1. Recursos de ejecución
2. Modalidades de producción del sonido
3. Modos de ataque
4. Recursos de Instrumentación
5. Aspectos generales
6. Bibliografía específica de consulta

En la práctica instrumental contemporánea se utilizan numerosos recursos de ejecución así como recursos de instrumentación aplicados a los instrumentos. A fin de acotar este amplio panorama, se desarrolla un estudio de estrategias instrumentales en el contrabajo a partir del análisis de una obra para este instrumento solista. Una característica que le otorga una perspectiva especial al trabajo, es que el autor también es el compositor de la obra estudiada. En este sentido, la relación entre las intenciones del compositor, la técnica aplicada y los resultados obtenidos, aporta un enfoque particular al análisis.

El estudio se realiza a partir de la selección de estrategias utilizadas en la obra para luego apartarlas de ese contexto y así procurar definir pautas y criterios aplicables en otros ámbitos musicales. En algunos casos se retoma su aplicación en la obra a fin de evaluar los resultados en ese contexto específico.

En suma, se estudian recursos de ejecución y recursos de instrumentación en el contrabajo a partir del análisis de las estrategias más relevantes de la obra "En una cara" (1996), con el objeto de establecer criterios generales para su aplicación en la composición y la instrumentación, en el análisis y, quizás también, en la técnica de ejecución.

En una primera sección se tratan los recursos técnicos de ejecución. Se abordan fundamentalmente los más sobresalientes por sus características técnicas o por la resultante obtenida. En aquellos casos poco estudiados o que posibilitan un enfoque diferente, se consideran las maneras de obtener el resultado apropiado de cada recurso, teniendo en cuenta la mayor cantidad posible de factores que intervienen en su producción, para arribar a una discusión de los diferentes grados de dificultad que cada uno tiene asociado. Estos recursos de ejecución pueden hacerse extensivos al resto de los instrumentos de la familia de las cuerdas a la que pertenece el contrabajo, sin embargo, esta consideración escapa a los límites de este trabajo, pues es importante la cantidad de variables que se modifican o se agregan al tratarse de otros instrumentos.

En el segundo apartado se estudian recursos de instrumentación aplicados en la obra cuyo concepto no proviene del empleo de alguna técnica de ejecución. Por lo general, esta clase de recursos es adaptable, sin mayores consideraciones, a otros instrumentos o instrumentaciones. Es decir, se trata de estrategias de instrumentación que son aplicables tanto a los instrumentos de la familia de las cuerdas, como también a otros instrumentos o combinaciones instrumentales.

Se consideran aquí los recursos técnicos de ejecución. Para su tratamiento, se definieron dos categorías de acuerdo a las modificaciones más significativas que le infringen al sonido habitual del instrumento: modalidades de producción del sonido y modos de ataque. En la primera categoría se incluyen aquellos recursos que modifican el sonido en general -especialmente el timbre- y que normalmente son aplicables tanto a duraciones largas como cortas. La segunda categoría comprende aquellos recursos que modifican la forma de acometer el sonido y que principalmente agregan transitorios de ataque y alteran la envolvente dinámica de la resultante sonora. Esta división no implica que los recursos de ejecución de uno de los grupos no modifiquen en absoluto los parámetros que alteran los de la otra categoría. Además, es posible combinar más de una forma de ejecución independientemente de la categoría a la que pertenezcan.

Modifican principalmente el espectro de la resultante sonora, tanto en el momento del ataque como durante el cuerpo del sonido. Están incluidos los toques flautato, sul ponticello (s.p.) y sul tasto (s.t.), y los sonidos armónicos y multifónicos. En este estudio se abordan las dos últimas modalidades enunciadas.

-Armónicos naturales

Se considera la producción de sonidos armónicos ejecutados con arco y formando parte de bicordios.

Bicordio de sonidos armónicos. En la figura 1 (1) se ilustran los bicordios de sonidos armónicos utilizados en esta obra. Para la producción de esta clase de bicordios es conveniente, entre otras cosas, que el número del armónico que se requiere en una cuerda sea próximo -en valor absoluto- al requerido en la otra. De esta manera, la forma más eficaz de pasar el arco para que se produzcan las resultantes es semejante para ambos armónicos. En este sentido, los bicordios a, b2, b3, b4 y c1 de la figura 1, son los de menor grado de dificultad, pues la diferencia entre los números de los armónicos de cada cuerda es solamente un entero. En cambio, los bicordios b1 y c2 de la misma figura suponen, en principio, una mayor dificultad de ejecución, ya que los números de armónicos a obtener en cada cuerda difieren en 2 y 3 enteros respectivamente.