias televisivas y otros estudios del
sensacionalismo en noticias de la prensa escrita pero aplicables
al soporte televisivo.

Se recolectó toda noticia de interés humano
registrada en el periodo elegido, y se tomaron como objeto de
análisis todos los datos que convergen en la
producción de la noticia, su ubicación dentro del
boletín informativo, duración, zocalización,
musicalización si la hubiere, copete del presentador, voz
en off, audio ambiente, tipo de planos, y selección de
testimonio.

Posteriormente, en el desglose de los aspectos del periodismo
sensacionalista se utilizaron los siguientes tópicos.

En los recursos de fondo utilizados por el productor o los
productores de la noticia, se analizó cuales eran las
sensaciones que buscaba generar la noticia en su totalidad, la
existencia de vedetización del acontecimiento o personaje,
la creación de héroes o antihéroes y la
tendencia de la noticia.

Respecto a los recursos de forma, se tomaron como
tópicos la existencia de sensacionalismo en la
titulación o zocalización, la redacción de la voz en off o
presentación de copete ante cámara del cronista con
omnisciencia, la personalización y dramatización,
la fragmentación, la contextualización, las
operaciones sugestivas de cámara y los efectos de post
producción.

Conclusiones

1. Observaciones metodológicas

Partiendo del análisis del muestreo de
noticieros centrales nocturnos grabados en simultáneo de
los cuatro canales de televisión que cuentan con este
servicio
informativo en el ámbito nacional, en un periodo que
abarcó desde el 6 hasta el 11 de marzo de 2006 cabe
destacar las siguientes observaciones:

El boletín informativo de Red Guaraní, canal 2,
tiene una duración de media hora, Telefuturo canal 4,
canal 13 y Tv Cerro Corá, canal 9, duran una hora con
inclusión de anuncios publicitarios en todos los casos. El
noticiero de canal 2- Red Guaraní se emite de 19:00 a
19:30 el Noticiero 13 va de 19:00 a 20:00, en tanto que
Telediario del canal 4 y el Informativo de canal 9 van de 20:00 a
21:00 horas en sus respectivas emisiones del horario central.

Se decidió incluir solo las noticias de interés
humano generadas en el ámbito nacional. No fueron
seleccionadas como objeto de análisis las noticias
producidas por cadenas internacionales puesto que el conjunto
informativo es elaborado desde un contexto foráneo que no
corresponde con la realidad social y periodística que
comprende la investigación.

En el proceso de análisis se encontraron producciones
periodísticas que presentaban rasgos de noticias
policiales pero presentadas como noticias de interés
humano por lo que fueron seleccionadas como parte de la muestra.
Una noticia de interés humano como seguimiento de una
noticia policial fue registrada en Telefuturo en fecha 10 de
marzo de 2006 sobre el caso del nuevo embarazo de
Sonia Aguilera, una mujer que en
años anteriores había cometido filicidio
múltiple.[35] En la misma fecha, pero en Tv
Cerro Corá se registró una noticia aparentemente
policial pero presentada con características de noticia de
interés humano de la historia tipo víctimas sobre
el presunto suicidio de un
adolescente, la misma se escogió como parte de la
muestra.[36]

2. Conclusiones previas

2.1. Jerarquización de la noticia

De acuerdo al análisis general de las muestras, las
agendas de los noticieros centrales sitúan a las
crónicas de interés humano en los dos primeros
bloques. Se registro mayor
frecuencia de noticias de interés humano en el primer
bloque, posicionadas en tercer lugar en adelante salvo algunos
casos aislados en donde se registró a este tipo de
noticias en primer lugar dentro del bloque 1.[37]
Así mismo existen casos de menor proporción que se
hallan ubicados en los bloques siguientes o últimos
bloques.

Generalmente, las noticias de interés humano no
participan de los titulares. Sin embargo, cuando las mismas se
hallan ubicadas dentro del grueso de noticias en los bloques
posteriores al primero, los presentadores realizan un breve
avance de la información de interés humano que se
emitirá luego de la pausa comercial que divide a cada
porción noticiaria.

Se encontró que este tipo de noticias ocupa un lugar
importante en la rutina de los boletines informativos, en algunos
casos, los presentadores las refuerzan en el copete de inicio de
la noticia y más tarde, al finalizar la crónica
realizando sus propios comentarios al respecto.

No se halló un orden estricto respecto a la estrategia
de ubicación de las noticias que anteceden y preceden a la
crónica de interés humano, pues existe una
variación en las temáticas y en solo una
ocasión, una noticia de interés humano le
siguió a otra de distinta
temática.[38]

Nombrando algunos casos de noticias de interés humano
con seguimiento se puede citar un accidente ocurrido en un
ómnibus del transporte
público que tuvo continuidad en una noticia posterior,
ambas emitidas por Telefuturo en fecha siete de marzo y situadas
en el primer bloque. En el mismo canal, el día 9 de marzo
se encontró una continuidad en la temática con tres
noticias de interés humano basadas en destrozos y
accidentes ocasionados por el efecto del clima.

