La forma del cine

634 palabras 3 páginas
La forma del cine

El principio Cinematográfico y el Ideograma
Eisenstein al afirmar que la cinematografía, por sobre todo, es montaje, lo dice todo. Ya que el montaje es mas que copiar y pegar una imagen junto a otra imagen.
Como sale en el texto, lo mas importante del montaje es el resultado
…” de la combinación de dos representables, se logra la representación de algo gráficamente irrepresentable”
Así es ,como también los ideograma proviene de jeroglíficos separados que han sido fundido, dependiendo de la función de los símbolos
El espectador ve no solo los elementos representativos de la obra ya terminada, sino que vive también el proceso dinámico de la aparición y composición de la imagen justamente como fue vivido por el
…ver más…
“La sobrecomplijidad del ritmo metrico produce al espectador un caos de impresiones, en vez de una tensión emocional precisa”
Según este tipo de montaje los trozos de plano serán unidos siguiendo una fórmula correspondiente al compás de la música

- Montaje Rítmico: Se basa tanto en la duración de los planos como en el movimiento que existe dentro del fotograma.
“ La determinación abstracta de las longitudes de los trozos da lugar a una relación flexible de las longitudes reales”
Eso quiere decir que la longitud proviene de los detalles del trozo y de su longitud planeada de acuerdo con la estructura de la secuencia.

- Montaje Tonal: Se considera como una etapa más avanzada del montaje rítmico. Se basa en la dominante afectiva de la tonalidad del plano ,este brota del conflicto entre los principios rítmicos y tonales del trozo, y este causa un incremento de la tensión.
“ Aca el montaje se basa en el sonido emocional del fragmento “

- Montaje Sobretonal: según Eiseinstein, este es el máximo progreso que se puede conseguir en la línea del montaje tonal y se determina por el cálculo colectivo de todas las atracciones de los fragmentos que lo componen.
“Surge del conflicto entre el tono principal del trozo y el sobretodo”

- Montaje Intelectual: se basa esencialmente en la dominante afectiva de la conciencia reflexiva y está destinado a producir una yuxtaposición de los sobretonos

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