Telenovelas Vespertinas, ¿Por qué siempre la misma historia? (página 3)

Me parece que eso tiene que ver con la falta de
recursos, pero para volver al caso, si vos vas a una telenovela
como fue "Montecristo", jamás tubo este tipo de recursos,
porque tenia una historia muy sólida, que venia de la
versión original del "Conde de Montecristo", y
respondió a eso.

Después vas a encontrarte con algunos tips que
son propios del género, pero me parece que cuando se cae
en ese tipo de recursos de la amnesia, del robo del bebe, del
galán que le hacen creer que se acostó con la
villana y no, etc. tiene que ver por un lado con la falta de
planificación y con una punta o idea originaria pero que
después no tiene sostén dramático a lo largo
de la historia

Vos sabes que la telenovela dicen que tiene su origen en
el radioteatro, pero el radioteatro, que era la novela radial
tiene su origen en los folletines, que eran esas historias que se
vendían semana a semana que estaban en los
kioscos.

Y muchos clásicos, como por Ej. las obras de
Dickens, era un folletín, semana por semana, era por
entrega.

Y en el cine antes pasaban películas, donde
semana a semana la gente podía ver las carteleras y se
veían películas breves, pero dicen que el origen de
la radionovela es en cuba donde en las manufactureras de tabaco,
la gente trabajaba por día, es decir, hoy trabajaba,
cobraba y si tenia plata, mañana no volvía al
trabajo.

Entonces los patrones trajeron al laburo narradores de
historias, que contaban una historia mientras la gente trabajaba,
mientras fabricaban los habanos, el tabaco y cuando terminaba la
jornada de cada día dejaban un gancho para continuar
contándolo al día siguiente. Es decir que la gente
además de cobrar, aunque tuvieran dinero, volvían a
trabajar al día siguiente para que le siguieran contando
la historia.

Entonces, hay una cosa que tiene que ver con eso y si
vos ves de pronto las obras de teatro de William Shakespeare, que
era un autor muy popular, mas allá de que hoy se
represente en teatros muy serios o muy burgueses, ese teatro era
un teatro muy popular, donde la gente iba de pie y se bancaba 3,
4 horas de una obra de teatro y no se movían de
ahí.

Y Shakespeare escribía mientras enfrente o a unos
metros tenia un circo donde un enano peleaba con osos con lo cual
la historia tenia que ser muy fuerte y muy ganchera. Cada fin de
acto de las obras de Shakespeare tiene un gancho
formidable.

Eso de generar la expectativa, los ganchos, que son como
los giros de las historias tiene su origen en el mundo antiguo,
la tragedia griega también, entonces, el tema esta en
cuales son los recursos.

Los temas de la muerte, el peligro de muerte, las
odiseas y los padecimientos del héroe, de la
heroína, si los padecimientos son siempre los mismos, eso
ya es otra cuestión. La estructura se va a mantener, sino
no seria telenovela.

• 12. ¿Qué pensas de las
  telenovelas argentinas, como las ves, con respecto por Ej. a
  producciones de México?

Son muy diferentes, lo lindo de las telenovelas es que
cada país tiene su propia cultura puesta en la telenovela,
el problema esta cuando se quiere hacer algo imitando un
género que no nos pertenece.

Digamos, las telenovelas mexicanas tienen gente muy rica
muy rica muy rica, porque la sociedad es así, no hay una
clase media, la gente pobre es muy pobre; muy pobre de tener
carencias de toda índole.

Cuando por Ej. quisieron hacer "Los Pérez"
acá, de "Los exitosos Pells", hicieron ampliar todos los
decorados, y los decorados que nosotros usábamos, los
protagonistas en la telenovela tenían un departamentito de
2 o 3 ambientes, allá usan la mansión, una
mansión que acá no existe, solo existe en la
telenovela mexicana.

La telenovela brasilera tiene sus
características, la colombiana tiene sus
características, la teleserie como le dicen en Chile tiene
sus características, o sea, yo creo que los contenidos en
las telenovelas argentinas en general son muy buenos a tal punto
que se reproducen después los libretos o formatos en
varias partes del mundo. Paso con "Los roldan", paso con
"Montecristo", paso con "Los exitosos Pells", paso con "La Lola",
paso con "Rebelde way", paso con "Chiquititas", es decir, si
funciona de esa manera en todo el mundo quiere decir que el
producto es bueno, me parece que eso también hay que
tenerlo en cuenta.

• 13. ¿Por qué tienen tanto
  éxito las telenovelas extranjeras en nuestro
  país? Todas las de Thalia, las brasileras que vienen
  desde hace un tiempo en Telefe
  también.

Haber, las telenovelas brasileñas hace mucho que
estaban tratando de ganarse el mercado de Argentina, pero no
funcionaban porque el doblaje era muy malo, después
pareciera que desde "El clon" o "La esclava Isaura"
revolucionaron las telenovelas.

Vos hablas de las telenovelas de Thalia, o sea no hablas
de la telenovela Mexicana. México produce diariamente 12
horas de telenovela por los dos canales más importantes,
hay 12 telenovelas en el aire, ¿cuántas nos llegan
a nosotros? Una. O sea que no es una cuestión de cantidad.
Thalia fue un fenómeno mundial, como lo fue "Patito feo"
hoy, por otro lado no hay que olvidarse que Televisa, que es una
de las productoras más importantes del mundo de la
televisión, tiene una gran distribución
internacional. Entonces entre los distribuidores de telenovelas
es muy común que se hable de "carne o hueso", yo te vendo
la telenovela de Thalia estilo mundial, pero vos me compras la de
Thalia que es carne y 4 telenovelas mas, entonces después
me emitís las 5 telenovelas.

Hoy en día tenes canal 9, que el dueño es
un tipo que tiene canales en toda Latinoamérica, dos
canales en Paraguay, uno en Chile, 1 en Argentina, 3 en Honduras,
entonces el tiene una telenovela y la cotiza pasándola en
todo Latinoamérica. Entonces, es cierto que las
telenovelas Mexicanas acá nunca estuvieron en el horario
central, estuvieron al mediodía y a la tarde, de pronto
algunos productos fuertes como "El clon" se paso a la noche y
hasta ahí, pero tiene que ver con esto, o sea, yo tengo
este producto, te gusta, me lo compras, pero además me
compras todos los demás. Y lo mismo hacen los
distribuidores cinematográficos, te venden un Blockbuster,
te venden un "Harry Potter" pero al mismo tiempo te venden 3 o 4
películas que no pasa nada y después las pasan en
televisión, y en televisión hay mucho de eso. Y el
canal te pone "Harry Potter" y después te pone
películas que las pasan en el horario de la tarde o en
trasnoche.

En general las películas en la televisión
se emiten por 3, o sea el canal tiene contrato de 3 años
para emitirla o 3 pasadas, pero las que ves muchas veces es
porque el canal se compro las películas y nadie las
quiere.

• 14. ¿Qué pensas acerca de
  la repetición en las telenovelas?

Pero depende, porque de pronto "La Lola" o "Los Pells"
fueron productos muy originales.

• Es que generalmente siempre se ponen a la
  noche los productos originales.

Y bueno si, porque el horario de la noche es el horario
que mas gente ve la tele, que los anunciantes mas buscan, done
hay mas publicidad.

Un programador de televisión tiene un presupuesto
determinado para gastar en el año, y el lo distribuye y
¿dónde gasta mas plata? A la noche cuando tiene
mayor ingreso. No va a gastar a las 3 de la tarde donde el
segundo de publicidad es más barato, el rating es otro, el
Target de público es otro. Por eso son a la noche o
horario central o prime time.

• 15. ¿Tenes presente los
  títulos de los últimos 10 años de Telefe
  en cuanto a telenovelas? (hablando del
  mediodía)…muñeca brava, culpable de este
  amor, amor en custodia, se dice amor, la ley del amor,
  herencia de amor. ¿Qué pensas de estos
  títulos, de lo que ofrecen estas telenovelas, de los
  actores (solita, Osvaldo, Sebastian
  Estevanez)?

Me parece que Sebastian Estevanez le gusta al
público, es el hijo del productor de los programas,
empezó siendo el hijo del productor del programa y se
ganó su terreno, gusta lo que hace y es un actor con muy
poco registro, no puede hacer de ninguna otra cosa, y esta bien
si funciona. No digo que sea un mal actor, digo que es un actor
con un perfil limitado, eso por un lado, de hecho cuando
Sebastian Estevanez estuvo en Polka no
funcionó.

Respecto a la repetición del título, es
muy difícil encontrarle un título a la telenovela
cuando no tenes un asunto claro que tratar, digo, "El derecho de
nacer" como telenovela te dice todo, o sea una mujer que
eligió que su hijo naciera porque creía en la vida,
cuando aparecen estas historias, "La ley del amor" era una
abogada, "Amor en custodia" era un custodio, la palabra amor en
las telenovelas se repite mucho, muchas veces porque la historia
es muy débil, por ejemplo, ahora que termina "Herencia de
amor", hay una que se va a llamar "Secretos de amor", me parece
que es por falta de tiempo y de ganas. Muchas veces en la
televisión reina el masismo, …-ma-si, ponele tal
cosa-…, …-ma-si, mandalo al aire como
esta.

