Análisis crítico de 'el tragaluz del infinito'

1435 palabras 6 páginas
ANÁLISIS CRÍTICO
DEL LIBRO
‘EL TRAGALUZ DEL INFINITO’

PARA LA ASIGNATURA DE
NARRATIVA AUDIOVISUAL

En ‘El tragaluz del infinito’, Noël Burch explica los comienzos del cine con aquellos instrumentos que permitieron el avance del comienzo en el cine, como el fenaquistiscopio, el praxinoscopio o el bioscopio. El autor habla de dos modos de representación: MRI (modo de representación institucional) y el MRP (Modo de representación primitivo). El primero lo trata como el cine que existe desde 1915 hasta el que tenemos hoy en día y donde el argumento tiene una estructura lógica en el que se desarrolla el orden, mas tarde el desorden y por último la vuelva al orden) y el segundo como aquellos comienzos del cine mudo en los que el teatro
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Los actores equilibraban una escena, conversaban de forma que la atención se centrara en el más importante y cada objeto del atrezzo estaba situado de forma estratégica para que no molestara a los actores y tuviera un significado u otro. Todo esto pasará más tarde al cine, como es lógico. Y creo que no se escapa mucho de la idea de los planos y secuencias. En el cine está todo estratégicamente pensado para que el espectador centre la atención en lo que el director de la película quiera, y esto se conseguirá según la situación de los actores en escena, y según se utilice un plano u otro(y la manera de usarlos). Si el teatro era lo que en ese momento estaba de moda, la novedad del cine no podía permitirse el lujo de perder esos detalles. Esta ‘imitación’ del cine al teatro no quiere decir que fuera buena para el cine, porque no es nada natural que en una pantalla aparecieran cinco personas hablando de frente y mirando a cámara cada vez que hablaran, pero gracias a ello pudieron pulir, poco a poco, todos los detalles. En el teatro los personajes son vistos de cuerpo entero, y el espectador ve todo lo que ocurre en escena. De ahí que los principios del cine tuvieran muchos planos generales, algo que con el tiempo pudo cambiar, ya que se dieron cuenta de que un primer plano es mucho más emotivo en una escena sentimental, por ejemplo, que un plano general o americano.
Todos estos procedimientos que se fueron dando se

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