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Horacio Quiroga, pionero y fundador del cuento moderno latinoamericano (página 2)



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Así entonces el autor, Quiroga, ha experimentado
una evolución en su estética creativa; atrás quedaba una
etapa signada por las influencias que hemos detallado, donde se
ha dicho que la morosidad en las descripciones y los detalles
conspiraba ante la perfección cuentística. Ahora,
Horacio
Quiroga alcanzaba una madurez literaria que se establece
precisamente con la publicación de su libro
más emblemático, Cuentos de amor de locura
y de muerte
, que constituyó su obra con la cual se
hizo famoso. Si antes eran cuentos que
publicaba en revistas, ahora, con un libro que recogía sus
mejores cuentos, se configuraba en un autor respetado y admirado.
Algunos cuentos de ese libro son de obligada antología
para los mejores cuentos latinoamericanos, tales como las
perfecciones y excelencias de "La insolación" y "El
almohadón de pluma".

Por otro lado, habían quienes criticaban a
Quiroga por la imperfección de su estilo (en la construcción de ciertas frases y hasta en
la sintáxis que no seguían las normas de la Real
Academia). Sin embargo, estos observadores tenían una
ceguera que no podía distinguir el virtuosismo de una
técnica narrativa novedosa influida ya por la modernidad
tecnológica del cine, arte
contemporáneo y moderno por excelencia.

En medio de estas críticas, Quiroga meditaba y
reflexionaba sobre su obra. Y así logra idear una
retórica del cuento,
materializada en una teoría
del cuento que será su Decálogo del perfecto
cuentista.

EL DECÁLOGO:

I. Cree en el maestro –Poe, Maupassant, Kipling,
Chéjov- como en Dios mismo.

II. Cree que tu arte es una cima inaccesible. No
sueñes en dominarla. Cuando puedas hacerlo lo
conseguirás, sin saberlo tú
mismo.

III. Resiste cuanto puedas a la imitación, pero
imita si el influjo es demasiado fuerte. Más
que cualquiera otra cosa, el desarrollo

de la
personalidad es una larga paciencia.

IV. Ten fe ciega, no en tu capacidad para el triunfo,
sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte
como a tu novia, dándole todo tu corazón.

V. No empieces sin saber desde la primera palabra
adónde vas. En un cuento bien logrado las
tres primeras líneas tienen casi la misma
importancia que las tres últimas.

VI. Si quieres expresar con exactitud esta
circunstancia: "Desde el río soplaba un
viento frío", no hay en lengua humana
más palabras que las apuntadas para
expresarla. Una vez dueño de las palabras no
te preocupes de observar si son consonantes o
asonantes.

VII. No adjetives sin necesidad. Inútiles
serán cuantas colas adhieras a un sustantivo
débil. Si hallas el que es preciso, él,
solo, tendrá un color
incomparable. Pero hay que hallarlo.

VIII. Toma los personajes de la mano y llévalos
firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el
camino que les trazaste. No te distraigas viendo
tú lo que ellos no pueden o no les importa
ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela
depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta
aunque no lo sea.

IX. No escribas bajo el imperio de la emoción.
Déjala y evócala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en
arte a la mitad del camino.

X. No pienses en los amigos al escribir, ni en la
impresión que hará tu historia. Cuenta como si el
relato no tuviera interés
más que para el pequeño ambiente de
tus personajes, de los que pudiste haber sido uno.
No de otro modo se obtiene la vida en el
cuento. [4]

Fundador del cuento
moderno latinoamericano

4.1.- EL ESTILO

Emir Rodríguez Monegal[5]concluye
que si Quiroga fue criticado por el crítico español
Guillermo de Torre, quien dijo que el estilo de Quiroga era
concisa y confusa, torpe y viciada, se está refiriendo al
estilo de su escritura; no obstante, si es claro que
Quiroga no fue un estilista del lenguaje de
acuerdo a la Academia Española, es porque en su
búsqueda constante de una auténtica
expresión, su estilo no es un estilo de escritura de
estilista sino otro tipo de estilo que se refiere a la fuerza
expresiva de contar, el suyo es un estilo de cuentista, y
no de estilista.

4.2.- LA TÉCNICA

La técnica narrativa y cuentística que
aprendió Horacio Quiroga, se sustenta en la objetividad de
la ciencia y
en la aparición de CINE como invento moderno que introduce
nuevas formas de expresión narrativa. Por eso, concluimos,
en esta parte final, que la invención del cine jugó
un papel importante en la modernización de la narrativa,
donde Quiroga introduce esas técnicas
cinematográficas en sus relatos, y con esto contribuye
pioneramente a la modernización del cuento
latinoamericano, encontrando nuevas formas de expresión
que fundan desde ya el cuento moderno de Latinoamérica. Esto lo coloca entonces en
las puertas de la vanguardia
que, con Jorge Luis Borges
a la cabeza, serán la expresión de una nueva
generación de escritores modernos y que tendrán su
máxima fama e internacionalización con los
escritores del "Boom" literario de los "60.

