Analisis semiotico de pulp fiction

3941 palabras 16 páginas
Para desarrollar el análisis transposicional, partimos de dos –como señala Verón- “recortes espacio-temporales de sentido”. El primero es una escena del film “Pulp Fiction” (Tarantino, 1994) y, el segundo, es un graffiti del artista urbano Bansky (2007). Ambos están circunscriptos a medios, soportes y lenguajes diferentes entre sí. En el caso del primero, el film se encuentra asentado en el medio cinematográfico, soportado en el registro de la película y compuesto por el lenguaje audiovisual que recordemos –como señala Metz- está conformado por la combinación de distintas “materias de la expresión”. En cambio, consideramos al graffiti como un medio, ya que, retomando a Fernández, se trata de un dispositivo técnico que permite la relación …ver más…
Es decir, para que exista relato deben estar presentes los principios de sucesión y transformación en el discurso, como indica Todorov. Es por esto que distinguimos en el caso del recorte fílmico citado, la existencia de relato pues la escena como tal forma parte de una organización mayor que está dividida, a su vez, en fragmentos, cada uno con un título introductorio. Está determinada por el principio de sucesión, ya que depende para su comprensión de aquellos acontecimientos anteriores y posteriores. A la vez, existe en ésta una serie de transformaciones. La primera está relacionada con aquellas denominadas por Todorov de tipo mitológico debido al pasaje opuesto de los personajes en el departamento de vivos a muertos. También existe una transformación de tipo gnoseológico en relación al momento en que Jules Winnfield comienza a pensar que haberse salvado ha sido un milagro. Observamos una evolución del pensamiento del personaje en este sentido que, más adelante, se verá más desarrollada. También existe una transformación de este tipo debido al pasaje de la constatación de que en el departamento sólo hay tres personas al descubrimiento de una más en el baño. Recordemos que estas transformaciones no se refieren a tipos de relato, sino que –como indica M.Tassara- son categorías abstractas que indican tipos de relaciones. Siguiendo con estas transformaciones y, retomando a Todorov por M. Tassara, encontramos cinco momentos según el principio de

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