El color: Influencia sobre el estado anímico de las personas en los espacios arquitectónicos (página 2)

A su vez colores como el
blanco, el azul claro, marrones, verde eran considerados como
colores tranquilizadores. El negro, el blanco y el rojo se
utilizan fundamentalmente en los ritos ceremoniales,
fundamentalmente para distinguir a los personajes principales en
estas actividades.

Los chinos utilizaban cinco colores, el amarillo, rojo, negro,
verde y blanco, estando estos relacionados con elementos
naturales como tierra,
bosques, fuego, agua y metal.
En esta cultura
oriental el color ejerce una
influencia muy fuerte en los actos de la vida, el rojo significa
autoridad,
poder,
salud, buena
suerte y se utiliza para alejar la maldad, por esta razón
para ellos el espíritu y el ambiente son
más importantes que el aspecto real de las cosas y los
colores asumen un significado emotivo, constituyendo la parte
más importante de la expresión
artística.

Por otra parte en occidente el rojo se utiliza para proteger a
los niños,
por lo que con frecuencia se elaboraban pulseras de este color
para alejar las enfermedades, la maldad, la
envidia. Sin embargo este mismo color unido al negro en la
iconografía religiosa significaba el mal, el diablo y el
infierno.

Los Egipcios utilizaron el ocre, el amarillo, e blanco, rojo,
negro carbón, verde, así como el oro como
elementos decorativos, con posterioridad descubrieron el azul
(nombrado azul egipcio) que también fue utilizado por los
Griegos y Romanos.

Los Egipcios asociaban el amarillo al sol, el verde a la
naturaleza, la
eternidad, el azul simbolizaba la justicia, la
dignidad
sagrada, el púrpura la tierra y el
rojo al hombre.

Los Griegos y Romanos heredaron de los Egipcios y las culturas
orientales muchos colores. A partir del análisis de pinturas encontradas en
Pompeya, de los libros de
Plinio y Vitrubio se conoce que estas civilizaciones utilizaban
colores de tierra o arcilla, cuya coloración se
debía en lo fundamental a la utilización de
compuestos que presentaban hierro y
manganeso. Además hicieron uso de verdes y azules minerales, rojo
de plomo, cinabrio, oropimente (amarillo de sulfuro de
arsénico natural), verde gris (producido por la acción
del vinagre sobre el cobre), azul
egipcio, índigo, blanco(a partir de yeso y plomo) y el
negro.

Los estudios realizados por Plinio, naturalista romano
posibilitaron determinar, como colores principales, el rojo del
kermes, el violeta de la amatista y un tercer color que comprende
una variedad de matices violáceos, así como el
amarillo dorado que era reservado a los velos nupciales de
la mujer no
debían ser utilizados a la vez por hombres y mujeres.

Los Griegos utilizaron el blanco como símbolo de
pureza, el rojo de sacrificio y amor, el azul
de integridad, altruismo, el púrpura para simbolizar las
empresas
náuticas de Ulises y el escarlata para reforzar la
expresión bélica del poema Épico la
Ilíada, el púrpura fue el color imperial de los
Cesares Romanos. Todos los elementos componentes de la arquitectura
griega se pintaban de colores con preferencias al Azul y al rojo,
aunque se incluían el uso del verde, el amarillo, y el
negro; el castaño y el dorado se utilizaban en motivos de
la cornisa

Tanto Griegos como Romanos rendían culto a la
naturaleza, la belleza corporal, hasta el advenimiento de Cristo,
donde fueron derribados los viejos dioses, se anula el culto al
cuerpo humano
y se impone un nuevo orden espiritual que vence al paganismo. En
las representaciones del cristianismo
se utiliza el blanco como símbolo de luz de
creación, el negro como sinónimo de oscuridad, de
tinieblas, el amarillo simboliza el oro, la gloria del sol y el
rojo el infierno.

En la Roma antigua los
interiores se coloreaban al fresco, con zócalos negruzcos,
dominando mucho el color rojo, con posterioridad los sillares
aparecen diferenciados de tonos, con la caída del imperio romano el
exquisito esplendor de la terminaciones y decoraciones romanas en
gran medida se perdieron.

En América
las culturas Incas
utilizaron el color fundamentalmente para el diseño
de su vestuario, de forma tal que esto permitiera diferenciar
jerarquía e identificar la pertenencia a uno u otro
grupo
étnico, el mundo de los colores era patrimonio
casi exclusivo de la nobleza, por lo que es frecuente encontrar
la utilización de múltiples colores en el
diseño Cumbi que era un tipo de tejido fino reservado solo
para la nobleza, en oposición de los colores naturales de
la ropa utilizada por los pobres.

En atención a ello, Santillan (Citado por
Siracusano, 2006), expresó:

" Que cada uno vista y adorne conforme a la cualidad que
tiene, el plebeyo como plebeyo y el noble como noble(…)"

Esta tradición llega hasta la actualidad por lo que en
algunos grupos AIMARA
existe esta división entre colores naturales, como es el
negro, blanco, café y
gris utilizado en telas relacionadas con el pastoreo, ropas de
niños y los colores derivados del arco iris, el azul,
verde, rojo, amarillo, asociados a ceremonias sociales o como
indicador de identidad
social. El color estructuró formas de convivencia que
implicaron prácticas de dominación, resistencia y
negociación entre protagonistas del
escenario social.

El cromatismo cosmogónico de la cultura maya de
Teotihuacan tenia una orientación geográfica en
virtud del cual, el levante era rojo, el norte blanco, el sur
amarillo y el oeste negro. El verde se relaciona con la vida.

Al analizar la forma de utilización del color por parte
de la civilizaciones antiguas en su arquitectura, vestimenta o
momentos ceremoniales, se puede apreciar la gran influencia
ejercida por las tradiciones culturales, el simbolismo, los
mitos,
creencias religiosas y la naturaleza, lo que ha hecho que la
interpretación del significado de los
mismos haya variado en dependencia de las individualidades de
cada país, región y época.

Según se afirma por algunos autores el color en
Hispanoamérica se caracterizaba por un " exuberante
cromatismo ", citándose ejemplos de la arquitectura
colonial de Puerto rico, San
Juan, Quito y
Guayaquil, Trinidad y La Habana.

De especialistas como Juan Pérez de la Riba citado por
Alfonso (2006) nos llega la información del matiz político que
adquirió el uso del color en la colonia, siendo de la
preferencia del uso de las familias criollas el color azul para
las fachadas, en contraste con el ocre utilizado en los edificios
públicos.

Se tiene información de que comienzan a aparecer
regulaciones del uso del color en la ciudad de Trinidad, el
cabildo 9 de diciembre de 1757 donde se ordenaba que para mejor
adorno se
blanquearan las casa por fuera, luego el 28 de enero de 1799 es
emitido un " Bando de Buen Gobierno "
promovido por el Gobierno y La Capitanía General que entre
los 54 puntos se prohibía el uso de la pintura en
ventanas voladas y en las construcciones de madera que se
encontrasen dentro de la ciudad en aras de ir
reponiéndolas con mampostería según fuesen
deteriorándose.