Los protagonistas van variando, Laport puede ir a la
tarde como a la noche, Solita Silveyra puede estar conduciendo un
programa a la tarde o un programa nocturno, otro producto que
funcionó muy bien de consumo interno muy original fue
"Vidas robadas".

De pronto los títulos no hay tantos, "Vidas
robadas" es un título que se uso antes, hubo varias
películas que se llamaron "Vidas robadas", en
México se hizo "Vidas robadas", pero cuando aparece tanto
la palabra amor en el título de las telenovelas yo
sospecho de que no hay mucho amor. "La Lola" fue un titulo
original, porque era Lalo y Lola, pero originalmente el programa
se llamaba "Lola" y después se cambió el
título porque "Floricienta" en México se llamo
"Lola", porque "Floricienta" se llamo acá por Florencia
Bertotti.

Depende el tiempo con el que se trabaje la telenovela,
la historia,

• 16. ¿Por qué crees que el
  público se sigue enganchando con estas
  telenovelas?

Porque son historias que responden a la estructura
clásica, al cuento clásico, de la misma manera que
un niño se sigue enganchando a pesar de que sabe de que va
a venir el príncipe y va a salvar a la princesa o que va a
haber una figura masculina que va a salvar a la protagonista del
cuento de hadas. Son historias clásicas, las historias
clásicas están instaladas en la cultura de la
humanidad, son como los mitos. Todos los mitos, sobre todo los
mitos griegos, responden a la misma estructura, al camino del
héroe, que tiene que ir a matar al dragón, para
poder volver y casarse con la hija del rey.

• Ya que hablamos de mitología, tiene
  mucho que ver el tema del destino en la telenovela, por
  ejemplo con Edipo que es desterrado de bebe porque se
  suponía que iba a matar a su padre y a casarse con su
  madre y al final es lo que pasa.

Edipo también responde a eso, tiene que matar a
un monstruo que es la Esfinge, pero la única diferencia de
Edipo con el mito de Perseo, Persefore, etc. es que Edipo no se
casa con la hija del rey, sino que se casa con la madre, que es
la reina, y además Edipo es el único que no pone el
cuerpo en la lucha para matar al monstruo, el pone su
inteligencia, pero es cierto, esta el destino ahí
puesto.

Pero ojo que también, el héroe en general
cambia el destino, salvo el de Edipo, digo, Perseo por ejemplo
nace y el abuelo cuando se entera que la madre lo tubo con Zeus
lo arroja al río junto con la madre, digo, esta la
película ahora, lo único que cambia ahí que
traiciona el mito real es que en el mito Perseo se casa con
Andrómeda, la hija del rey, y es el abuelo quien lo manda
a matar, no el rey. Pero bueno, son esas variantes que Hollywood
pone, como en Troya, que esta hasta ahí respetada la
historia

• ¿Qué podes dejar como
  conclusión?

En relación a tu pregunta original, lo que
tenemos que tener claro…una frase que dicen mucho los
norteamericanos en Hollywood, pero que se puede aplicar a la
televisión:… "Se trata de hacer algo original,
fresco, novedoso, pero que fue probado y funcionó", eso es
lo paradójico. O sea, vos decís, fue original tal
programa, pero tal programa tubo alguna vez una raíz. Por
ejemplo, los típicos programas familiares han tenido su
origen de los programas familiares de la radio, como las
telenovelas, que pueden cambiar su estructura pero siempre va a
estar la historia de amor.

Entrevista a Ana
Montes

• Discurso previo de Ana Montes en
  relación a la telenovela

Bueno, en principio telenovela estética cuenta
como nadie el sub.-desarrollo en Latinoamérica, esta
precariedad, esto es muy importante, además como
fenómeno comunicacional en tanto desplazó al
producto de Estados Unidos en toda Latinoamérica, esa es
la importancia que tiene como identidad cultural de nuestros
pueblos

Después, esto que vos venís a decir de las
reiteraciones tiene con que ver que es un género que esta
estructurado en base a esas mismas cosas.

¿Qué es una telenovela? Es un vía
crucis de amor, no hablan de amor, hablan de la pasión.
Porque amor, no se conocen, se miran, se enamoran,
¿qué pueden pedir? Nada, no es la condición
el amor

Incluso cuando el género era mucho mas puro, el
sexo se excluía, siempre se hablaba de una chica virginal,
pero no por la mojigatería, pasan cosas muy terribles en
las telenovelas.

Entonces si miras un poco más esa estructura vas
a ver que ahí tenemos un modelo de lo que es la
pasión cristiana, o sea el anclaje de la telenovela esta
muy pegado a esa religiosidad de los pueblos de
Latinoamérica

Yo lo fui aprendiendo porque decía…-
bueno, ¿cómo estructuras una telenovela? Lo primero
que se pregunta, ¿Cuál es el imposible? Porque
sino, no hay novela.

Y después el mal como gran motor de la historia,
porque sin el mal no hay historia.

O sea la pasión se desata por ese imposible y la
historia la avanza ese mal y esos protagonistas que van a tener
que pasar por ese viacrucis de amor.

De ahí que vos vas diciendo ¿Qué le
pasa?, la atropella el auto cuando va a cruzar, se queda ciega,
perdió la memoria, casi siempre son las mismas cosas
terribles que tiene que pasar la heroína para llegar a ese
momento trascendente donde se vea la promesa de
felicidad.

O sea esto tiene mucho que ver con las
repeticiones.

Hay otra cosa que es muy importante en el tema de las
telenovelas que tiene que ver con la identidad, como se va
resolviendo el tema de nuestra propia identidad latinoamericana,
a través de un montón de vueltas que se dan en
torno a la identidad.

Casi siempre la heroína es pobre, pero en
realidad tiene un rango mayor que le es ocultado, trabaja en la
casa del patrón como sirvienta pero en realidad es la
hija. Todos estos temas son muy recurrentes.

Son recurrentes porque son temas de preocupación
permanente en nuestros pueblos y a nivel mundial, porque la
telenovela gusta en todas las instancias.

Después hay algo muy importante, que es motor,
muchos dicen…-¿hay, porqué ve eso? Es el
único lugar donde se habla de los temas permanentes del
ser humano, la identidad, el bien y el mal, los orígenes,
son las recurrencias. ¿Pero porqué las recurrencias
están? Porque el ser humano nunca ha dejado de pensar en
esas cosas.

La telenovela cuenta el soñar colectivo de
America latina, en cada época va cambiando.

En los 70 fueron las historias de ricos y de pobres, hoy
ya no las ves, porque fue desplazado por ese sueño que
trajo la globalización de que todos íbamos a ser
ricos, entonces desaparecen las historias de pobres y aparecen
las mansiones, con títulos impensados en los 70 "los ricos
también lloran", esto continua hasta que empieza la
decepción, la crisis de todo lo que trae la
globalización y la temática empieza a ser por Ej.
el gran exponente "Betty la fea", ya no hay diferencias entre
pobres y ricos. El rico que tiene Expo-moda se esta fundiendo y
ella salva la fuente de trabajo de todos, o sea ya no hay esas
cosas sociales de ricos y de pobres, ya hay un gran sistema que
no sabemos que es que puede traer el mal para todos y nos tenemos
que unir los ricos y pobres.

La telenovela si la miras siempre te da un buen reflejo
de la realidad colectiva.

Es muy interesante como se produce, yo por Ej.
conceptualizo pero hay otros que ni piensan, simplemente se
sientan y lo hacen.

Luis gayo Pas decía por ejemplo que a el le
dictaban, que sentía como que le dictaban, yo he visto
mucho esto en los escritores, mis colegas. Por ejemplo vi en
Migre que tenia la maquina y tenia un cristo que bajaba, o sea
hay una invocación, entonces supongo que esto fluye y
así uno trabaja con una gran cantidad de inconciente
colectivo. Personal nunca, porque eso es una de las reglas en un
escritor, si uno trabaja con las historias personales, se traba,
se queda. En cambio si no escribo nada más que eso que
tengo que escribir y me libero, ahí fluye. Entonces
supongo que hay ahí una conexión con el inconciente
colectivo. Y si vos haces un análisis te vas a encontrar
con que esto es recurrente, con que la novela va
contando.

Hace unos años a nadie le importaba lo que
había adentro la telenovela, porque era un género
totalmente desvalorizado. A partir de que se empieza a estudiar
que es lo que hace el receptor con eso y empiezan a investigar
Martín Barbero, Nora Mazziotti acá hay una
visión ya distinta.

Yo veo a veces a mis hijas y la mucama que ven
telenovelas y escucho las conversaciones que tienen
después, me sorprende, porque es una cosa muy literaria,
empiezan a hacer una recreación de cosas humanas, de que
es mala, que le paso esto, que es recreación de ellas
posterior, es un proceso muy interesante lo que tiene el
después.

• 1. ¿Qué podes decir que es
  lo que más te gusto hacer a través de estos
  años?

