Análisis concerto grosso corelli

1014 palabras 5 páginas
Propuesta de Análisis del primer movimiento del Concierto Grosso Op.6 No.7 de CORELLI
Tonalidad: Re Mayor
Forma ternaria: CAP / SC (DD) / CAI.
Se trata del primer movimiento de un total de cinco.
Tiene una estructura ternaria asimétrica, reforzada por los cambios de tempo y carácter. La primera sección, actúa como introducción al concierto, la tercera como conclusión y la segunda, es la que une estos contrastes.
Primera sección
Esta sección, correspondiente al vivace, cc. 1-10.1, en Re Mayor, es una sección cerrada tonalmente. Tiene una estructura ternaria con carácter introductorio y su función es expositiva. Se trata de una sección de tutti con una textura totalmente homofónica y en la que ambas partes comparten la misma ideal
…ver más…
Esta cadencia da paso a la tercera sección.
Tercera sección
Coincide con el adagio y está precedida (o iniciada) por la SC anterior. Los 5 primeros compases actúan como transición ya que se trata de un proceso cadencial que rompe la conclusividad y la marcha tonal sobre la tónica del allegro. Supone un reposo (alimentado por los calderones), un cambio, y por lo tanto una transición. Tras el primer calderón se produce una CAP sobre el VI grado de Re M(sim). Tras el segundo calderón la marcha armónica pasa por el IV-V-I-V, por lo que se produce otra SC, ahora sobre Re M. Es una sección de tutti.
Tras la SC comienza el último grupo del movimiento, con estructura ternaria. Lo formarán tres frases que con funciones que hace que se asemeje a la forma de un allegro sonata. La textura es homofónica.
La primera frase de cuatro compases es interpretada por el concertino, y su melodía presenta el motivo utilizado en la primera sección. Su función es expositiva y concluye con una CAP de Re M.

La segunda frase, en tutti, de cuatro compases divididos en 2+2, se produce una secuencia en la que el modelo son los primeros compases en Re M (el concertino repite el primero a modo de eco), y los dos siguientes lo hacen en Si m. Su función es de desarrollo y concluye con una SC de Si m.
En la última frase, de seis compases divididos en 4+2 se reexpone la idea melódica de la primera pero ahora en tutti, con una añadido de dos compases que

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