En el año 1817 es dictado un " Bando de Buen Gobierno "
por el gobernador de Santiago de Cuba Eusebio
Escudero que disponía que todas las casa deberían
pintarse con colores para la hermosura de la ciudad y la
reverberación de la calles. Existen evidencias de
rechazo al color blanco en las paredes por la molestia visual que
ocasionaba, no obstante en el año 1833 en la ciudad de
Trinidad se acepta el uso del mismo en las fachadas por una
cuestión higiénica a partir de la epidemia del
cólera
desatada en este año, en 1939 al pasar la epidemia se
aconseja nuevamente que la lechada se mezclara con pigmentos dado
lo perjudicial de este color.

Sin embargo investigaciones
recientes arrojan la insuficiente información sobre el
tema de los colores en los libros clásicos que describen o
estudian la Arquitectura de la Habana y del país de forma
general, varios arquitectos relacionados con las arquitecturas
históricas reconocen la insuficiencia en el
conocimiento de este campo, investigadores
emblemáticos de la arquitectura colonial como son
Joaquín Weiss y Pratt Puig no hicieron alusiones
significativas al color en las construcciones de la colonia, y en
años más recientes tampoco se le ha prestado
suficiente atención.

Caracterización del color. Atributos y
propiedades

El conocimiento
del color para una respuesta acertada es elemental para el
diseñador de espacios arquitectónicos. Si este sabe
como se constituye y actúa y cómo puede ser
utilizado es cuando tendrá las herramientas
para lograr animar y embellecer sus obras y para que estas
trasmitan las emociones
previstas. El diseñador debe educar su sentido de lo
cromático y aprender los fundamentos de los contrastes y
armonías.

El color tiene un importante papel en la expresión y en
el mundo visual y emotivo de una obra y únicamente cuando
se le domina en todos los aspectos esenciales, conociendo sus
propiedades, es cuando podrá ser utilizado sin riesgo de fracaso
en la receptividad visual y emotiva ajena.

Por tanto es imprescindible conocer que la luz blanca
proveniente del sol es la fuente original del color, donde hay
luz hay también color, al hacer pasar un rayo de luz
blanca por un prisma triangular de cristal, aquel se abre en
abanico y descompone en una serie de franjas o bandas diferentes,
lo cual se reconoce por espectro, conjunto formado por el rojo,
naranja, amarillo, verde, azul y violeta, cada uno visto
aisladamente produce la sensación de lo que llamamos
color.

Estos colores a su vez han sido clasificados de la siguiente
forma:

Colores básicos: son aquellos utilizados como base o de
origen para sus mezclas, son
característicos para cada modelo de
color, que en el presente trabajo se
definirá posteriormente.

Colores primarios: son los que no pueden ser descompuestos en
otros, pueden ser de luz o pigmentarios y son definidos por el
modelo del color ha utilizar.

Colores análogos: son aquellos que están en
intervalos próximos, según cualquiera de los tres
atributos cromáticos. Los más análogos
serán aquellos que al unísono estén
próximos a los tres atributos.

Colores contrastantes: son aquellos que están alejados
en varios intervalos del círculo cromático.

Colores opuestos: serán los que se encuentren en puntos
opuestos del círculo cromático. También son
los llamados complementarios y constituyen el balance de equilibrio
visual en el proceso de
percepción.

Y basados fundamentalmente en la sensación y
experiencia humana existen otras dos clasificaciones:
cálidos y fríos.

Colores cálidos: amarillos y rojos, se asocian a la luz
solar, al fuego, en matices claros sugieren delicadeza,
amabilidad, hospitalidad, y en matices oscuros poder riqueza y
estabilidad.

Colores fríos:, Verdes y azules, se asocian al agua, en
matices claros expresan frescura, descanso, soledad y en matices
oscuros melancolía, misterio, depresión.

La distinción entre los colores cálidos y
fríos es bastante corriente. Los términos
cálidos y fríos apenas se refieren a los tintes
puros. Los dos términos adquieren su significado cuando se
refieren a la desviación de un color en la dirección de otro.

Consideraciones
sobre la psicología del color

La definición verbal de los colores es un
término que se aplica a objetos o formas que se perciben
por reflexión. El color es luz, Newton fue
quien primeramente concibió la teoría
ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que
mas tarde fue ampliada por Laplace y
otros físicos.

Los que se designa como luz blanca es la impresión
creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por
nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el
fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos colores,
el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda
creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro.

Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos
totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de colores
cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción
del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en
principio, el color no es más que una percepción en
el órgano visual del observador.

La iluminación de cuerpos no transparentes es
absorbida, un grupo de radiaciones espectrales en relación
con las condiciones de la superficie, son absorbidas y otras
reflejadas, el color por tanto es percibido de acuerdo a la
fracción reflejada de la luz que aquel cuerpo no
recibe.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte
de la luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos
pequeña. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores
contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto
parece blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior
del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que
visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no
absorben, sino que los propagan.

Absorción
y reflexión

figura 1

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que
absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los
colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los
devuelve reflejados, generándose así la mezcla de
los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las
radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no
refleja ninguno (ver figura 1).

figura 2

El tomate parece
ser de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja
reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja
solamente el rojo. Un plátano amarillo absorbe la banda o
longitud de onda de color azul y refleja las de los colores rojo
y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo
( ver figura 2).

Estas bandas o longitudes de ondas emitidas por la luz son
percibidas por los hombres a través del ojo humano,
Órgano de la visión en los seres humanos y en los
animales. Los
cuales de una especie a otra varían, desde las estructuras
más simples, capaces de diferenciar sólo entre la
luz y la oscuridad, hasta los órganos complejos que
presentan los seres humanos y otros mamíferos, que pueden distinguir
variaciones muy pequeñas de forma, color, luminosidad y
distancia. En realidad, el órgano que efectúa el
proceso de la visión es el cerebro; la
función
del ojo es traducir las vibraciones electromagnéticas de
la luz en un determinado tipo de impulsos nerviosos que se
transmiten al cerebro.

El ojo en su conjunto, llamado globo ocular, es una estructura
esférica de aproximadamente 2,5 cm de diámetro con
un marcado abombamiento sobre su superficie delantera. La parte
exterior, o la cubierta, se compone de tres capas de tejido: la
capa más externa o esclerótica tiene una
función protectora y se prolonga en la parte anterior con
la córnea transparente; la capa media o úvea tiene
a su vez tres partes diferenciadas: la coroides muy
vascularizada, continúa con el cuerpo ciliar, formado por
los procesos
ciliares, y a continuación el iris, que se extiende por la
parte frontal del ojo. La capa más interna es la retina,
sensible a la luz, atravez del cual el hombre
capta el color y posteriormente es procesado por su cerebro. (ver
figura 3)

figura 3

En general, los ojos de los animales funcionan como unas
cámaras fotográficas sencillas. La lente del
cristalino forma en la retina una imagen invertida
de los objetos que enfoca y la retina se corresponde con la
película sensible a la luz.