Me gusto de lo que hice "Amor sagrado", porque trabaje
con Inter-textualidad, fue una obra muy complicada de hacer,
donde trabajé con Foucolt, con cantidad de poetas y de
literatura narrativa y ver que funcionaba, unir lo culto y lo
profano, eso fue lo que más me intereso.

Después me intereso hacer "Las hermanas
Malabuena" con Antonio Gasalla porque fue mi descubrimiento del
género, yo le pedí a Antonio que no quería
hacer una comedia, me gusto mucho porque yo venía de hacer
unitarios y miraba el género con cierto menosprecio, esto
es algo de gente que no piensa. Cuando me vi haciendo una
telenovela aunque fuera de humor, siempre tenia que pensar un
montón de cosas, pero había allí una
libertad que no tenia que ver con el bien y el mal, era pensar y
resolver. Ese fue en mi trabajo un descubrimiento importante que
me llevo a buscar esa libertad que había en esa
ficción. Ya te digo, cuando yo empecé a trabajar a
nadie le importaba el género, cualquiera podía
meter cualquier cosa.

• 2. ¿Y lo que menos te gusto o
  retribuyo?

Lo que menos me gusto fue trabajar en México, yo
tenia gran ilusión de poder llevar cambios, de poder hacer
un aporte allí y realmente me encontré con un
sistema corrupto, muy poco creativo, eso me resulto muy
decepcionante.

Sobre todo porque en los primeros viajes que hice
sí me encontré con las primeras tele noveleras,
donde ahí hubo algo fundante y creativo que después
murió con la industrialización.

Ellos son como unos resucitadores, llaman a las obras
que reciclan "obras muertas", pero tampoco se los dejaba tocar
demasiado.

A mi me paso que hice una obra para Delia Plaza que me
dio para adaptar, estaba toda vieja, se la cambie toda, cuando la
vio le agarro un ataque. Porque están acostumbrados a que
se toquen las cosas pequeñas, pero no hay que tocar.
Así les ha ido, porque el sueño colectivo
cambia.

Duraron las mugrosas y todas esas hasta que cambio ese
sueño colectivo, y ahí vino el gran bajón,
la crisis, crisis de identidades, que la mexicana, que la
colombiana, que la brasilera. Había cambiado ese
sueño colectivo.

De hecho ahora están comprando obras que reciclan
de otros lugares, pero porque nadie con talento pasa ya por
Televisa, son grandes negociadores y alguien con talento
ahí no sirve.

• 3. En cuanto a tu manera de escribir,
  ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o
  hay parámetros o limites que tenes que seguir para que
  pueda salir en la tele o en el cine?

Después de que vino la democracia se
volvió a la producción mucho más reducida,
porque en todo el proceso militar se suprimieron las
identidades.

Durante el Menemísmo se suprimen las identidades
de más bajos recursos, todo lo de canal 9, grandes valores
del tango, las telenovelas.

Yo empiezo en los 90 a trabajar ahí, se empieza a
hacer una telenovela de venta internacional, viene Televisa, etc.
me llamaron a trabajar y seguí siempre trabajando porque
me llamaron y dentro de eso trate siempre de hacer cosas que a mi
me interesaban.

Por Ej. La novela de gemelas la hice como 3 veces, me
intereso como ejercicio ver que pasaba una misma historia
cambiaba los personajes, no es lo mismo lo que le pasa a una
persona que a otra, no es el mismo marco histórico. Ir
tratando de sacarle algún partido bueno al trabajo de
crecimiento personal.

Pensas que en Argentina se rechazan telenovelas muy
innovadoras, creativas, que escapan a lo común.

No, hay una búsqueda de eso, pasa que el tema es
que se esta perdiendo el género en sí. O sea hoy
habría que replantearse todo el género,
¿qué es un imposible hoy?, ¿qué es
una heroína hoy?, en vez de eso le meten cosas. Que no
tienen nada que ver porque desconocen el género. No saben
porque no tienen relaciones, porque la mala hace tal cosa, porque
se necesita el mal, porque las reiteraciones, es como el camino
del héroe, siempre se va encontrando con el mismo
monstruo, casi siempre los monstruos son los mismos. Desconocen,
entonces al desconocer, el género se fue desgenerando
mucho. Se perdió el melodrama. Cuando lo hacen aún
como cuando hicieron "Valientes" es antiguo, porque no se hizo el
trabajo que hay que hacer. El trabajo es preguntarse
¿qué es una heroína hoy?, ¿qué
es una villana hoy?, ¿qué es un imposible
hoy?

Las situaciones son y van a ser las mismas que eran
antes, a mi me gusta mucho hacer las novelas de época
porque los imposibles están más puestos sobre lo
social, entonces lo podes trabajar un poco más, hoy ya son
muy distintos.

A mi me gustaría hacer una historia de dos amigas
donde una esta enamorada del esposo de la otra. No!! son amigas,
y hay que rescatar un valor que es ético que a mi me lo
hace imposible.

• 4. ¿Qué pensas de la
  televisión actual con respecto a la calidad e
  innovación?

A mi por Ej. me gusto mucho "Resistiré", me
parece que ahí se regenero el género, con mucha
fuerza, con una heroína moderna, villano moderno, un
relato moderno. Después "Montecristo" lógicamente y
"Vidas robadas" también. O sea, ese retomar lo social como
base de la ficción me gusta, eso lo hacia Migre muy
bien.

Después no mucho mas, porque no se produce mucho
acá.

• 5. ¿Pensas que el marketing pesa
  a la hora de realizar un guión?

No trabajamos, los italianos trabajan mucho con eso. Los
americanos intuyeron que había algo ahí del
sueño y salieron a hacer encuestas de que es lo que
sueña la gente, cuales son sus deseos. Lógicamente
la gente no cuenta sus deseos en una encuesta, por eso sus
productos son siempre de plástico.

Los italianos muchísimo, todo el tiempo tiran
data, las polleras cortas de la protagonista o esto que disgusta,
todo el tiempo están con eso, pero acá
no.

• 6. Cuando se empieza con la telenovela,
  ¿se tiene la idea completa o se va
  armando?

Se hace lo que se llama una biblia que es como ese
camino a seguir, entonces sí hay un plan de trabajo.
Después están todos los avatares de la
producción, alguien que no funciona, alguien que se
enferma, etc. todo esto va modificando un poco.

• 7. ¿Cuáles son los
  ingredientes para que una telenovela
  funcione?

Para mi tiene que ver con el núcleo, con ese
imposible, con la originalidad del imposible.

Porque casi siempre revela además un
montón de valores del conjunto, que son los que hay que
superar, entonces me parece que del núcleo la telenovela
se puede reformar y trabajar. Quizás para trabajar temas
de discapacidad, temas que tienen que ver con otro tipo de
marginalidades.

Me parece que por ahí es donde la telenovela
puede enriquecerse, respetando el anclaje que tiene, que es ese
camino del héroe, esa pasión trascendente y
ahí ir modificando, actualizando los distintos
núcleos, las heroínas y los imposibles.

• 8. ¿Que pensas de las telenovelas
  argentinas?

Me gustan ciertos autores que aparecieron, me gusta la
novela que se lanza a partir de una geografía social para
contar una historia. Pero sin que la absorba. Migre decía:
un 70% de realidad y 30% de ficción, mentira, 30% de
realidad y 70% de ficción

Hay un algo que tiene que ver con la realidad que es
como que se le achata mucho a la telenovela, que es como para
evadirse, pero en realidad la gente que ve telenovelas es gente
que esta en un contacto muy cierto con lo real, sabe muy bien lo
que pasa, no es gente que esta en una nube de pedo. Entonces, en
ver la telenovela hay un rechazo muy activo de lo real. Es un
ratito de protesta social, me veo la telenovela, veo esto que me
plantea cosas de lo social, pero de lo trascendente, donde
además libera.

Me acuerdo de una novela de Lobos, vos imagináte,
regidos por el arquetipo de la gran madre, la gran Guadalupe que
rige la nación, la madre sufrida, no hay como la madre
mexicana. De repente aparece una Catalina Acril, que es la imagen
de la madre mala, el alivio que sintió esta sociedad, la
amaban. No se puede ser toda buena, fue una gran
liberación, por fin pudieron encontrarse con otro tipo de
maldades.

Acá toman, como la vi el otro día a Selva
Alemán usando un parche, el parche que usaba Catalina
Acril, pero ella no era ni ciega ni tuerta, tenia un niño
adoptivo que era de su marido y no lo quería. El
niño le pega sin querer con un trompo y no le pasa nada.
Pero ella toda la vida usa el parche para hacerle creer que la ha
dejado tuerta y manipularlo, era su infinita maldad lo que te
deslumbraba, no el parche.

Entonces estos ven mal, vieron que eso fue un
éxito, le pusieron el parche y no saben nada.

Cada tanto las muy malas, tienen una cosa, porque
descomprimen esa sombra que se arroja sobre los malos, y sobre
los mismos aspectos oscuros de uno, que liberan, que los dejamos
vivir un rato ahí.

• 9. ¿Porque pensas que las
  telenovelas extranjeras como las de Thalia o Betti la fea
  tuvieron tanto éxito acá?

Cada una tenes que tomarla en su momento
histórico.

