El sexo en el cine de Julio Médem

Partes: 1, 2

2. Tema y objetivos
3. Contexto teórico-explicativo
4. Metodología
5. Análisis de datos
6. Conclusiones
7. Bibliografía y filmografía

Análisis de: Lucía y el Sexo

Los Amantes del Círculo Polar

Caótica Ana

E.C. y A.A.

Técnicas de Investigación Social

Introducción

El sexo ha sido un tabú durante toda la historia del Catolicismo hasta nuestros días en las sociedades occidentales. Afortunadamente, se han producido cambios sustanciales en este sentido a lo largo de las últimas cuatro décadas: dos generaciones que han hecho posible la ruptura de los fuertes tabúes de nuestra cultura.

El cine ha contribuido notablemente a aceptar, por ejemplo, la exhibición pública del amor o las relaciones humanas: el Cine de Oro hollywoodiense empezó a mostrar los primeros besos entre una pareja de novios, algo impensable en el ámbito público de la época.

Los límites actuales cada vez están más diluidos. Sin embargo, hay determinados ámbitos en los que las reglas son muy claras en cuanto a la representación del sexo. Un cine comercial o una televisión generalista no suelen mostrar escenas de contenido erótico en las que se muestren genitales o se explicite cómo es esa relación sexual. Sin embargo, los creadores audiovisuales se esfuerzan muchas veces por traspasar dichas reglas.

Este es el caso del cineasta Julio Médem, cuyas películas muestran el sexo con la cotidianeidad que éste tiene en todas las relaciones humanas, sin tabúes ni conflictos morales. Es por eso que hemos escogido este autor para nuestro trabajo.

Tema y objetivos

En este trabajo vamos a analizar la trasgresión de los límites sociales de las escenas de sexo en las películas Lucía y el Sexo, Los Amantes del Círculo Polar y Caótica Ana, del cineasta vasco Julio Médem.

Nuestro objetivo es estudiar y obtener conclusiones sobre las fórmulas que utiliza este autor para hacer aceptables las imágenes de sexo que ofrecen sus películas, hasta tal punto que éstas hayan sido exhibidas en cines comerciales con grandes cifras de recaudación e, incluso, hayan sido televisadas en Prime Time.

Contexto teórico-explicativo

• El sexo en el cine:

El sexo ha sido un terreno vetado para el cine a lo largo de su historia. Lo curioso es que en los inicios del celuloide ya se representaban escenas eróticas en determinadas películas (como las austriacas de 1906).

Sin embargo, la censura de determinados sectores conservadores propició que las películas de contenido erótico pasaran a ser sectoriales y, en muchos casos, desaparecieran.

Los enormes tabúes de las sociedades occidentales han ido despejándose poco a poco a lo largo del siglo XX. El cine ha sido uno de los ámbitos culturales que más ha contribuido a ello, pasito a pasito. Primero fueron las parejas enamoradas de las películas, que se miraban fijamente, bailaban juntos e, incluso, se besaban. Más tarde, en los años 50, el voyeurismo fue buscándose su espacio en cualquier tipo de escena, favoreciendo la admiración de las estrellas de Hollywood por parte del público: los sujetadores de las actrices, el vestido y los guantes de Audrey Hepburn en Gilda, las camisetas ajustadas de James Dean... Ellos abrieron el camino, escapándose incluso a los censores de la dictadura franquista. En los años 60 el público pudo ver las primeras escenas de cama (siempre implícitas y cuidadas).

Una evolución similar tuvo el cine pornográfico, que vivió su "boom" en los 70 y 80 y que sigue siendo uno de los puntos fuertes de la industria cinematográfica en lo que a recaudación se refiere.

Hoy en día, el público ha aprendido a ver escenas de sexo "aceptables". Nadie se escandaliza ya con las secuencias de cama, es más, para muchos, dichas secuencias constituyen un aliciente para ir a ver la película al cine (¿qué sería de la serie Los hombres de Paco sin los semidesnudos semanales de Lucas y Sara?). Además, se reclama el consumo de imágenes voyeuristas de los ídolos del cine.

Pero, aunque los límites están mucho más allá que hace treinta años, sigue habiendo límites. Y mientras haya límites, hay autores aventurados que los sobrepasan, como en el caso que nos ocupa.