1. Resumen
2. Introducción
3. Arte y sexo en Fonseca
4. Contraste de realidades
5. Cuerpo como espacio social
6. Espacio físico y psicológico
7. Conclusiones
8. Referencia Bibliográfica

El presente artículo tiene por objetivo descubrir la significación de la fragmentación encontrada en el discurso de la novela de Rubem Fonseca, presentada a través de la doble textualidad que se asume como consecuencia de la anarquía, el vacio existencial y el sin sentido que envuelve al sujeto y que transgrede la visión de mundo cotidiano. Para ello se determinará de qué manera los dos niveles de la novela; la doble textualidad, configuran la ficcionalidad de la obra a través de las reflexiones metaficcionales de carácter existencialista. Y cómo se dispone el espacio físico y psicológico de los personajes a partir del estado de la sociedad en todos sus estratos, como forma de vida.

Palabras clave: fragmentación, mundo cotidiano, decadencia social, espacio físico y psicológico.

El escritor brasileño Rubem Fonseca revela un discurso considerado muchas veces siniestro. Sus escritos están teñidos de relatos sórdidos de los cuales pocas veces se ha escrito en la literatura tradicional. Sus personajes se caracterizan por estar muy conectados con la violencia, la corrupción y el asesinato, desde el erotismo a la pornografía, revelando en suma, la podredumbre de la sociedad en todas sus capas, como estilo de vida, criticando vorazmente la sociedad real.

Fonseca desenvuelve su discurso siempre inserto en el bajo mundo, utilizando para ello variados recursos que pasan por la utilización del lenguaje, hasta la recreación de sórdidas escenas a cargo de sus singulares personajes. En general, la figura de éstos, se encuentra marcada por el fuerte elemento erótico violento, reflejado en el cuerpo como canalizador y receptor, lo que convierte a la novela en una meditación sobre los pasajes que comunican al sexo con el crimen y la muerte.

Por estas razones es que la novela de Fonseca no puede solo clasificarse como novela criminal[1]o neopolicial, sino que además, mezcla elementos políticos, de denuncia, con temas existencialistas y sociales. A grandes rasgos El Caso Morel ofrece un particular historia de un crimen. Se trata de una novela que se escribe en el marco de otra, donde el protagonista va recordando y escribe sobre los hechos que lo llevaron a la cárcel.

Una mezcla de orgías, incesantes cacerías y depredaciones eróticas, amparadas bajo el proyecto de querer compartir la vida con varias mujeres a la vez es la vida de Paul Morel, protagonista de la obra y acusado de asesinato. La idea de "familia" de Morel rompe con todos los esquemas de esa institución, donde los lazos -explica el propio personaje- no serán de protección, sino de amor.

La obra de Fonseca se encuentra plasmada de escenas altamente eróticas que determinan el ambiente en general de sus obras. Las temáticas siguen una línea con un punto en común; el caos. El mundo en que los personajes se desenvuelven consta siempre de similares características; corrupción, instintos sórdidos y violencia. En general los personajes presentan una falta de perspectiva, que en términos prácticos va decantando en vacío existencial de una vida caótica.

"Me desperté, como siempre, con una sensación de desperdicio, aquel día en que todo comenzó…" (pág. 12). Revela el pensamiento del propio Morel en las primeras páginas de la novela. Esa sensación, que en algún momento se convirtió en habitual, lo acompaña durante todo su discurso, sólo cambiando de intensidades. Paul Morel se rodea del ambiente de desperdicio, lo revela unas líneas más adelante cuando dice: "Cuando te vayas, daré vuelta esta mierda patas arriba, basta de arreglar, de aspiradores de polvo, de gente que limpia y toca mis libros y mis cuadros, esto se va a convertir en una selva virgen."

Ahora bien, con este antecedente ligado a la sensación de desperdicio es que Morel se muestra fuertemente atraído a un erotismo de bajos instintos. Paga por instancias sexuales y, a lo largo de toda la novela, son incontables las mujeres con las que se relaciona. De esta manera, Fonseca relaciona el erotismo con la perversión a través de sus páginas.

En las primeras partes de la trama se puede advertir como la poco holgada situación económica del protagonista es el impedimento para traer el cadáver de su madre. No se advierten rasgos de tristeza y es la única alusión familiar sanguínea que se hace en todo el relato. La forma de vida de Morel no permite cabida a la tristeza por temas innecesarios como la muerte de su madre, aunque no se encuentra explícito en el relato, se puede entender que con ella no se creó lazo alguno que pudiera producir después un sentimiento afectivo.