Y, regresando a Horacio Quiroga, Jorge B.
Rivera[6], dice:

En Buenos Aires
Quiroga […] descubre la fascinación del
cinematógrafo y se convierte […] en uno de los
pioneros de la crítica cinematográfica
[…] Tan vivo es su nuevo interés por el cine […]
que con su amigo Manuel Gálvez […] proyecta
la fundación de una empresa
cinematográfica en la que se filmarían los guiones
de ambos.

De esta etapa quedan dos proyectos
notorios e igualmente frustrados:

un guión de Quiroga titulado "La jangada
florida", y el propósito de adaptar su cuento
"La gallina degollada". […] [Y además, Quiroga]
cuya experta mirada descubre los rasgos diferenciales del
nuevo medio y sus posibilidades expresivas
autónomas, como puede advertirse por sus
críticas y por muchos de los cuentos en los que el
cine o lo cinematográfico juegan un papel
considerable, como ocurre con "Miss Dorothy
Phillips, mi esposa", "El espectro", "El puritano",
"El vampiro", etc.

Y en esta obsesión por la ciencia,
Quiroga se proyecta incluso al futuro, a la Ciencia
Ficción, y producto de
esto es su cuento "El hombre
artificial".

Un ejemplo de la aplicación de la ciencia y el
CINE
, en un cuento específico, es el cuento "El
vampiro", donde el relato vuelve atrás en el tiempo.

"El almohadón de pluma", es representativo
del primer gran período, marcado por el modernismo.

"Insolación" , representa la
perfección de un cuento que captura al lector de principio
a fin en una atmósfera cerrada y perfecta, donde los
protagonistas son unos perros. Este
cuento acerca bastante al autor con la generación de la
Vanguardia, por el original uso del punto de vista que se centra
en los animales.

"A la deriva", es un cuento donde parece que
Quiroga a alpicado a la perfección su decálogo, ya
que en la eficacia de cada
línea: nada sobra, nada falta.

En "Yaguaí", hay una técnica moderna,
donde se da la mutación del narrador.

Otros cuentos dignos de mencionarse y leer o releer
(para advertir la evolución técnica),
son:

  • "La gallina degollada"

  • "La muerte de Isolda"

  • "La meningitis y su sombra".

Bibliografía

* DÁMASO MARTÍNEZ, Carlos. "Horacio
Quiroga: La industria
editorial, el cine y sus relatos
fantásticos", en: Horacio Quiroga –
Todos los cuentos (Edición
Crítica de Napoleón Baccino Ponce de
León y Jorge Lafforgue). Madrid:
ALLCA XX, 1996.

* FUENMAYOR, Víctor. Materia, cripta y
lectura de
Horacio Quiroga.
Maracaibo: Universidad de
Zulia, 1998.

* QUIROGA, Horacio. Cuentos de Amor, de Locura y de
Muerte.

Lima: Juan Mejía Baca & P.L. Villanueva,
[s/f].

* RIVERA, Jorge B. "Profesionalismo literario y
pionerismo en la vida de Horacio Quiroga". En:
Horacio Quiroga – Todos lo cuentos (Ed.
Napoleón Bacino Ponce de León y Jorge
Lafforgue). Madrid: ALLCA XX, 1996.

* RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir. Genio y Figura de
Horacio Quiroga.
Buenos Aires: EUDEBA,
1967.

* __________________________ Las Raíces de
Horacio Quiroga.
Buenos Aires: EUDEBA,
1961.

 

 

 

 

 

 

 

Autor:

Augusto Asencios
Príncipe

U N M S M

ESCUELA DE POST GRADO

Facultad de Letras y CC.HH.

Maestría en Literatura

Monografias.com

Peruana y Latinoamericana

[1] Dámaso Martínez, Carlos.
"Horacio Quiroga: La industria editorial, el cine y sus relatos
fantásticos", en: Horacio Quiroga €“ Todos
los cuentos (edición crítica de Napoleón
Baccino Ponce de León y Jorge Lafforgue). Madrid: ALLCA
XX, 1996. P. 1298.

[2] Fuenmayor, Víctor. Materia ,
cripta y lectura de Horacio Quiroga.Maracaibo: Universidad
de Zulia, 1998. p. 37.

[3] Rodríguez Monegal, Emir. Genio y
Figura de Horacio Quiroga. Buenos Aires: EUDEBA, 1967

[4] Rodríguez Monegal, Emir. Op. Cit.
p. 142-144.

[5] Rodríguez Monegal, Emir. Ibid. P.
145.

[6] Rivera, Jorge B. "Profesionalismo
literario y pionerismo en la vida de Horacio Quiroga" , en:
Horacio Quiroga €“ Todos los cuentos (Ed. N.B.P. y
J.L.) . Madrid: ALLCA XX, 1996. P.1267.

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