Figuras Puertas y Pasillos

10312 palabras 42 páginas
Figuras, puertas y pasillos
Robin Evans
Pu blicado en Traducciones. Valencia: Pretextos, 2007
(originalmente en inglés en 1978)

Las cosas ordinarias encierran los más profundos misterios. Al principio es difícil ver en la distribución convencional de una casa contemporánea algo que no sea más que la cristalización fría de la razón, la necesidad y la obviedad y, por ello, nos dejamos llevar fácilmente a pensar que un producto tan transparente, poco excepcional debe haber surgido directamente de las necesidades humanas básicas.
De hecho, prácticamente todos los estudios sobre la vivienda, sea cual sea su alcance, se basan en este supuesto. Un destacado experto ha declarado: “La lucha por encontrar un hogar y el deseo de
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Durante el alto Renacimiento italiano, la interacción de figuras en el espacio comenzó a dominar la pintura. Previamente, la fascinación por el cuerpo humano se había centrado en el detalle psicológico: la articulación de los miembros, el modelado de los tendones, de la carne y de los músculos y la interpretación de la
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gracia individual. No fue hasta el siglo XVI cuando los cuerpos se atenuaron para llenarse de gracia o se magnificaron hasta lo sublime, hasta que, más tarde, coincidieran en las poses especialmente intensas, carnales e incluso lascivas de
Leonardo, Miguel Ángel, Rafael y sus discípulos. También a menudo se modificó el tema –concepto a favor de esta nueva concepción; el tratamiento de la Virgen y el
Niño lo pone bien de manifiesto. Ya en el siglo XV, la postura tradicional del resto del mundo y con ambas figuras mirando fijamente a la nada- pasó a ser menos hierática a pesar de que las figuras conservaban todavía su serenidad sagrada e inalcanzable (fig.2). En el siglo XVI, ambas figuras descendieron de su pedestal para verse envueltos por grupos animados de figuras familiares que compartían su compañía, como en la Madonna dell`Impannata de Rafael (fig.3), uno de tantos retratos típicos de la “Sagrada Familia”. Estas

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