No es lo mismo las Marías, que son historias que
tienen que ver todavía con las mugrosas, que son de esta
autora, Inés Rodena, una cubana.

No es lo mismo "Betty la fea" que las mugrosas, es otro
momento histórico, otras preocupaciones, otros autores,
porque Gaetan es un sociólogo que capta muy bien todo este
tipo de variaciones que se van dando en lo social. O sea en
"Betty la fea" hay una problemática global impresionante,
donde vos ves marionetitas que están ahí como
diciendo ¿cómo vamos a sobrevivir?. Muy lindo
trabajo el de Gaetan, muy profundo. Lo supo hacer antes con
"Aroma de mujer". Cambia códigos el.

Cada tanto aparece alguien que marca un hito de
evolución o de algo en el género y sirve para la
próxima.

Lo nuestro es un drama, porque acá hay creadores,
pero no hay industria. Nunca hemos podido constituir una
industria, será por eso que es un centro relativamente con
una gran creatividad.

Acá no tenemos industria, se produce una novela,
Telefe que esta produciendo una o dos para consumo interno,
localistas, no como Televisa, ahí producen 6, 7 a la
vez.

• 10. Hablando de las telenovelas, antes
  era más para amas de casa, ¿cuál es el
  público ahora?

El público de telenovelas es muy variado. A veces
te dan resultados. En una novela que hice en Perú nuestro
Target era madre con hija sola. Es un dato que se podía
aprovechar.

La familia la ve, se negocia mucho para ver. Bueno yo
veo la novela vos ves el noticiero después, la ve todo el
mundo. Y mas ahora que ocupó el prime time se buscan
elementos que gustan a los hombres también. El
género se le fue sacando a la mujer y eso es una pena. A
mi me gustaba el horario de la tarde, que hubo estudios
maravillosos de las cosas que hacían las mujeres mientras
veían las telenovelas. Desde depilarse, hacerse cosas, era
un momento exclusivamente de lo femenino, o sea, un reencuentro
con un relato que las remitía a su condición de
mujer, eso se perdió en busca de más público
y más variado.

• 11. ¿Tenes presente los
  títulos de los últimos 10 años de Telefe
  en cuanto a telenovelas? (hablando del
  mediodía)…Muñeca brava, Culpable de este
  amor, Amor en custodia, Se dice amor, La ley del amor,
  Herencia de amor. ¿Qué pensas de estos
  títulos, de lo que ofrecen estas telenovelas, de los
  actores (solita, Osvaldo, Sebastian
  Estevanez)?

Vos estas hablando de un producto de los peores que hay
en la Argentina, que son los de Estevanez. Estevanez es un tipo
sin ninguna formación estética, que recurre siempre
a los mismos recursos. Pero no de lo que hablábamos que es
así por una repetición y que esa repetición
tiene un sentido que pasa por un esquema, entonces repetimos
creativamente, como en el teatro, todas las noches es lo mismo,
pero es otro día, otra cosa, es una recreación, esa
capacidad no esta en Estevanez Esta más cerca del
productor que dice bueno, vamos a hacer. Entonces el cree que la
hizo así y que eso siempre va a gustar. Hay ahí
cierta cosa, porque más o menos le funciona, pero
más que nada su capacidad de negociar y vender. Porque
cuando ahí se pone "Don Juan y su bella dama", que era un
producto distinto, heroína distinta, funciono mucho
más que las repeticiones de Estevanez.

Lo que pasa es que después el mueve muy bien sus
negocios de manera de recuperar ese horario, no se lo dan a los
que hicieron el éxito, se lo vuelven a dar al que no hizo,
al que sacaron o se fue por x motivo y vuelve a ocupar su grilla,
porque son las cuestiones del negocio.

¿Qué podemos hacer?, estamos en un terreno
donde lo comercial y el afán de comunicar se
juntan.

• 12. ¿Por qué crees que la
  gente lo sigue viendo?

Lo que pasa es que hay gente a la que le gusta el
género, le gusta que le cuenten una historia de amor,
entonces la ve. Como podes ver la repetición de otras
tantas. O sea, el género tiene una adhesión. Que te
guste más "Don Juan y su bella dama", donde había
un montón de novedades, no me extraña.

Ahora lo que tendríamos que ver es cuales son
esas alianzas que hacen que en vez de ese producto, no se
aproveche y se sigan desarrollando los talentos y potencialidades
y se vuelva al producto de Estevanez, que ya se fue del 13 porque
no servía. Y siempre hay alguien que lo ve porque le gusta
el género, y porque además si no es la novela de
Telefe a la tarde, no hay otra. Siempre alguna escena de amor
hay, algo hay del género.

No hay variedad, porque sino la gente no
compraría eso. Habría que preguntarse
¿porqué el canal se queda con los 12 puntos de
Estevanez cuando podría tener los 20 de "Don Juan y su
bella dama"?

• 13. La última pregunta es en base
  a la nota que te hicieron en la cumbre mundial sobre la
  industria de la telenovela, donde vos hablabas de cambio y
  evolución. Decías que para vos las pautas de
  producción eran hacer mejores tiempos, mejorar la
  calidad, capacitar a la gente para hacer su trabajo,
  fortalecer la investigación y
  cito…-Evolución, será forzosamente
  también preservar el género y su
  identidad-…

¿Cómo lo podemos aplicar al tema en
cuestión?

Eso es lo que te digo, la gente entra a hacer
telenovelas y no saben lo que hacen.

Porque en realidad acá durante el proceso se
perdió el contacto con los maestros. Esto es todo por
transmisión, porque son los grandes secretos que hay
atrás de esto.

Por algo la gente a través de todo un continente
y de un mundo se ha enganchado con esto, si ahí no hubiera
un secreto seríamos muy tontos. Ahora no hay la
transmisión del secreto, entonces están tomando lo
que pueden, más agregándole lo que creen que le
falta. Eso es un error. Hay que ir a la esencia, analizar, ver
que hay ahí y a partir de eso empezar a trabajar la
evolución del género. Tendríamos un
resurgimiento del género completo.

Replanteando las heroínas, porque creen que le
pones el pelo para atrás y ya tenes una heroína,
hoy tenes una heroína en la chica que hacia Celeste Cid,
que tenia que mantener al padre, tenia una vida muy limitada, era
un personaje dramático, una pobrecita de hoy. Entonces vio
al tipo que le podía dar seguridad, quiero seguridad pero
me pierdo.

Cuando las cosas se presentan hoy en día no las
toman, porque quieren vidas burguesas y tranquilas, es un poco el
planteo de esta chica, ¿qué es lo que pasa?,
¿porqué se mete en esta cosa?, el tipo un poco la
compra, hay como una prostitución encubierta ahí.
Porque el tipo era un monstruo, un chupa sangre, un enfermo, es
otra dimensión del mal.

Ahí se hizo un trabajo de lo que es el
género, era todo moderno, nada era folletín viejo,
se cumplieron todas las reglas del género, se
musicalizó como nunca.

Bueno, todo eso se va perdiendo, porque no saben que es
una heroína, que es el mal.

Yo hice un laburo que me gusto con Migre, le pedí
una obra para hacer una adaptación, y me encanto trabajar.
Yo me preguntaba mucho, ¿qué pasa con Migre? claro,
esos diálogos están viejos. Pero cuando el los hizo
no estaban viejos, pero las estructuras estaban muy buenas y
modernas.

Yo lo planteo hoy, y es un drama pasional de esos que
salen en las cosas, en los maridos, amantes, un drama de esos de
las crónicas negras policiales. Pasaban cosa
interesantes.

Entrevista a Juan
Carlos Cernadas Lamadrid

• 1. ¿Qué podes decir que es
  lo que más te gusto hacer a través de estos
  años?

Lo que mas me gusto hacer son unitarios en
televisión.

• 2. ¿Y lo que menos te gusto
  hacer?

Creo que no tiene mucho que ver con lo que haces el que
te guste o no, sino más bien con la gente, con el ambiente
de trabajo. Lo que menos me gusto hacer fue la película
"Los pasajeros del jardín", porque trabaje con un colega
con el que no nos llevábamos muy bien.

Me gusto mucho escribir libros también, pero la
realización es mucho mas fuerte.

• 3. ¿Qué es lo que mas te
  enorgulleció de tu carrera en todos estos
  años?

• El renombrado guionista nos pide que lo aguardemos y
  vuelve con una placa grabada que cita
  –"DISTINCIÓN ARGENTORES (consejo profesional de
  televisión) A JUAN CARLOS CERNADAS LAMADRID POR SU
  APORTE CREATIVO Y COMPROMETIDO EN LO SOCIAL"

Este es mi orgullo, me lo dieron por toda mi
trayectoria, toda mi carrera.

Aparte mis propios pares me lo reconocieron, este premio
es elegido por mis colegas.

Mi obra siempre estuvo vinculada con un compromiso
social y político.

• El autor cuenta algunas anécdotas de su vida
  relacionadas con evita, haciendo mención a el
  contenido político en sus obras.

• 4. ¿Cómo es tu manera de
  escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a
  vos las ideas y después lo
  propones?

Es indistinto. Me pasan las dos cosas.