Debido a la estructura nerviosa de la retina, los ojos ven con
una claridad mayor sólo en la región de la
fóvea. Las células
con forma de conos están conectadas de forma individual
con otras fibras nerviosas, de modo que los estímulos que
llegan a cada una de ellas se reproducen y permiten distinguir
los pequeños detalles. Por otro lado, las células
con forma de bastones se conectan en grupo y responden a los
estímulos que alcanzan un área general (es decir,
los estímulos luminosos), pero no tienen capacidad para
separar los pequeños detalles de la imagen visual. La
diferente localización y estructura de estas
células conducen a la división del campo visual del
ojo en una pequeña región central de gran agudeza y
en las zonas que la rodean, de menor agudeza y con una gran
sensibilidad a la luz.

La visión está relacionada en especial con la
percepción del color, la forma, la distancia y las
imágenes en tres dimensiones. En primer
lugar, las ondas luminosas inciden sobre la retina del ojo, pero
si estas ondas son superiores o inferiores a determinados
límites
no producen impresión visual. El color depende, en parte,
de la longitud o longitudes de onda de las ondas luminosas
incidentes, que pueden ser simples o compuestas, y en parte del
estado del
propio ojo, como ocurre en el daltonismo. La luminosidad aparente
de un objeto depende de la amplitud de las ondas luminosas que
pasan de él al ojo, y las pequeñas diferencias de
luminosidad perceptibles siempre guardan una relación casi
constante con la intensidad total del objeto iluminado.

La propiedad del
ojo para la percepción del color se explica por el hecho
de que en la retina hay tres tipos de conos: unos perciben el
color rojo otros el verde y los terceros el azul. En dependencia
del tipo de conos que se excitan surge la percepción
correspondiente del color. Distintos conos pueden excitarse al
mismo tiempo y en
diferente grado, lo que produce la percepción del color y
sus matices.

Sin embargo no solo el aspecto fisiológico define la
forma de apreciación del color, según refiere
Harten(1976) en su obra el color en las artes, ver bien no es
mirar simplemente, el niño necesita el sentido del tacto
para conocer y a través de sensaciones ilusorias e ideas
preconcebidas. La capacidad de percepción es dependiente
de la memoria o
sea de las experiencias acumuladas, pasadas, de la cualidad y
cantidad de imágenes almacenadas en el subconsciente.

A lo largo de la historia de la humanidad el
uso de los colores estuvo vinculado a la influencia ejercida por
los colores de la naturaleza, aspecto que demuestra la diferencia
del uso del color por los hombres en las diferentes latitudes del
planeta, donde el clima es
más viso y exuberante más intensos serán los
colores usados, mientras que en climas más invernales
donde los días son grises y opacos, los colores utilizados
serán tenues y de matices claros. El color de una
montaña, una flor o un árbol, variará
según la intensidad de la luz que lo afecte, el color
aparente que se percibe, es afectado por la luz y puede ser
alterado o cambiado en sus diversas cualidades distintivas por la
acción de la luz potente o débil y modificado por
cuanto tiene alrededor.

Las distintas regiones y ciudades del planeta han estado
identificadas tradicionalmente con particulares rangos de color,
resultantes de las gamas producidas por los materiales
locales, la luz, las sombras y todos los agentes
climáticos que modifican el color ambiental, aspectos que
influyen en la percepción del color por parte del ser
humano.

A pesar de que la percepción surge como resultado de la
acción directa del excitante sobre los receptores,
según A. Petrovski (1980), clásico de la Psicología, las
imágenes perceptivas siempre tienen un valor
semántico determinados. La percepción está
en el individuo,
estrechamente ligada al razonamiento, a la comprensión de
la esencia del objeto. Percibir concientemente un objeto
significa, a su vez, relacionar el objeto percibido a un grupo
determinado, a una clase,
generalizarlo en la palabra.

Cuando se ve un objeto desconocido, se trata de captar lo que
pueda tener de semejante a un objeto conocido, se trata de
ubicarlo en alguna categoría. La percepción no se
determina solo por el simple conjunto de estímulos que
actúan sobre nuestros órganos sentidos, sino que
esta es una búsqueda dinámica de una mejor interpretación
de los datos
disponibles.

Ilustra muy bien el tema tratado las imágenes dobles,
en las que alternativamente se percibe la figura o el fondo
(Figura 4)

Figura 4

La percepción es un proceso activo durante el cual la
persona
realiza una serie de acciones
perceptivas para formarse la imagen adecuada del objeto. Percibe
no solo el ojo aislado o el oído por
cuenta propia, sino una persona concreta en su percepción
en mayor o menor grado se dejan ver las particularidades de
la
personalidad del perceptor, su relación con lo
percibido, sus necesidades, intereses, anhelos, deseos y
sentimientos. Al percibir un objeto cualquiera se activan las
huellas de las percepciones anteriores, los motivos objetivos de
su actualidad, las condiciones específicas del objeto y
el estado de
emocional del sujeto( en este punto se pueden situar las
convicciones, la ideología y los intereses del
individuo.

Sechenov explicaba la percepción de un objeto del
espacio como la asociación de las sensaciones visuales,
cinética, táctiles y otras. Razón por la
cual un mismo objeto puede ser percibido y representado de manera
diferente por diversas personas.

A. Petrovski (1980), plantea que es el hemisferio derecho del
cerebro humano el especializado en percibir las imágenes
integrales,
para la síntesis
de complejos de acción dados directamente en el espacio y
el tiempo, en este suceden los procesos de percepción
estética y artística.

La selección
de señales
informativas, su análisis y observación, su comparación y
elección, su abstracción y recordación
atestigua que la percepción participa además en la
realización de procesos psíquicos complejos, tales
como la memorización y visualización ,
además de la actividad razonadora como tal.

La percepción visual de la forma de los objetos
está determinada además por las condiciones de
observación, el tamaño del objeto, la distancia a
que se encuentra de los ojos del observador, la cantidad de luz,
el contraste entre el color de la fuente y del fondo.

Es necesario referir que la percepción no da siempre
imágenes adecuada de los objetos del mundo objetivo, pues
existen descritos hechos y condiciones en que se manifiestan
errores en la misma, especialmente ilusiones visuales, por
ejemplo:

• 1. " La ilusión de la flecha ". Se basa en el
  principio de líneas convergentes y divergentes: la
  flecha de extremos divergentes parece más larga, a
  pesar de que ambas tienen igual longitud.

• 2. " La ilusión de la línea ferroviaria
  ". La línea ubicada en la parte más estrecha
  del espacio comprendido entre dos líneas convergentes
  parece más larga, a pesar de que ambas tienen igual
  longitud.

