Contexto historico de casa de muñecas

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“El que no dice su verdad, el que no puede decirla, por mucho que hable, es mudo, y por mucho que se agite, está muerto. Son infinitos los mudos que no hacen más que hablar, hablar, hablar para decir la verdad ajena” (Henrik Ibsen).

Hace poco comentábamos en una nota que éste es un año plagado de efemérides. También decíamos que, por suerte, este hecho servía para que aparecieran reflexiones, nuevas ediciones y traducciones, puestas en escena, relecturas y homenajes de los más variados. En este caso pasa todo esto y mucho más, ya que la embajada noruega auspició el año Ibsen 2006.

Henrik Ibsen nació en 1828 y murió en 1906. En ese lapso escribió una veintena de obras teatrales, poemas y ensayos, además de dirigir sus propias
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Varias de sus obras tuvieron versiones musicales, y hasta el mismo Ibsen intentó reiteradamente hacer versiones operísticas. En 1906, año de su muerte, Max Reinhardt puso Espectros, Edward Gordon Craig Rosmersholm y Vsevolod Meyerhold Hedda Gabler, tres puestas anti naturalistas. Más tarde se realizaron varias versiones, tanto en cine como en forma de miniseries para T.V. Como vemos, el legado de este dramaturgo es largo y variado.

Actualmente hay en Buenos Aires una sola puesta sobre texto de Ibsen, Interrupciones a partir de Hedda Gabler y su directora dice sobre ella que “pensando en procedimientos, mientras investigábamos, encontramos que Hedda Gabler es un texto más expresionista que otras obras anteriores de Ibsen. Entonces tomamos como punto de partida el expresionismo, su poética y la definición acerca de que la expresión es un movimiento que va del interior al exterior. Es el sujeto el que se imprime a sí mismo en el objeto (la realidad). Si bien el procedimiento de Interrupciones… podría confundirse con simbolismo, no lo es en cuanto no pretendemos hablar de una realidad mas allá de los límites de la experiencia humana, trascendente, que sólo puede verse en el símbolo”. La puesta de Paula Santamaría apunta no ya a contar una historia, sino a poner en escena vínculos y subjetividades. A partir de la fragmentación, de las duplicaciones de escenas, intercambio de personajes o mutación de objetos, la pieza cobra un carácter

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