La versificación

Introducción

Las reflexiones sobre el fenómeno literario son
muy antiguas, tanto en relación al discurso (aspecto
formal), como en el contenido. En este sentido es evidente que el
poeta, al trabajar con su materia prima que es el lenguaje, trata
de extraer de él los máximos efectos y
potencialidades. Podemos notar ciertos recursos
retóricos, lo que comúnmente se llaman
figuras literarias, entendidas éstas como todos los
recursos que utiliza el emisor para darle elegancia, expresividad
y capacidad de impacto.

Muchos creen que dichos recursos están reservados
sólo al grupo selecto formado por los poetas y encuentran
en ellos algo misterioso y sobrecogedor. En realidad las figuras
son parte del uso cotidiano de nuestra habla; así frase
como ganar el tiempo, tú eres mi hermano, mano de
plátano o tigres en Álgebra son de
construcción metafórica.

En español, la sílaba en sí
representa la unidad mínima del verso (recordamos que
llamamos "verso" a cada línea escrita de un poema).
Consecuentemente, podemos clasificar los diferentes tipos de
verso en español de acuerdo con su número de
sílabas. Si el verso tiene ocho sílabas, entonces,
es octosílabo. Si tiene once sílabas es
endecasílabo. (Otros ejemplos: trisílabo-3,
tetrasílabo-4, pentasílabo-5, hexasílabo-6,
heptasílabo-7, eneasílabo-9, decasílabo-10,
dodecasílabos-12, tridecasílabo-13 y el famoso
verso del Mester de Clerecía, el alejandrino-14) A la vez,
si el verso constituye 8 o menos sílabas, entonces
representa un verso de arte menor. El verso de arte mayor
consiste en un verso de 9 o más sílabas. Como en el
caso de la poesía inglesa, también, se puede
caracterizar ciertas épocas históricas por su
predilección por un tipo de verso. Por ejemplo, durante la
Edad Media se prefería el tetrasílabo mientras
tanto durante los siglos XV al XVII había que usar el
eneasílabo.

La
poesía

La poesía es una forma especial de lenguaje; su
estructura y su naturaleza son fuente constante de estudio para
tratar de determinar ese algo especial que tiene y que
permite a cualquier persona, sin necesidad de ser especialista en
la materia, reconocerla como tal.

Poesía, forma del discurso literario
o artístico que se rige por una singular
disposición rítmica y por la relación de
equivalencia entre sonidos e imágenes. La poesía o
discurso poético (que a menudo se usa como sinónimo
de verso para oponerla a la prosa) une a veces la
organización métrica a la disposición
rítmica y, en esos casos, puede tener una estructura
estrófica. Según el filólogo español
Tomás Navarro Tomás, "la línea que separa el
campo del verso del de la prosa se funda en la mayor o menor
regularidad de los apoyos acentuales".

El
poema

Poema, palabra derivada del griego
poíema, que significa "obra", "trabajo
poético", del verbo poiéo, "construir", en
sentido estricto designa una obra poética de cierta
extensión en cualquiera de los géneros literarios
tradicionales. Por tanto, puede hablarse de poema épico,
de poema dramático y de poema lírico. El poema
puede estar escrito en verso o en prosa, siempre que mantenga los
rasgos distintivos del lenguaje poético que, a diferencia
de la narración, tiende más a la creación de
una atmósfera de imágenes y sensaciones que a la
inclusión de una historia.

Diferencia entre
poema y poesía

Con el fin de deslindar mejor los significados entre
"poema" y "poesía", es preferible reservar el primer
término para referirse a una composición concreta,
aunque suela hablarse en este sentido de "una poesía de
Sor Juana Inés de la Cruz"; y el segundo para aludir a la
obra poética de un autor en su conjunto, como cuando se
dice "la poesía de José Asunción Silva".
Así entendido, el poema sería la unidad
mínima indispensable de un poemario o de la obra
poética —poesía— de un autor
determinado.

Clases de
poemas

POEMAS ESTRÓFICOS (compuestos
de estrofas)

El soneto: 2 cuartetos + 2 tercetos
La letrilla: versos cortos con un "estribillo" (refrain)
de uno a más versos repetidos a intérvalos
iguales.