• 

La percepción del color a través del ojo humano
provoca reacciones de muy diverso carácter, aunque muchas personas no
muestren una sensibilidad aparente o gusto por el color todas
manifiestan una acción consciente ante determinados
colores.

Cuando la energía del color penetra al cuerpo humano,
estimula las glándulas pineal y pituitaria. Esto a su vez
afecta la producción de ciertas hormonas que
tienen efecto sobre una variedad de procesos fisiológicos.
Esto explica por qué el color, según se ha
descubierto, tiene una influencia tan directa sobre el pensamiento,
estado de ánimo y patrones de comportamiento. En 1942 científicos Rusos
demostraron que la luz roja estimula el sistema nervioso
simpático, mientras que la luz blanca y azul estimulan el
sistema nervioso
parasimpático.

Desde épocas muy antiguas fue usado el color para
aliviar dolencias, escritos describen templos de curación
en forma circular con techos cóncavos construidos de
cristales entrecruzados que refractaban la luz inundándolo
de colores. Alrededor de la circunferencia central se
construían cuartos de curación para dar tratamiento
a enfermedades y problemas
emocionales. El palacio del rey Jorge VI de Inglaterra fue
decorado con colores y tonalidades destinadas a aliviar
afecciones pulmonares del monarca. En el Tibet y la India se usan
los colores desde siglos ancestrales para que los monjes
efectúran con una mayor intensidad su meditación.
En La actualidad en una clínica maternal de Mónaco
se mantienen a niños nacidos prematuros en incubadoras
iluminadas con color rojo- morado, el color prenatal, se ha
observado que estos recién nacidos prosperan de manera
más satisfactoria que el resto.

La cromoterapia o curación por los colores, es el uso
terapéutico de varias formas de color y luz para el
beneficio físico, emocional y espiritual del ser humano.
La terapia del color en una diversidad de formas, la
aplicación de rayos ultravioleta para eliminar
gérmenes y bacterias,
así como para calmar dolores o inflamación en los músculos. Los rayos infrarrojos, activan la
circulación, alivian dolores reumáticos y producen
una notable mejoría en los casos de artritis, ciática,
reumatismo y estrés.

Es innegable que el entorno donde se vive, del que los colores
forman parte elemental, actúa grandemente sobre la
calidad de
vida. La utilización de las reglas de la cromoterapia
para contribuir también en el aspecto ambiental a la
necesaria armonía es de gran importancia, de ahí
que exista necesidad del uso del conocimiento de
psicología en aras de proporcionar el más
armónico ambiente en los diferentes locales.

El color es una potencia
psíquica que afecta los sentidos, la
mente y el cuerpo, Harten (1976), por el se pueden producir
reacciones, crear influencias y tenciones o anularlas, determinar
estados de ánimos positivos y negativos y trasmitir
sugestiones; a su vez gran promotor de sensaciones
estéticas, confortables y emotivas, de ideas y sus
asociaciones de recuerdos y sentimientos, de atención,
interés
y deseo de simpatía o repulsión, de espacio,
ambiente y peso, pudiendo actuar como energía vital o
estimulante, o deprimir ejerciendo acción sobre
impresiones y la imaginación.

Cada color posee una vibración espectral y así
mismo otras emocionales que han sido plenamente comprobadas por
científicos psiquiatras y fisiólogos, al margen de
sus propias potencias tiene cada color una expresión
simbólica, de tradiciones, naturaleza,
identificación. Representa amor, odio, patriotismo,
traición, alegría, desesperación, celos,
paz, lucha y otros muchos sentimientos.

Cada color tiene un significado, nos transmite sensaciones
distintas, algunos nos gustan más, otros menos e incluso
varios los tachamos de horribles. Esto es normal ya que entre el
color y la mente existe una relación estrecha y aquellos
que nos agradan coinciden con los colores que inconscientemente
necesitamos. Si se profundiza en sus significados se podrá
llegar a utilizarlos con intencionalidad para crear el ambiente
que se necesita en cada lugar, por lo que se creyó
oportuno mencionar algunos significados de los colores basados en
la experiencia popular, y aunque no con toda la validación
científica necesaria pero si con contradicciones que
pueden generar mucho desarrollo:

Rojo: Estimula física (sexo) y
mentalmente (amor), es el color de la vitalidad, produce coraje.
Podría utilizarse para combatir el frío  y
para reanimar el sistema
circulatorio. Un exceso alteraría los sentimientos de
odio y de venganza o la temperatura
corporal e incluso sobrecargarnos de energía. Proporciona
energía "calor" y
retira energía "frío".

Es el más cálido de los colores. Es estimulante
y dinamiza a quien lo usa. Significa fortaleza, amor, sacrificio,
audacia, optimismo y victoria. Pero también sangre, fuego,
agresividad, pasiones provocativas. Las personas que visten de
rojo, no pueden evitar darse siempre a notar. El rojo es un color
que llama mucho la atención y demanda la
acción. La gente cuya vestimenta es roja, darán la
sensación de ser apasionados, que viven el momento y les
gusta experimentar cualquier cosa nueva. Son directos y honestos,
y aunque a la gente pueda no gustarles lo que dicen o piensan,
por lo menos ya saben que pueden atenerse a ellos. Como color de
la pasión y la energía vital produce la
sensación de gran sensualidad, produce un gran apetito y
eleva la presión
sanguínea. Quienes visten de un color rojo predominante,
aumentarán demasiado su proyección de imagen
sensual, provocativa y prohibida, restando un poco de
credibilidad a sus palabras. Tenga precaución en las
circunstancias en que lo usa.

El rojo estimula el hígado, órgano del aparato digestivo
y la mayor glándula de todo el organismo. Es el elemento
más caliente de todo el cuerpo, recibe sangre procedente
de dos fuentes, de la
que sale oxigenada de la aorta por la arteria hepática y
de la venosa cargada de nutrientes por la vena hepática.
El hígado cumple, entre otras muchas, la función de
desintoxicar nuestro organismo y producir la bilis que facilite
la digestión de las grasas.

Lo anterior significa que el color rojo nos hará sentir
hambre y sed. Nos hará comer, incluso, de la necesidad que
tengamos.

Es un color que evidencia a los individuos que poseen una
personalidad
sumamente intensa personas que están siempre en control de
sí mismas, decididas, leales y firmes en sus opiniones, de
coraje a prueba de todo. El rojo se asocia con la sangre, la
violencia,
aunque también con la sensualidad, la vitalidad, los
sentimientos intensos de amor (o de ira, cólera) y con la
pasión sexual, porque se le considera un color fogoso,
ardiente, impetuoso y provocativo.

En épocas victorianas, cuando el calor se limitaba a
una habitación, la costumbre era usar camisón de
franela roja, bajo la creencia de que este ayudaría a
conservar el calor del cuerpo. Por ello, solo debería
llevarse en cortos periodos de competiciones deportivas o de
grandes esfuerzos. Y una mujer de tez
brillante cuyos cabellos contrastan intensamente con el color de
la piel, puede
llevar un conjunto verde esmeralda o rojo bermellón.