Se concluyó que el canal que presenta mayor parte de
noticias de interés humano es canal 4 – Telefuturo con 18
noticias de este tipo en la semana comprendida en la muestra, le
sigue canal 9 Tv Cerro Corá con 10 noticias de
interés humano, luego canal 13 con 7 noticias, y
finalmente, canal 2 – Red Guaraní con dos noticias de
interés humano.

2.2. Generación de sensaciones

Las noticias de interés humano analizadas apelan a la
indignación y emotividad como dos pilares para alcanzar el
fin último de este tipo de crónicas, la
empatía.

De acuerdo a la presentación de la información
noticiaria, el uso de recursos literarios, editorializaciones,
omnisciencia, referencias al sufrimiento, operaciones sugestivas
de cámara entre otros tópicos que se irán
desglosando mas adelante evidencian la intencionalidad del
productor o productores de la noticia de generar cierto tipo de
sensaciones.

En las noticias de interés humano cuya historia tipo es
comunidades en peligro, la sensación a la cual se apela en
las muestras recolectadas, es la indignación colectiva
frente al hecho y la presunta indiferencia de autoridades o
responsables. Las noticias sobre accidentes sin víctimas o
situaciones que podrían generar algún suceso
fortuito y negativo son construidas a partir de la
intención de crear sensaciones de peligro.

En las historias tipo de víctimas, la apelación
al drama tiene como propósito generar sensaciones de
tristeza en casi todos los casos.

Cuando la noticia trata sobre una desgracia sin consecuencias
graves o sobre un objeto o hecho que pueda provocar algún
perjuicio a la comunidad se apelan a recursos que buscan generar
sensaciones de peligro y temor, y se busca advertir a las
autoridades sobre la situación de riesgo e inseguridad.

La rabia, la sorpresa, la ternura, incertidumbre y sospecha
son otros de los efectos que las producciones noticiarias de
interés humano buscan generar por medio de la
utilización de elementos y recursos de la modalidad
periodística sensacionalista.

2.3. Vedetización de un elemento y/o personaje de la
noticia

Puesto que las noticias de interés humano por su
naturaleza tienden a centrarse en las personas y su acontecer,
sobre todo cuando se trata de la historia tipo víctimas o
comunidades en peligro, se registró la vedetización
de los individuos en un alto grado dentro de las noticias
comprendidas en la muestra.

La mención de situaciones contextuales de las
víctimas o familiares de víctimas que suman a la
desgracia son elementos destacados en las noticias analizadas.
Véanse los siguientes ejemplos:

"el sargento Ovelar, de 28 años, era el mayor de tres
hermanos y deja una hija de tres años"
[39]

"(…) Todos se acercaron a llorarla. Sus familiares esperan
que la abuela y un hermano puedan llegar a tiempo para el
último adiós"[40]

La pobreza es un punto recurrente que aumenta el matiz
dramático de la tragedia. El patetismo se incrementa con
frases que hacen alusión a eventos
trágicos como consecuencia del acontecimiento o, de lo
contrario, situaciones felices que se ven interrumpidas por el
hecho. Ejemplos:

"(…) La muerte los
sorprendió a cada uno en sus humildes hogares
guareciéndose de la lluvia y a otros en plena tarea
doméstica"[41]

"(…) estaba por rendir un examen para ascender a sargento
ayudante y como todo joven, tenia muchos sueños y proyectos de
vidas"[42]

La desidia de las autoridades, el estado de
abandono, el incumplimiento de promesas son temáticas
subrayadas en las noticias de interés humano,
principalmente en las noticias del tipo comunidades en
peligro.

"mientras el actual intendente de asunción piensa en su
reelección y se barajan

otras candidaturas la capital sigue
minada de baches"[43]

"(…) Las aulas no pasan de ser una simple y eterna promesa
de las autoridades"[44]

En crónicas sobre accidentes se superlativiza la
gravedad de heridas o del hecho. Cuando el acontecimiento no
tiene consecuencias graves, se enfatizan los objetos causantes
como peligrosos y el riesgo inminente que significan para la
integridad de las personas.

"(…) Felix Bobadilla hubiera necesitado de alas para
aterrizar del otro lado de la escalinata
(…)"[45]

"(…) Al chocar contra la vereda los vidrios de la ventanilla
casi le parten el brazo (…)"[46]

En proceso de conversión a personajes destacables se
resaltan las virtudes cuando se trata de una persona común
que debido a sus actos se convierte en héroe en tanto que
cuando se trata de una persona que por sus actos se convierte en
antihéroe se resaltan sus aspectos negativos.

"esta mujer puso su vida al servicio del país
(…)"[47]

"no se explicaba en qué cosas se justificaba su madre
para apartarlo del calor
familiar, incomprensión que fue minando sus reservas
emocionales"[48]

2.4. Creación de héroes y
antihéroes

Los antihéroes creados a través de la
redacción sugerente de las crónicas de
interés humano, son: objetos que resultan peligrosos o
implican riesgos para
la comunidad, personas comunes que por sus presuntos actos son
considerados como victimarios, autoridades gubernamentales, y
fenómenos naturales o climáticos que son
personificados en la redacción de las noticias mediante el
uso de recursos literarios.

