El Impacto de Internet en la Industria Discografica v2.1 (página 4)
Adquirido por Emusic, del Universal Music Group, en junio de 199911. La distribución independiente de música queda, una vez más, en peligro de ser sometida a los criterios -exclusivamente comerciales- de un gran sello discográfico.
11 www.iuma.com/: "EMusic.com Completes Acquisition of IUMA " Antony Brydon. 16/6/1999.
El impacto de Internet en la industria discográfica
Weblisten.com
Pantalla de bienvenida de Weblisten
Weblisten se fundó en diciembre de 1997. Presidida por Pilar Abuin fue la primera web musical en firmar acuerdos con la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), en octubre de 1998, y con Artistas, Intérpretes y Ejecutantes (AIE) en junio de 1999, cumpliendo así con la Ley de Propiedad Intelectual.
Los primeros sistemas de distribución musical a través de Internet: Música Bajo Demanda
Leemos en la edición electrónica del Diario El Mundo, la noticia sobre el cierre de la página.12
Al final, se comprueba como las empresas de distribución de música con vocación de negocio 'serio' llegan a acuerdos con las entidades de gestión de derechos de autor. Lo único que se discute es el reparto de ingresos generados por la venta de música que, gracias a Internet, goza de unos costes bastante reducidos.
No obstante, aún en julio de 2004, la empresa sigue acosada por denuncias cuyas sentencias planea recurrir.13
Puretunes.com, el intento más reciente de un proveedor español
El 21 de mayo de 2003, Puretunes.com, se constituye como una nueva plataforma de distribución musical En Línea Según indican en su web, cuentan con las licencias de los autores, concedidas por SGAE (Sociedad General de Autores y Editores) y la AIE (Asociación de Artistas, Intérpretes o Ejecutantes). Gracias a esta licencia puede dar inicio a su negocio.
12 www.elmundo.es/ Navegante/:"La Audiencia de Barcelona cierra una web por no pagar derechos de autor" EFE. 10/9/2002
13 www.libertaddigital.es/: "Weblisten estudia impugnar la sentencia porque paga los derechos
de autor".Libertad Digital. 20/7/2004.
Existen diferentes modalidades de contratar las descargas, bien por descarga puntual, por tiempo de conexión o también se puede contratar una tarifa plana. Las suscripciones permiten la descarga ilimitada de archivos musicales MP3. Esta compañía forma parte de la cada vez más amplia oferta de servicios de descarga legal de música en España. Al poco tiempo, leemos en aditel.org un artículo y unas opiniones de usuarios comentando las excelencias y carencias… según el caso, de la aplicación.14
Tardará poco en denunciarse el funcionamiento de un distribuidor de música sin la licencia pertinente de SGAE15, así como la intención de establecer negociaciones.
A pesar de las continuas advertencias catastrofistas de la industria discográfica, la tecnología ha permitido el desarrollo de equipos autónomos de reproducción musical bajo demanda, con rutinas de control de difusión que permiten una retribución justa a los autores. Uno de estos ejemplos –de entre los que vendrán en los próximos meses- es Ecast, Inc. Se trata de un fabricante norteamericano de gramolas para locales públicos. Éstas no contienen los discos de los músicos si no un hiperdimensionado disco duro y una conexión de banda ancha a Internet. A través de una interfaz intuitiva -previo pago de 2'50 dólares- se puede seleccionar la canción deseada de un catálogo interno de doscientos álbumes, más diez mil canciones sueltas a las que se accede a través de la citada conexión.
14 http/:/www.aditel.org/weblog/peralta-20030608164505/showArticleDetails/: "Puretunes: un servicio que promete" foro de la página.
15www.navegante.com: "Puretunes.com funciona sin licencia de SGAE pese a que lleva su
logotipo". Pablo Romero. 21/5/2003.Los primeros sistemas de distribución musical a través de Internet: Música Bajo Demanda
Obviamente, tiene la ventaja sobre las gramolas tradicionales de ofrecer de cada músico una amplia variedad de canciones sin tener la limitación de las más antiguas de tener que ceñirse a los temas incluidos en los singles. Tal vez por eso, los clientes de los más de mil seiscientos bares y restaurantes equipados con estas máquinas no tengan ningún problema en programar su canción preferida por 2'50 dólares en comparación con los cincuenta centavos que cuestan las gramolas de discos tradicionales en ese país.
