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¿Cómo producir un Libro? (página 2)

Enviado por Jenny



Partes: 1, 2

La guarda anterior es la hoja que va al principio el libro.

La guarda posterior va al final.

La guarda volante es la hoja que no se pega.

Las guardas no se consideran en la paginación.

Tipos de Encuadernación: Encuadernación en tapa y encuadernación en rústica. ¿Cómo se une la tripa y la cubierta? Existen varias técnicas, pero se verán 2:

La encuadernación cosida, la encuadernación fresada o a la americana.

La encuadernación cosida, consiste en un cosido con hilo vegetal de los pliegos de la tripa y después plegarlo con cola caliente al interior del libro.

La encuadernación cosida es más fina que la fresada porque aseguramos que la hoja no se salga. Se llama cosida a la francesa. La encuadernación fresada o llamada también a la americana es más barata, consiste en fresar o cortar el lomo de los pliegos con lo que estos pierden su unidad como tales se convierten en un conjunto de hojas sueltas correlativas, después se pegan con cola caliente al interior del lomo. Todas las hojas que forman la tripa están directamente encoladas al lomo. Existen otros tipos de encuadernación con grapas, generalmente para folletos, catálogos.

La sobrecubierta o camisa: Es una hoja de papel que recubre la cubierta del libro y lleva solapas. En la solapa puede incluir elementos promocionales del libro, biografía académica del autor, sinopsis de la obra, la redacción de otras obras redactada por el autor, fotos nos e incluye en las solapas. En la solapa posterior se coloca otras ediciones del autor. Otros libros de la colección.

La faja: Es una tira de papel que envuelve al libro, es publicitario, se anuncia el premio nobel por edición aumentada, corregida.

El retractilado: Envoltorio de plástico transparente muy ligero y adherente.

Partes Internas del Libro

Principios: Preliminares, primer pliego o pliego de principios del libro, abarca desde la primera página de la tripa hasta el comienzo del capítulo. Primero o en caso de no estar dividido el libro en capítulos.

Partes en orden de inclusión

  • 1. Página de cortesía

  • 2. Portadilla

  • 3. Contraportada o frenteportada

  • 4. Portada

  • 5. Páginas de créditos (páginas de derecho)

  • 6. Dedicatoria

  • 7. Cita

  • 8. Agradecimientos

  • 9. Índice general

  • 10. Presentación, prefacio, prólogo, introducción.

  • 11. Advertencia, nota preliminar, plan de la obra, cómo utilizar esta obra.

  • 12. Lista de abreviaturas, de cuadros, de colaboradores.

¿Cómo usar esta obra?

  • 1. Página de Cortesía o de respeto: Habitualmente son dos, en libros de lujo pueden ser hasta 4. NO llevan nada impreso y sí cuentan para la paginación del libro. En algunos casos por ejemplo en los libros de bolsillo, el editor decide que no va a tener, no tiene nada que ver con la guarda (la cual es en engranaje mayor).

  • 2. Portadilla o anteportada, es la primera página impresa de un libro. Es una página impar, precede a la portada, sólo lleva el título de la obra. No llevan el subtítulo. Se puede suprimir la portadilla por motivos de costos. La falsa carátula no existe.

  • 3. La contraportada recibe el nombre de frenteportada es el reverso de la portadilla, que puede quedar como una página blanca sin ninguna información en algunos casos en el reverso se coloca un grabadito o fotografía (si el libro es un homenaje a alguien), en este caso se llama frontispicio.

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  • 4. Portada: Es también una página impar. Lo que debe aparecer en ella son el:

  • Nombre del autor

  • Título

  • Subtítulo si lo hubiera.

  • Alguna mención o alguna característica de la edición aumentada, corregida se puede usar la faja, que es una pieza que sirve también para colocar este tipo de información promocional, la faja es un elemento del libro que costará si tuviera traductor de la obra. Se debe poner allí. Nombre del editor literario, compilador, traductor, etc.

La portada también incluye el nombre de la editorial, el año de publicación de la obra, no lleva ilustraciones, nombre de la editorial y su logo, nombre de la colección.

El diagramador nos entrega la portadilla, la portada que deberían tener puesto el nombre de l autor con la misma fuente de la cubierta. La portada solo lleva, los siguientes datos:

  • Nombre del autor

  • Título de la obra y sello editorial.

  • 5. Página de Créditos o página de derecho: está ubicada al reverso de la portada, su fuente 8/9. En la página, va de arriba abajo. Ej.

Memoria (debe ir con la misma tipografía que se ha usado en la cubierta)

Revista sobre cultura, democracia y derechos humanos

N.o 1, julio de 2007

Editora Responsable

Iris Jave

Comité Editorial

Walter Albán Peralta, Rolando Ames, Javier Ciurlizza, Carlos Iván Degregori, Miguel Giusti, Iris Jave, Salomón Lerner Febres, Félix Reátegui, Elizabeth Salmón

Cuidado de la edición

Rocío Reátegui

Diseño de cubierta e interiores

Renzo Espinel y Luis de la Lama

Impresión

Gráfica Delvi

Memoria: revista de cultura, democracia y derechos humanos es una publicación cuatrimestral del idehpucp.

El idehpucp, creado en el 2004, es el Instituto de Democracia y Derechos Humanos de la Pontificia Universidad Católica del Perú.

Asamblea de Miembros

Salomón Lerner Febres, Walter Albán Peralta, Rolando Ames, Enrique Bernales, Javier Ciurlizza, Carlos Iván Degregori, Miguel Giusti, Pepi Patrón, Gonzalo Portocarrero, Félix Reátegui, Catalina Romero, Marcial Rubio, Elizabeth Salmón, Máximo Vega Centeno

© Instituto de Democracia y Derechos Humanos de la Pontificia Universidad Católica del Perú, 2007

Calle Tomás Ramsey 925, Lima 17 - Perú

Teléfonos: (51 1) 626-2000, anexos 7500 y 7501; 462-0538 y 261-5859

Fax: 626-2904

memoria@pucp.edu.pe

www.pucp.edu.pe/idehpucp

Derechos reservados. Prohibida la reproducción de esta revista por cualquier medio, total o parcialmente, sin permiso expreso de los editores.

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú N.o 2007-06413

issn 1995-1582

Impreso en el Perú - Printed in Peru

Los caminos de la justicia penal y los derechos humanos

Primera edición: abril de 2007

Tiraje: 1000 ejemplares

Francisco Macedo (coordinador)

© Agencia Canadiense para el Desarrollo Internacional (acdi), 2007

Calle Libertad 130, Lima 18 - Perú (sección de Cooperación de la Embajada de Canadá)

Teléfono: (51 1) 444-4015 / Fax: (51 1) 242-1649

www.occ.org.pe

© Agencia Suiza para el Desarrollo y Cooperación (cosude), 2007

Avenida Salaverry 3242, Lima 27 - Perú

Teléfono: (51 1) 264-5001 / Fax: (51 1) 264-1387

www.cosude.org.pe

© Cooperación Alemana al Desarrollo (gtz), 2007

Avenida Los Incas 172, piso 6, Lima 27 - Perú

Teléfono: (51 1) 421-1333 / Fax: (51 1) 421-4540

www.gtz.de

© Instituto de Democracia y Derechos Humanos de la Pontificia Universidad

Católica del Perú (idehpucp), 2007

Calle Tomás Ramsey 925, Lima 17 - Perú

Teléfono: (51 1) 261-5859 / Fax: (51 1) 261-3433

www.pucp.edu.pe/idehpucp

© Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (pnud), 2007

Avenida Benavides 786, Lima 18 - Perú

Teléfono: (51 1) 264-5001 / Fax: (51 1) 264-1387

www.pnud.org.pe

Diseño de cubierta: Christine Giese

Diagramación de interiores: Gráfica Delvi

Derechos reservados. Prohibida la reproducción de este libro por cualquier medio, total o parcialmente, sin permiso expreso de los editores.

