La traición de Rita Hayworth (página 2)

Este personaje, Berto, resulta ser muy interesante en la
novela. Demuestra un gran ausentismo a lo largo de toda la
narración excepto por algunas citas que hacen otros
personajes sobre él (que marcan superficialmente la
personalidad de Berto). Sin embargo, lo que resulta inesperado,
se le otorga un papel muy importante en la novela porque
él es el que escribe las últimas palabras. Sus
palabras en la carta a su hermano, resultan ser de extrema
importancia para comprender la formación de su
carácter y temperamento: Jaime, el hermano, al ser mucho
mayor que él cumplía el rol de padre en su familia
cuando Berto era niño. Este "padre" termina
defraudándolo y decepcionándolo porque no lo
protegió ni cuidó como debía, provocando en
Berto un rencor por el abandono que sufre. Este resulta ser
quizás el motivo por el cual Toto y su padre no establecen
una relación de unificación, porque las malas
experiencias que vivió Beto lo marcaron en su vida
posterior y no se lo permitieron.

Héctor, por otro lado, hijo de Jaime, es
más vulgar en vocabulario y comportamiento. Utiliza a las
mujeres que conoce únicamente con el propósito de
satisfacer sus necesidades y luego les resta importancia,
volviendo a tratar con ellas únicamente con el
propósito de volver a utilizarlas. Lo interesante de este
personaje es que, al pasar mucho tiempo con Toto y Mita, de
cierta manera se acostumbra a la vida que llevan y a pesar de que
no abandona su vulgaridad, no empeora: cuando Mita le informa que
cuando termine el bachiller en Vallejos deberá partir a
Buenos Aires para ingresar al Colegio Naval, éste comienza
a sentir una clase de resentimiento hacia su tía porque se
lo apartará de lo que ha apreciado durante largo tiempo,
la convivencia con la familia de Toto. Se ha encariñado
con esta familia, su tía "no es sólo una
tía", es más que eso. Podría justificarse
esto, con el hecho de que Héctor no posea una figura
materna y por lo tanto, se refugie en Mita. Se menciona en varias
oportunidades que este personaje posee una "mirada de tristeza",
que a pesar de su fortaleza y convicción en sus acciones,
siempre transmite una mirada de tristeza. Podría resultar
metafórico, si se analiza desde el punto de vista de su
carencia de madre, encuentra su vida satisfecha pero la tristeza
se manifiesta en la mirada ante la pérdida de algo que
nunca podrá recuperar.

Es así como la imagen paterna y la de
Héctor, incorporan a la novela las actitudes que
"debería adoptar" un hombre en el pueblo monótono
donde se encuentran, cumplen con el patrón machista. Toto,
al incumplirlo, es cuando se diferencia del resto de los
personajes.

El Colegio Naval al que se planea mandar a Héctor
toma parte de la novela en el capítulo narrado por
"Cobito". Se describe una vida en la que sólo los
protagonistas son los hombres, definidos como vulgares,
irrespetuosos, y con ansias de satisfacción sexual que se
encuentran restringidas. Puede establecerse una relación
entre este fragmento del libro y la obra de Vargas Llosa "La
ciudad y los perros". Ambas narraciones describen de manera
similar la tendencia que poseían las sociedades
latinoamericanas a establecer valores o mejor dicho, no
establecerlos en el ámbito del ejército. Cobito
actúa como un personaje que al mismo tiempo que cumple con
el estándar de hombre fuerte en el Colegio Naval, posee
una capacidad imaginativa bastante desarrollada: muchas de las
situaciones que vive en los pasillos de la institución las
relaciona con escenas de películas de gángsters, en
donde cada compañero es un cómplice y utilizan las
armas para acorralar a su objetivo (el chico indefenso del que
abusan). Entonces, podemos establecer una comparación
entre Toto y Cobito: ambos son imaginativos pero se diferencian
extremadamente, en que uno es el enviciado de la práctica
sexual y el otro, Toto, es completamente lo contrario.