La cuestión, ahora, requiere la implantación de un sistema de gestión de derechos de autor que sea equilibrado para los autores y que deje ciertos márgenes de beneficios a los establecimientos que se hacen cargo de las máquinas de reproducción y a los servidores de audio y streaming.
Parece que esta prueba piloto está teniendo éxito en Estados Unidos, lo que hace prever que su distribución podría alcanzar dimensión internacional, con lo que servirá para afianzar, una vez más, el acceso público a los bienes culturales que la tecnología hace posible.
Nuevas opciones de pago para la distribución de música a través de Internet
Introducción
Continúan los esfuerzos por cerrar servidores y aplicaciones P2P, mientras que los aficionados a la música, principalmente, continúan ávidos de alternativas a los canales tradicionales de distribución musical. Estas plataformas aún no han sido bien acogidas por un gran número de personas por varias razones que van desde la limitada oferta musical hasta la dudosa fiabilidad de las transacciones económicas en Internet.
4.2.a) Musicmatch
Musicmatch, una de las opciones de pago por descarga
Interesante interfaz para la clasificación, reproducción de audio y para la adquisición de música en Internet desde el escritorio del ordenador.
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No obstante, el precio de la aplicación así como de las descargas requiere de ciertas interpretaciones audaces. Veremos como se produce confusión entre la aplicación gratuita y la de pago así como en la indicación de los precios de las canciones.
Pantalla de presentación de Musicmatch Ofrece la
versión gratuita y la versión de pago
(un solo pago).
Si seguimos leyendo, veremos como por cada descarga hay que volver a pagar (como es, hasta cierto punto lógico) aunque veremos como solo se especifica el precio de la Mayoría de las canciones.
"Letra pequeña" del contrato con MusicMatch.
Especifica un coste de 99 centavos de dólar por canción y de 9"99 por la Mayoría de los álbumes completos. Habrá sorpresas si se escogen varios temas del mismo CD o si se elige para descarga algún título "privilegiado".
Por otro lado, a pesar de las confusas condiciones del contrato, la aplicación ofrece utilidades de gestión de ficheros musicales muy interesantes como, por ejemplo, un módulo de grabación a dispositivo externo con el que grabar una lista a un CD o enviar a un reproductor.
Sin embargo, la diversidad de precios sobre la que, además, están presionando las discográficas sorprende negativamente al aficionado. Desde la primera oferta de 0"99 centavos la canción, ha habido ofertas de 50 centavos que han desestabilizado el mercado incipiente los proveedores En Línea.
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Por supuesto, las discográficas pretenden poner ciertos títulos sencillos entre 1"25$ y 2"29$ y, álbumes hasta 13"99 (desde el precio original del proveedor de 9"99).16 De este modo, resulta más caro comprar En Línea que el CD original en PCM a 16 bits que cuenta, además, con un libreto… así lo vimos en 2004, en www.musicmatch.com.
4.2.b) Apple iTunes
La oferta de Apple Computers Inc, fabricante de los poderosos G5 y de la última revolución en reproductores de audio digital portátil -el iPod- también pone nervioso a la industria discográfica. Se trata del servicio conocido como iTunes. Éste consiste, esencialmente, en una base de datos de archivos musicales cuyo acceso viene predeterminado en las máquinas de Apple. Homepage: www.apple.com/itunes.
Utiliza codificación AAC, de modo que aumenta el rendimiento al tiempo que presenta un sistema propietario DRM -conocido como Fairplay. Tuvo un gran éxito durante las primeras semanas de su lanzamiento de modo que Apple se apresuró a sacar la versión para Windows que –como era previsible- alcanzó una gran difusión.
16 www.wired.com/news/: " Speaking of Music Piracy ….". Associated Press. 8/4/2004.