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú No 2007-03766

Impreso en el Perú - Printed in Peru

Realidades de posguerra en el Perú: omisiones, negaciones y sus consecuencias

Colección Documentos de Trabajo | Serie Democracia y Sociedad No 2

Primera edición: julio de 2007

Tiraje: 500 ejemplares

© Instituto de Democracia y Derechos Humanos de la Pontificia Universidad Católica del Perú (idehpucp), 2007

Tomás Ramsey 925, Lima 17 - Perú

Teléfono: (51 1) 261-5859

Fax: (51 1) 261-3433

www.pucp.edu.pe/idehpucp

Diseño de cubierta: Christine Giese

Diagramación de interiores: Gráfica Delvi

Derechos reservados. Prohibida la reproducción de este documento por cualquier medio, total o parcialmente, sin permiso expreso de los editores.

Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú No 2007-07321

Impreso en el Perú - Printed in Peru

Realidades de posguerra en el Perú: omisiones, negaciones y sus consecuencias

Cuando el libro no lleva ISSN es que no se ha comercializado.

En la siguiente página se escribe la forma de cómo es la presentación de las páginas de crédito, es decir su composición gráfica. Es mejor tirarla hacia el pie de página.

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  • 6. La Dedicatoria – Es en página impar, su reverso es en página limpia, blanca, sin escritura. Se ha de usar la letra cursiva o redonda y con el mismo cuerpo general del libro a una altura de 2/3 de la caja de composición comenzando desde el pie y ajustada a la derecha, generalmente es en cursiva es más bonita.

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  • 7. Cita – Lema, tira o epígrafe, impar; su reverso es en página blanca. Su composición es en letra de 1 ó 2 puntos más pequeña que el texto en general, en redonda y a la misma altura que la dedicatoria, también ajustada a la derecha. A veces loa autores comienzan con un epígrafe o una cita del autor.

  • 8. Agradecimiento – Página impar, su reverso blanco, alternativamente puede ir al final del prefacio del autor. A veces se quiere ahorrar espacio y la dedicatoria, el agradecimiento se pone en una misma página. Es feo. Una salida es que la introducción del autor tenga un párrafo de agradecimiento.

  • 9. Índice General – o sumario, contenido, tabla de materias o tabla de contenidos, puede ser al inicio o al final, eso depende de las tradiciones, tradición latina va adelante, tradición anglosajona va detrás.. Se inicia en la página impar y lo que sigue se escribe al reverso. La línea de conducción es la de las rayitas ----------------------------- 4. La composición puede ser de la siguiente manera:

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Solo se llamará índice general si tiene otros índices el libro.

El índice onomástico es el índice de nombres

El índice toponímico es el índice de lugares.

Cuando la obra tiene varios volúmenes se pone el índice en el primer pliego y al final del último volumen. El índice general se pone al inicio.

  • 10.  El orden con el que comienza un libro es:

  • 1. Presentación

  • 2. Prólogo

  • 3. Introducción

Y es todo en página impar. Presentación, prólogo e introducción no son sinónimos aunque muchas personas así lo creen. La presentación la hace una tercera persona. El prólogo lo puede hacer también una tercera persona o el propio autor. Tanto en la presentación como en el prólogo se trata de explicar qué tipo de obra se tiene, cómo se ha llevado a cabo, a quién podría resultarle útil. Éstas no van en cursiva y es con la misma fuente que el cuerpo en general. La introducción está a cargo del autor única y exclusivamente, y es la exposición de los temas, de los objetivos, de la estructura y convicciones que maneja el autor al interior del propio libro, forma parte de hecho - y aunque no sea un capítulo - del texto del libro. Se compone del mismo cuerpo de letra que el texto en general.

  • 11.  Las advertencias, la nota preliminar, el plan de la obra y cómo utilizar la obra es para enciclopedias, diccionarios, textos científicos, guías. Es en página impar, con el cuerpo de la letra en dos puntos menos que el texto en general. El cuerpo es la altura, . Y es en línea tirada o a 2 columnas.

  • 12. Las listas – Las abreviaturas, lista de cuadros, lista de colaboradores, comienzan en página impar.

Cuerpo del Libro

El cuerpo del libro forma la parte central de la obra y es el espacio en el que el autor de la exposición pone sus ideas, ya sean éstas textuales o gráficas. Las ideas también se pueden presentar gráficamente.

Los capítulos – El libro académico generalmente está compuesto por capítulos o por partes. Comienzan en página impar aún cuando quede una hoja en blanco.

Separadores (portadillas internas o divisorias).

Los capítulos van siempre en página impar.

La diferencia entre tomo y volumen - El tomo tiene una diferencia conceptual y el volumen es una división física. Por ejemplo: Historia de Grecia 1er. Tomo en dos volúmenes.

Portadillas internas o separadores – Va en página impar y su reverso en página blanca, sin nada escrito.. No siempre un libro va a tener separadores, en ella se imprime el título del libro y del capítulo.

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Finales del Libro

Muchos libros tienen algo más después de la exposición del autor, ése es el caso de libros más técnicos, libros de consulta, enciclopedias, diccionarios, tesis universitaria. Los libros académicos tienen finales del libro, son opcionales, según las necesidades del autor y del propio libro.

Las partes de los finales del libro –

  • 1. Apéndices

  • 2. Anexos

  • 3. Notas

  • 4. Glosario

  • 5. Bibliografías

  • 6. Cronología

  • 7. Índices (onomástico, toponímicos)

  • 8. Fe de erratas.

  • 9. Colofón.

  • 1. Apéndices – Se trata de los textos que el autor añade como ampliaciones, continuaciones o prolongaciones de su exposición general para no interrumpir su discurso. Cuando el autor quiere ampliar algo se usan los apéndices.. Pueden ser uno o varios. Es en página impar. Se compone en cuerpo de letra (tamaño de letra) en línea menor que el texto en general.

  • 2. Anexos – Documentos, estadísticas, cuadros, etc. que el autor añade como complemento de su obra. Puede ser uno o varios anexos. En página impar. Se corrigen, se editan a no ser que haya un gráfico o cuadro estadístico. Si se trata de documentos de la obra se edita y corrige.

  • 3. Notas - De corrido y como una parte unitaria, se pueden poner al pie de página o al final del capítulo donde corresponden. Las notas es mejor que aparezca al pie de página. Las notas al pie son aclaraciones, comentarios que hace el autor, puede incluir bibliografía.. El listado de las notas comienzan en página impar. Se componen en cuerpo de letra menor que el utilizado en el texto en general.

  • 4. Glosario – Listado de voces que por su naturaleza técnica el autor considera necesario aclarar al lector, es como tener una especie de vocabulario. Es en página impar. Se compone en cuerpo de letra menor que el utilizado en el texto en general. Bandera por la derecha, bandera por la izquierda..

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No es necesario el uso de la negrita en la composición del glosario, basta la cursiva o la versalita o el párrafo francés.

  • 5. Bibliografía – En página impar. Hay dos sistemas: El sistema humanístico filológico o de referencia completa o abreviada y el sistema funcional o de cita parentética o también llamado de autor agly.

Ej. De Referencia Abreviada:

López 2007 a: 191 (La historia del Perú)

López 2007 b: 135 (La historia del Tahuantinsuyo)

Se coloca en orden alfabético del libro, no interesa el mes.

Hay la norma ISO 690 – 2

El sistema humanístico filológico no tiene referencias abreviadas por tanto se recurre a las llamadas Abreviaturas bibliográficas: Op. Cit (QUE YA NO SE PONE EN LATIN) sino en castellano y sería así: Ob.cit., no a.C. sino a. de C. Sería mejor optar por el sistema funcional.