Por otro lado, nos encontramos con las figuras femeninas
que se presentan en la novela, que en comparación con las
masculinas, son muchas más (factor que no es casual).
Todas las amigas que Toto posee son mujeres, porque poseen los
mismos intereses y además son las mujeres las que suelen
destacarse en el buen desempeño en la escolaridad, para lo
cual Toto calificaba perfectamente siendo un estudiante ejemplar.
Tanto sus amigas, como las visitas que reciben en la casa de
Berto, y Mita, son los personajes con los que Toto pasa la mayor
cantidad de tiempo posible. Teté, Paqui, Choli y Delia le
prestan su compañía pero la figura de mayor
importancia es la de su madre. Mita nunca sintió que por
ser diferente, su hijo no satisfaga sus expectativas, lo cual
puede verse reflejado en la cita: "…el Toto vale
más que todos juntos, los chicos de Vallejos, pero si
alguien vale todos lo odian". Es una madre sentimental, que
agrava su sensibilidad cuando pierde a su segundo hijo. Es en ese
capítulo narrado por ella cuando se presenta lo que
realmente piensa, durante su tiempo de internación. Es en
ese momento cuando ella más necesita el apoyo de su
familia y quien siempre la reconforta es Toto,
distrayéndola con sus historias de película que su
madre no ha podido ver. Sin embargo, Mita no estimula ni alienta
el comportamiento del niño, porque se ve rodeada del
entorno pueblerino y de su marido, figura que nunca va a dejar de
importar porque a pesar de su poca presencia en la casa, siempre
se imponen los ideales que él desarrolle puertas
adentro.

El cine y la fantasía

Cuando se encuentra en completo silencio, a oscuras,
poseyendo únicamente sus ojos como testigo de lo que
sucederá, se inicia una superposición de las
imágenes que ve en ese momento y lo que verá en su
vida real cotidiana. Estas imágenes son las que le muestra
el proyector. ¿Por qué sucede esta nueva
creación de la fantasía? Muchas personas no son
capaces de conformarse o satisfacerse con lo que los rodea. Es
éste el caso de nuestro protagonista, que desde muy
pequeño siempre buscó algo más de lo que el
pueblo tenía para ofrecerle. Esto no hubiese podido
suceder, o quizás no con tanta notoriedad, si la historia
se situase en un lugar con mayor actividad, porque el plano en
donde se desarrolla la novela es un pueblo vacío en medio
de la Pampa en donde ni siquiera existe un paisaje inspirador, es
donde existe plena libertad para que cada uno proyecte lo que
podría satisfacerlo, para Toto, surge en este llano lugar,
el entusiasmo por el cine.

¿Quién introduce a Toto a esta vida
imaginativa? Evidentemente es ella, aquella persona que siempre
compartió la misma pasión que él. Su madre,
además de darle la vida, le otorga mucho más que
eso, en conjunto a su compañía le otorga lo que no
muchos pueden ofrecer: la pasión. Un ejemplo de gran
evidencia de esto es el hecho de que cuando llegaba la hora de la
siesta, la madre le dice a Toto que se ponga a pensar en una
película así no se aburre con el silencio de la
casa. Antes de casada, ella ya poseía el mismo
interés que tiene ahora por las novelas y la
dramatización cinematográfica. Se nota su capacidad
de poner a volar su imaginación cuando en un momento
depresivo de su vida, opta por cambiar el final de una historia
por otro considerablemente feliz (Romeo y Julieta no fallecen y
se casan), reconfortándose a sí misma con su propia
confabulación.

En el ambiente familiar surgen dudas y se cuestiona la
relación entre Mita y Berto. Se dice que ella se
enamoró de él por el hecho de que él es
enormemente parecido a Carlos Palau, un cineasta argentino de la
época. Se la acusa secretamente de estar con Beto porque
él la introduce en la vida que ella tanto
admira.

Llega a tal punto el fanatismo de Toto por el
séptimo arte que en un momento en el que el drama se
apodera de su vida (su madre está a punto de perder al
bebé, el futuro hermano de Toto, la "carita de
ángel") continúa con la comparación entre su
vida y el cine contándole a su madre que la
situación por la que estaban pasando era muy similar a la
de una película que había visto (la actriz pierde
un hijo).

Todo cambiará cuando por primera vez una figura
que tanto admira, Rita Hayworth, se torna un personaje
frívolo, desleal e infiel, que rompe con el
fenómeno belleza-bondad que había visto hasta el
momento. En el film "Sangre y Arena", ella termina traicionando
al personaje bueno.

Es por eso que se llama así a la novela, Toto lo
considera una traición por parte del mundo imaginativo que
ha creado en su cabeza. Es un personaje que mantiene una
relación amorosa con un hombre que ya estaba comprometido
con otra mujer, surgiendo así la deslealtad. Aquellos
valores que Hayworth le había prometido a Toto en muchas
de sus otras personificaciones, caen ante la nueva
protagonización.

Asimismo, Toto utiliza de cierta manera la figura de la
actriz para establecer un vínculo con su padre. Cuando
asisten los tres integrantes de la familia a ver la
película "Sangre y Arena", al salir de la sala, el hijo le
pregunta al padre qué le había parecido Rita
Hayworth. Éste responde que le gusta la actriz y lo
explica de modo poco sutil. Es en ese momento cuando el padre
expresa "debería venir más seguido al cine con
ustedes" cautivado por la encantadora imagen de Hayworth en la
pantalla. Sin embargo, nunca vuelve a concurrir a la sala.
Analizando la situación, esto podría considerarse
una fracaso de la relación padre-hijo, cuando se establece
un elemento que podría unirlos, no se concreta, ya que
verdaderamente, el padre no posee un mayor interés de
pasar tiempo con su hijo.