El rayo rojo estimula y excita nervios y sangre, libera
adrenalina, revitaliza el organismo. Es un color que parece salir
al encuentro, adecuado para expresar la alegría entusiasta
y comunicativa. Es el más excitante de los colores.

Amarillo: Es muy útil en casos de
depresión ya que es el color optimista por excelencia. En
el plano físico es beneficioso para los problemas
digestivos. Y además beneficia el Sistema excretor. Aporta
frío-sequedad y retira calor-humedad.

Es el primer color que registra nuestro cerebro, es decir, al
mirar varios colores el amarillo será el primero en llegar
a nuestro registro
cerebral. Debido a esto, es que las señales de
tránsito, los semáforos y otros similares son de
este color. El amarillo estimula la energía, predispone al
humor jovial, procura sensación de bienestar.

El amarillo simboliza la presteza, la agilidad, el cerebro
izquierdo. Llamado el color de la mente, por ser el que
más estimula las actividades cerebrales. Emana
directamente del sol y en su aspecto mental penetra en la célula
cerebral y activa sus funciones. La
célula
cerebral ya está capacitada para percibir vibraciones del
color amarillo para su propio consumo. Su
impregnación por este color la estimula dándole
vigor para su trabajo y mayor resistencia a la fatiga, aclarando
y agudizando por lo tanto el intelecto.

Tener alguna pared y techo pintados de amarillo en salas de
estudio y en las oficinas o en las habitaciones de los intelectuales
dará gran provecho a todos los que necesitan de mayor
capacidad y resistencia mental, aunque no es adecuado abusar de
este tono en los dormitorios.

El amarillo es el color mas allegado a la luz del día
natural y resulta muy inspirador y estimulante. Muchas veces la
gente que pasa mucho tiempo encerrada siente la atracción
a este color.

Este color fortalece el sistema nervioso y estimula los
nervios motores en el
cuerpo físico, que luego produce energía en los
músculos.

El rayo amarillo es antidepresivo, activa nervios motores,
genera energía muscular, estimula el flujo de la bilis,
favorece la piel.

Azul: Es antiséptico, refrescante y relajante.
Beneficia al Sistema
respiratorio y a la garganta. Despierta la intuición.
Y en su combinación con un tono cálido como el rojo
o el naranja estimula la creatividad.
Aporta energía "humeda" y retira energía
"seca".

Produce un sentimiento de serenidad y tranquilidad. Transmite,
sin lugar a dudas, una personalidad que domina; una confianza en
sí mismo y una gran seguridad. El
más frío e inmaterial de los colores. Color del
infinito, del cielo y del mar, significa fidelidad, justicia,
verdad, caridad.

Es un color profundo y misterioso. Simboliza
inspiración, paz, honor, tranquilidad, verdad, calma y
serenidad. Este color evoca la tranquilidad del mar, el susurro
de sus olas y la profundidad de su color. Enseñan los
cromoterapeutas que cuando se rodeado por este color, se pierde
la noción del espacio y del tiempo.

Es el color de lo artístico, lo místico y
poético por excelencia. Representa al idealismo
extraterreno en contraposición con el materialismo,
simbolizado por el color rojo que halla en todo lo terrenal y en
sus expresiones el material para sus actividades y ambiciones. Es
un color reservado y que parece que se aleja.

El rayo azul: frío es astringente, antiséptico,
hace bajar la fiebre,
desinflama, es antídoto del rojo.

Naranja: Está relacionado con el Sistema
muscular y con nuestra salud emocional. Además
estimula nuestra sociabilidad (inteligencia
emocional). Un exceso de naranja puede afectar a los nervios.
Físicamente nos puede ayudar a sanar algunos
órganos como puede ser: el páncreas, el
estómago, los riñones, los intestinos y el bazo,
influyendo a su vez en la asimilación de los nutrientes
por nuestro organismo. Aporta energía "frío" y
retira energía "calor".

Este color agita las emociones y los sentimientos. Este color
está creado a partir de la mezcla del rojo y el amarillo,
es el tono más apto para solucionar problemas que tengan
que ver con la asimilación, el más benéfico
para todas las personas ya sean fuertes o débiles, pues su
naturaleza es esencialmente tónica, estimulante,
suavizante y asimilativa. Es el color de las pasiones suaves, de
las energías controladas y de la actividad prolongada. Es
el productor de la alegría, de la acción
inteligente y de la resistencia. También es un color
energético. A pesar de que no es el color complementario
del rojo, complementa sus energías.

El naranja es un color que abarca nuestros talentos creativos
y genera alegría debido a su capacidad de cambiar la
estructura bioquímica, que resulta en la
dispersión de la depresión. Sus rasgos negativos
son el orgullo y una inclinación hacia el exceso de
ambición.

Mientras un exceso de amarillo puede fatigar el cerebro o
mirar un rojo abundante puede excitarnos violentamente, el
naranja sin embargo, nos estimulará siempre de forma
moderada en todo momento, tonificando la célula cerebral y
nutriendo la célula digestiva.

El rayo naranja es estimulante, caliente, fortalece pulmones,
páncreas, y bazo, vivifica emociones, crea bienestar,
alivia espasmos. Es el color del fuego flameante, ha sido
escogido como señal de precaución. Puede
significar: regocijo, fiesta, placer, aurora, presencia de
sol.

Verde: Relaja, calma los nervios, produce equilibrio
emocional, actúa como sedante, como antiséptico, y
estimula la sensibilidad, la compasión y la esperanza.

También influye en el crecimiento por lo que no se debe
utilizar en la meditación, en estados cancerigenos, o si
se tiene algún tumor. Aporta energía "seca" y
retira energía "humeda".

El color verde proyecta y transmite una imagen que recuerda la
naturaleza, la vida, la esperanza, las promesas de felicidad. Es
calmante de los nervios y tranquilizador. Este es el color de la
naturaleza en primavera. Proyectará también
confianza, credibilidad y poca agresividad.

El espacio personal es muy
importante para la gente que gusta del color verde. Les gusta la
compañía pero tienen que huir cuando se sienten
atrapados; actuan primero y se fijan en las consecuencias hasta
después. Creen en el orden y en darse tiempo para ordenar
sus ideas.

Prefieren trabajar a su manera que en su
compañía. Si son sus propios empleados, planean el
futuro y no toman riesgos. Si
algo rompe su estructura de trabajo o modus operandi, no dicen
nada, pero la tensión se refleja en sus hombros y su
espalda.

El verde es el color del equilibrio y funciona con nuestra
dualidad. Se encuentra en el centro del espectro y es el color
que se enfoca directamente sobre la retina del lente del ojo,
brindandole relajacion, que posteriormente se transmite al resto
del cuerpo. Por eso los verdes de la naturaleza pueden inducirnos
un estado de relajacion.