  • 6. Cronologías – Se suelen usar en obras históricas, de consulta y biografías. Se pueden elaborar a manera de listado o en forma de cuadro sinóptico. En este tipo de documento se reflejan fechas, acontecimientos y datos que ayudan al lector a comprender mejor la exposición del autor. Es en página impar. Se compone en caja baja o en columnas con bandera a la derecha o párrafo. (caja baja son minúsculas)

  • 7. Índices – Además del índice general, las obras técnicas, científicas, universitarias, suelen incluir otros índices auxiliares, onomásticos (nombres), toponímicos (lugares), temático o de materia, ilustraciones, autores, obras citadas. Los índices son en página impar, suelen ir en columnas, párrafo francés, con bandera a la derecha y en cuerpo menor que el texto en general, se componen en caja baja o versalita. Es el editor el que ha de hacer el índice, en pruebas finales y ya compaginadas.

  • 8. Fe de erratas – Cada vez aparece menos gracias a los avances de la tecnología.

  • 9. Colofón – Va al final del libro, es lo último que aparece en un libro. Cada vez su aparición es menos frecuente. Las revistas no lo llevan, sólo el libro. En el colofón se pone título de la obra, se terminó de imprimir en los talleres gráficos tal, la dirección de la imprenta en el mes de octubre del 2007. Los colofones más modernos suelen añadir aspectos materiales de la obra, la tipografía que se ha usado, (este texto se compuso en times new roman con tantos puntos). Se dice la clase y el gramaje de papel de interiores y de cubierta. El colofón se edita y se dice al cuidado de quién estuvo la edición. Antes se ponía el santo del día. Si se incluye se hace en página impar y el reverso en blanco.

HASTA AQUÍ SE CONCLUYÓ LA ANATOMÍA DEL LIBRO

Realización y composición de un libro

Clases del libros – Hay varios criterios para clasificar un libro. Según su contenido y según su presentación.

Contenidos – Pueden ser libros académicos, científicos, técnicos, religiosos, literarios, artísticos, de texto, infantiles, etc. Es una clasificación queda abierta. Es importante su clasificación porque no es lo mismo un texto infantil que académico.

Su Presentación – Puede ser de lujo, de medio lujo, normales, de batalla.

Las ediciones de lujo suelen tener sobre camisa, un punto de lectura (la cinta), es en formato grande y en tapa, con papel cuché. Amplios márgenes, tipografía bonita, tiene indicaciones, tiene sobrecubierta o camisa.

El libro de semi lujo, tiene algo que lo hace lúcido, tiene guardas, va a tener por lo menos cuatro páginas de cortesía.

Los libros normales son los de todos los días, novelas, manuales.

Los libros de batalla son las ediciones de bolsillo, son más económicos.

PASOS EN LA REALIZACIÓN DE UN LIBRO – Aprobada la publicación hay que producir y la primera pregunta que hay que plantear es: ¿En qué colección irá? o ¿irá fuera de colección?. Hay que considerar las siguientes partes del libro:

  • Portadilla

  • Portada

  • Página de crédito

  • Textos para solapas (en la solapa delantera va la bibliografía del autor av eces la fotografía. En la solapa posterior, otras obras del autor, próximos títulos que publicará la editorial).

  • Texto para la cuarta de cubierta. (Aquí no se ha de pasar más de 250 palabras).

Debe haber un contrato de edición.

Debe hacer un expediente del libro. El editor puede ser un free lans.

Hay que ver en qué formato, quetipo dematerial. Y es rol del editor de mesa. Además del expediente se ha de tener la "Hoja de ruta general". Puede ser así:

CÓDIGO

TÍTULO CORTO

AUTOR

FECHA DE INGRESO DEL LIBRO

FECHA DE TÉRMINO DEL LIBRO

ESTADO

IMPRENTA

OBSERV.

  • Corrección de estilo

  • Diagramación

  • Imprenta

"Hoja de ruta específica", puede ser así:

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El expediente del libro - Es también importante tener una hoja de ruta cerrada del libro. Es igual al general, añadiendo precios en observaciones y se coloca el tiempo en que se demoró. Si hay escaneado de ilustraciones se coloca en alta resolución y el costo es más alto.

Hay que hacer una corrección conceptos y debe hacerlo un especialista, aunque no siempre es necesario. Por ejemplo se consulta a un médico o ingeniero de acuerdo a la naturaleza del libro.

La denominación "corrección de estilo", según Martínez de Sousa no está bien dicho, porque el estilo no se corrige, lo que se corrige es la gramática, la sintaxis, corregir solo aquello que verdaderamente implica error.

La señalización tipográfica – El texto puede tener distintas partes, entonces nosotros tenemos que dejar sentado cómo vamos a diferenciar las distintas partes del libro. Luego viene la composición tipográfica, la diagramación de interiores, el diseño de cubierta,. Se hace el trámite de depósito legal, el ISBN, para libros y el ISSN para revistas. Se revisa y se corrigen las pruebas.

COMPSOCIÓN Y TIPOGRAFÍA - Los tipos de página. Hay tres criterios básicamente:

  • 1. Según su ubicación – En el libro es un primer criterio. Página par es el lado izquierdo cuando abro el libro. Página impar es a la derecha cuando abro un libro.

  • 2. Según su formato – Puede ser alargadas, es más alta que ancha. O apaisada, es en horizontal.

  • 3. Según la densidad de información que contenga, Puede ser páginas enfrentadas, se miran entre ellas y la página enumerada o foliada es la que lleva numeración. Hay ciertas páginas en el libro que no deben llevar foliación impresa, por ejemplo, las páginas de cortesía no llevan numeración, pero sí cuentan para la numeración de páginas totales del libro.

  • 4. Página llena – Es aquella en la que el espacio destinado a la caja de composición está totalmente ocupado ya sea por texto o por imágenes o por ambas.

  • 5. Página corta es aquella en la que el espacio destinado a la caja de composición es ocupado parcialmente. Pero atención la página corta podrá ser correcta o incorrecta.

  • 6. La página corta incorrecta es aquella a la que le falta una línea para ser una página llena.

  • 7. La página corta correcta, debe faltar un mínimo de 2 líneas.

  • 8. La página de larga es aquella que la caja de composición superan a ésta. Es antiestética.

  • 9. La página tipográfica tiene que estar totalmente equilibrada.

  • 10. La página de birlí es un tipo especial de página corta que recibe esta denominación por ser la última de un capítulo por ejemplo en situaciones muy concretas.

  • 11. La página de birlí incorrecta es la última página de un capítulo. Una página de birlí para que sea correcta debe tener mínimo 5 líneas de debe ocupar un espacio equivalente al blanco de cortesía que dé al inicio de un capítulo.

¿Cuál es el objetivo del estilo tipográfico? Corregir el color tipográfico, que es ésa combinación entre el blanco de la propia página, los caracteres impresos en la página, las ilustraciones, las fotografías, el grabado si lo tuviera, todas estas combinaciones de los elementos deben de estar correctamente equilibrados, entonces a eso decimos que hay corredor tipográfico, armonía, equilibrio tipográfico para que quede lúcida.

Los cierres tipográficos – Es conveniente examinar a fondo el original antes de decidir la tipografía que se va a utilizar para eliminar posibles problemas técnicos estéticos.

Conceptos tipográficos

El cuerpo de la letra es el tamaño en altura de la letra. Su crecimiento es de punto en punto. El cuerpo mínimo legible es de 4 puntos. Se componen cuerpos que van del 9 al 12. Para textos infantiles es de 14 a 16.

El interlineado es el espacio existente entre una línea y otra. Debe ir en armonía. De un buen interlineado depende que se pueda leer bien o no un texto. Ni alejado, ni apretado.

El espaciado es el espacio que hay entre las palabras que conforman una línea.

El interletrado es la separación entre caracteres dentro de una palabra que puede adoptar diferentes formas: abierta, normal, cerrada y muy cerrada.

El Kerning es el acercamiento deliberado de dos caracteres.

El tracking es ajustar el espaciado de un texto.