El plano de la sexualidad

Se evidencia a lo largo de toda la narración una
feminización de Toto, lo cual podría deberse a la
identificación que tiene con su madre, Mita. Desde el
punto de vista del análisis freudiano, el protagonista no
ha solucionado el complejo de Edipo, manifestando un apego y
noción de amor hacia el progenitor del sexo opuesto.
Paralelamente a esto, su relación con el padre demuestra
cierta frialdad y desamor, lo cual sucede en las etapas del
complejo. Al mismo tiempo que se refleja esta feminización
del personaje, el sexo siempre cumple el papel de ser un elemento
dudoso, una interrogación, una sospecha, algo
incierto.

El montaje de la narración

Los capítulos en los que está separada
toda la novela, podrían catalogarse desde el punto de
vista cinematográfico, como "planos" en lugar de
"capítulos" porque son recortes de un conjunto discursivo
que se unen unos a otros formando una especie de montaje de la
obra. A cada capítulo particular el autor la otorga una
importancia equitativa a cada personaje según corresponda
el capítulo que le cede, se muestra así un recorte
de la vida de cada uno en un momento específico de su
vida.

Conclusiones

Son varias las conclusiones que pueden extraerse del
presente análisis. En primer lugar, lo que resulta ser lo
más importante por su nivel de relevancia en la novela, es
que Toto encuentra en el cine un refugio de su vida real por nada
más ni nada menos que por necesidad. Necesidad de
encontrar algún aspecto dentro de su vida que pueda
proteger y amparar de los conflictos que surgen en la
cotidianeidad, conflictos que no se manifiestan de manera muy
concreta en la narración, pero que ocupan un lugar
sustancialmente grande en la vida de Toto.

En segundo lugar, se evidencia (quizás
analizándolo de manera más metafórica) que
cada uno de los personajes principales presenta una gran
similitud o una gran antítesis en relación a Toto.
Ya sea su padre, que es la extrema oposición por la
incapacidad de imaginar lo que Toto sí puede, al igual que
Héctor, o siendo su madre, Cobito y quizás Paqui,
quienes siguen sus aventuras creadoras. Eso por el lado de la
fantasía, pero por otro lado, también se presentan
similitudes y oposiciones hacia el protagonista por el lado de la
visión sexista de las relaciones sociales.

También, a lo largo de la novela (y si el lector
va más allá y apela al conocimiento de las
películas que se muestran) se evidencia que existe un gran
factor en común entre todos los rodajes: se trata de un
cine que muestra poco de la realidad (independientemente de
qué realidad consideremos) porque estaba poco cargado de
contenidos ideológicos, poco expresivo, y que de cierto
modo prometía ingenuidad al espectador. Es así como
resulta muy factible que se idealicen las situaciones de la vida
real aspirando a vivir en un plano donde, con esas condiciones
descriptas, básicamente existe poco margen al surgimiento
de conflictos.

Para concluir, quiero distinguir y destacar lo que la
novela transmite quizás en un segundo plano (excluyendo la
fuerte relación cine-imaginación-realidad).
Representa la formación de los vínculos familiares.
Cómo surgen en una familia aquellos sentimientos e
identificaciones que posee un miembro con otro, o la
distanciación entre dos de ellos. ¿A qué se
debe? A las experiencias pasadas, el pasado marca a las personas
brindándoles lo que posteriormente va a formar su
personalidad presente. Si Mita no hubiese sido una aficionada al
arte, su hijo difícilmente lo hubiese sido también,
con lo cual no hubiesen compartido tantas experiencias juntos.
Asimismo, si Berto no hubiese tenido una mala relación con
su hermano, quizás el trato con Toto hubiese sido
diferente.

Ornella Castelloni

ESCCP

Bibliografía

SOLOTOREVSKY, Myrna, "Análisis
de literatura Hispanoamericana", Sexo e Imaginación,
isotopías semánticas básicas de «La
traición de Rita Hayworth» de Manuel Puig,
Universidad de Israel, 1987.

PINTO, Felisa, "Rita Hayworth es la
alegría de vivir sin culpa", Argentina,
Artículo Página 12, 17 de Julio del
2005.

PAULS, Alan, "Manuel Puig: La
traición de Rita Hayworth", Argentina, Biblioteca
Crítica Hachette, 9 de noviembre de 1986.

PUIG, Manuel, "La traición de
Rita Hayworth", Argentina, Editorial Booket,
2010.

Autor:

W. Outside