Cuando te piden te dicen que van a contratar a un actor
o un grupo de actores a veces y vos tenes que pensar una historia
y un personaje adecuado para ellos. O de repente se me ocurre
algo a mi y lo ofrezco.

• 5. A la hora de hacer un guión,
  ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o
  hay parámetros o límites que tenes que seguir
  para que pueda salir en la tele o en el
  cine?

Yo viví en la dictadura, escribí muy poco
por esa época, no podías hacer lo que
querías.

A pesar de eso, yo siempre escribí lo que quise,
no recibo ese tipo de lineamientos.

• 6. ¿Pensas que quizás a
  veces en la televisión las cosas novedosas o
  innovadoras son rechazadas por miedo a que no
  funcione?

No, hay carencia de imaginación en la
televisión. Es abominable.

• 7. ¿Qué pensas de la
  televisión actual con respecto a la calidad e
  innovación?

Mira, te voy a contar una declaración que hice en
el inicio de todo esto sobre esta misma pregunta que me hicieron.
Es en base a un relato de , un filósofo del 1500 en
el libro "La servidumbre voluntaria".

Cuenta que un conquistador quiere conquistar un pueblo
en Asia y no lo quiere destruír porque se había
deslumbrado por su arquitectura y obras de arte. Así que
se quedo allí a la espera de que se rindan.

No se rindieron, lucharon y finalmente establece en este
pueblo prostíbulos, casas de juego y casas de comidas, y a
los 3 meses se rindieron.

Lo que yo dije, que de haber tenido las posibilidades
tecnológicas, habrían tenido un canal de
televisión.

• 8. ¿El marketing pesa a la hora
  de realizar un guión?

No, yo creo que puede pesar en el sentido de que sea
algo popular, pero después no.

Por ejemplo cuando hice "Compromiso", me acuerdo que
había un programa cómico en canal 9, que
tenía 60 puntos de rating, y nosotros salíamos en
el mismo horario en canal 13. Teníamos miedo.

A los dos meses teníamos el mismo rating (era con
Ricardo Darin, Ana María Campoy), era un unitario que
rotaban los protagonistas.

• 9. Cuándo comienzan a hacer una
  telenovela, ¿se tiene ya la idea completa o lo van
  armando paso a paso?, ¿qué es lo que ya tiene
  que estar definido y que es lo que se puede ir
  definiendo?

Hoy en día, no son historias abiertas, son
propuestas. Esa es la diferencia con lo nuestro, y eso es lo que
le da tanta flexibilidad que se convierte en cualquier
cosa.

Porque esta la teoría digamos, que una telenovela
va a tener varios personajes, entonces si un personaje que es
protagónico no cayo en la gente, pero uno secundario si,
entonces te hacen que lo conviertas en el protagonista a el
otro.

Yo no hago eso en mi obra.

• Y esto que decís que puede darse la
  flexibilidad para hacer cambios que mejoren, ¿no puede
  influir para mal también?

Totalmente, yo por eso no estoy de acuerdo con
eso.

• ¿Te gusta tener todo armado desde un
  principio?

Todo, si, como va a terminar, como sigue,
todo.

• 10. ¿Para vos cuales son los
  ingredientes necesarios para que una telenovela
  funcione?

Te voy a responder citando a Federico García
Lorca, que el se refería al teatro, pero es extensivo a la
televisión, al cine o al teatro. El decía:
…-Hay dos pecados que el autor no puede cometer, el
primero es aburrir, el segundo es convertir la obra en el arte de
perder el tiempo-…

• 11. ¿Qué pensas de las
  telenovelas argentinas?

Hoy en día se ven pocas.

Pero en general, tienen estas fallas que te
comenté, aburrir o de convertirse en el arte de perder el
tiempo, la gente se cansa y deja de verlas

• 12. ¿Porqué crees que las
  producciones extranjeras tienen tanto éxito en el
  país?

Porque están muy bien hechas, insumen mucho
más tiempo en realización, búsqueda del
material, cosa que acá no se hace, entonces eso incide
directamente en el producto. Acá se improvisa mucho
más y finalmente no resulta.

• 13. ¿Qué te refieren a vos
  los personajes estereotipados de las telenovelas, la
  heroína en apuros, el galán a ser salvado de su
  promiscua vida, la malvada, los pobres, los
  ricos?

Eso es parte de la elaboración del personaje. Un
personaje engancha, interesa, atrapa a la gente en tanto y cuanto
tenga un conflicto fuerte.

El conflicto siempre es la base de la
dramaturgia.

Lo que pasa es que se tiende siempre a realizar un final
feliz, un happy end como dicen los Yankees.

Como ejemplo si vos ves romero y Julieta, mueren, pero
por decisión propia. Entonces los padres se reconcilian en
la plaza, mandan a hacer estatuas, lloran, se abrazan, entonces
decís vos, es un final feliz, el odio se reconcilia. Pero
no es así.

Por esta cosa del contexto, lo que Shakespeare nos quiso
decir es que el amor vence a la venganza y la muerte. Y es
así y no es así en romeo y Julieta. Porque vos
fijate que en el final, que todos lo tomamos hasta ahí, no
es ese precisamente.

Ellos se reconcilian, todos se abrazan, el happy
ending.

Pero estando en el final del medio evo, el que
tenía el poder total era el príncipe, tenia el
ejército, la ley, el dinero, su decisión era
indiscutible.

Cuando todos están abrazándose y
festejando, aparece el príncipe, ya amanecía y
dice:…-Unos tendrán perdón y otros
tendrán castigo, que triste historia esta de Julieta y su
romeo-…

Que esta diciendo ahí.

En esos momentos el castigo implica la muerte y el
destierro, o sea lo que esta diciendo es, van a ser juzgados de
un lado y del otro y de acá no se salva nadie, o sea, de
happy ending no tiene mucho.

• 14. ¿Por qué crees que la
  gente sigue viendo estas telenovelas, las sigue
  atrapando?

Creo que la gente, lo que quiere ver en este show
mediático que existe, es a los actores, y le dan el gancho
con quien llaman para actuar, no importa si es buen o mal actor
sino el rating que tiene, sobre todo en TELEFE que es un canal
vacío de contenidos.

• El horario del mediodía me llama la
  atención a mí, mucha repetición
  pareciera.

Si, es así. Es repetición,
repetición. Así lo hace el productor.

• 15. ¿Qué podes dejar como
  mensaje a modo de conclusión?

Y la carencia de contenido te lleva a una mediocridad
permanente. Entonces no se profundiza nada, se tarda en
solucionar los conflictos y se llega a un happy end medianamente
creíble. Así se esta trabajando.

Yo todo eso lo viví muy duramente durante la
dictadura, porque pese a que siempre pude trabajar, en ese
momento trabaje poco, estaba prohibido por mi connotación
política o histórica. A veces me llamaban y me
querían prohibir lo que había escrito, finalmente
no lo lograban, incluso con temas históricos, y he tenido
reuniones muy jorobadas con respecto a eso. Pero tenia mi ayuda y
siempre pude escribir y trabajar como quise.

Entrevista a Teresa
Donato

• 1. ¿Qué podes decir que es
  lo que más te gusto hacer durante tantos años?
  ¿y lo que menos te gusto?

En realidad lo que más me gusta hacer es sentarme
a escribir. Lo que tengo que escribir en el momento es lo
más importante para mí. No me gusta la ciencia
ficción ni los policiales, me gustan mucho las historias
de vida. Antes hacía documentales para "Canal A", entonces
me gustan mucho las historias de vida.

Las telenovelas son una forma de contar historias de
vida, cada personaje tiene su propia historia de vida. Me gusta
cuando se trata de contar estas historias y sobre todo historias
de perdedores que lo lograron, de gente que la lucho, que la
peleo, que fue para adelante y que lo logro.

Tampoco tengo esta cosa idealista de que todo tiene que
terminar bien, ni de que a todos los buenos les tiene que ir
bien, o a todos los malos les tiene que ir mal. A mi me gusta que
los malos sean malos por algún motivo y los buenos por
otro motivo, no simplemente porque son buenos o malos, es decir,
que tienen un transfondo por el cual son así.
Quizás por un exceso de psicologismo que tengo en
mi.

Después lo que más me gusto fue "Amor en
custodia" sin duda y algunas historias de "Herencia de amor",
porque tenían mucho que ver conmigo. Todos escribimos
sobre lo que sabemos y cuando vos escribís sobre las cosas
que más sabes, que más te llegan, te salen
mejor.

• 2. ¿Cómo es tu manera de
  escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a
  vos las ideas y después lo
  propones?

De las dos formas, es indistinto. El productor tiene
mucha importancia en lo que es la génesis, el inicio,
entonces te dice –me gustaría escribir una
telenovela en el campo, donde haya un heredero y alguien que le
quiere robar la herencia-; o por ejemplo como el "Sodero de mi
vida", te dicen- quiero un sodero y una sexóloga-, y a
partir de ahí empezas vos, todo el universo de personajes
alrededor forma parte del autor. Y después lo consultas
con el productor y te dice, -la tía me gusta, esto si,
esto no-. El productor esta mucho en la sinopsis básica,
en la génesis, en el comienzo, pero después sos vos
día a día.