La línea es la sucesión de caracteres que ocupan una medida determinada. Hay diferentes tipos de línea:

  • a. Línea corta – Debe ser más larguita que el tab que se deja en la siguiente línea.

  • b. Línea ladrona

  • c. Línea viuda – es la última línea de un párrafo que nos queda en la página siguiente.

  • d. Línea huérfana – Es la primera línea de un párrafo que se inicia al final de un texto.

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Hay también la línea llamada escalera, corral o callejón que son los blancos a la vista o huecos que se ven en una hoja escrita, algo así:

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Todos son errores. El único correcto sería la letra a.

Sangrado o sangría es cualquier espacio en blanco dejado al comienzo de un línea. (La sangría negativa es cuando todas las líneas del bloque están sobradas.

El párrafo consta de una línea o una serie de líneas que terminan en punto y aparte. Hay párrafo ordinario, párrafo moderno o alemán, párrafo francçes, párrafo español, párrafo en base de lámpara, párrafo de lámpara invertida. Veamos:

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Las dos últimas llamadas también culo de lampa, ambas sirven para colofones y/o páginas de crédito y son con tipografía redonditas.

Forma y Tamaño -;

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Por su tamaño - letras bajas, minúsculas o caja baja. Altas, mayúsculas o caja alta. Versalitas:

(las versales son malúsculas, las versalitas son como en el ejemplo, todas mayúsculas, sólo que las primeras letras son más grandecitas, pero todas mayúsculas, hay diferencia entre versales y versalitas ojo ). Capitular.

Por su Figura -redonda, cursiva, inclinada (es una redonda acursivada).

Por su Ojo - Es el dibujo del trazo, extrafina, fina media, negra, seminegra, supernegra.

Dimensión de la Caja - Normal, condensada (estrecha, chupada).

Jerarquía tipográfica – Es la gradación de los títulos, subtítulos, partes internas de la obra o de un capítulo. Se establece mediante las familias tipográficas del carácter elegido y en un rango establecido que va en orden decreciente. Esto quiere decir que ustedes deciden si el título del capítulo va a ir en versalitas o en altas y bajas. Lo importante es que haya armonía.

1

1.1

1.1.1

1.2

1.2.1

2.

2.1

2.1.1….

Si no hay 2.2 no debe usarse ésta jerarquización, úsese guiones o letras a, b, c … Por otro lado no mezclar números romanos con números arábigos o letras con números a.1 a.2 ESO NO EXISTE.

Partes de la página - La página de un libreo es una superficie originalmente en blanco que consta de diferentes partes y elementos.

El margen - Son espacios en blanco que quedan en la página alrededor de la caja de composición. Los tipos de márgenes son superior, inferior, corte interior. En el interior irá el lomo, el inferior llamado también pie y el superior llamado también cabeza, el corte sería la parte de afuera, donde será manipulado el libro.

La caja - La caja de composición también se llama mancha. Hay cajas en bloque o a línea tirada, a bandera izquierda, a bandera derecha, o en recorrido cuando hay dibujo y el texto está alrededor del mismo. Lo anterior de los bloques ya se ha visto. En bloque puede ser a línea tirada o en columna.

Las cabeceras o folio explicativo o titulillo – Son cada una de las líneas que reproducen en la cabeza de los párrafos el título de la obra o el título del capítulo o el nombre del autor. Se componen en cuerpo menor que el del texto en general y se acortan los titulitos. La línea vendría hacer la cenefa. Veamos:

La línea es la cenefa.

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Las cabeceras son útiles en libros que se recogen trabajos de diferentes autores, por ejemplo un libro de actas de un congreso, se pone el nombre del autor y el título del trabajo de esa persona. También sirve para identificar el texto que se está buscando. En revistas también se usa mucho. También se usa para escribir el título de la obra, el título del capítulo, el nombre del autor, etc. Cuando el folio lleva número de página y titulillo se llama folio explicativo. Cuando sólo lleva número se llama folio numérico. Se componen en cuerpo menor que el texto en general. A veces es necesario cortar los titulillos.

La paginación - Esponer un número a cada página del libro. Se coloca en la cabecera o al pie, puede ser entrada o marginada, al pie ambos. La página puede ser continua o discontinua (si tiene varios volúmenes). La paginación es la acción de poner un número (folio) a cada página del libro). Las siguientes páginas de un libro no llevan impresas su paginación. Cuentan para la paginación del libro pero no llevan número y son:

  • Página de cortesía (son las hojas blancas que se deja al inicio de la obra)

  • Portadilla

  • Portada

  • Páginas de créditos

  • Portadillas internas (separadores)

  • Página totalmente ocupadas por un cuadro grabado o alguan ilustración.

  • Páginas de las que arranca el texto. Por ejemplo, al inicio de cada capítulo, la página de birlí.

El arranque de página – Es la página inicial del texto o de una parte del texto, no lleva cabecera, el texto comienza a 2/3 de la caja. Debe haber simetría total al arranque de cada parte o capítulo.

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En las revistas académicas si se puede usar cabeceras.

Las ilustraciones – Cuadros o tablas, gráficos, diagramas, cuadros estadísticos, etc., dibujos, tramados o láminas, fotos, ornamentaciones tales como viñetas, las posibilidades de su presentación son variadas. Por su cromatismo en blanco y negro, cuatricomía, bitonos. Por sus dimensiones pueden ir a mitad de página o a ¼ de página, vertical u horizontal. Por su ubicación en página - A doble página, a sangre, desplegable (mapas). Por sus características y necesidades las ilustraciones pueden ir recuadradas con u filete, con fondos tramados, con sombra o recorridos. Los pies de ilustraciones o epígrafes nos explican el contenido de la ilustración pueden llevar o no numeración las leyendas. Se componen en texto menor que el cuerpo en general, se pueden usar con otro tipo de letra pero dentro de la misma familia, se pueden usar cursivas. Entre la ilustración y el pie debe haber 1 línea en blanco. Entre la ilustración y el texto que le sigue debe haber dos líneas en blanco.

Las tablas – son datos incluidos metódicamente en columnas de forma tal que permitan una consulta rápida. La consulta de ésta ha de ser ágil, rápida, que aclare. Su fuente puede ser distinta a la del texto en general. Debe llevar un título y leyenda. Tabla 1: El título. Las notas al pie de página de tablas no se hacen con números sino con tablas. Las tablas no deben cortarse y si la corto en la página siguiente deben estar los encabezados.

Las citas directas - Son las frases o párrafos de otro autor transcritas literalmente por el autor de nuestro libro. Si son cortas es así,

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Toda cita va con su referencia bibliográfica.

El estilo de la cita –

  • Directa consiste en colocar en forma literal, exacta lo dicho por un autor.

  • Indirecta consiste en la reproducción de lo dicho por un autor no de forma literal sino como una oración subordinada que actúa como elemento del verbo principal. Ej. En opinión de Humberto Eco (1891:191), si el trabajo… SE PUEDE PARAFRASEAR.

  • Tratamiento de las citas intervención en ellas puede ser omisiones, añadidos, errores. Todas las intervenciones que se haga han de hacerse con corchete. OJO ES CORCHETE NO PARÉNTESIS.

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Y además a ese sic con corchetes se le pone un numerito arriba por ej. 1 como superíndice y al pie de página se pone la frase tal que aparece ene le original.

Las notas son explicaciones, comentarios, aclaraciones que el autor del texto hace fuera del texto principal. La presentación de estas notas pueden ser a pie de página, al final del capítulo o al final del libro. Se componen en cuerpo menor al usado en el texto en general, si trabajo en 12 al pie será 10 puntos. Se indican con número voladito o superíndice, se numeran con números arábigos. La colocación correcta del numerito denominado llamada es signo (, ; .) y al final la llamada.. La llamada es un elemento extra textual, va después. Las llamadas de notas son extra textuales y se pueden eliminar cuando se desee, sin que el texto se mueva en lo más mínimo.

