Análisis sinfonía nº 1 beethoven

2335 palabras 10 páginas
ANÁLISIS

SINFONÍA No. 1 en Do Mayor Op. 21

L. van BEETHOVEN

Por: Marco A. González Santos

ANÁLISIS

SINFONÍA No. 1 en Do Mayor Op. 21

L. van BEETHOVEN

Por: Marco A. González Santos

Introducción:

Si se considera el análisis musical como una herramienta para comprender una obra musical (obra con el sentido de “creación musical”), es necesario situarla en su contexto histórico (social, político, cultural, religioso y económico), sin olvidar el pensamiento musical, conocer el estilo del autor, y la motivaciones que le llevaron a esa producción musical (placer personal, encargo profesional, etc.), la recepción de esa obra en su momento histórico (como fue acogida por el público, ha qué tipo de audiencia estaba
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XVIII. El origen de la sinfonía está en la obertura orquestal que se tocaba antes de las representaciones operísticas. Esta obertura constaba de tres movimientos, dos rápidos y uno lento intermedio. La forma original de la sinfonía era esta, con el añadido posterior de incluir un cuarto movimiento entre el tercero y el último, normalmente un minué. Los verdaderos creadores del género en la segunda mitad del s. XVIII fueron Haydn y Mozart. La sinfonía, en ese sentido, es una creación de la escuela vienesa a la que se adscribieron los geniales compositores. Haydn compuso unas cien, y Mozart unas cincuenta. En la sinfonía se adoptó la forma sonata en el primer movimiento y en el último, al que se aplicó la forma de sonata rondó. El segundo movimiento también solía ser una sonata y el tercero, un minué de ritmo terciario con desarrollo continuo y brillante. La utilización de la forma sonata dotó a la sinfonía de la esencia dramática aportada por el diálogo entre los temas. La orquesta hizo el resto: enriquecer las texturas musicales con el colorido de los innumerables timbres generados por una orquesta. Beethoven alargó considerablemente la sinfonía y la dotó de mayor libertad estructural y mayor fuerza e inventiva. Con él se inaugura la sifonía romántica. La forma se convierte en la síntesis de las inquietudes estéticas de los compositores, en auténticos trabajos de experimentación musical. El músico romántico añadió, por un lado, contenidos simbólicos,

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