La sugerencia de culpabilidad o de responsabilidad se produce
en casi todos los casos analizados, los antihéroes
más comunes son las autoridades gubernamentales,
municipales, de entes públicos contrapuestos a las
víctimas o a la sociedad que se ve envuelta en peligrosas
situaciones futuras a consecuencia de la desidia o negligencia de
los responsables.

"criticaron a las autoridades de la ande al permitir que la
gente siga muriendo por el desinterés en atender las
denuncias (…)"[49]

Fenómenos sociales como la pobreza son
antihéroes recurrentes. El clima irrumpe la vida cotidiana
de las personas con efectos perjudiciales.

"Si queremos ser rigurosos es la pobreza la que termina
matando a esta gente y no tanto una desgracia
fatal."[50]

Los héroes son personas comunes que por su
actuación adquieren una posición sobresaliente, ya
sea por solidaridad o
valentía entre otras virtudes resaltadas en las
crónicas.

En otras ocasiones, la prensa adquiere heroicidad
posicionándose como aliado de la comunidad frente a los
antihéroes que pertenecen al ámbito
gubernamental.

2.5. Tendencia de la noticia

La editorialización de los periodistas que elaboran las
crónicas de interés humano analizadas se produce
con la reiterada sugerencia de culpables o responsables de los
hechos fortuitos.

Se utilizan recursos de redacción que apelan a la
indignación o sorpresa frente al presunto
desinterés de las autoridades.

El elemento literario más común en la
redacción de las crónicas es la exageración
o hiperbolización, el uso de metáforas y
comparaciones.

La gravedad de los hechos se exagera con frases superlativas.
Se alude con términos dramáticos y adjetivos
calificativos las sensaciones y emociones de los protagonistas de
los acontecimientos apoyado con imágenes, audio ambiente y
testimonios.

Se personifican objetos y fenómenos climáticos
adjudicándoles a sus acciones
efectos que perjudican la seguridad de las
personas.

El uso del audio ambiente con llantos o imágenes en
primer plano de elementos emotivos tales como ojos llorosos o
personas fallecidas, la reproducción de testimonios tristes y la
mención del dolor, busca aumentar el dramatismo de la
noticia.

Se produce, sobre todo en la historia tipo de víctimas,
una alusión a la desgracia a través de adjetivos
dramáticos y el énfasis mediante el cambio en la
locución de la voz en off.

Otro recurso en la redacción que apela al drama es la
descripción de la vida cotidiana de una víctima y
la irrupción del hecho trágico que trae como
consecuencias situaciones tristes.

La musicalización que acompaña la edición
de algunos materiales de
interés humano busca crear un clima propicio para
enfatizar el tipo de sensación o reacción a la cual
se apela.

Por ejemplo, en una noticia sobre el día internacional
de la mujer[51]cuya intención era apelar a
la empatía y la admiración con el personaje
destacado en la crónica, una dirigente social, la
musicalización fue dramática y emotiva. En una
crónica sobre una madre homicida[52]cuya
intención era generar un sentimiento de rechazo e
indignación ante el acontecimiento se utilizó
música de ritmo vigoroso, y por ultimo podemos citar la
noticia sobre el mal estado de las calles[53]la
cual fue musicalizada con uno de los sencillos de la banda sonora
de la película Indiana Jones, haciendo un
paralelismo entre las aventuras vividas por el protagonista del
film con las maniobras que deben realizar los automovilistas que
circulan por las calles de la ciudad. [54]

2.6. Titulación

Dos principales aspectos del periodismo sensacionalista se
resalta en la elaboración de los zócalos que
titulan las noticias de interés humano, una de ellas es la
creación de antihéroes y otra es, la alusión
a la desgracia.

En las noticias de interés humano analizadas se
encontró una tendencia al cuestionamiento de las
autoridades a través de interrogantes o paralelismos, como
una sugerencia de antihéroe ya en su
zocalización.

"Peligroso cable suelto. La ande no se mueve para
repararlo"[55]

"Quien controla a quien. Omnibus pasó inspección
técnica" [56]

"Asunción llena de baches, mientras el actual
intendente sigue

pensando en su reelección"[57]

El resumen de un hecho por medio de una palabra que alude a la
desgracia es otro recurso de la titulación de las
crónicas de interés humano analizadas en esta
investigación, muerte o tragedia sintetizan
acontecimientos otorgándole mayor dramatismo e
impacto.

"Muerte en San Pedro. Conexiones precarias serían la
causa"[58]

También, se utilizan adjetivos que describen hechos o
personajes de acuerdo a la posición que toman los
productores de la noticia, ya sea contraria o favorable,
resultando una forma de editorialización.

"Día Internacional de la Mujer.
Historia de una paraguaya luchadora"[59]

"Madre homicida. Embarazada nuevamente del mismo
padre"[60]

2.7. Omnisciencia del enunciador

La omnisciencia en los enunciados de las noticias de
interés humano se registra comúnmente en las
afirmaciones de sentimientos y sensaciones de los protagonistas
de los hechos sin contar con testimonios que lo avalen.

Los sentimientos de dolor, indignación y temor son
descriptos por los relatos tal como si los productores de la
noticia contaran con un conocimiento
absoluto del estado emocional de las personas que convergen en un
acontecimiento.