La telenovela esta siempre en movimiento, a mi me da
risa cuando por ejemplo la gente te pregunta si ya tenes el final
de la telenovela y le decís que no, te miran como diciendo
¡Hay que chanta!. La novela es materia en movimiento,
porque nosotros estamos en movimiento.

Es algo muy mágico lo que pasa, vos miras la
telenovela y la telenovela te devuelve a vos
también.

El actor, el personaje se va ganando su lugar
también. Vos podes haber pensado un re protagonista y
después este no te devuelve nada y te devuelve el quinto
actor que le pones los ojos.

A mi me paso en la ultima telenovela que hice,
había una historia que a mi me gustaba, pero porque era
muy personal y no era la protagónica. Para mi era muy
importante la historia de Luisina y Hernán, me
pareció que jugaban de pibote con las demás
historias de amor, que le daban color, era una historia que me
gustaba y además el final que yo tenia pensado es que
fuera ella quien lo dejara a el. Tenia pensado que llegara un
tipo de la edad de ella, culto y sabio y ella lo dejaba, porque
la sabiduría y la experiencia valen más que la
juventud.

Otras veces sos vos el que escribe una producción
para una idea original y lo ofreces a la productora. Pero es lo
más difícil, es difícil pero no es
imposible. Tenes que estar preparado para ir 50 veces, que te
digan que no y a la 51 recién te dicen que si. A Sifron
con su programa le dijeron que no 50 veces hasta que lo tomaron.
Yo en este momento tengo un proyecto personal, tengo una obra de
teatro también.

Mira, para mi la parte mas difícil de la
profesión es esa, salir a vender, tenes reuniones, porque
los productores además siempre quieren cambiar cosas que
le parecen mejor o peor y en este trabajo es muy importante ser
flexible y aprender a que todo es modificable. Si te empacas con
una idea no llegas a ningún lado, es una enseñanza
para la vida también.

Generalmente cuando sos colaborador te llaman los
autores y te dicen, mira quiero esto y esto, ya después
cuando sos autor te toca proponer a vos las ideas o sino cuando
te llaman te dicen eso…quiero la historia de un carnicero
y una vendedora de pieles… y a partir de ahí
empezas a crear.

Algunos productores se ocupan mas y otros
menos.

• 3. A la hora de hacer un guión,
  ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o
  hay parámetros o límites que tenes que seguir
  para que pueda salir en la tele o en el
  cine?

Depende en que horario estas, a que publico te
dirigís y con que empresa trabajas. Pero hay empresas para
chicos que tienen códigos muy estrictos que tienen un
montón de normas, para grandes no tanto.

Yo en lo personal pienso que la tele atrasa, que va por
atrás de cómo va la sociedad en el momento y por
eso el rating no esta acompañando, y en las novelas hay
una gran crisis. La novela esta atrasando y me parece que
adelantar no significa poner una lesbiana o a un gay, porque lo
que se cuenta de ellos es lo que se contó siempre, el
morbo. O sea ya no es mas un final de bloque que una chica agarre
el eva-test y se de cuenta que esta embarazada. Porque o estas
contenta y sino lo resolves, no podemos seguir negando a la
realidad. Yo no digo que sea gracioso el aborto, pero digo, desde
que yo soy joven que existe, desde que soy joven hay chicas que
engatusan al novio para quedar embarazada, pero hay que darle el
dramatismo que tiene, no tiene el mismo dramatismo hoy que hace
20 años. Hoy las telenovelas tienen que mostrar estas
cosas. Y a veces te dicen, -pero me estropea la historia de amor-
y que te la estropee.

Hay cosas que ahuyentan al público de los
programas. Por ejemplo cuando nosotros pusimos en "Amor en
custodia" un cáncer de útero que posiblemente
tenía Solita, la gente se alejo, pero muchos puntos
bajaron. Y hubo una señora que nos escribió que nos
puso, -yo tengo cáncer de útero, para ver mi
realidad no lo veo, yo lo veo para distraerme-.

Hay que tener mucho cuidado con las enfermedades que
pones, porque y para que las tenes.

Hoy por hoy tenes libertad de acción sin
problema, pero tu libertad termina cuando empiezan las opiniones,
porque después tenes todo un conjunto de opinólogos
y yo creo que la tele a veces sigue insistiendo en personajes
lineales, y la vida ya no es lineal para nadie. Por ejemplo ahora
"Malparida" rompe un poco el esquema, pero a veces se te pasa un
poco de rosca, después tenes que ver como la haces volver,
si queres que vuelva.

Pero hay cosas que no se te aceptan, cuando yo
escribía para Colombia o México no se acepta que la
protagonista tenga escenas de amor, besos o sexo con el novio que
tiene antes de encontrarse con el gran amor, porque
después cuando la agarra el protagonista ya está
usada, haber, a los 25 ya estás usada hace rato. Pero hay
cosas que las telenovelas acá todavía no te
permiten, que si te permiten los unitarios. De todas maneras yo
te puedo decir que tuve libertad para trabajar. Después
tenes las devoluciones del libro de producción, que esto
no se puede hacer, que el actor considera que su personaje no
haría eso, acá los autores no tienen el poder ni el
valor que tienen en otros países.

En brasil cuando se estrena una telenovela en la
publicidad te ponen: "celebridades" de Cilberto Brava, antes de
hablar de los actores, hablan de los autores. Es muy importante
el autor y la gente ve las novelas por los autores.

Acá te rompen la paciencia y en definitiva el que
sabe lo que haría o no haría tal personaje es el
autor, el que lo invento.

• 4. ¿Qué pensas de la
  televisión actual con respecto a la calidad e
  innovación?

Yo creo que la tele se tiene que hacer un gran planteo.
Cuando nosotros hicimos "Amor en custodia" que yo era
colaboradora autoral, hacíamos 24 puntos al
mediodía, esta bien que era un novelón, pero ahora
la de Solita esta haciendo 8 puntos. "Los Roldan" en el prime
time hacían 40 puntos, hoy la "Malparida" para ser un
éxito hace 20 puntos. Para mi hay que hacerse un planteo.
No se trata de que haga menos rating porque el programa es
profundo o porque es para pocos, si el programa no va, no
va.

Después hay muchas cosas de prensa, no te digo
que el rating sea todo, pero hay que observar que la gente se
esta yendo al cable. En las reuniones de amigos, la gente habla
de "Lost", o "Dr. House" y no habla de lo que paso en la tele,
las novelas están pasando desapercibidas. La gente esta
migrando de la tele y es preocupante que en las telenovelas que
en brasil siguen teniendo un rating impresionante acá
están perdiendo cuota. Con mis amigos guionistas nos
sentimos responsables, sentimos que es siempre lo
mismo.

Hay muchas series que te atrapan, que las queres seguir
viendo.

• Y ¿es un éxito porque el programa se
  opina que es bueno o por el rating?

Mira, el rating te ayuda a ser libre, cuando los
programas van bien el autor hace lo que se le da la gana, pide
actores, pide locaciones, el rating es un salvo conducto a la
felicidad.

También hay programas y programas, vos sabes que
si pones opera en el colon, no vas a tener el mismo rating que
"Los Roldan". Tampoco porque vos tengas rating quiere decir que
es malo o bueno.

Yo creo que la gente no es tonta, que cuando no te sigue
es por algo. También la prensa hace loby como para que
determinados programas que no los ve nadie, sean un éxito.
Pero porque el autor es amigo, etc. hay gente que tiene buena
prensa y gente que no.

• 5. ¿El marketing pesa a la hora
  de realizar un guión?

Depende cual. Si es de niños si. En los programas
infantiles siempre hay música, porque tiene que ver con la
venta del cd, después con la obra. Lo tuvo Cris Morena, lo
tubo Patito Feo.

En los programas para adultos no. O sea, obvio, el autor
de la canción de la telenovela si, no para de viajar por
ejemplo Montaner desde el éxito de "Valientes".

En las novelas que trabaje con Quique la sigla la
elegía el y nos preguntaba, pero dentro del programa
nosotros como autores poníamos, ahora se escucha x
canción cantada por tal y las poníamos. No
elegíamos la principal, pero si la canción que
acompañaba determinadas historias de amor. A mi en lo
personal me gusta mucho meter cantantes que me gustan a mi que no
son muy conocidos para que empiecen a serlo.

En brasil se hace el disco de la telenovela, acá
no.

Haber, el corte de pelo de Carla Peterson en "La Lola",
se le lleno la peluquería a el que lo hizo, en la
época de Roxi, el "Rojo Roxi".

• 6. Cuando se empieza con la telenovela,
  ¿se tiene la idea completa o se va
  armando?

Si haces una descripción psicológica de
los personajes, que tal vez no te sirve para la tira diaria, pero
si para conocerlos. La descripción es completa

En el mundo si te piden una Biblia de cada 10
capítulos, cuando empezas tenes 150 capítulos que
dice del 1 al 5 las líneas principales, pasa esto y esto,
del 5 al 10 esto. En argentina no se usa mucho esto,
escribís una sinopsis de que se trata la historia y hacia
donde va.

