El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso creador de la vivencia

3358 palabras 14 páginas
EL TRABAJO DEL ACTOR SOBRE SÍ MISMO EN EL PROCESO CREADOR DE LA VIVENCIA

1. DILETANTISMO:
Nazváno comienza a dar clases de teatro en una compañía con Arcadi Nikoláievich Torstov. Lo primero que les manda a hacer es elegir un fragmento de la obra que quieran para interpretarlo. Esto lo hace para ver las aptitudes dramáticas de cada uno. El protagonista escoge “Otelo” de Shakespeare. Ya en su cuarto, nada más comenzar a leer, se pone a improvisar y utiliza unos objetos imaginándose que son otros: en su opinión, le ha salido perfecto.
Al día siguiente, Nazváno empieza su improvisación pero no se siente cómodo en ese espacio. Además, el texto empieza a ser un problema para unirlo a su voz y a sus gestos. Para solucionarlo, se va a una
…ver más…
Para que esto ocurra lo menos posible tenemos que trabajar nuestra naturaleza orgánica con una psicotécnica muy elaborada.
Muchos actores pueden llegar a tener esos momentos de autentica vivencia en los ensayos. Asique lo que hacen después para volver a conseguirlo es que el actor aprender a repetir la tensión que había en sus músculos y en las distintas partes de su cuerpo. De esta forma, el cuerpo del actor lo llevará al mismo estado de emociones y sentimientos, haciendo que vuelva a vivir lo mismo.
Existen técnicas donde se copia un personaje como las técnicas para la actuación mecánica pero esto no se debe hacer porque no tiene nada que ver con la imaginación. Coquelin, actor francés de la escuela de la representación, asimilaba un personaje e iba haciendo que evolucionara mediante la imaginación, haciéndolo cobrar vida a través de él mismo y de su vivencia. Hacía esto porque decía que, simplemente con la escena, no se podía crear el personaje. Lo malo es que con esto no podemos expresar nuestros sentimientos más profundos porque son recursos demasiado superficiales.
En la actuación mecánica no existe esa vivencia porque lo único que hacen los actores es decir el texto acompañándolo de clichés (movimientos fijados que toso el mundo sabe lo que significan). El actor no vive el personaje ni conoce sus sentimientos, lo que le lleva a no saber ser orgánico y a tener que utilizar siempre este recurso tan simple. Por muy perfectos que sean los clichés, al no

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