Reservado y esplendoroso. Es el resultado del acorde
armónico entre el cielo -azul- y el Sol -amarillo-
. Es el color de la esperanza. Y puede expresar: naturaleza,
juventud,
deseo, descanso, equilibrio.

El rayo verde provoca armonía, equilibrio, tonifica
corazón
y sangre, reduce la presión sanguínea, estimula la
pituitaria, favorece la construcción de musculos y
tejidos.

Violeta: Trabaja a nivel espiritual. En el plano
físico afecta a los huesos. Es
antiséptico y es beneficioso en tratamientos contra
el
cáncer y la artritis. Este color es muy útil en
la meditación. Aporta calor-humedad y retira
frío-sequedad.

Abarca los matices conocidos como añil, índigo,
violeta, lila y morado. Significa humildad, retiro, recogimiento,
religiosidad, tolerancia,
intuición, sabiduría, temperancia. Pero
también nostalgia, melancolía, conformismo, soledad
extrema. Color propio de los arrepentidos, penitentes,
deprimidos, así como de personas de débil vitalidad
y un poco viejas antes de tiempo. Por eso es que debe tenerse
especial cuidado cuando lo utilice. Los resultados no
serían nada beneficiosos si decide usarlo cuando vaya a
una entrevista de
trabajo o al querer solicitar un aumento de salario.

Es el color que indica ausencia de tensión. Puede
significar: calma, autocontrol, dignidad, aristocracia y
también violencia, agresión premeditada,
engaño.

El rayo violeta es refrescante, astringente, eléctrico,
actúa sobre paratiroides, la tiroides, reduce las
hemorragias, afecta los niveles emocional y espiritual.

El rayo violeta oscuro: sutil, inhibe nervios motores y
sistemas cardiaco
y linfático, purifica la sangre, detiene el crecimiento de
tumores, equilibra la cantidad de potasio y sodio.

Blanco: Está formado por todos los colores del
espectro de la luz. Es un fortalecedor, y limpiador. Purifica
todo sistema y estimula la creatividad. Este color aumenta los
efectos de cualquier color junto al cual se utilice.

Este color es la síntesis de todos los colores. En
sentido positivo significa perfección, pureza, verdad,
inocencia, integridad, firmeza y obediencia. Un color muy
utilizado en los hospitales y casas de salud. Produce la
sensación de limpieza, claridad y pureza. No hay nada
"sucio", todo es limpio y claro. Es un color preferido a la hora
de la decoración, porque da luminosidad y favorece la
integración de cosas muy diversas. Hace a
quien lo usa, transparente a los ojos de los demás.

Evoca protección, paz, calma y modestia. El color
blanco tiene connotaciones celestiales. Por lo general, la
persona que prefiere este color tiene el ansia de desarrollar
esas cualidades, o gusta mucho de la frescura, la franqueza y la
nobleza de sentimientos. Se trata, casi siempre, de una persona
sumamente exigente, que presta atención excesiva a los
detalles más pequeños.

Es el color que prefieren los individuos que poseen un
temperamento neutral, que son amantes de la justicia y del
equilibrio en todas las actividades en que participan, así
como en las situaciones en las que se ven involucrados.

Negro: Es un color de protección, fortalece las
energías femeninas y magnéticas del cuerpo. Es muy
útil trabajarlo junto con el color blanco, de este modo se
equilibra la energía interior del cuerpo. Pero un exceso
podría  ayudar a provocar síntomas de
depresión.

El Negro: Se trata de un color que generalmente
asociamos con la noche, lo que nos resulta desconocido y
tenebroso… ¡la muerte
misma, según la interpretación de algunos
psiquiatras! El negro refleja emociones secretas, a veces la
depresión o la imposibilidad de expresar las emociones, el
encerrarse en sí mismo para aislarse de todos los
estímulos que lo rodean. Sin embargo, esta negatividad es
circunstancial y depende mucho del tipo de cultura del individuo,
y hasta de su posición social. Los jóvenes utilizan
el negro en sus ropas para sentirse más maduros, mayores,
con un nivel de responsabilidad más elevado. Las mujeres lo
prefieren porque lo consideran elegante. En general, el negro es
un color de prestigio que confiere elegancia y casi siempre da un
toque de refinamiento a quien lo usa. Es importante considerar
que el empleo del
negro en etapas prolongadas es peligroso; indica una marcada
tendencia a la depresión y un deseo de anulación
personal.

Utilizado en ocasiones bien elegidas, significa rigor,
prudencia, seriedad y elegancia. El negro proyecta misterio y
enigma. Hay que tomar en cuenta que el color negro hace palidecer
el rostro y debe ser combinado adecuadamente.

Es lo opuesto a la luz, concentra todo en si mismo, es el
colorido de la disolución, de la separación, de la
tristeza. Puede determinar todo lo que está escondido y
velado: muerte,
asesinato, noche. También tiene sensaciones positivas
como: seriedad, nobleza, pesar.

El Gris: Color neutro que debilita las reacciones
psicológicas. Para llevar durante periodos de grandes
trastornos emocionales. No debe usarse en periodos demasiado
largos. Denota madurez, seriedad, sabiduría, edad.
Mezclando blanco y negro se superan los malos momentos, se
neutralizan los males, las enfermedades, la pobreza. El
gris es el color del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas. Como el
beige y el marrón, es un color neutro que evoca un poder
suave y sutil, el recuerdo de la infancia. Su
significado es mucho más favorable cuando aparece limpio y
claro que cuando es sucio y oscuro. Significa sensatez,
experiencia, sentido común, justa medida entre mentalidad
y emotividad, entre actividad y pasividad. El uso excesivo de
este color puede transmitir la sensación de
depresión, indiferencia, astucia o engaño.

Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color
sus características propias sin influir en ellas, puede
expresar: desconsuelo, aburrimiento, pasado, vejez,
indeterminación, desanimo.

La cualidad psicológica del color es importante en la
solución de asuntos diversos y para la expresión de
su emotividad y sensación. El carácter de un
conjunto solo podrá ser trasmitido si el esquema del color
ha sido ajustado y está en relación con el
símbolo, evocación o sugerencia de los colores. En
las escenas carácter excitante, vigoroso y
dramático son utilizados los colores cálidos en
matices vivos, y los tonos fuertemente contrastados, y en los
ambientes tranquilos, suaves y de calma se usan los colores
fríos en tonos amplios y ligeramente contrastados. Para
reforzar este efecto debe hacerse uso de aquellos colores que
mejor evoquen y sugieran el sentimiento, la atmosfera y el
carácter de los sujetos.

Estado del
arte

Muchas han sido las investigaciones que se han desarrollado en
relación con el tema de los colores, las cuales han
realizado importantes aportes a la teoría existente sobre
los mismos. En el Renacimiento,
que da comienzo en Italia en el
siglo XIV y se difunde por el resto de Europa en los
siglos XV y XVI, pintores, escritores, filósofos y científicos han
explotado las sensaciones experimentadas por los colores; entre
ellos Miguel Ángel (1475-1564) arquitecto, escultor,
pintor y poeta; Rafael (1483-1520), considerado uno de los
más grandes e influyentes artistas de todos los tiempos, a
ellos el Papa Julio II les otorgó una considerable
libertad en su
trabajo como artistas; Leonardo da
Vinci (1452-1519) famoso como pintor, escultor, arquitecto,
ingeniero y científico; en 1651 se publica su "Tratado de
pintura".