Pero después vos todos los días tenes una
estructura que tiene 34 escenas, que tiene 3 finales de bloque
mas un final, entonces es una plastilina. Esa plastilina la vas
creando todos los días. Y si a mi no se me ocurrió
que Margarita quedara paralítica y en el capítulo
40 se me ocurre, queda paralítica.

Me contaban que en brasil te piden esa biblia, pero no
te la hacen seguir al pie de la letra, pero si te avisan
–ojo que vos habías dicho que iba a pasar tal cosa-.
Cuando vos empezas a ver por ejemplo que una pareja
protagónica no funciona tenes que tomar medidas,
apuntalarla de alguna manera, en "Se dice amor" cambió la
heroína, se fue Eugenia Tobal y quedo Millie
Stegman.

Y a veces hay que tomar medidas drásticas, porque
muchas veces lo que pensaste que iba a ser no fue. Las novelas
muchas veces empiezan con muchos actores y después se van
reduciendo, porque hay actores que su línea de personajes
ya no sigue, además en la argentina tiene una línea
más cerrada, no tan coral como en brasil. Acá se te
exige que el protagonista aparezca una cantidad de veces.
Acá es más cerrado eso. Es una cuestión de
telenovelas argentina, es mas comprimida, las de Estevanez no,
son mas corales, pero después van sufriendo deserciones,
van saliendo y entrando actores. Depende como vaya, porque a
veces también la novela necesita una inyección de
vida, u actor invitado, que pase algo nuevo.

Es muy difícil escribir 200 capítulos,
todos los días se te tienen que ocurrir 34 escenas, no es
fácil.

No hay que empezar una novela con mas de 10
capítulos escritos, porque hay que ver primero lo que pasa
en la calle. Pero otro lado, el guión es lo mas
fácil de cambiar, porque como a vos te pagan por
guión generalmente, hasta que el libro no esta aprobado,
vos lo podes hacer 56 veces, como es lo mas barato de hacer. A
vos te vuelven loco, pero es así.

No tienen la misma facilidad de critica cuando algo esta
grabado, cuando esta grabado queda así, porque eso si
cuesta plata, cuesta horas de producción y trabajo
entonces nadie lo vuelve a hacer, ahora el libro, te lo hacen
escribir 90 veces. O sea también es difícil hacer
un contrato en el que diga que tenes tanto tiempo para hacerme la
devolución una vez que te doy el libro, porque los libros
están tan encatenados, que si yo te entregue 10
capítulos y vos me cambias el primero, me sonaste hasta el
décimo.

• 7. ¿Cuáles son los
  ingredientes para que una telenovela
  funcione?

Y mira si los tuviera, si tuviera la formula
mágica de la felicidad.

Para mi tiene que tener lindas historias de amor, cuando
falta amor no hay nada.

Tiene que haber química entre los protagonistas y
la gente tiene que gritar -¡que se besen!, ¡que se
casen!-, también tiene que generar empatía con la
mujer que lo esta mirando o con el hombre. Por eso siento que las
telenovelas tienen que seguir al tanto con los
tiempos.

Yo en una época decía que las telenovelas
pudrían las parejas, porque las escritoras ponemos todo lo
que nos gustaría que nos pase, entonces aparecen tipos
bárbaros, que te regalan flores y termina pudriendo la
pareja porque ellos no te hacen eso.

Me parece que también tiene que tener esa dosis
de sueño, de que esos amores imposibles pueden ser
posibles, que la vida puede ser mejor al lado de
alguien.

Después si tiene que tener suspenso o buenos
blogs, son cosas técnicas.

Pero la formula mágica no la tiene
nadie.

En este momento hay mucho problema para hacer parejas
protagónicas.

Basta mirar la tele, o sea es muy raro que se repitan
los galanes de un año a toro y ahora pasa. Este año
vuelven a los mismos, a la formula repetida.

"Cain y Abel" van a ser Pablo Rago y Furriel, el
galán de solita es Adrián Navarro.

Otra cosa importante, no todos son protagonistas, a los
protagonistas los mantienen excelentes segundos y hay que saber
ser un buen segundo.

No todos podemos ser primeros y ser protagonista no es
para cualquiera.

Y con los hombres ahora es un problema, cuando toca
hacer un protagónico con hombres, algunos ya se
están poniendo grandes, no hay.

A veces hay temor en los productores de llamar gente
nueva. En definitiva también el chico tiene que ser lindo,
tiene que gustar, sobre todo en las telenovelas de la tarde, que
es la que a mi mas me gusta.

En este momento a mi me parece que hay una "crisis de
galanes".

Se va a lo seguro, porque hay escasez de
galanes.

• Y ¿Qué podes decir de la
  reutilización de figuras como Soledad Silveira que ya
  esta crecida en edad?

Solita es una muy buena actriz y es muy dúctil,
también depende que historia quieras contar. Nadie la
llama para hacer personajes tipo Patito feo, en este momento en
el mundo las pareas protagónicas son maduras, por eso la
siguen poniendo. Lo que tiene Solita es que tiene jovialidad, es
buena actriz, puede pasar de la comedia al drama y eso le permite
muchos matices al personaje. Por otro lado hay que ver el horario
en el que se lo pone, no podes poner a una mujer madura que se
enamora de un joven a las 6 de la tarde, se pone a las 2 de la
tarde, que es el horario donde lo mira tu mama, mi mama, mujeres
mas grandes.

Yo me acuerdo que el año pasado me contaba
Luisina Brando que por la calle le decían…- "sos
una génia!, "tenes que estar con el tano", "si te pasa a
vos también me puede pasar a mi"-…

Son esas historias que generan empatía, uno
piensa que a uno también le puede pasar.

Por toro lado Solita es como una garantía de
éxito, pero no la podes largar sola, y yo siento que en
este momento la dejaron difícil, la tarde de telefe quedo
complicada.

• 8. Hablando de la tarde de Telefe,
  ¿A qué público se apunta ahora?
  ¿Hay tanta ama de casa hoy en
  día?

Mira, "Amor en custodia" por ejemplo lo miraban hasta
los médicos de los hospitales. Tenían los
televisores prendidos ahí.

Uno puede hacer estudios sobre eso, el encendido bajo,
los programas de chisme tienen mas rating ahora que las
telenovelas. Lo que creo que la gente se esta alejando de esta
telenovela de la tare, habría que hacer un estudio haber
que pasa. Bajo también a la noche.

también ahora las comedias costumbristas a la
noche no funcionan.

Como ejemplo, Solita-Laport, son una bomba, hay pocas
parejas así, si sabes escribirle para ellos, vas a tener
un éxito. Pero ahora no hay tantas parejas
"boom".

Lo que es loco que la gente a la noche se haya alejado
de la comedia para acercarse al culebrón y al
mediodía no le dan importancia.

Hay producciones que quizás tienen agentes de
prensa que te hacen tener más notas, tiene mucho que ver
el tema de la prensa también con como te va e la
telenovela, cuan publicitada es. Cuando trabaje con Estevanez
nosotros sentíamos que no nos daban mucha importancia, que
no había prensa para nosotros.

Igual "Amor en custodia" por Ej. no tenia publicidad ni
nada y la gente lo seguía, "Patito" también, pero
sin embargo fue un éxito.

• 9. ¿Qué nos podes dejar
  como conclusión para el trabajo?

A mi me parece que al televisión se
tendría que ayornar a como va la sociedad e incluir a
todos los que deja afuera, y no incluirlos como si fueran freaks
para mostrar y aumentar el morbo, sino que podrían contar
historias de otros tipos de amores, otras historias e amor, de
amores distintos. A través de la telenovelas se puede
enseñar muchísimo. Justamente por el nivel de
alcance que tiene, se puede enseñar. En brasil han hecho
campañas de todo tipo, desde búsqueda de menores,
hasta campañas contra el sida, que las hacen trabajando
con el ministerio de salud, etc.

Por ejemplo nosotros tenemos un tema de
discriminación importante que no se tocan en las
telenovelas y cuando se tocan son para la maqueta y la maqueta es
un plomo.

Me parece que no se cuentan otras historias de amor, y
el amor hoy no es nada mas que un hombre y una mujer, 2 nenes, 1
perro y una bicicleta, y la tele esta quedando afuera de
eso.

La tele por ejemplo no pinta a los adolescentes como
son, los adolescentes de "Casi Ángeles" no son los que
vemos por el Shopping, no te pintan a vos que sos una estudiante
y tiene tu misma edad ellos.

Me parece que la tele tiene un poco de miedo de mostrar
esas cosas.

En fin, la televisión atrasa, se olvidan de otro
tipo de amores, de historias. Creo que llego el momento de
desendulcorar un poco las cosas.

Conclusión

A lo largo del presente trabajo se ha intentado
dilucidar la razón por la cual se notan tantas similitudes
y repeticiones no solo en la estructura de las telenovelas sino
también entre las diferentes telenovelas entre
sí.

Hemos recurrido a la investigación, a la
información, comparación, y racionalización
desde el punto de vista histórico y
teórico.