POEMAS NO
ESTRÓFICOS

El romance: formado por un
número indeterminado de versos octosílabos con rima
asonante en los versos pares.La silva: formado por versos
endeca y heptasílabos que alternan en diferentes
formas.De versos libres Poesía concreta o
espacial (ideogramas, caligramas, topoemas)

La
versificación

Versificación, arte de componer versos,
o teoría de la estructura fonética del verso. Esta
teoría considera las características
fonéticas por sí mismas o en relación con
los demás elementos no fonéticos del poema.
Teóricamente, cualquiera de las características
fonéticas de una lengua, tales como el número de
sílabas que se suceden en una emisión, los grados
de intensidad o el tiempo utilizado para emitirlas, y hasta su
tono, pueden organizarse hasta constituir un modelo ordenado y
simétrico. El estudio de la versificación en la
poesía de las diversas lenguas y periodos debe tener en
cuenta estas posibilidades, sin olvidar que existen diferentes
sistemas: el de la métrica griega y latina, basado en
criterios cuantitativos; el acentual y el
silábico.

• VERSO es unidad rítmica, es
  decir está sujeto a una cadencia y a una
  medida.

• ESTROFA es una agrupación de
  versos en series iguales o
  proporcionales:

Desde el lejano confín hasta los
planos primeros, temblaban los reverberos sobre los techos de
cinc.

Miguel D. Etchebarne

• Esta estrofa tiene cuatro
  VERSOS.

• Se llama versificación
  regular cuando los versos son iguales o
  proporcionales entre sí:

El sol en los azulejos de la torre punza y
arde, y, abrasada de reflejos, es un incendio la
tarde.

Pabón Suarez de Urbina

• Los versos son todos de OCHO
  sílabas.

• Cuando los versos no reúnen las
  condiciones antes mencionadas, la versificación se
  llama irregular:

Sobre el sitio baldío, verde, el
cielo de las cinco, plantado en una extática
dulzura.

Juan L. Ortiz

Rima

Tipos de rima

CONSONANTE: Todos los sonidos iguales a
partir de la última vocal acentuada:

Miro tus ojos cansados; tu faz que
agostó la vida miro la nieve caída en tus cabellos
dorados.

Ezequiel Martínez Estrada

ASONANTE: Coinciden solamente las
vocales:

¡Por todas las dulzuras que el mundo
me brindara no diera de esta lucha su pena más
amarga!

Amparo Gonzales Figueroa

Los versos de doce sílabas se llaman
DODECASÍLABOS:

Por las altas montañas de verde
Asturias, por los desfiladeros y barrancos donde fingen las rocas
greñas de furias y gradas de gigantes los recios
flancos.

Salvador Rueda

Versos de TRECE sílabas (no tienen
nombre especial):

Hay manos alevosas que de sus retiros se
apartan en la noche como los vampiros que hieren en la sombra con
su velo sutil.

Alfredo Gómez Jaime

Los versos de catorce sílabas se
llaman ALEJANDRINOS:

Burlándose sin duda de mi
perplejidad, la Gioconda me mira con sus ojos malignos,
¡Ojos claros, sonrisa cruel, sedme benignos, que a gran
belleza cumple inmensa claridad!

Gregorio Martinez Sierra

Los versos de hasta OCHO sílabas se
llaman de arte menor. Los de NUEVE en adelante se llaman
de arte mayor.

Pausa final

Hay encabalgamiento cuando el final de un
verso no marca la pausa acostumbrada, sino que se enlaza con el
verso siguiente.

Ritmo

De acuerdo con la medida de los versos, los
acentos fijos se distribuyen así:

Medidas

• Verso de ocho sílabas
  (octosílabo).