La ornamentación son elementos gráficos que contribuyen a adornar y dar vistosidad a una página., pueden ser filetes, orlas, viñetas, culos de lámpara (que son como los collares anchos y elegantes de las mujeres antiguas), tramas.

La tipografía es el estudio de los tipos de imprenta es decir, de las letras y demás signos que se emplean en artes gráficas para dejar una huella impresa sobre un soporte, sobre papel y en las pantallas de la pc. Después de que Gutenberg creara los tipos móviles y los medios para imprimirlos podríamos decir que la tipografía es el arte de imprimir caracteres de forma más general se podría definir la tipografía como la disciplina que reproduce de forma óptima un mensaje cualquiera, utilizando para ello diferentes formas de reproducción, ajustándose al medio, al formato, al público, teniendo en cuenta el resto de los elementos que puede determinar el aspecto final, tales como la tinta, el sistema de impresión que usemos, las propiedades del soporte en las que ha sido impreso el papel.

La primera clasificación de la tipografía y que la hizo un Francés fue Francis Thiebaudeau (1870 – 1925). Entre 1920 – 1924 él presenta la primera clasificación de los caracteres y nos dice que hay cuatro estilos fundamentales: la romana antigua o línea, la romana moderna o de vigot y la egipcia. Esta clasificación se completa con los caracteres de escritura son los que imitan la letra caligráfica y los caracteres en fantasía son esos que son más ornamentales. Lo importante de esto es que de aquí vienen las distintas familias de letras que corresponde a la romana. El serif facilita la lectura lineal y es para noveleas, textos científicos. La letra con serif es por ejemplo: A

Sin serif es por ejemplo: A esta son para publicidad o documentos cortos.

Existen otras clasificaciones como del tipógrafo francés Maximilieu (1894 – 1974), también del francés Jean Alessandrini (1942 – sigue vivo).

¿Cómo elegir el formato de página y el tipo de letra más adecuado para un libro y un proyecto editorial?

Hay que ver el formato de la caja, ver a quién va dirigido. Determinar la medida. Ver que sea adecuada la caja de composción. Facilitar la legibilidad (Una línea larga o estrecha no es recomendable). Hay que ver también el presupuesto con el que se cuente.

Los tipos utilizados

  • Terminales frente a palo seco, sin serif. En composición lineal mejor es con serif. Para documentos cortos sin serif.

  • Caja alta frene a caja baja – uso de mayúsculas y minúsculas.

  • Tamaño del tipo, puntaje 9 y 12, para textos infantiles 14,16

  • Peso, anchura, composición justificada frente a una no justificada, a bandera izquierda o a la derecha.

Para la encuadernación el lomo debe estar en sentido de la fibra del papel. La fibra paralela al lomo, de esta manera el libro no se abre. Cuando la fibra del papel está en sentido transversal al lomo, el libro tiende a abrirse, las hojas tienden a doblarse.

Diseño de un libro

En el campo de la edición, la labor del diseñador está ligad al propio editor y no se pueden separar. Un diseñador es diferente a un técnico. Un diseñador gráfico tiene otro tipo de conocimiento, debería saber bien la anatomía del libro, cuestiones de bibliografía.

La identidad gráfica de la editorial debe estar definida y ser coherente con sus objetivos y propuestas. Ellos deben trazar la gráfica del libro. Toda su producción debe estar ésa línea gráfica, desde su logotipo, lo que no puede ocurrir es que haya una mixtura, en ese caso la editorial no tiene una identidad gráfica definida.

Con colecciones se pueden para y hacer una nueva serie. Cuando se crea la editorial, ésta suele tener unos objetivos determinados, las personas que deciden tener una editorial, tienen que pensar y hacerse varias preguntas, qué queremos hacer, cómo lo queremos hacer, cuánto queremos hacer, para quién lo queremos hacer. Qué más pide nuestro catálogo frente a la competencia, qué propuestas nuevas va a incluir mi catálogo. Son preguntas claves que hay que hacerse antes de lanzar la editorial. Todo tiene que estar bien pensado, si no cada libro sale a su suerte, entonces es el desmande de la colección. Hay que tener un buen logotipo.

Las características del proyecto editorial concreto donde se encuadra el libro. Hay que conocer las características y constantes gráficas de la editorial Se tiene que conocer, revisar qué libros, qué criterios tienen, hay que familiarizarse con la producción. Hay que preguntarnos si hay un criterio cromático de las colecciones.

El logotipo de la editorial tiene a veces su norma, sus criterios, según la editorial. Hay que estar atentos con las coeditoriales y poner todos los logotipos y mandarles el ISBN o ISSN. Hay que preguntarse también si existe otros determinantes previos como pueden ser una encuadernación determinada, papeles interiores, preguntar los materiales con los que se usa los libros de esa colección.

¿Qué contiene un libro de estilo? Contiene todo. Por ejemplo, pautas para la colección de estilo. Contiene también información sobre sus colecciones, tapas, cubiertas, hojas. Normas para la persona que corrige, para el propio editor de mesa, entonces si alguien falta ya está escrito todo.

¿Cómo los condicionamientos técnicos influyen en el diseño? Hay decisiones que afectan a determinados aspectos formales del libro y sobre las que conviene saber lo siguiente:

  • La elección de papeles para interiores

  • Formato del libro

  • Gramaje (80 gr. No existe, lo que hay es 75 gr, 56 gr., más gramaje es más costoso).

  • Tonalidad (Blanco, marfileño).

  • Textura (liso/ bond, o satinado, cuché, bond para texto, cuché para fotos, puede ser brillante o mate.

  • Opacidad (si el papel se trasluce o no), papel verjurado se ven las verjuras o corondoles (es tipo papel hilo, las líneas horizontales son las verjuras y las verticales los corondoles).

¿Cómo los condicionantes técnicos influyen en el diseño?

La elección de materiales para la cubierta: formato del libro, gramaje de 12 ó 14 de foldcote, un cuché de 230 gr. otros como estuches, cajas, punto de lectura que es la cinta, marcador de páginas.

Encuadernación, cosida, fresada o a la americana que es el encolado.

Encuadernación en cartoné (foldcote), en tela y en piel.

Acabados, puede ser el barnizado de máquina, es el más barato y feo también, el plastificado brillante o mate, el barnizado sectorizado. Hay también el espiralado, en engrapado.

La tipografía como una herramienta de diseño, podemos resumjir el diseño de las cubiertas de libros en tres grandes estilos o tipologías:

  • 1. Exclusivamente tipográficas (diseño compuesto únicamente por letras).

  • 2. Con algún tipo de material ilustrado (fotos, dibujo, etc.)

  • 3. Mixtas

Hacer hablar a las imágenes y conseguir que las palabras sean imágenes. En la cubierta de un libro de alguna manera tiene que resumir la obra.

Es importante también la jerarquía en la información, el título de la obra, el nombre del autor y todo esto lo jerarquizo usando caja alta, caja baja, tañamos o cuerpos, formación de letra, dibujos. Ela cierto de las tipografías elegidas: atractivo de su dibujo y la coherencia con el tema o contenido.

A veces cuando la gente cree que hay más tipos de letra es mejor y más bonito. NO, máximo dos tipos de letras y de la misma familia, ni de exteriores, ni de los interiores.

Aprovechamiento de recursos tipográficos del propio carácter editivo. A veces hay derterminados tipos que incluye cierto color, ciertas viñetas y hay que aproechar esos recursos básicos.

La composición del bloque tipográfico. Hay que rensar bien el tipo. Debe haber armonía y equilibrio en el libro. (Hay un manual de tipografía en la web). Las letras pasan también por modas.

Utilización de los recursos cromátivos. El color se convierte en un recurso de gran importancia para el libro (la cubierta), es el atractivo del libro, como una herramienta de diseño.

