Posmodernismo en colombia

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Posmodernismo en Colombia
En los años cuarenta y cincuenta, hay señales de una incipiente modernidad literaria en Colombia. Por una parte, escritores como Tomás Vargas Osorio, Rafael Gómez Picón, Ernesto Camargo Martínez, Jaime Ardila Casamitjana y Jaime Ibáñez publican ficciones con intenciones de ser modernas. Como ha señalado acertadamente Yolanda Forero Villegas, novelas como Babel (1 943) de Ardila Casamitjana y las ficciones de Vargas Osorio fueron contribuciones notables a la modernización de la narrativa colombiana. Por otra parte, la presencia de la revista Mito en los cincuenta fue clave para la apertura de la literatura colombiana1, ya que difundió en el país toda una gama de escritos modernos de Europa y América Latina.
La
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Escritores como Moreno-Durán, Alba lucía Ángel, Marco Tulio Aguilera Garramuño, Darío Jaramillo Agudelo, Andrés Caicedo, Rodrigo Parra Sandoval y Alberto Duque López han trabajado dentro de esquemas postmodernos a partir de 1968. Figuras más recientes de tendencias postmodernos han sido Héctor Abad Faciolince, Philip Potdevin, Boris Salazar y Julio Olaciregui.
Los antecedentes para la narrativa postmoderna en Colombia (además de Borges y Cortázar) son las narrativas experimentales de Eutiquio Leal, Humberto Navarro y Germán Pinzón en los años sesenta. Aunque Cien años de soledad (1 967) es fundamentalmente una novela que participa de la gran tradición de la novela moderna de este siglo, su llamada a la libertad imaginativa absoluta y su juego meta ficticio fueron modelos importantes para los escritores postmodernos en Colombia. Y se puede afirmar que la novela postmoderna existe en Colombia a partir de 1968, fecha en la cual Alberto Duque López publica su homenaje a Rayuela y Morelli, Mateo el flautista.
El escritor más productivo de ficción postmoderna en Colombia ha sido R.H. Moreno-Durán, con siete libros de narrativa postmoderna. Sus invenciones se inician con la trilogía Fémina suite, compuesta por Juego de damas (1 977), Toque de Diana (1981) y Finale capricciosocon Madonna (1983). Su narrativa tiene raíces en

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