Se ha logrado comprender de donde surge la telenovela y
cuales son los rasgos que aún ahora tienen en cuenta los
guionistas para que realmente lo que escriben tenga todos los
elementos que la componen como tal. A través de eso se
pudo notar que muchas de las cosas que en un principio pudimos
notar como repetitivas, no son más que la estructura
propia de las telenovelas que viene desde su germen y el hecho de
que pertenezcan y hayan nacido del melodrama.

Sabemos que es muy importante mantener ciertas cosas
para que la telenovela siga siendo lo que fue en un principio y
siga cumpliendo con su papel, pero también descubrimos que
innovar en este caso no significa deshacerse de lo
característico de la telenovela, sino de darse cuenta que
el sueño colectivo cambia y por ende el contexto social y
los personajes de las telenovelas deben adaptarse al saber de la
época para no pasar por antiguas o repetitivas.

Hemos de entender que por mas que una telenovela fuera
exitosa en el pasado, no quiere decir que en el presente lo sea,
probablemente la sociedad haya cambiado, la gente haya cambiado,
el rol de las personas haya cambiado y esto haga que los
televidentes no logren identificarse con aquella telenovela que
correspondió a algo novedoso de otra sociedad del
pasado.

Por otro lado, se ha llegado a la conclusión de
que existen productos buenos, pero que se han dejado para el
horario del prime time, en el cual hay mas audiencia, mas
variedad y donde la pauta publicitaria es la mas importante y
costosa, es decir, ya no es una prioridad la mujer, quien era
dueña de ese espacio en otra época, y ya no es
quien esta en casa constantemente como para que las líneas
de detergentes quieran invertir en ella.

Están los que desean innovar y producir cosas
nuevas y están los que producen lo que ya ha funcionado
sin arriesgarse, ya que la retribución económica
por el esfuerzo mínimo de creatividad indudablemente les
garantiza una seguridad de alguna u otra forma. Podemos
distinguir ahí a quien esta enamorado del trabajo que
realiza, por así decirlo, y lo hace con conciencia y por
que cree en el género y a quien ve a le telenovela como un
simple relato de amor imposible en el que hay que agregar
enfermedades y contratiempos y así poder llegar a la
máxima cantidad de capítulos.

Llegamos a la cuestión que rebasa tiempo y
época, ya que es muy difícil de dilucidar, la gente
compra lo que hay porque realmente no hay otra opción y la
televisión no da otras opciones, porque sabe que la gente
va a comprar lo que hay.

Así, se reducen los costos, y se tiene algo que
ya ha funcionado, entonces, ¿cuál es el
riesgo?

Únicamente seria un riesgo, si quien produce o
escribe estuviera trabajando para el espectador y no meramente
para su beneficio económico.

Hay talento, hay creatividad, hay innovación,
pero por otro lado, hay ambición, hay falta de
preocupación y hay un dejo del trabajo arduo que
representa inventar y crear y no repetir e imitar.

Se concluye por ende, el amor debe estar, la pareja
enamorada debe estar, así como el conflicto y el camino
hacia la felicidad.

La palabra amor en el titulo, la re utilización
de actores para los mismos personajes, la amnesia y el falso
embarazo, son simplemente elementos que se han visto y que
representan una ayuda muy ávida a quien carece de ideas
para continuar con su relato.

El arte de innovar no esta en cambiar absolutamente
todo, porque no sería telenovela de cambiarse todo, pero
si se encuentra en crear y modificar la manera en que se
desenvuelve y desarrolla la historia, en la que se llega a ese
happy ending.

No hay que olvidar, que los soap operas funcionaron
porque las amas de casa se identificaban con el tipo de mujer que
se quedaba en casa, pero varias décadas después,
podemos afirmar que queda muy poca ama de casa, entonces,
¿porqué seguimos haciendo telenovelas para
ella?

Los tiempos pasan y la tecnología avanza y crece,
ya no se puede tomar el televidente como un simple consumidor
pasivo que recibe cuanto se le ponga en frente, la gente es cada
vez mas exigente y sobre todo tiene otras situaciones cotidianas,
tiene otros problemas, tiene otro tipo de relaciones y amores,
entonces, para que se siga identificando con el personaje y se
sienta atrapada por el conflicto y por la historia de amor, hay
que darle material para que realmente pueda ver su vida reflejada
en la de los personajes o pueda ver parte de ella en la
heroína.

Como frase final se dejara una pregunta a
resolución de cada persona, que para la autora del
trabajo, ya tiene respuesta y no es falta de creatividad, es
falta de importancia hacia el público:

¿Quiere la mujer profesional de hoy en
día, que trabaja, estudia, sale y se divierte ver a la
mártir empleada domestica virginal corriendo detrás
del galán?

Si la respuesta es no, entonces ¿por qué
estamos viendo eso?

ENTREVISTADOS

• Jorge Maestro: autor, guionista y productor
  de telenovelas, telecomedias, documentales, unitarios. Entre
  otros "Son amores", "El sodero de mi vida", "Montaña
  rusa", "Amigovios", "Zona de riesgo".

• Ana Montes: autora, guionista y productora
  especializada en telenovelas, tales como "Isabella",
  "Micaela", "Amor sagrado", "Salvajes", "Las hermanas
  Malabuena", etc.

• Juan Carlos María Cernadas La Madrid:
  Autor y guionista de teatro, cine y televisión.
  Realizo producciones tales como "Los rosales", "Los pasajeros
  del jardin", "Los miedos", etc.

• Teresa Donato: autora y
  guionista de ficción de "Amor en custodia", "Se dice
  amor", "Patito feo", "Atracción por cuatro" y
  "Herencia de amor" entre otras.

Bibliografía
disponible

• LIBROS

• "ESCRIBIR PARA LE TELEVISIÓN", Kelsey,
  Gerald.

• "LAS TELENOVELAS: CÓMO SON, CÓMO SE
  DESCRIBEN", Eduardo Adrianzén.

• "SANGRE DE MI SANGRE: VERDADES Y MENTIRAS DE LAS
  TELENOVELAS EN AMÉRICA LATINA", Álvaro
  Cueva.

• HISTORIA DE LA TELEVISIÓN ARGENTINA "CONTADA
  POR SUS PROTAGONISTAS", Luis Buero.

• "EL ESPECTACULO DE LA PASIÓN: LAS TELENOVELAS
  LATINOAMERICANAS", Nora Mazziotti.

• "TELENOVELA; INDUSTRIA Y PRÁCTICAS SOCIALES",
  Nora Mazziotti.

• "TELENOVELA: FICCIÓN POPULAR Y MUTACIONES
  CULTURALES", Eliseo Verón y Lucrecia
  Escudero.

• "LA PREVISIBILIDAD COMO ESTRATEGIA NARRATIVA EN
  LA

TELENOVELA", ZERMEÑO Flores, Ana
Isabel.

• "TELENOVELA/TELENOVELAS. LOS RELATOS DE UNA HISTORIA
  DE AMOR", Marita Soto.

• "TELENOVELAS, PASIONES DE MUJER. EL SEXO DEL
  CULEBRÓN", Roura, Assumpta.

• "TELEVISIÓN Y CALIDAD. EL DEBATE
  INTERNACIONAL", Richeri, Giuseppe – Lasagni, Ma.

• "VIVIR DEL AIRE. LA PROGRAMACIÓN TELEVISIVA
  VISTA POR DENTRO", H. Di Guglielmo.

• PÁGINAS DE INTERNET

www.monografias.com/trabajos17/galanes-argentinos/galanes-argentinos.shtml

www.gacemail.com.ar/Detalle.asp?NotaID=6515
(www.pagina12.com.ar ),
TV: ENTREVISTA A ENRIQUE ESTEVANEZ, PRODUCTOR Y DIRECTOR: EL
HOMBRE DETRÁS DEL ÉXITO DE LAS HISTORIAS DE LA
TARDE. Por Emanuel Respeghi.

http://www.gacemail.com.ar/Detalle.asp?NotaID=8628
(www.revistadebate.com.ar
), LA TELEVISIÓN ANALIZADA POR UNA ESPECIALISTA, NORA
MAZZIOTTI: ´SE ESTÁ EXPRIMIENDO LO PEOR DEL
PÚBLICO. Por Alicia Vergili.

http://www.culturaspopulares.org/textos2/articulos/arroyo1.pdf,
Arroyo

Susana. "LA ESTRUCTURA DE LA TELENOVELA COMO
RELATO

TRADICIONAL". CULTURAS POPULARES. REVISTA
ELECTRÓNICA 2

Autor:

Gregorio Luciana Valeria

Licenciatura en Relaciones Públicas

Profesor: Buero Luis

N° del Registro de la Propiedad Intelectual:
851813

[1] Definición extraída del
libro “TELENOVELAS: Los relatos de una historia de
amor”; Coordinado por Marita Soto; pagina 22.

[2] Fragmento extraído del libro
“TELENOVELAS: Los relatos de una historia de amor”;
Coordinado por Marita Soto; pagina 40.

[3] Extraído del libro
“TELENOVELAS: industria y practicas sociales”, de
Nora Mazziotti, pagina 56.

[4] Extraído del libro
“TELENOVELAS: industria y practicas sociales”, de
Nora Mazziotti. Pagina 118.