El impacto de Internet en la industria discográfica
Pantalla de la aplicación iTunes, con datos del álbum y opciones de compra. Muestra también otros directorios, controles de reproducción para preescucha, etc. Lamentablemente, el formato descarga de los ficheros solo funciona para los reproductores iPod de Apple –motor princpal del negocio de Música de Apple (a la izquierda en la imagen, en el recuadro de directorios) y las plataformas habilitadas Fairplay DRM.
Apple decide sacar una versión de iTunes para Windows y en pocas semanas tiene un gran éxito. Sin necesidad de suscripción mensual, los usuarios de iTunes disponen de una librería de unos 200.000 temas musicales de Las Cinco Grandes. Ahora, Las Cuatro…
Esta aplicación es compatible-de hecho, se prepararon
conjuntamente- con el reproductor iPod de Apple cuyas prestaciones y portabilidad
lo han convertido en el reproductor más vendido de los últimos
meses.
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RealNetworks sacará un "parche" que permite a los clientes de su página de descargas, reproducir los temas en formato RealAudio en el iPod, a pesar de llevar éste su formato propietario 17. Rob Glasser, presidente de RealNetworks y Steve Jobs, su homólogo en Apple, deberán discutir y resolver este conflicto.
Mientras solucionan este contencioso, a cuatro meses de su lanzamiento, iTunes (para Macintosh) ha vendido diez millones de canciones En Línea18. La versión de iTunes para Windows ha sido descargada más de un millón de veces en tres días y medio y ha vendido cerca de un millón de canciones en una semana. Más que en el lanzamiento de iTunes para Macintosh. 19
En diciembre 2004, iTunes ha vendido 200 Millones de canciones, desde su lanzamiento, en junio de 2003.20
En octubre de 2004 iTunes abre su tienda en España 21 produciendo una gran satisfacción entre los aficionados españoles.22
17 www.asia.cnet.com/: "RealNetworks breaks Apple's hold on iPod". John Borland. 26/7/2004.
18 www.libertaddigital.com/: "Apple confirma el éxito de iTunes al haber superado los 10 millones de canciones vendidas". LD. 7/11/2003.
19 www.apple.com/ "One Million Copies of iTunes for Windows Software Downloaded in Three
and a Half Days". 20/10/2003. Press Contact: Natalie Sequeira, nat@apple.com 20 www.theregisterco.uk/: "iTunes 200 M songs sold". Tony Smith. 16/12/2004. 21 www.apple.com/itunes/es
22 www.barrapunto.com/: "iTunes España, por fin En Línea". editado por rvr. 26/10/2004.
La inevitable respuesta Microsoft
En agosto de 2003, Microsoft llega a un acuerdo para distribuir música en Europa a través del MSP de Peter Gabriel (fundador del grupo de rock sinfónico Génesis) OD2. La propuesta consiste en la descarga de canciones a 79 céntimos de Euro y de 99'9 por álbum completo22b. Está trabajando para llegar a acuerdos con el operador italiano Tiscali.23
No obstante, la distribución de los ficheros en formato propietario de Microsoft WMA es probable que produzca un rechazo en los consumidores acostumbrados al formato MP3 y con un parque de reproductores de este formato muy amplio. Si la respuesta de los aficionados no es acogedora esperemos que no se culpe a los usuarios de piratería -como se viene haciendo hasta ahora- sino que se planteen nuevas estrategias de distribución orientadas a satisfacer las demandas reales.
Al revelar, en 2006, el próximo lanzamiento de su nuevos Sistema Operativo – conocido como VistaI- Microsoft anuncia la distribución de su reproductor portátil denominado ZuneII, para hacer frenteIII al incontestable éxito del iPod. El nuevo Sistema Operativo y Reproductor Multimedia son incompatiblesIV entre si… (¡¡!!)
22b www.barrapunto.com/: "iTunes España, por fin En Línea". editado por rvr. 26/10/2004.
23 www.macmusic.org: / "Microsoft Music Service". Clouvel (traducido por krisg). 17/8/03.