LICENCIAS POÉTICAS

Sinalefa

Es la unión prosódica de
vocales inmediatas de diferentes palabras que forman, así
una sola sílaba. La sinalefa acorta el verso:

Hiato

Es lo contrario de la sinalefa. Alarga el
verso:

Sinéresis

Consiste en la unión en una
sílaba de dos vocales que naturalmente no forman diptongo.
Acorta el verso:

Diéresis

Permite separar dos vocales que
naturalmente forman diptongo. Alarga el verso:

Acento final

Los versos castellanos terminan en palabra
grave. Si finalizan en aguda se cuenta una sílaba
más; si es una esdrújula, se cuenta una
menos:

Medida de los
versos

En nuestra lengua, los versos más
usados son los de cuatro hasta catorce sílabas.

Los versos de cuatro sílabas se
llaman TETRASÍLABOS:

Ya del Betis por la orilla mi barquilla
libre va,

y las auras dulcemente por mi frente soplan
ya.

Gertrudis Gómez de
Avellaneda

Los versos de cinco sílabas se
llaman PENTASÍLABOS:

Ven prometido, jefe temido; ven, y
triunfante lleva Adelante paz y victoria.

Leandro Fernández de
Moratín

Los versos de seis sílabas se llaman
HEXASÍLABOS:

En tierra de moros arde guerra
nueva.

Rafael Sánchez Mazas

Los versos de siete sílabas se
llaman HEPTASÍLABOS:

Reconozco este sueño. Nadie ha
pasado en vano. Alguien dejo el empeño Gracioso de su
mano.

José García Nieto

Los versos de ocho sílabas se llaman
OCTOSÍLABOS:

Igual que perro sin dueño
sólo llegaba a su oído el eso de algún
silbido o algún insulto ruiseño.

Miguel D. Etchebarne

Los versos de nueve sílabas se
llaman ENEASÍLABOS:

Todo era hermoso en la distancia: todo es
mortal en el encuentro; quedan arriba, inalcanzados, fijos en el
timón, sus dedos.

José García Nieto

Los versos de diez sílabas se llaman
DECASÍLABOS:

El valiente argentino a las armas, corre
ardiendo de brío y valor: el clarín de la guerra,
cual trueno, en los campos del Sud resonó.

Vicente López y Planes

Los versos de once sílabas se llaman
ENDECASÍLABOS:

Resulta que la historia estaba escrita
cuando yo quise hacerla a mi manera. Cuando yo no quería
que volviera resulta que la historia resucita.

Manuel Alcántara

Estrofas comunes
de versos iguales

En castellano, las principales
combinaciones de versos iguales son:

Pareados

Saldomero Fernández
Moreno

Terceto

Francisco de Quevedo

Cuarteto

Conrado Nalé Roxlo

Cuarteta

Antonio Machado

Redondilla

Juan Burghi

Quintilla

Gertrudis Gómez de
Avellaneda

Sextina

José Hernadez

Octava

José Selgás

Décima

Rafael Obligado

Soneto

Luis López Anglada

TIPOS DE ESTROFAS SEGÚN EL
NÚMERO DE VERSOS

ESTROFAS COMUNES DE VERSOS
IGUALES

Bibliografía

• Asociación Fondo de
  Investigadores y Editores (2010). Compendio
  Académico de Lenguaje y Literatura. Lima –
  Perú: Lumbreras Editores.

• CÁCERES CHAUPÍN,
  José (2007). Competencia
  Lingüística. Lima Perú:
  Gráfica Liñan E.I.R.L.

• CÁCERES CHAUPÍN,
  José (2007). Gramática del Texto. Lima
  Perú: Gráfica Liñan E.I.R.L.

• PARRA, Marina (1996). Cómo
  se produce el texto escrito teoría y
  práctica. Santa Fé de Bogotá –
  Colombia: Arte Joven.

• FRIEDRICH; Hugo (1974). La
  estructura de la lírica moderna. Barcelona –
  España: Seix Barral.

• AGÜERO, D. Agüero (1972).
  Castellano Dinámico 3. Buenos – Argentina:
  Editorial Kapelusz S.A.

Germán Mamani Blanco

"Nos quitaron nuestras frutas, nos cortaron
nuestros troncos y nos quemaron nuestras ramas, pero no pudieron
matar nuestras raíces"

Autor:

Germán Mamani
Blanco