"estos esteros y aguadas guardan innumerables secretos ante
los cuales se sorprenden los pobladores y cuyos misterios
tratan de desentrañar"[61]

"No se explicaba en que cosas se justificaba su madre para
apartarlo del calor familiar, incomprensión que fue
minando sus reservas emocionales no podía aceptar que
quien le diera la vida y a quien veneraba ahora lo
desconociera"[62]

Así mismo, se hallaron descripciones de sucesos
utilizando adjetivos superlativos o comparaciones
hiperbólicas incluso cuando no se cuenta con testimonio de
testigos.

Se encontró en algunas crónicas analizadas
omnisciencia del enunciador basada en la omisión de
fuentes.[63] La descripción
de fenómenos o consecuencias de hechos que requieren de
explicaciones especializadas al omitir la fuente se produce una
omnisciencia donde el periodista se convierte en un especialista
del tema, y su presunción en una afirmación.

Otra forma de omnisciencia se encuentra en el relato de
supuestos momentos cotidianos y felices de víctimas con la
posterior irrupción del hecho trágico en ese
contexto. Esta descripción incrementa el impacto que
produce en el perceptor de la noticia. Además de momentos
felices, en el relato se utiliza menciones de sueños o
proyectos de vida que se ven interrumpidos por culpa del
acontecimiento luctuoso.

2.8. Dramatización y personalización

En este ítem se tuvieron en cuenta dos aspectos, el
énfasis en las personas y la existencia de
dramatización. Como se explicó anteriormente,
debido a la naturaleza de la muestra elegida el énfasis en
las personas se produce en casi todos los casos.

Las crónicas presentan a las personas comunes como
inocentes frente a peligros e injusticias de las autoridades o de
sucesos fortuitos con culpables sugeridos como
antihéroes.

Esta posición de víctimas frente a victimarios
es sugerida por la prensa que se convierte en defensora de los
primeros. De esta manera, los medios se califican como
denunciantes sociales de las injusticias diarias de la
comunidad.

Las personas comunes también son convertidas en
heroínas resaltando sus virtudes y los aspectos positivos
contrapuestos a los negativos de los victimarios sugeridos.

La dramatización se halló en mayor
proporción en la historia tipo víctimas. Se
utilizaron recursos literarios como metáforas o
comparaciones, así como adjetivaciones superlativas
empleadas como sinónimos o refuerzos discursivos con el
fin de la apelación a la emoción.

La selección de testimonios emotivos apoya la
intención de crear sensaciones en el espectador, el
testimonio generalmente viene acompañado de movimientos de
cámara sugestivos como el destaque mediante primeros
planos de elementos de mayor impacto.

Informaciones secundarias que refuerzan la
dramatización son acentuadas siempre y cuando las mismas
correspondan con la intencionalidad de producción de
sensaciones, este destaque se elabora con la selección de
testimonios, imágenes o la mención de datos
contextuales.

La variación de la voz del presentador o cronista de
tonos de voz altos y bajos se utiliza así mismo para
resaltar frases dramáticas o alusivas a la desgracia.

En las crónicas analizadas, se halló la
selección del audio ambiente como un recurso para apelar a
la emoción, sobre todo, en contextos tristes
acompañados de imágenes de velorios,
locación del hecho fortuito, fotografías de
fallecidos en vida, entre otros planos de mayor impacto
sensible.

2.9. Fragmentación

La fragmentación se registró en mayor
proporción respecto a la omisión de fuentes y de
distintas posturas de los protagonistas e implicados en el
acontecimiento central de la noticia.

Los testimonios hallados en la producción de las
crónicas de interés humano son, en su
mayoría, de los denunciantes, en tanto que si existe
réplica de los presuntos responsables la misma se menciona
mas no se incluye en el material total el testimonio otorgado al
medio. Existen casos en donde aún cuando se afirma que
existe una respuesta de los supuestos responsables no se
mencionan los datos de la fuente que emitió la
réplica.

En crónicas donde los fenómenos naturales son el
argumento central, el periodista se convierte en experto del
hecho, explicándolo sin asesoría de especialistas
en el tema, los datos se presentan y describen como afirmaciones
no presunciones. Las fuentes especializadas son nombradas en su
género como "los especialistas", esto mismo sucede con las
réplicas de los responsables sugeridos de las
crónicas donde las fuentes que dieron su
contestación son nombradas como "autoridades" del ente,
institución u organización.

"El humo negro, según los especialistas, es un verdugo
silencioso, que afecta

directamente a las vías
respiratorias."[64]

Se registró fragmentación también en
carencia de zocalización que identifique a algunos
testimonios.

2.10. Contextualización

Las noticias analizadas en esta investigación registran
una proporción importante de carencia de background. Sin
embargo, muchas veces los datos secundarios o anteriores se
convierten en elementos de gran destaque o principales dentro de
las crónicas analizadas.

Se hallaron carencias de datos que refuercen la
información respecto a singularización de
antecedentes de algunas noticias similares existiendo una
presunción de conocimiento absoluto del caso por parte de
los espectadores. Aun cuando se mencionan la existencia de
antecedentes no se individualizan los casos.