I http://en.wikipedia.org/wiki/Windows_Vista
II http://gizmodo.com/gadgets/portable-media/microsoft-zune-gets-officially-announced- 200641.php
III http://www.jp.engadget.com/2006/10/01/zune-vs-ipod/
IV http://www.elpais.es/articulo/internet/Zune/Vista/incompatibles/momento/elpportec/20061116elpepunet_2/Tes/?print=1
Los primeros sistemas de distribución musical a través de Internet: Música Bajo Demanda
Resumen
Puede verse como desde la penetración de Internet en el mercado doméstico, empresas y particulares han aprovechado este medio –en distintos grados- para distribuir, entre otros contenidos culturales, música. Si bien la rentabilidad económica es aún cuestionable, lo innegable es la capacidad de La Red para transmitir y permitir la difusión de trabajos de músicos menos conocidos por carecer de un plan de negocio concreto.
Las bases del modelo de distribución, no obstante, están ya sentadas. Por otro lado, las entidades gestoras de derechos de autor se muestran reticentes a otorgar licencias de distribución a nuevos proveedores. Unos sistemas tienen más éxito que otros, como es lógico, pero la dirección que ha tomado la tecnología con respecto a la difusión de música es, inequívocamente, hacia una difusión universalizada de contenidos.
En cualquier caso, la competencia es grande y aquellos que ostentan el poder mediático se muestran totalmente reacios a cualquier avance tecnológico que les prive de esa posición dominante en el entorno informativo y cultural.
Mientras tanto, la verdadera discusión es ¿cómo hacer que la distribución de música a través de Internet sea rentable para las discográficas y sus músicos y, al mismo tiempo, mantenga un precio y unas condiciones atractivas para el usuario? Las respuestas parecen apuntar al recorte de precios para el usuario, recorte -también- del porcentaje que se lleva la discográfica y, sobre todo, eliminación de sistemas de restricción para la reproducción o grabación (DRM).
Se barajan muchos precios para las descargas desde los 0"49 centavos de Dólar hasta los 1"25$ y 2"29$ que proponen las discográficas, que no están dispuestas a aceptar las demandas de los aficionados: la Música, que sólo desean en un mercado variado y flexible en La Red.
Una de las últimas propuestas para hacer, al mismo tiempo, compatibles el intercambio P2P y la retribución de derechos de autor la presenta el Profesor Fisher, de la Escuela de Derecho en la Universidad de Harvard. Un interesante y exhaustivo artículo "Un Sistema de Compensación Alternativo".
El artículo es bastante denso para tratar aquí, pero la lectura es absolutamente recomendable. Pudimos leer un resumen comentado en The Register.24
En esencia, sugiere que una tarifa plana de seis dólares mensuales -a través del Proveedor de Servicios de Internet– serviría para fomentar el uso legal de los sistemas de intercambio y los distribuidores autorizados de música además de la remuneración a los autores.
Esto crearía un depósito financiero de apoyo a la creación y distribución a través de La Red. Fisher identifica las cuatro instancias que tendrían que adoptar el sistema para que éste fuera aceptable como medio de acceso y de promoción de la música. Estas instancias son: los consumidores, los artistas, los fabricantes de dispositivos de reproducción/grabación digitales y, finalmente, los intermediarios: los estudios de grabación y las discográficas -que, en muchas ocasiones, son la misma empresa.
24 www.theregister.co.uk/2004/02/01/free_legal_downloads
Los primeros sistemas de distribución musical a través de Internet: Música Bajo Demanda
Webcasting – Radio a través de Internet
La difusión de contenidos en "tiempo real' a través de la web –webcasting- no es en sí mismo un sistema de distribución. Se trata de una técnica de comunicación pública de contenidos través de La Red que no puede mantenerse al margen e la consideración de fenómeno cultural con una topología idónea para la difusión y promoción musical.
En este sentido se dan dos tipos de actividades: las emisoras que nacen directamente de particulares que ponen sus discos y su voz En Línea y las emisoras convencionales que ponen sus programas, simultáneamente, en antena y en Internet. No obstante, las iniciativas particulares de difusión y promoción musical al margen de los controles tradicionales despiertan recelos.