Dada la escacez de elementos que tienen las cubiertas basadas exclusivamente en soluciones tipográficas, el acertado uso del color como recurso expresivo se convierte en un elemento. Hay también colores de moda.

Existen gamas de colores, frías o calientes. Frías son los verdes, los azulados, calientes son los rojos, loa amarillos. Hay los colres pastel o saturados. Pastel son los rosa, el lila, el celeste. Saturados son los verdes, amarillos intensos. Hay también las tintas metálicas que son, generalmente par cubiertas, resultan muy bonitas. Para ver colores se puede entrar a www.pantone.com.ar

Es importante observar cómo se comportan los colores en las distintas calidades de papel. Fotos, cuché. Es importante trabajar con pruebas de color y el ozalid. El ozalid es lo último que se revisa antes de quemas planchas con pliegos compaginados.

El papel periódico también es bueno para editar libros y no hay que tomar menos cuidado. Hay que buscar títulos adecuados. En un libro de congreso hay que evitar que la cubierta tenga la menor cantidad de signos en los que se note que es de un congreso, sino la gente no los compra.

Cubiertas con imágenes - Es mejor una sola foto y buena que mezcla de fotos. La cubierta comunica algo entonces tiene que estar bien. Hay bancos de imágenes en la web, algunas direcciones url pueden servir y son: www.corbis.com.ar www.digitalvisiononline.com www.bancoimagenes.com Cuando se trabaja con imágenes alquiladas hay que personalizar la foto, emplear cortes. Si es necesario en la cubierta poner varias imágenes hay que organizarlas que tengan equilibrio. Por ejemplo si se emplean varios colores que resalten 2 por ejemplo. Si en la parte inferior de la primera de cubierta está el plomo y en la parte superes varios colores, en el lomo puede estar en la parte superior el plomo y en la parte inferior del mismo lomo varios colores u otro color de entre los que hay. Tiene que haber armonía.

Ilustraciones o dibujos, es mejor trabajar con ilustraciones rellenas y silueteadas que a sangre. Las ilustraciones son las fotografías y es mejor a veces siluetearlas. Otro recurso básico es el collage. Las cubiertas mixtas integran tipografía e imágenes y son las más abundantes.

Diseño de interiores

Lo más importante del diseño de un libro de lectura lineal es su legibilidad, es lograr que los elementos tipográficos no disturben nuestra mente, no perturben la concentración.

Todo lo accesorio y superficial debe ser eliminado, el diseño de página de interiores ha de ser limpia hay que cuidar la pulcritud en el diseño de interiores. La lectura lineal suele realizarse por placer yel lector, no tiene la obligación de seguir con ella (novelas). De repente el interlineado muy estrecho, las letras superponiéndose unas con otras. Hay que cuidar la pulcritud en el diseño de interiores. El diseño acompaña el tema. Para el correcto diseño de interiores hay que conocer en profundidad la anatomía del libro. Los diseños serán según el tipo de libro que se tenga que producir.

Una lectura placentera es aquella que el diseño acompaña al tema. Los libros de derecho son serios, generalmente no tienen ilustración. Para las guías de viaje son otros tipos de diseño, estos suelen ser con materiales duraderos, coloridos. Se suelen hacer guías por ciudad. Hay los diseños de libros infantiles. Os libros de texto suelen ir con números.

Hay libros de objeto, su producción es más costosa, hay que tener más cuidado, mucho dice su presentación, es una tipología si se quiere más especial.

HASTA AQUÍ SE CIERRA CON DISEÑO DE CUBIERTA E INTERIORES.

Corrección de estilo, corrección ortotipográfica y cuidado de la edición

La primera palabra mal escrita dentro de la tipografía fue la palabra latina SPALMORUM y lo correcto es PSALMORUM.

El proceso de la edición, es lo que mucha gente llama la pre-prensa.

¿Cuánto tiempo toma hacer un libro? La primera edición de "El Quijote" fue en 1605, se realizó en dos meses, la que preparó en 1998 Francisco Rico para la editorial Crítica y el Instituto Cervantes llevó 6 años y en ella intervinieron más de 100 especialistas.

Es necesario trabajar con un calendario incorporado a la hoja de ruta del libro, en el que se señalen fechas para el inicio y la finalización de cada una de las fases de la realización y producción de un libro.

Fases de la realización y producción de un libro

  • Entrega del original al editor de mesa (que es la persona que va qa corregir el libro)

  • Revisión y corrección del original)

  • Diseño: interiores y cubierta.

  • Composición con diagramación (corrección de pruebas).

  • Legislación del libro (ISBN, ISSN).

  • Impresión

  • Encuadernación

  • Entrega del tiraje.

  • Control de calidad, también el editor de mesa, además de la gente de almacén, debe fijarse si la imprenta cumplió bien con el trabajo.

La recepción del original. El editor de mesa debe revisar el original que ha de estar completo. Es bueno que la editorial tenga normas. El soporte físico y digital ha de estar completo, el autor debe entregar página de crédito, portadilla, portada y si no hay, habrá que hacerlo.

La corrección o revisión de concepto es la primera corrección a la que sometemos un texto. Su función es corregir errores de conocimiento. Por ejemplo: Bernard Swoy dice: "nnnnnnnnnnn", y no es este Señor sino José Cruzat dice: "kasklfjdskl". El perfil del corrector de concepto es el de un especialista en la materia, si el texto versa sobre arquitectura, dárselo a un versado del mismo. El corrector de concepto es una persona cualificada, sólo así la editorial se asegura de editar luego el libro, los profesionales entregan un informe.

La corrección de estilo: Puede ser una tarea interna o externa de la editorial, lo más usual es que el corrector de estilos ea una persona externa. La editorial ha de tener el libro de estilo es un prestigio de la editorial.

¿En qué se fundamenta la reputación de una editorial?

  • En sus catálogos, los títulos que ofrece al público.

  • En sus autores.

  • En su capacidad de penetración de mercado.

  • En su aportación estructural

  • En la pulcritud de la presentación de sus libros.

Una buena corrección es un signo de calidad de la editorial. La corrección de estilo no se debe sacrificar. Todos los textos necesitan corrector.

La corrección de estilo – Algunos detalles que debemos tener en cuenta:

  • Nunca se debe repartir la corrección, sea del tipo que sea entre 2 personas o más.

  • Si hay una necesidad imperiosa de repartir la corrección, es conveniente que se establezca una hoja de estilo en la que se reflejen unas normas muy estrictas para conseguir la unidad de criterio en aspectos ortográficos, gramaticales y tipográficos.

  • Libros de estilo de la editorial (una colección concreto).

  • Existen distintos tipos de corrección, corrección de concepto (original), corrección de estilo (original) y corrección ortotipográfica (pruebas).

¿Cuál es la finalidad del trabajo del corrector de estilo? Corregir errores gramaticales. Ej. De sintaxis, tipográficos, semántica, repeticiones léxicas, redundancias, ambigüedades, contradicciones semánticas (El catálogo podrá adquirirlo gratuitamente en la feria – Porque si es gratuito no se adquiere)), uso indiscriminado de la mayúscula, signos de puntuación y acentuación, toponímicos incorrectos, los pleonasmo (masticar con los dientes, no iré tampoco yo, tampoco iré yo, así sí), y todo aquello que tenga que ver con el uso pulcro de la lengua. No se puede corregir 70 páginas en un día.

El trabajo de corrección de estilo consiste en someter el texto a una prueba de lectura que no es lo mismo que la legibilidad de la cual ya se ha hablado, es decir de fijar la comprensibilidad del escritor o del autor. La prueba de lectura consiste en comprender el argumento del autor, lo que el autor nos está diciendo. La legibilidad va por el lado de la ortotipografía, que los elementos tipográficos que se estén usando en la obra me permitan distinguir niveles de títulos, subtítulos, etc. Pero hay cosas más importantes en la realización de un libro naturalmente. La corrección del libro viene a hacerse sobre el original del autor o sobre una copia de este por dos razones: porque luego hay que someter la corrección el visto bueno del autor y para economizar en el presupuesto de composición. No se corrige sobre pruebas diagramadas, eso trae muchos errores.