En ocasiones, las imágenes no corresponden a la
información de la voz en off o no existe una congruencia
de lo emitido en imágenes con el relato sobre todo cuando
se trata de personajes que aun apareciendo en los planos
seleccionados para su edición no se especifica su
intervención o representación en el
acontecimiento.[65]

Cabe resaltar que algunas de las noticias de interés
humano que abarcan la muestra seleccionada forman parte de un
seguimiento de una noticia esencialmente informativa.

2.11. Operaciones de cámara

Las operaciones de cámara que apelan a la
emoción son generalmente los primeros planos o planos
detalle de elementos que producen impacto en el espectador.

El uso de las tomas subjetivas pretenden otorgar una
visión más personal del hecho, en tanto que la
utilización de los planos contrapicados se busca producir
un efecto de posición indefensa, este ultimo fue utilizado
en el caso de una mujer que sufrió un accidente de
tránsito.[66]

2.13 Selección de Audio Ambiente.

En las muestras analizadas se observó el uso frecuente
del recurso de la selección del audio ambiente como un
elemento que refuerza la apelación a la emoción o
al dramatismo. Esto se produce generalmente en contextos tristes
acompañados de imágenes de fuerte impacto sensible
como gente llorando, un velorio, fotografías de
víctimas o demostraciones de dolor de diversos tipos
(gritos, plañidos, abrazos entre familiares, etc.). Un
ejemplo de noticia de interés humano que utilizó
este recurso se halla en la crónica emitida en Tv. Cerro
Corá el 10 de marzo de 2006, acerca de la muerte de cuatro
personas a consecuencia de la caída de un rayo en el
departamento de Itapúa. La noticia se inicia con el uso
del audio ambiente en un volumen alto
acompañado de imágenes de asistentes al velorio
llorando a las víctimas.[67]

2.13 Selección de Testimonios

La estrategia en la selección de testimonios se
reconoce en la extracción de la declaración de
mayor importancia otorgada por el o los entrevistados de acuerdo
a la perspectiva del periodista, y en el caso de las muestras
analizadas, esta manifestación de relevancia cumple, por
encima del rol informativo, la función de apelar a
emociones de diversos tipos.

Se registró una selección frecuente de
testimonios donde el entrevistado demostraba emociones de fuerte
impacto sensible, la mas común hallada en el
análisis, fue la selección de la declaración
interrumpida por el llanto o la manifestación del
testimonio de un individuo entre llantos. Un ejemplo es la
elección del testimonio de una vecina en el caso de la
muerte de una niña por electrocución debido a un
cable suelto, el testimonio de la mujer hace alusión al
peligro que significa la existencia de una mala conexión
eléctrica, no aporta datos primarios sobre el hecho, pero
la persona está llorando, por lo tanto, la
contribución de su testimonio es de relevancia en
relación a la apelación a la emoción.

"Podria ser mi hijo, podria ser el hijo de cualquiera… por
acá pasan ellos para irse al almacén."[68]

El uso de los relatos acerca de la vida cotidiana de una
víctima buscan lograr la empatía del espectador con
el protagonista de algún hecho luctuoso. Las referencias a
las metas que quedan incumplidas buscan lograr la emoción
del espectador por medio de esta selección de
testimonio.

"Tener su casa propia, una familia, tener
todas las necesidades adecuadas, empezando de abajo. En ese
aspecto, él siempre fue muy humilde".
[69]

Así mismo, el uso de las declaraciones de
víctimas perturbadas, incluso algunos en la
locación del hecho, es también un recurso para
alcanzar la identificación y producir la
indignación del perceptor de la noticia.

Cronista.- ¿te caíste?

Ramón Alarcón – víctima.- no, la
ventanilla nomás se rompió y se…

Cronista.- ¿se fue por vos?.

Ramón Alarcón – víctima.- si…
ahí esta el chofer

Cronista.- ¿se van a responsabilizar?

Ramón Alarcón – víctima.- no se…

Cronista.- ¿Quien es el chofer?…

Ramón Alarcón – víctima.- (apuntando)
ahí esta..[70]

Con la selección de un testimonio estratégico se
busca lograr la empatía emocional. Como se
desarrolló en el apartado sobre la vedetización de
acontecimientos y/o personajes, un testimonio de alto impacto
emocional es un recurso eficaz para obtener una reacción
afectiva por parte del espectador que observa las experiencias de
otros.[71]

2.12. Efectos de Post-Producción

No se registraron en gran parte de las crónicas de
interés humano efectos de post producción, a
excepción de algunas noticias que presentaron
musicalización apoyada con imágenes, presentadas
con similitud al género vídeo clip.

Solo en la noticia sobre el caso de la mujer que
cometió filicidio[72]se utilizaron efectos
de filtros de vídeo color rojo y gris
sobre las imágenes de la noticia con flashes de ritmo
vertiginoso que producen impacto en la presentación del
hecho relatado, así mismo se hizo uso del efecto de
cámara lenta en las imágenes que se buscaban
destacar.

También se halló un caso, que por carencia de
imágenes debido a la inmediatez del hecho, fue producida
exclusivamente con animación en post
producción.[73]

3. Conclusión Final

En una perspectiva global del estudio, se concluyó que
las noticias de interés humano en la televisión
paraguaya presentan en su construcción
características de la modalidad periodística
sensacionalista, descriptas en detalle en el apartado que
antecede.