La aplicación que seguimos en esta investigación –Live 36525, cuenta con tres millones de Oyentes Mensuales: tres millones de Internautas que se han conectado alguna vez a sus diferentes emisiones, ente las gratuitas y las de pago por suscripción.
Las compañías discográficas comienzan a exigir el pago de royalties a las emisoras de Internet. Por supuesto, tardarán poco en aparecer las declaraciones de las asociaciones de webcasters en contra del pago de estos cánones.
Mientras tanto, continúan los esfuerzo conciliadores entre la industria y estos medios electrónicos.
25 www.live365.com
En junio de 2003 parece haberse llegado a un acuerdo por el que estas emisoras deben pagar una cantidad anual -a tanto alzado (compulsory license)- de 250 dólares para emisoras de instituciones educativas (no lucrativas, en principio) y de 400 dólares anuales para el resto.26
A pesar de los esfuerzos y protestas de particulares y asociaciones de webcasters, un tribunal de Filadelfia decide, en octubre de 2003, que la reproducción pública de material sujeto a derechos de autor deberá devengar una cuota anual. Estas cuotas, con el número de emisoras de AM/FM convencionales que quieren poner su señal en Internet podrían suponer unos ingresos para las entidades de gestión de unos trescientos millones de dólares anuales, según la firma Thewebchannel.com.27
Como empezamos a ver, desde la generalización del uso de Internet, a mediados de los noventa y la fuerte expansión a partir de 2000, tanto particulares y empresas independientes, así como otras organizaciones del ámbito cultural se afanan por convertir La Red en otro canal más de distribución y de explotación exclusiva.
26 www.noticias.com/: "Nuevo acuerdo entre emisoras de radio online y la industria discográfica". tamara@noticias.com. 5/7/2003
27 www.mouse.cl/: "Radios En Línea tendrán que pagar por la transmisión de canciones".
Redacción MouseCL. 21/10/2003.
Los primeros sistemas de distribución musical a través de Internet: Música Bajo Demanda
Sin embargo, las gestoras de derechos y las discográficas no terminan de ver ni la rentabilidad ni la idoneidad de un medio que aún desconocen. Será a partir del fenómeno Napster cuando las discográficas empiecen a pensar en nuevos modelos de distribución, no sin antes organizar una serie de querellas contra los MSPs por delitos contra la propiedad intelectual. La obligatoriedad del pago de las cuotas, tal vez, acabe echando el cierre28 a muchas estaciones independientes. El acuerdo parece haber tenido buena acogida entre muchos de los "emisores", sin embargo, los no todas las estaciones de Internet lo suscribieron.
No parece buena idea eliminar ninguna fuente de difusión cultural… pero las cosas parecen ir en este sentido.
Interfaz de la aplicación Live36529, en 2000. Vemos las canciones en reproducción con opciones para votar, añadir a una lista personal y enlaces para comprar la canción, a través de Internet, entre otros controles interactivos.
28 www.noticiasdot.com:/ "Internet pierde 1700 emisoras de radio online por el pago de derechos de autor". Ángel Cortés. 15/11/2002.
29 www.live365.com
Nueva interfaz de la aplicación Live365, junio 2004. Parece que, tras el periodo de prueba, no habrá más servicio gratuito como en sus orígenes, aunque se ofrecen en la web 'temas' sin cargo.
La expansión de la cultura a través de Internet continúa imparable y las formas de acceso se vuelven cada vez más diversas. Los grandes operadores culturales reniegan de esta nueva forma que escapa a su control y tratan de reprimirla con estratagemas litigantes con el fin de comprometer económicamente a la competencia.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Introducción
A diferencia de la arquitectura Cliente–Servidor en la que se establece una determinada jerarquía y funcionalidad entre los ordenadores que forman la red, en las redes de pares todos desempeñan la misma tarea: todos son clientes y servidores. Todos ofrecen ficheros y toman ficheros de la misma red. De ahí que se las denomine Redes de Pares o "Redes entre Iguales" o Peer-to-Peer (P2P)1
Napster: la Revolución llega a La Red
www.napster.com
Introducción
En junio de 1999 se comienza a distribuir de manera gratuita en Internet una aplicación que permite intercambiar, a través de Internet, ficheros musicales en formato MP3.