Paracelso, seudónimo de Theophrastus Bombastus von
Hohenheim (c.1493-1541), médico y químico
alemán nacido en Einsiedeln (hoy Suiza), conocía ya
la influencia de los colores sobre la salud; muchos de sus
remedios se basaban en la creencia de que "lo similar cura lo
similar" según lo expresa en su Teoría de las
Signaturas.

Isaac Newton (1642-1727), físico y matemático
británico que en 1704 publicó su obra
"Óptica", donde explicaba sobre la forma en que
aparecían los colores, según la cual la luz del sol
es una mezcla heterogénea de rayos diferentes
-representando cada uno de ellos un color distinto y que las
reflexiones y refracciones que ocurren en el rayo de luz al
atravesar un prisma lo dividen en colores independientes.

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), poeta, novelista,
dramaturgo y científico alemán, en su obra 
"El tratado de los colores" (2 partes, 1791 y 1792), publicada en
1810, luchó para que las personas comprendieran los
aspectos metafísicos de los colores, resumió su
trabajo en un aforismo: "La luz gobierna lo Físico y el
Espíritu lo Ético"; en contraposición al
concepto de la
naturaleza puramente física del color que era propuesta y
defendida por Newton. Goethe dijo que algún día su
teoría sobre los colores llegaría a ser más
importante que su obra poética.

Rudolph Steiner (1865-1925), filósofo social,
científico, educador, líder
religioso y ocultista nacido en Austria, escribió la
introducción y los comentarios de las obras
de Goethe publicadas en 1880 y nuevamente en 1890 por Kurschner.
Steiner dio un paso adelante con respecto a Goethe, intentando
entender el color a través de las emociones. En su
filosofía veía al hombre como un ser
de luz, pensaba que el alma vive en
el color, entre la luz y la oscuridad; opinaba que la vida
irradia color, y que a partir de la enfermedad ha de surgir una
nueva conciencia que
restablece su equilibrio en la salud y la curación.
Dividía los colores en dos categorías: colores con
lustre (rojo, azul y amarillo) y colores con imagen (verde,
blanco, negro y melocotón), los primeros tienen actividad
y los segundos tienen forma.

A mediados del siglo XIX, Robert Bunsen y Gustav Kirchhoff en
Alemania, tras
los primeros experimentos de
análisis del espectro, decidieron que para identificar una
sustancia podía utilizarse el análisis del color.
Este gran descubrimiento significó un enorme progreso para
la humanidad (comparable al invento de la rueda).

Edwin D. Babitt, científico, físico,
místico y artista, publicó en 1878 en Nueva York su
libro
concerniente a la aplicación de las vibraciones de los
colores en la medicina:
"Principio de la luz y de los colores"; cuando publicó en
1896 la versión actualizada de su libro se hizo famoso
como impulsor del color en el marketing.
Desarrolló el "termolume", una cabina con luces de colores
donde la persona se sentaba para recibir tratamiento y
también diseñó el disco de cromo, con forma
similar a un embudo, que podía focalizar la luz y al que
podían ponérsele filtros de colores.

Johann Jacob Balmer, matemático y físico en
Basilea (Suiza), desarrolló en 1885 una fórmula
basada en el espectro de colores del hidrógeno. Esta fórmula, que lleva
su nombre, ayuda a los físicos a descifrar el significado
de las vibraciones de los colores.

El siglo XX. Niels Bohr,
científico danés y ganador del premio Nobel de
1922, reveló la arquitectura del átomo y el
origen de la luz con su espectro curativo de colores.

Las bases de la cromoterapia contemporánea se deben al
Dr. Dinshah Ghadiali. Este investigador, médico,
químico, físico y metafísico, precisa que
mediante los colores cura enfermedades como la tuberculosis, la
esclerosis en placas, el cáncer, la sífilis,
la diabetes, las
cataratas, etc. En su obra de tres tomos publicada en 1933
"Spectro Chrome Metry Encyclopedia", indica los tratamientos de
trescientas dieciséis enfermedades por combinaciones de
luces de colores. Según él, el organismo humano se
comporta como un prisma viviente que disociando la luz en sus
componentes fundamentales y extrae de ellos las energías
necesarias para su equilibrio; su terapia consiste en aplicar
sobre todo el cuerpo -o sólo sobre la zona afectada- la
luz coloreada de una lámpara, para eliminar así los
desequilibrios.

Hector Melli, en 1940, se define como radiestesista
cromólogo, edita la obra "Secret des Couleurs" en la que
establece su diagnóstico por radiestesia y asocia los
colores, las piedras preciosas, los perfumes y los signos
astrológicos.

Max Luscher, en su libro "The Luscher Color Test" indica como
puede descubrirse una tendencia en el comportamiento, por la
forma en que una persona agrupa ocho colores específicos
para formar una serie de secuencias.

Dr. Bhattacharyya, ex Director del Instituto Oriental, indica
que el prisma es el medio más eficaz para diagnosticar con
los colores. Para él, el color prominente en la cara es el
color ofensor que ha causado la enfermedad y debe ser
contrarrestado con el uso del color complementario.

El Dr. Jacob Liberman, destacado optometrista estadounidense,
desde 1974 practica cromoterapia y fototerapia; ha escrito el
libro "Light: Medicine of the Future". Sostiene que "La luz es la
medicina del futuro, que impulsará a la humanidad a la era
de una nueva iluminación". Al contrario de la
opinión vertida por Alice Bailey, lamenta que la electricidad haya
apartado a las personas de los ritmos naturales de luz y
oscuridad, los que pueden ser compensados con el uso de la
cromoterapia y la fototerapia.

John Nash Ott: gracias a los experimentos de este investigador
de la luz, fotógrafo y autor, es que la cromoterapia ha
entrado en la llamada Nueva Era. En sus obras, tituladas "Light",
"Radiation & You: How to Stay Healthy" y "Health and
Light",  advierte sobre los peligros del uso excesivo y la
regulación insuficiente de la tecnología
electromagnética moderna; recomendando el uso del color
como mecanismo curativo.

El Departamento de Salud Radiológica de la Food and
Drug Administration (FDA) de los Estados Unidos
pidió a Ott, en 1983, que fuera su asesor. Publicó
una serie de cuatro trabajos "Color and Light: Their Effects on
Plants, Animals and People" en cuatro números especiales
de la International Journal of Biosocial Research en
1985,1986,1987 y 1988. Ott ha diseñado lámparas de
todo el espectro, naturales y saludables, que se comercializan
bajo el nombre "Vita-Lite".