En los casos estudiados, solo se registraron dos noticias de
interés humano que no presentaron características
propias de la noticia producida con la modalidad sensacionalista
aunque en una de ellas se hallaron fragmentaciones y carencias de
background.[74]

Una se registró el 6 de marzo de 2006 en Telefuturo
basada en los daños que producen los cortes de luz en la
comunidad, seleccionada como parte de la historia tipo
comunidades en peligro. La otra se registró en el mismo
canal en fecha 9 de marzo de 2006 sobre un incendio ocurrido en
un edificio de Ciudad del Este. Cabe destacar que esta noticia se
produjo a través de una comunicación
telefónica con la corresponsal de dicha ciudad e
imágenes de apoyo.

Durante el análisis se encontraron noticias de
interés humano en un alto porcentaje de la historia tipo
comunidades en peligro, seguida por la historia tipo
víctimas. Cabe destacar que en estas últimas se
resaltaba la proyección colectiva de los sucesos
individuales, lo cual supone un recurso de identificación
que utiliza el periodista para lograr la empatía con la
víctima. En una proporción menor, se
registró la historia tipo proceso de conversión a
personaje destacable.

Se hallaron, así mismo, noticias mixtas que comparten
las categorías de historia tipo
víctimas/comunidades en peligro y víctimas/proceso
de conversión a personaje destacable. Véase el
siguiente cuadro.

P.c.p.d: proceso de conversión a personaje
destacable.

Red guaraní, es el canal que presentó menor
cantidad de muestras para la realización de este
análisis, el noticiero ofrece en su mayoría
noticias políticas
o generadas en el ámbito oficial presentadas como noticias
de interés general.

Las noticias de interés humano se ubican en un lugar
destacado de la agenda noticiaria, apareciendo generalmente en
los primeros bloques. Además, los copetes de los
presentadores y sus comentarios al terminar los informes las
pone en relevancia.

A pesar de que muchas de las noticias analizadas no son, por
su naturaleza, sensacionalistas, la presencia de los elementos
propios de la práctica cumple el requisito primordial,
cual es la generación de sensaciones.

Uno de los elementos mas destacados en la producción de
noticias de interés humano es el de la creación de
héroes y antihéroes sugeridos por los propios
productores de las mismas.

Los recursos de postproducción, entre los cuales se
encuentran la musicalización y efectos de video, solo se
hallaron en casos aislados de la muestra.

Los elementos sensacionalistas se hallaron en gran parte en el
relato de los cronistas, quienes se apoyan constantemente en
recursos tales como la exageración, comparaciones
hiperbólicas, adjetivaciones y modulaciones en la voz para
lograr el efecto buscado.

Finalmente, concluimos en que las noticias de interés
humano responden a la intencionalidad del periodismo
sensacionalista de generar sensaciones en el espectador, las
cuales se sintetizan en indignación y tristeza. Esto se
logra a través de la utilización en la
producción, tanto del discurso lingüístico
como audiovisual, de los elementos que corresponden a la
estructura de esta modalidad periodística.

Referencias
bibliográficas

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Dia- logos de la comunicación. Número 55.
Año 1999.

GLASGOW UNIVERSITY MEDIA GROUP, ROUTELEDGE Y KEGAN P, Bad
News, Londres, Año 1980

HALL S., CRICHER C., JEFFERSON T., CLARKE J., ROBERTS B.,
Policing the crisis: Mugging, The Estate, and law and
order, Londres, Macmillan, Año 1978.

HARTLEY, J., Understanding News, Londres. Methuen,
Año 1982.

IRIARTE, G., ORSINI PUENTE M., Conciencia Crítica y
Medios de
Comunicación. Ed. Dabar, Mexico, 1995.

KLAPP, O., Symbolic Leaders, Public Damas, and Public
Man, Londres, Minerva Press, Año 1964.

LANGER J. La televisión sensacionalista. Ed.
Paidós, Barcelona – España,
2000.

LOZANO RENDÓN, J. C., Espectacularización de
la información en noticieros televisivos de Canadá,
Estados Unidos Y México, publicado en Diálogo
Político, Ed. Konrad- Adenauer- Stiftung, Año
XXI – Marzo 2004.

PEDROSO, R.N., La construcción de un discurso de
seducción en un diario sensacionalista. Ed.
Annablume. San Pablo – Brasil.
Año 2001

SAYTTA S., Regueros de tinta, Ed. Sudamericana,
Buenos Aires,
Año 1998.

SIERRA A. L., CABRERA MOZÓ P., MATUS PIÑA A.,
VERA SANDOVAL M., Empatía, una monografía
de psicología
social, (Ref: Junio 2006) Disponible en la web:
(www.udec.cl/monografia-psicologiasocial.htlm),. [Consulta:
Agosto 2006]

SUNKEL, G., La prensa sensacionalista y los sectores
populares. Grupo Editorial Norma. Bogotá – Colombia.
Año 2001.