1 (N. del A.) La Industria Discográfica, rechazando nuevamente los avances tecnológicos las designa –despectivamente- como P2P: Probably (to)2 Pirate: Probablemente Para Piratear. Según el Rapero Chuck D, significa Power (to) 2 People: Poder Para la Gente. Este trabajo se identifica con esta última acepción. Ver www.diariaa.com/: "Hall of Fame – Artists speak out".
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Se trata de Napster v 1.0.0.1. Al arrancar la aplicación, el usuario es conectado a la base de datos central que contiene un listado de temas musicales en formato 'autor – canción' y la dirección del ordenador que los contiene.
Una vez que se realiza la petición, el sistema busca en su base de datos, identifica el ordenador recipiente del fichero solicitado, pone en contacto las dos máquinas y comienza la transferencia. La aplicación cuenta, como -en general- el resto de las aplicaciones de pares, con ciertas utilidades de gestión como la interfaz dedicada a la selección y clasificación de material para compartir, un reproductor para escuchar los ficheros una vez descargados y alguna utilidad de mensajería instantánea y foros de discusión de acceso directo desde el programa, entre otras.
Las primeras versiones presentaban el inconveniente de identificar el fichero con una localización concreta, de modo que limitaba a descarga a un par de ordenadores, así que si se interrumpe la conexión, el fichero debe ser descargado por completo la próxima vez.
Una red centralizada requiere un servidor que aloje un listado de correspondencias entre temas musicales (en este tipo de intercambio) y el ordenador contenedor. Cuando un usuario realiza una búsqueda, los datos solicitados se contrastan en la base de datos de ese servidor y pone en contacto los dos ordenadores (el que solicita y el que contiene el fichero).
Una vez hecho este contacto, la transferencia comienza entre los citados
ordenadores.
.Esquema de funcionamiento de una red de pares
centralizada 2. Solicitud
del fichero a la base de datos central, puesta en contacto de dos ordenadores y descarga del fichero. El ejemplo, que se refiere a la aplicación de Napster, es aplicable a otras redes centralizadas como fue AudioGalaxy antes de su acuerdo con las discográficas para formar Rhapsody.
Todos hemos oído hablar de Napster alguna vez y, después de haber representado la verdadera revolución en La Red, se adapta a las circunstancias del mercado y la 'legalidad vigente' creando Napster 2.0, tras haber sido adquirido por Roxio Inc, y pactado con Microsoft -que le impone el formato WMA de los archivos- diversas licencias de distribución con las discográficas.
La oferta consiste en una suscripción de 9'95 dólares al mes, con descargas ilimitadas, estaciones de webcast y foros de opinión. Todavía no se encuentran datos de su rentabilidad financiera aunque sí algunas comparativas con otros servicios de descargas por suscripción lo sitúan en una posición favorable.
2 Imagen reproducida, con autorización, de www.howstuffworks.com/: How File Sharing Works?.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Napster 2.0
La interfaz es similar a todas las nueva aplicaciones de descarga En Línea: Ofertas, nuevos lanzamientos, lista de directorios para clasificar la música y algún módulo reproductor para escuchar las canciones.
Una Avalancha sin precedentes: el auge de las aplicaciones de File Sharing
Introducción
Según se va universalizando el acceso a Internet, con un fuerte ascenso en 1999, se generalizan las Redes de Pares3 -redes peer to peer o P2P.
Con la esperanza de no ser acusados por Infracción Contributiva4, por orientar al lector en prácticas que se prestan a usos delictivos, vamos a ver, en este capítulo cómo proliferan las aplicaciones de file-sharing, algunos detalles de su funcionamiento y las mejoras técnicas que se van introduciendo.
En un principio, se pensó en describir detalladamente un número no muy extenso de aplicaciones de intercambio, habida cuenta de la ingente cantidad de ellas. Sin embargo, se señalarán aquellas que, por su novedad o por su especial implementación, hallan supuesto un avance significativo para este tipo de aplicaciones. Otras, se citarán por su especial implicación en procesos judiciales.
