Antropologia teatral

1179 palabras 5 páginas
Claudia Anahi Bernal Vázquez

La canoa de papel
(Eugenio Barba)

Antropología teatral.
Génesis/origen

Antes de dar definición alguna al término antropología teatral, veamos lo que dio origen a dicho tema. Barba nos hace mención de tres aspectos importantísimos que son las primicias en el trabajo actoral: la fe, la creencia y verdad. Tres aspectos que parecieran ser sencillos, pero indispensables para el trabajo creativo, y que desde primer año se nos ha ido enseñando.

Menciona el esfuerzo constante por el que atraviesa el actor para no tornarse concreto y por tanto dar vida a todo impulso por mínimo o microscópico que sea, claro, siempre reaccionando a lo que verdaderamente necesito; logrando que el actor se vuelva un
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En base a ello, hace una comparación con Meyerhold y Grotowski, en los cuales veremos coincidencias.
Meyerhold dice que el caminar de un actor es vigoroso, funcional más no elegante.
Mientras que:
Grotowski dice: los pies son el centro de la pre expresividad y comunican sus reacciones al resto del cuerpo.

La danza de las oposiciones. Son los contrastes, resistencias, fuerzas contrarias que mantienen en tensión necesaria a l cuerpo, y cabe decir, que estas tensiones son el principio de la oposición. Curiosamente el “malestar” (que entiendo como salir del confort); que provocan las oposiciones, resulta un sistema de control, pues permite al actor observarse mas mientras acciona.

Incoherencia coherente y virtud de la omisión.
El actor, a través de una larga practica y entrenamiento continuo fija esta “incoherencia” en un proceso de inervación, desarrolla nuevos reflejos nerviosos-musculares que desembocan en una nueva cultura en el cuerpo, en una “segunda naturaleza”, en una coherencia artificial, es decir, romper con la línea de la cotidianidad para ir mas allá de los límites del confort, algo que implique riesgo.
En donde entran la asimetría que defino como una manipulación interna, la dirección de la mirada; que por consecuencia la postura física varía en: peso, equilibrio y presión. Atreves de la incoherencia coherente de la mirada extra cotidiana, los actores producen una

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