forma de los elementos y la estructura de la obra

672 palabras 3 páginas
Actividad de adquisición del conocimiento

2. Después de leer “La forma de los elementos y la estructura de la obra” del tema 3, “La pintura” en tu libro de texto, elabora un cuadro de doble entrada en donde distingas los siguientes tipos de perspectiva y composición que maneja el autor. Composición Perspectiva
Cerrada
Las formas cerradas o dibujístas aparecen en momen- tos históricos en que el artista adquiere una seguridad intelectual fruto de una cierta dogmatización teórica,sin olvidar en el apartado evolutivo de las formas aquellos primeros momentos en los que el artista aún se siente inseguro en sus formulaciones. Individualizan los ele- mentos haciéndolos fácilmente
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Perspectiva central
En la que los ejes vertical y horizontal (línea horizonte),
En su intersección, coinciden con el punto de fuga.
Formas geométricas
Toda obra de arte puede reproducirse a formas geo- métricas. El circulo, el cuadro, el triángulo, el rombo, el prisma, el cubo, están presentes en los elementos de un cuadro, algunos pintores los resaltan y otros los enmascarán con multitud de detalles.
Perspectiva lineal
Comprende la construcción lineal de los cuerpos.
Perspectiva de color
La difuminación de los colores en relación a las diversas distancias. Perspectiva menguante
La perdida de determinación de los cuerpos en relación a las diversas distancias.
Composición pictórica
Es la distribución de los elementos en el espacio, para su visión comprensiva para el espectador. El espacio es el marco en el que el pintor sitúa los personajes, los objetos del tema que desarrolla, y para esto lo estruc- tura de formas diversas. Insistamos en que lo que noso tros veamos no es la transposición de la realidad sino una nueva realidad: la plástica.
Perspectiva ilusoria
Consigue mediante engaños ópticos (los llamados trompelíoeil) hacer ver aquello que en realidad no es.
La construcción de estos espacios ilusorios se basa siempre en las reglas de la proyección central pero la necesidad de hacer creíble lo no real lleva a los artistas a utilizar toda clase de licencias, que conllevan la utilización de puntos de fuga

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