Las cualidades del corrector de estilo – El corrector de estilo sirve a los intereses de 3 ámbitos, de doctor porque va a ayudar al autor con su obra. Al editor o editores, al editor general o al de mesa. (el jefe de edición revisa que el trabajo esté correctamente realizado). Todos ellos comparten un objetivo que el libro salga sin defectos. Se deben corregir los errores mecánicos pero sobretodo las incoherencias, errores gramaticales y estilísticos. El corrector de estilo debe tener una norma que yo las llamo las 4 c, con claridad, coherencia, consistencia y corrección. Algunos preceptos que el corrector de estilo debe tener:

  • No dañar, ni rayar del original.

  • No introducir ningún error de texto que es correcto.

  • A veces sucede que hay ultra correctores, esto quiere decir que una palabra está bien y lo ponen mal eso es ultracorrección.

  • No introducir cambios de aquello que el autor quiere decir.

El corrector de estilo tiene que tener cuidado de lo que el autor quiere decir, hay que ser respetuoso del autor. El corrector de estilo debe ser puntual. Para que el trabajo del corrector de estilo haga un trabajo profesional son precisas unas cualidades específicas que determinan su perfil. El buen corrector de estilo no nace, se hace y la experiencia es lo que vale, lo que le hace su pericia. Actualmente ya no se tildan los pronombres, este, ese aquel, solo, y hay que saber por qué.

Su formación requiere formación cultural amplia, lógica, gramática, meticulosidad. Debe ser minucioso, meticuloso. Su trabajo requiere un ojo experimentado. Y es para advertir a la editorial. Ej. El argumento del autor no es claro, a veces es inconsciente, entonces la editorial conversa con el autor y éste lo agradece. Todos los textos para el corrector de estilo son neutros no están ni a favor, ni en contra. Darle consistencia al texto. El corrector de estilo requiere de infinita paciencia con el texto, con el autor y el editor. Su personalidad necesita de exquisito tacto con el autor. El trabajo del corrector suele ser monótono, se requiere de tenacidad. El estilo no se corrige, se corrige la ortografía y hay que tener respeto al estilo del autor. El corrector de estilo no tiene capacidad para corregir la estructura de la obra. No se le puede cambiar las palabras al autor, aún sean sinónimas.

¿Qué hace el corrector de estilo?

  • Adecuar el estadooriginal de un texto.

  • Unificar criterios: semántica.

  • Adecuar el nivel de lenguaje al destinatario de la obra.

  • Revisar grafías y significados dudosos.

  • Revisar la acentuación y puntuación.

  • Uso de las mayúsculas.

  • Revisar el uso de las comillas, guiones y otros signos. Nosotros usamos las comillas latinas que son así: Monografias.com

las comillas inglesas son: "……."

  • Revisar acrónimos y topónimos, abreviaturas, revisar la redundancia del texto, gerundios mal empleados.

  • Revisar el tratamiento de las citas.

  • Revisar la paginación.

  • Revisar las cabeceras, cuadros gráficos, etc.

El corrector esté completo.

Fijarse que tan bien o no tan bien está el texto. Puede tener problemas con el uso de las mayúsculas o las tildes.

El procedimiento de la corrección de estilo

  • Lo primero que cuenta es que todo el material esté completo (editor de mesa).

  • El corrector debe organizarse para poder hacer 3 lecturas, del original y se hace sobre el original o sobre una copia del original. Una hojeada para hacerse una idea de la densidad del contenido y de la calidad de la escritura con la que se va a enfrentar, así como tomar nota de los puntos difíciles con los que se va a encontrar: notas, tablas, cuadros, bibliografía, etc.

  • Una priemra lectura: revisión y corrección de todos los aspectors formales.

  • Una segunda lectura detenida con lapicero rojo en la mano, dispuesto a anotar todo lo que encuentre a su paso.

  • Como señala Amy Einsohn, conviene que sea una lectura MUY LENTA en la que se escrute letra por letra y signo por signo, habrá que preguntarse en cada línea, si ésa coma, ése adjetivo, ése tiempo verbal es el correcto.

Hay que trabajar en orden, una vez ordenados los archivos, (primero se ven los preliminares, la portadilla, la portada, la página de crédito, el índice, la introducción, los capítulos, la bibliografía) se empieza por la configuración de la página, los márgenes 3333, son anchitos para poder hacer anotaciones. En caso de un libro trabajan también la bibliografía en un archivo aparte. La tipografía sería: Times new Roman 12. Se ve bien, no distrae. Hay que ver también el interlineado y comenzar a limpiar las citas, las comillas, la ortotipografía y se comienza a leer, y esta lectura ha de ser muy, muy lenta en la que se escruta letra por letra y signo por signo. Hay que ver también los títulos, eliminar los espacios en blanco. Ojo, que no estamos buscando erratas sino debilidades del texto, las cuales son más difíciles de detectar.

Ha de ser una lectura lo más pausada y siempre con los instrumentos de trabajo cerca, diccionario, manuales. La primera lectura de la corrección ha de ser formal, la segunda lectura con correcciones, aquí se pueden dejar anotaciones. Una tercera lectura, es un repaso de todo el texto. Revisión de los pendientes y la resolución de estos. Marcar consultas para el autor. Siempre terminamos descubriendo una errata.

Es importante señalar que la lectura para la corrección ha de hacerse sobre papel que sobre la pantalla.

Una vez corregido el original será enviado al autor mejor en pdf y finalmente eso es lo que se va a diagramar.

Las correcciones se marcan con caligrafía clara. Hay dos formas en la línea superior mediante los signos de corrección o al margen derecho. Las consultas al autor hacerlos a los márgenes. Todas las correcciones ha de hacerlas el corrector de estilo en los archivos y se hacen con los signos de corrección que están en el manual de edición y autoedición de Martínez de Sousa o si no se pueden bajar de la norma 1 de ISO www.iso.org, www.aenor.es.

Las preguntas al autor han de ser precisas, breves y claras de forma muy educada y conocer la forma de ser del autor, es conveniente que la editorial tenga un libro de estilo. No hay que ser pedantes con el autor, la relación entre corrector y autor ha de ser muy buena.

La corrección ortotipográfica La ortotipografía es el conjunto de reglas de ortografía y tipografía aplicada a la realización del impreso. La información de las páginas web también deber ser corregidas y editadas. Es una corrección técnica y se hace sobre las pruebas de diagramación. La corrección ortotipográfica tiene 3 funciones: fe de erratas, la clasificación de los elementos tipográficos como por ejemplo, cursivas, versalitas, negritas, sangrías, blancos, espacios, etc. Los signos que se emplean en la corrección ortotipográfica son prácticamente los mismos de la corrección de estilo. Las correcciones tienen que hacerse con lapicero rojo. ¿Cómo se hace la corrección ortotipográfica? Hay dos métodos, hacer una lectura en la que se componen todos los elementos ortotipográficos y tipográficos, pero tienen un inconveniente y es el que los aspectos de composición que se deben revisar en contraste con otras páginas. Ej. Que todos los princiìos y arranques de capítulo estén bajo el mismo estilo, altura. Hay un segundo método que es hacer una lectura por capas o elementos, es decir, se trata de hacer una revisión por elementos. Se hace una pasada a lo largo de todo el texto y se comprueba, estilo de títulos y subtítulos, espaciado, interlineado, sangrías, cortes de línea, líneas huérfanas, viudas y ladronas, la correlación de capítulos, las notas, y sus correspondiente llamadas, las cabeceras, la ubicación de las leyendas, la foliación, etc. ¿Cómo se puede trabajar un texto? Por páginas o por capas. Por capas se trabaja con plantillas, es una buena opción. Los diagramadores pueden sugerir, pero no debe haber cambios en el documento. Realmente debiera haber el corrector de estilo y el corrector ortotipográfico, eso es lo ideal para una editorial.

