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"En una cara": estrategias instrumentales para contrabajo


Partes: 1, 2

    1. Modalidades
      de producción del sonido
    2. Modos
      de ataque
    3. Recursos
      de Instrumentación
    4. Aspectos
      generales
    5. Bibliografía
      específica de consulta

    En la práctica instrumental contemporánea se
    utilizan numerosos recursos de
    ejecución así como recursos de instrumentación aplicados a los
    instrumentos. A fin de acotar este amplio panorama, se desarrolla
    un estudio de estrategias
    instrumentales en el contrabajo a partir del análisis de una obra para este instrumento
    solista. Una característica que le otorga una perspectiva
    especial al trabajo, es
    que el autor también es el compositor de la obra
    estudiada. En este sentido, la relación entre las
    intenciones del compositor, la técnica aplicada y los
    resultados obtenidos, aporta un enfoque particular al
    análisis.

    El estudio se realiza a partir de la selección
    de estrategias utilizadas en la obra para luego apartarlas de ese
    contexto y así procurar definir pautas y criterios
    aplicables en otros ámbitos musicales. En algunos casos se
    retoma su aplicación en la obra a fin de evaluar los
    resultados en ese contexto específico.

    En suma, se estudian recursos de ejecución y recursos
    de instrumentación en el contrabajo a partir del
    análisis de las estrategias más relevantes de la
    obra "En una cara" (1996), con el objeto de establecer criterios
    generales para su aplicación en la composición y la
    instrumentación, en el análisis y, quizás
    también, en la técnica de ejecución.

    En una primera sección se tratan los recursos
    técnicos de ejecución. Se abordan fundamentalmente
    los más sobresalientes por sus características
    técnicas o por la resultante obtenida. En
    aquellos casos poco estudiados o que posibilitan un enfoque
    diferente, se consideran las maneras de obtener el resultado
    apropiado de cada recurso, teniendo en cuenta la mayor cantidad
    posible de factores que intervienen en su producción, para arribar a una
    discusión de los diferentes grados de dificultad que cada
    uno tiene asociado. Estos recursos de ejecución pueden
    hacerse extensivos al resto de los instrumentos de la familia de
    las cuerdas a la que pertenece el contrabajo, sin embargo, esta
    consideración escapa a los límites de
    este trabajo, pues es importante la cantidad de variables que
    se modifican o se agregan al tratarse de otros instrumentos.

    En el segundo apartado se estudian recursos de
    instrumentación aplicados en la obra cuyo concepto no
    proviene del empleo de
    alguna técnica de ejecución. Por lo general, esta
    clase de
    recursos es adaptable, sin mayores consideraciones, a otros
    instrumentos o instrumentaciones. Es decir, se trata de
    estrategias de instrumentación que son aplicables tanto a
    los instrumentos de la familia de las
    cuerdas, como también a otros instrumentos o combinaciones
    instrumentales.

    Recursos de
    ejecución

    Se consideran aquí los recursos técnicos de
    ejecución. Para su tratamiento, se definieron dos
    categorías de acuerdo a las modificaciones más
    significativas que le infringen al sonido habitual
    del instrumento: modalidades de producción del sonido y modos de
    ataque
    . En la primera categoría se incluyen aquellos
    recursos que modifican el sonido en general -especialmente el
    timbre- y que normalmente son aplicables tanto a duraciones
    largas como cortas. La segunda categoría comprende
    aquellos recursos que modifican la forma de acometer el sonido y
    que principalmente agregan transitorios de ataque y alteran la
    envolvente dinámica de la resultante sonora. Esta
    división no implica que los recursos de ejecución
    de uno de los grupos no
    modifiquen en absoluto los parámetros que alteran los de
    la otra categoría. Además, es posible combinar
    más de una forma de ejecución independientemente de
    la categoría a la que pertenezcan.

    Modalidades de
    producción del sonido

    Modifican principalmente el espectro de la resultante sonora,
    tanto en el momento del ataque como durante el cuerpo del sonido.
    Están incluidos los toques flautato, sul
    ponticello
    (s.p.) y sul tasto
    (s.t.), y los sonidos armónicos y
    multifónicos. En este estudio se abordan las dos
    últimas modalidades enunciadas.

    -Armónicos naturales

    Se considera la producción de sonidos armónicos
    ejecutados con arco y formando parte de bicordios.

    Bicordio de sonidos armónicos. En la figura 1
    (1) se ilustran los bicordios de sonidos armónicos
    utilizados en esta obra. Para la producción de esta clase
    de bicordios es conveniente, entre otras cosas, que el
    número del armónico que se requiere en una cuerda
    sea próximo -en valor
    absoluto- al requerido en la otra. De esta manera, la forma
    más eficaz de pasar el arco para que se produzcan las
    resultantes es semejante para ambos armónicos. En este
    sentido, los bicordios a, b2, b3, b4
    y c1 de la figura 1, son los de menor grado de dificultad,
    pues la diferencia entre los números de los
    armónicos de cada cuerda es solamente un entero. En
    cambio, los
    bicordios b1 y c2 de la misma figura suponen, en
    principio, una mayor dificultad de ejecución, ya que los
    números de armónicos a obtener en cada cuerda
    difieren en 2 y 3 enteros respectivamente.

    Partes: 1, 2

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