Análisis de "la máscara y la cara" e. h. gombrich en relación a gerhard richter

1541 palabras 7 páginas
Luciana De Sarro ME2 - Campos 2010

“Arte, Percepción y Realidad” de Ernst Gombrich, Julian E. Hochberg, Max Black.

Interpretación del texto de Ernst Gombrich en relación a Gerhard Richter.

El artista elegido para trabajar, individual y grupalmente, a lo largo de la materia, es el pintor Gerhard Richter. Antes de introducirme en las relaciones analizadas entre dicho artista y el texto “La máscara y la cara” de Ernst H. Gombrich, realizaré una breve reseña del pintor, a modo de introducción. Nacido en el año 1932 en Dresden, Alemania, Gerhard Richter ha desarrollado una vasta y muy reconocida carrera artística, recorriendo diversos géneros de la pintura y el dibujo. Su obra puede dividirse en tres categorías, así como en tres
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Así, sea cual sea esa expresión, posee la garantía de estar, todas las partes del rostro, en perfecta combinación. Los retratos de G. Richter poseían, además, otra particularidad, como un gran partido conceptual característico de esta primer etapa del pintor. Las pinturas eran, en su mayoría, borrosas. Dejando ver el contorno más nítido, el resto de la figura (humana, en la mayoría de los casos), imita una fotografía desenfocada. Así, continúa jugando con esa dualidad entre fotografía y pintura, basándose en una para crear otra, dejando al espectador que su interpretación fluya constantemente entre la idea de una u otra. Este recurso suponía que la pintura basada en una fotografía fuese, por un lado, cercana a la realidad, y por otro, remitiera a una especie de distancia nostálgica con el pasado, imitando la sensación de recordar a alguien a quien no se ve hace tiempo, en cuyo caso se recuerda principalmente el contorno de la persona, y el resto se ve borroso. ³ Otro tema tratado en “La máscara y la cara”, que puede percibirse también en el trabajo de Gerhard Richter, es la sensibilidad visual que adquiere un pintor al estudiar y retratar su propio rostro, sensibilidad que influye claramente al momento de realizar un retrato ajeno. En el texto se habla de dos mecanismos a los que recurren los pintores, mecanismos de proyección y de diferenciación, mediante los cuales, reconociendo sus propias características fisonómicas, pueden apreciar en

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