VILLANUEVA. T. El Sensacionalismo, (Ref. año
2004) Disponible en Web: (www.Saladeprensa.org/art374.html) [Consulta:
octubre 2005]

AGRADECIMIENTOS

Al periodista y profesor Lic.
Guillermo Domaniczky por su incondicional apoyo en calidad de tutor
de esta tesina de grado.

A la periodista y profesora adjunta del curso de periodismo de
la Universidad
Río Grande do Sul de Brasil, Rosa Nívea Pedroso por
su colaboración en el envío vía correo
postal de las publicaciones de su autoría sobre el
sensacionalismo.

Al investigador y profesor de la cátedra
"Comunicación y Cultura" de la
Universidad Nacional de la Plata de Buenos Aires, Argentina, Lic.
Gastón Cingolani, por el envío vía correo
electrónico de sus ponencias sobre el campo de estudio
de interés y por sus recomendaciones bibliográficas
para la recolección
de datos que conforman el marco teórico de este
Trabajo de Grado.

A los directivos de IBOPE por su gran colaboración en
la obtención de la muestra correspondiente al noticiero
central del Canal 13.

Al Gerente de
Márketing de Telefuturo, Fabian Bozzolo por su
contribución en la obtención de la muestra
correspondiente al noticiero central de canal 4, Telediario.

A los directivos de Canal 2 – Red Guaraní, por su
colaboración en la obtención de la muestra
correspondiente a este canal.

A Romina Giménez por la facilitación de aparatos
electrónicos necesarios en el análisis de la
muestra.

A Ruben Brunaga (h), por su cooperación en la traducción de los testimonios en
guaraní hallados en el análisis de las noticias
seleccionadas para la muestra de estudio.

A nuestros padres, por el enorme apoyo que han ofrecido antes,
durante y posteriormente a los años de estudio de esta
profesión.

Autor:

Bárbara Giménez

Ivana Urízar

Tutor:

Lic. Guillermo Domaniczky

UNIVERSIDAD NACIONAL DE ASUNCIÓN

Facultad de Filosofía

Asunción, Febrero de 2007

[1] PEDROSO, R.N., Año 2001

[2] LANGER J. Año 2000.

[3] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004.

[4] SUNKEL, G., Año 2002.

[5] PEDROSO NÍVEA, R., Año
2001.

[6] VILLANUEVA. T., Año 2004.

[7] FERNÁNDEZ, D., Año 1999,
Pág. 100.

[8] CINGOLANI, G., Año 2005,
Pág. 3.

[9] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004.

[10] LANGER J., Año 1998.

[11] BELL P., BOEHRINGER K., CROFF S.,
Año 1982, Pág. 149 – 151.

[12] LANGER, J, Año 2000, Pág.
57.

[13] LANGER, J., Año 1998.

[14] GLASGOW UNIVERSITY MEDIA GROUP,
ROUTELEDGE Y KEGAN P, Bad News,, Año 1980, Pág.
420.

[15] HARTLEY, J., Año 1982,
Pág. 39.

[16] KLAPP, O., Año 1964, Pág.
91 – 92.

[17] LANGER J., Año 1998, PÁG.
126.

[18] HALL S., CRICHER C., JEFFERSON T.,
CLARKE J., ROBERTS B., Año 1978.

[19] CINGOLANI, G., Año 2005

[20] LANGER J., Año 2000.

[21] TORRICO VILLANUEVA, E. Año
2004.

[22] PEDROSO NÍVEA, R , Año
2001. Pág. 62.

[23] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004.

[24] PEDROSO NÍVEA R., Año
2001, Pág. 62.

[25] PEDROSO NÍVEA, R. , Año
2002, Pág. 60.

[26] _____________________________
Pág. 52.

[27] PEDROSO NÍVEA, R. , Año
2002, Pág. 47.

[28] PEDROSO NÍVEA, R., Año
2002, Pág. 101.

[29] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004.

[30] Nótese aquí el sentido de
la información sin contexto de Pedroso. Esto no
significa que la noticia sensacionalista no conste de un
contexto o back ground sino que al ser convertida en una
noticia individual, el back ground pasa a segundo plano aun
siendo la información central y ocurre una
reversión de los protagonismos donde el detalle del
acontecimiento se halla ubicado como la idea principal de la
noticia. En el caso de las titulaciones sensacionalistas (que
trataremos mas adelante), el fuera de contexto se
referirá a la ambigüedad o escasez de
recursos lingüísticos con que el texto ha
sido construido a fin de llamar al interés del
espectador.

[31] SIERRA A. L., CABRERA MOZÓ P.,
MATUS PIÑA A., VERA SANDOVAL M., Año 2006,
Pág. 2.

[32] PEDROSO NÍVEA, R., Año
2001. Pág. 47.

[33] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004. Pág. 105.

[34] LOZANO RENDÓN, J. C., Año
2004, Pág. 106.

[35] TELEFUTURO, Madre homicida, embarazada
nuevamente del mismo padre. 10/03/06, Primer Bloque, Noticia
7.

[36] TV CERRO CORÁ, Supuesto suicidio de
una joven de 19 años en Villa Elisa, 10/03/06, Bloque 2,
Noticia 2.

[37] TELEFUTURO 09/03/06 Temporal en
Centrál y 11/03/06 Victima de Explosion, EL 13 07/03/06
Baches de Asunción.

