Postproducción nicolas bourriaud

688 palabras 3 páginas
José Alberto Alonso Rodríguez
Nicolas Bourriaud Postproducción Desde comienzos de los años noventa, un número cada vez mayor de artistas visuales interpretan, reproducen, reexponen o utilizan obras realizadas por otros o productos culturales disponibles. Ese arte de la postproducción responde a la multiplicación de la oferta cultural, aunque también más indirectamente respondería a la inclusión dentro del mundo del arte de formas hasta entonces ignoradas a despreciadas.
La postproducción implica sobre todo una práctica, a menudo ejecutada por el artista, caracterizado por un dominio de formas, el de la forma-trayecto, y un modo ético: la traducción.
Casi todo el arte actual es un arte de la postproducción. Si el mecanismo de la
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Su set se emparenta con una exposición de objetos que Marcel Duchamp hubiese llamado “ready-mades asistidos”
(Post-producción, pág. 43).

Es interesante como Bourriaud, habla sobre el uso de las formas de la práctica del deejaying, que se extienden a las práctica de los artistas desde los años 90‘s quienes interpretan, reproducen o utilizan obras realizadas por otros o productos culturales disponibles.

Ese arte, al que Bourriaud llama "arte de la post-producción", según él “responde a la multiplicación de la oferta cultural o a la inclusión dentro del mundo del arte de formas antes ignoradas o despreciadas”. Así las nociones de originalidad e incluso de creación se difuminan.

“Cuando el cross fader de la consola de mezcla está en el medio, las dos pistas se tocan juntas: Pierre Huyghe presenta juntos una entrevista con John Giorno y un filme de Andy Warhol. El pitcher permite controlar la velocidad del disco: "24 Hours Psycho" de Douglas Gordon. Toasting, rap, tall over: Angela Bulloch suplanta la banda sonora del film "Solaris" de Andrei Tarkovski. Cut: Alex Bag graba pasajes de un programa de televisión; Candice Breitz aísla breves fragmentos de imágenes y los empalma. Playlist: Para su proyecto común "Cine Libertad Bar Lounge" (1996), Douglas Gordon proponía una selección de filmes censurados en el momento de su aparición, mientras Rirkrit Tiravanija construía alrededor de esa programación un marco de sociabilidad” (Pág.

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