En 1978, William Tiller, jefe del Departamento de Ciencias
Materiales de la Universidad de
Stanford, estudió el trabajo de
George de la Warr, investigador de Oxford (Inglaterra) que se
especializó en radiónica. El doctor Tiller, en sus
propias publicaciones, confirma que la
investigación sobre la cromoterapia en la
radiónica puede ser útil para la curación de
los seres humanos y merece mayor investigación. "Administrada al aura
multicolor del individuo, que es un campo electromagnético
que se extiende hasta unos 91 cm. alrededor de todo el cuerpo, la
cromoterapia restaura una armonía para la persona".

Douglas Pratt, de la Universidad de Minnesota,
estableció en 1979 una base científica para la
cromoterapia e investigó sobre el efecto de las luces de
colores en las plantas.

Peña, I (2000), Este autor aborda el significado
psicológico de los colores centrando su análisis
solo en la influencia que ejerce el color en la
elaboración de documentos, de
manera tal que estos resulten atractivos al lector.

Reyes y Álvarez (2000), en Cuba, efectúan una
propuesta en la utilizan el color como método
terapéutico, con el objetivo de lograr a través de
este la compensación del equilibrio del organismo, estudio
que arrojó como conclusión fundamental que en la
mayoría de los casos estudiados el color que los
equilibró fue el opuesto al que les gustaba, logrando en
estas personas estabilidad psíquica y emocional,
resultando que el uso del color adecuado en el vestuario, la
alimentación y en el ambiente que los
rodea, constituye un sistema terapéutico eficaz para la
salud.

Entrevista realizada a la doctora Idania Gélis (2004)
Psicóloga del centro de desarrollo de Medicina
Natural y Tradicional de La Habana Vieja evidencia como se
utiliza la cromoterapia para el tratamiento a pacientes aquejados
de diferentes dolencias, destacando la combinación de
varios colores utilizados en el momento apropiado, teniendo en
cuenta el efecto que causa cada uno.

García, A (2001) , en Cuba, Realiza un estudio
histórico en relación al uso terapéutico del
color desde sus orígenes en Grecia, hasta
los últimos avances
tecnológicos abordando a su vez el tipo particular de
enfermedad que puede curarse cuando el sujeto es expuesto a luces
de determinado color.

Manuel, C (2003) , en Cuba, Aborda como la
investigación realizada por el cirujano Wilfredo Acosta
Rivera, efectuada en Niquero posibilitó comprobar la
influencia de los colores de la localidad en el estado de
ánimo, asociándole a los mismos cualidades
sedantes, antisépticas, estimulantes y
rejuvenecedoras.

Quiñones y Mapolón (2004), en Cuba, realizan un
estudio experimental en una muestra de 25
niños que reciben tratamiento en el centro provincial de
retinosis pigmentaria de la provincia de Camaguey, a partir de la
cromoterapia con el objetivo de lograr estados afectivos y
placenteros en aras de elevar su capacidad perceptiva de los
niños.

Dürstelar, J (2002) Aborda el significado de cada color
desde el punto de vista psicológico, asumiendo que las
emociones asociadas a cada color tiene un fuerte componente
cultural, considerando que resulta significativo diferenciar
emociones y significado, debido a que las emociones son
inconcientes y los significados tienen un contexto cultural.

Schuler, J. (1976) En su obra Color y decoración en el
hogar, efectúan una amplia recopilación de
imágenes en las cuales se aprecia la combinación
del color con el logro de gran armonía en las diferentes
espacios del hogar, utilizando no solo pintura, sino una amplia
gama de revestimientos, alfombras, vegetación, tejidos e iluminación,
poniendo al descubierto la necesidad del uso apropiado del color
en los espacios arquitectónicos para el logro de la
estabilidad emocional que necesita.

Harten, P (1976), En su obra " El color en las artes ", logra
con gran profundidad el estudio del color en las artes y la
arquitectura, mostrando interioridades de la percepción,
visualización y efectos psicológicos del color,
aplicándolos a la vida diaria de las personas y a las
artes..

De Corso, L( 2000), En su estudio " Color arquitectura y
estados de ánimos ", hace referencia a Clínica de
cirugía plástica y estética del Dr. Carlos
Mira Blanco En esta obra se ha practicado una forma de tratar el
color mediante una propuesta estética, cuya
ideología se sustenta en la conjunción de variables y
factores cromáticos orientados a obtener una atmósfera propia en
cada una de las áreas y locales, atendiendo a su
función específica. Para ello se manejan
progresiones de tono, valor y pureza en pasajes sutiles que
ponderan la variabilidad lumínica, decodificando la
materialidad contundente de los muros y la estructura edilicia en
su interior. En el ajuste cromático se han tenido en
cuenta los valores de
reflectancia, los desplazamientos y múltiples enfoques
visuales, los factores de afectación físicos,
psicológicos y fisiológicos. Dentro de las
alternativas de opciones cromáticas se prioriza como
objetivo básico las vivencias: una poética vital,
merced a estados misteriosos, calmos, inesperados y equilibrados,
y otros con una cuota de excitación conducente a una
positiva actitud
anímica. Se desestima el concepto de color local,
supeditado a la rigurosa geometría
espacial, para lograr una atmósfera integral que articula
esencialmente los diferentes espacios. En suma, se propone un
nuevo método de preparar y aplicar la pintura de obra, en
donde el color ingresa con la plenitud de un protagonista
esencial de la "escena arquitectónica".

Hoy día el uso del color y la luz, se presentan con
gran intencionalidad en el campo cromoterapéutico, en gran
variedad de iniciativas tales como la acupuntura
cromática, los tratamientos con filtros, la gemoterapia,
los elixires de colores, el uso del color desde los alimentos, la
cosmética, el vestuario, la decoración y la
iluminación, no obstante se debe tomar conciencia del rol
del color en los espacios arquitectónicos, comprender el
alcance del mismo y asumir el compromiso que le compete a todos
los que intervienen en el proceso de inversión y construcción del
ambiente arquitectónico. Se debe entender que el color en
estos espacios implica mucho más que la simple
aplicación del mismo en la fisonomía de la
arquitectura y que al hacerlo se está contribuyendo en la
definición del espacio vital. Los especialistas en el
diseño de los espacios arquitectónicos no han
incluido el color con toda su potencialidad como variable de
diseño. Este no se percibe solo con los ojos, sino con
todo el pasado, la historia y la concepción que se tenga
del mundo. El color es un hecho cultural, y lo percibimos con
toda la cultura. Por lo general, en el transcurso de la historia,
se ha utilizado el color en la búsqueda de producir "un
efecto colorista" en la obra de arquitectura. Estos "efectos"
responden a distintas motivaciones y cumplen diversas funciones,
fundamentalmente simbólicas, primitivas y abstractas,
evidenciadas en los trabajos investigativos relacionados con el
tema.

Autor:

Arq. Leonardo Flores Ávila.

País: Cuba