Alvar Aalto y la tradicin nrdica: el romanticismo socialista y la sensibilidad doricista, 1895-1957

2501 palabras 10 páginas
Alvar Aalto y la tradicin nrdica: el romanticismo socialista y la sensibilidad doricista, 1895-1957
“Uniformidad de la arquitectura de Karelia. Es una arquitectura de asentamientos forestales en estado puro, en la que la madera domina casi al cien por cien como material y como mtodo de ensamblaje. La madera predomina desnuda, sin el efecto desmaterializador que produce una capa de pintura. Karelia es similar en su aspecto a una ruina griega, donde tambin la uniformidad como material es un rasgo dominante, si bien el mrmol sustituye a la madera. La casa de Karelia es un edificio que comienza con una sola celda modesta o con un embrin de edificio, y que luego va creciendo ao tras ao. Siempre existe la posibilidad de hacer un edificio mayor
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El Museo Faaborg es considerado generalmente como el primer edificio del renacer clsico-romntico.
Este movimiento iba a tardar algn tiempo en entrar en Suecia. Aqu, la recuperacin del clasicismo romntico qued distorsionada por una tendencia a favor de la inflexin de la plata y por una obsesin por las alusiones locales. ノsta era una forma de expresin contenida y sinttica que aluda invariablemente a la topografa y al genius loci o “espritu del lugar”. Ese impulso hacia la distorsin estaba profundamente arraigado en Asplund, quien intent espordicamente durante toda su carrera superar la “batalla de los estilos” fundiendo lo vernculo y lo clsico en una forma de expresin primitiva y ms autntica. Hasta la poca de su breve perodo “funcionalista” (de 1928 a 1933), su obra parece haber estado sometida a influencias tan diversas y separadas en el tiempo como los neoclsicos franceses Josef Hoffmann y Bindesbol.
En los inicios de la carrera de Alvar Aalto, Asplund actu de catalizador, pese a influencia Wagnerschule del profesor de Aalto. Los cuatro edificios que dise para la Exposicin Industrial celebrada en 1922 aluden obviamente a niveles de desarrollo cultural bastante diferentes. En toda la diversidad retrica de su carrera posterior, nunca el contraste fue tan expresivo como el que puede apreciarse en esas obras: por ejemplo, entre el pabelln industrial “clsico” siguiendo la lnea de Otto Wagner, y el quiosco “vernculo” con cubierta de paja diseado

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