[38] TV CERRO CORÁ – 09/03/06 Incendio
en Ciudad del Este y Tormenta mortal.

[39] TELEFUTURO, Otra víctima de
explosión, sargento no resistió las quemaduras.
11/03/06, Bloque 1, Noticia 1.

[40] TV CERRO CORÁ, Tragedia en
Tablada Nueva, niña electrocutada por un cercado,
09/03/06, Bloque 1, Noticia 8.

[41] TELEFUTURO, Muerte en San Pedro.
Conexiones precarias serían la causa, 10/03/06, Bloque
2, Noticia 6.

[42] TELEFUTURO, Otra víctima de
explosión, sargento no resistió las quemaduras.
11/03/06, Bloque 1, Noticia 1.

[43] EL 13, Asunción llena de baches –
mientras el actual intendente sigue pensando en su
reelección. 07/03/06, Bloque 1, noticia 1.

[44] TV CERRO CORÁ, En ciudad del
Este, alumnos dan clases bajo los arboles,
07/03/06, Bloque1, Noticia 6.

[45] EL 13, Chocaron contra la escalinata,
los ocupantes de una motocicleta ingresan a una calle sin
salida. 07/03/06, Bloque 1, noticia 2.

[46] TELEFUTURO, Trampa mortal, vidrios
astillables hieren a pasajero. 07/03/06, Bloque 1, Noticia
7.

[47] TELEFUTURO, Día internacional de
la mujer, historia de una paraguaya luchadora, 08/03/06, Bloque
3, Noticia 1.

[48] TV CERRO CORÁ, Supuesto suicidio
de una joven de 19 años en Villa Elisa, 10/03/06, Bloque
2, Noticia 2.

[49] TV CERRO CORÁ, Tragedia en
Tablada Nueva, niña electrocutada por un cercado,
09/03/06, Bloque 1, Noticia 8.

[50] TV CERRO CORÁ, Un
mortífero rayo dejó 4 fallecidos y 5 heridos en
Itapúa, 10/03/06, Bloque 5, Noticia 14.

[51] TELEFUTURO , Día internacional de
la mujer, historia de una paraguaya luchadora, 08/03/06, Bloque
3, Noticia 1.

[52] TELEFUTURO, Madre homicida, embarazada
nuevamente del mismo padre. 10/03/06, Primer Bloque, Noticia
7.

[53] EL 13, Asunción llena de baches,
mientras el actual intendente sigue pensando en su
reelección., Bloque 1, Noticia 1.

[54] Idem.

[55] TV CERRO CORÁ, 11/03/06, Bloque
1. Noticia 11.

[56] TELEFUTUO, 07/03/06, Bloque 1. Noticia
8.

[57] EL 13, Bloque 1, Noticia 1.

[58] TELEFUTURO, 10/03/06, Bloque 2, Noticia
6.

[59] TELEFUTURO, 08/03/06, Bloque 3, Noticia
1.

[60] TELEFUTURO, 10/03/06, Primer Bloque,
Noticia 7.

[61] TV CERRO CORÁ, San José de
los Arroyos, atacada por inmensos remolinos. 07/03/06, Bloque
2, Noticia 5.

[62] TV CERRO CORÁ, Supuesto suicidio,
de un joven de 19 años en Villa Elisa, 10/03/06 Bloque
2, Noticia 2.

[63] TELEFUTURO, 09/03/06, Bloque 1, Noticia
3.

[64] RED GUARANÍ, Humo negro, retoman
control
ambiental. 10/03/06, Bloque 3, Noticia 1.

[65] TELEFUTURO, Quien paga por los
daños, cada vez que hay cortes de energía.
06/03/06, Bloque 3, Noticia 1.

[66] EL 13, Lo que faltaba, policías
atropellaron a vendedoras. 10/03/06, Bloque 1, Noticia 4.

[67] TV CERRO CORÁ, Un
mortífero rayo, dejó 4 fallecidos y 5 heridos en
Itapúa, Quinto Bloque, Noticia 14, 10/03/06, Bloque 5,
Noticia 14.

[68] TELEFUTURO, Niña muere
electrocutada, vecinos denuncian negligencia de la ANDE,
Testimonio de Liz Alegre, vecina de la víctima,
09/03/2006, Bloque 1, Noticia 1.

[69] TELEFUTURO, Otra Víctima de
explosión, sargento no resistió las quemaduras,
Testimonio de Ismael Ovelar, hermano de la víctima,
11/03/2006, Bloque 1, Noticia 1.

[70] TELEFUTURO, Trampa mortal, vidrios
astillables hieren a pasajero, Diálogo entre cronista y
Ramón
Alarcón, Víctima, 07/03/2006, Bloque 1, Noticia
7.

[71] Véase Pág. 24

[72] TELEFUTURO, Madre homicida, embarazada
nuevamente del mismo padre, Primer Bloque, Noticia 7.

[73] TELEFUTURO, 10/03/06, Bloque 1, Noticia
3.

[74] TELEFUTURO, Quien paga por los
daños, cada vez que hay cortes de luz , 06 Bloque 3,
Noticia 1.