¿Qué elementos se deben comprobar? Cada corrector hará sus comprobaciones.

Elementos tipográficos que se deben realizar:

  • 1. La paginación

  • 2. Elegir un cuerpo de estilo para su composición.

  • 3. Las páginas blancas nunca deben llevar paginación impresa. (Las páginas blancas son la cortesía, la portadilla, la portada, los arranques de capítulos, las hojas separadores de secciones.

  • 4. Chequear las viudas, huérfanas, sangrías, los blancos. Entre párrafos y subtítulos el blanco ha de ser homogéneo. El texto tiene que ser uniforme.

  • 5. El arranque final del libro ha de ser de tres o cuatro líneas.

  • 6. Cuidar los cortes de palabras. La partición de palabras es mejor hacerlo automáticamente, pero hay que fijarse que el corte esté bien.

  • 7. Las palabras con menos de seis caracteres no deben partirse. Por lo menos dos letras deben acompañar el guión de corte. Deben llevarse a la siguiente línea al menos tres letras de la palabra partida, ninguna palabra debe tener dos particiones. La última palabra de una página no debe partise. Los títulos y subtítulos no deben partise nunca. Los nombres proos no deben partirse. Los puntos suspensivos no deben partirse. Diagramar bajo una misma pauta.

  • 8. Los pies. Comprobar la forma de composición dirigida.

  • 9. Comprobar que las notas al pie estén en la misma página. (La raya que suele ir sobre el numerito del pie de página – abajo – se llama pleca).

  • 10. Atención con las comillas. Nosotros los latinos usamos las comillas en angulación si van otras comillas dentro de estas se usan las comillas curvas y si van otras dentro de estas mismas solo iría una en cada lado de la palabra de manera curva también y se cerraría todo con la primera de nuestro uso comillas anguladas – llamémoslo así -.

  • 11. Las rayas – Hay tres tipos de guiones:

  • - cortes de palabras, palabras compuestas.

  • _ resta, enumeraciones listados.

  • Monografias.com Cerrar incisos y diálogos.

La pleca es una raya más grande como se ha dicho: [1](En Word la pleca sale con ct + alt + L

 

 

Autor:

Jenny

[1] La bibliografía - El uso sistemático de un determinado sistema de referencias. En humanidades se usa el filológico. (Hoy se usa el sistema de cita perentético o también llamado funcional. Los recorridos de texto – Consiste en pasar letras o palabras de una línea a la siguiente o de una página a otra, lo contrario a eso se llama ganar texto. NOTAS - En inglés todos los títulos van en altas excepto las preposiciones. En Francés igual a nosotros. Hacer lectura de corrido para descubrir erratas. Tanto la correcctión de estilo como la ortotipográfica se necesita una alta capacidad de ocncentración y paciencia. Hay que dejar descansar el texto cuando uno está cansado. Modelo de Plantilla para verificación Verificación de ozalids, de cubiertas, de la última prueba Libro_______________ Autor ____________________ Puntos que deben verificarse Última Prueba Ozalid Verificación de cubierta: Nombre del autor Título del libro Logotipo de la editorial Verificación del lomo: Logotipo de la editorial Título del libro Nombre del autor Verificación de la cuarta de cubierta: Código de barra Texto de cubierta Verificación de la solapa delantera: Nombre del autor Texto de la biografía del autor Verificación de la solapa posterior: Verificación del formato del libro: Interior Cubiertas Verificación de la alineación Verificación de la portadilla: Título del libro Verificación de la Portada: Título Subtítulo Autor Logotipo de la editorial Verificación de la página de crédito: Que tenga toda la información necesaria. Verificación del colofón Verificación del índice (y confrontarlas con las páginas si corresponde) Verificación de las cabeceras, cuadros explicativos. Señale las páginas del ozalid que deben cambiarse Revisor 1:___________________________________________________ Fecha: _________________ Revisor 2:___________________________________________________ Fecha: _________________ Ejemplo de bibliografía para internet ¿Cómo hacerlo? Organización de las Naciones Unidas 2006 < http://www.un.org/spanish/> Sitio web oficial de la ONU: Contiene información sobre la isntitución y enlaces de interés (consulta 8 de noviembre del 2007) El siguiente ejemplo es una cita parentética o funcional: QUINTANILLA, Tammy 1997 La globalización en el comercio sexual. (consulta: 8 de noviembre del 2007) http://www.globalización/tammy.htm El siguiente ejemplo es una cita de referencia abreviada QUINTANILLA 1997 NOTA – Si uno quiere imprimir algo es aconsejable un máximo de 200 si es más de 200 es mejor hacerlo por el sistema de impresión offset. CUIDADO DE LA EDICIÓN Corrección ortotipográfica de las pruebas de imprenta. Revisar el ozalid. Usar la plantilla de verificación. Revisión de la prueba de color de la cubierta mejor si es en matchprint. ISBN ISSN ¿Qué es un ozalid? Son los pliegos puestos sobre un papel dialógico. Los fotolitos se montan sobre un plástico llamado astralón, con eso se saca el ozalid. El ozalid nos lo dan plegado y vemos cómo va la paginación. El ozalid es el último que se va a ver antes que se imrpima el libro. El depósito legal es obligatorio. Se puede solicitar el depósito legal a la biblioteca nacional ISBN. El ISSN se solicita en Francia. Se entra a la web: ww.issn.org (Internacional Serial Standard Number. Org esto es para revistas, boletines el correo electrónico es issnic[arroba]issn.org el fono es 00 – 33 – 1 – 44 – 22 – 20 el fax es 00 – 33 – 1 – 44 – 88 - 60 – 96. SI LA REVISTA ESTÁ COLGADA EN LA WEB HAY QUE TRAMITAR EL ISSN EN FRANCIA Y NO CUESTA NADA, ni un centavo. CORRECCIÓN DE ESTILO SUELTOS Los Pronombres demostrativos: ESTE, ESE, AQUEL, ASÍ COMO SUS FEMENINOS YA NO SE TILDAN. SOLO YA NO SE TILDA, A NO SER EN CASOS EXTREMOS: Ejm. Irá solo a Madrid, allí sí hay que diferenciar bien (Las razones son obvias). Sólo se tildará cuando hay situaciones ambiguas como en el ejemplo. La llamada es el numerito que se pone y se repetirá en el pie de página es un elemento extratextual. Toda intervención en las citas textuales se usa los corchetes y no los paréntesis. El uso de la cursiva se reserva para palabras no castellanas, para títulos y obras, además los títulos llevarán en mayúscula la primera palabra, para analogismos. En castellano los títulos de la obra se poenen en mayúscula solo la primera letra y adentro si hay algún nombre propio. En Francés se procede igual a nosotros, en inglés no todo va en altas. Las negritas para títulos, subtítulos, no en cursivas. Si quieren resaltar algo dentro del texto es preferible usar las cursivas, no se usa ya los subrayados. Los signos de puntuación Ningún título o subtítulo deben llevar punto, no se debe dejar colgando palabras, debe ser en una línea, no debe colocarse la coma detrás de la conjunción. Después de los dos puntos debe escribirse con minúscula, salvo que se trate de un discurso directo o de un nombre propio. La escritura de los números irá en guarismo es decir escritos a no ser que se trate de un listado en números. El espacio para el punto o coma dentro de los números es correspondiente a medio cuadratín. Hace veinte años (usar guarismos no números) Murieron aproximadamente treinta personas (con letras porque no se fija la cantidad). Los decimales son con comas, no con puntos. Ir a ww.rae.org TRABAJO DE SÍNTESIS DE JENNY CRUZAT EN BASE A UNAS CONFERENCIAS REALIZADAS POR LA PROFESORA ROCÍO REATEGUI EN EL PERÚ

Partes: 1, 2


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