3 (N. del A.): Se llaman Redes de Pares, Redes entre Iguales, Peer-to-Peer (de Igual a Igual) o P2P indicando que todos los ordenadores desempeñan las mismas funciones sin ninguna jerarquía. Para diferenciarlas de las redes Cliente-Servidor en las que los distintos ordenadores la misma red desempeñan funciones específicas, como Servidores de Comunicaciones, Servidores de Impresión, etc. Los ordenadores clientes tendrán que conectarse a alguno de aquellos servidores, para realizar una determinada tarea.
4 Véase, por ejemplo, el caso de Jon Lech Johanssen 'DVD Jon' condenado por un tribunal
federal por publicar el programa DeCSS que permite reproducir DVDs independientemente de la zona de codificación o de la plataforma tecnologica. Posteriormente, sería absuelto de todos
los cargos. www.theregister.co.uk/: ''DVD Jon is free – official''. John Leiden. 07/01/2003, 11:09 GMT.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
En definitiva, obviando semejanzas, se hace hincapié en cualquiera de ellas que halla adquirido una especial relevancia en el proceso por la implantación de las aplicaciones de intercambio.
Por supuesto, la perspectiva sobre las redes de pares en este trabajo está orientada desde un punto de vista científico y lúdico, antes que desde una perspectiva empresarial o económica. Esto implica la consideración del intercambio de ficheros a través de las redes de pares como una extensión natural de la infraestructura de telecomunicaciones y del desarrollo de los protocolos de red y transporte de datos en los sistemas de interconexión abiertos.
Las interpretaciones 'legales' que se han hecho de estos sistemas, criminalizan unos -por atentar contra los derechos de autor por motivo del material intercambiado- y autorizan otros -por considerar los programas de intercambio susceptibles de usos regulares ajustados a derecho.
La perspectiva de este estudio se encuentra alineada con este segundo supuesto y las considera y defiende como un sistema de comunicación abierto y accesible para todos los usuarios y que contribuye y acelera la difusión de la cultura y el conocimiento. Por supuesto, también apoya los esfuerzos de regularización que se están llevando a cabo por las asociaciones de usuarios.5
5 La última actualización de un movimiento social y profesional encaminado a esta regularización lo representa la DCIA -Distributed Computing Industry Association. www.dcia.com y Bluefilter www.kokopellinetworks.com/blufilter que trata de acordar un canon equilibrado (y, en ocasiones, voluntario) de pago a autores para las redes de pares.
La manipulación a la que se están viendo sometidos los sistemas de distribución musical a través de Internet queda patente en la última maniobra de Microsoft con Napster. Los ficheros que distribuya vienen en formato WMA -Windows Media Audio, el formato de compresión propietario de Microsoft y con sistema de gestión de derechos DRM.
De este modo, los ficheros son incompatibles con los reproductores MP3 estándar e incorpora una serie de limitaciones de escucha y exportación a dispositivos externos.
Esta característica, además, lo hace incompatible con muchos reproductores MP3 del mercado, entre ellos, el iPod de Apple, por ahora el reproductor portátil más vendido entre los aficionados.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
5.2.a) AudioGalaxy
Desde el punto de vista de esta investigación, ésta fue la siguiente aplicación que se encuentra disponible tras el bloqueo de canciones, primero, y el cierre de Napster, en junio de 2002. Después de las batallas legales iniciadas por la RIAA, tras una nueva denuncia por violación de derechos de autor, la compañía dirigida por Michael Merej se verá obligada a suspender el servicio. Todavía queda algo en www.audiogalaxy.com.
Audiogalaxy presentaba una novedad interesante en el ámbito de las aplicaciones de intercambio: la función Resume que permite identificar cada fichero de manera unívoca a través del Hashing que asigna un número único a cada fichero. De este modo, si se interrumpe la conexión, el fichero continuara descargándose al ordenador solicitante a partir de donde se interrumpió la comunicación. No importa si el ordenador desde el que se inició la descarga ya no está conectado: la descarga continuará desde cualquier ordenador que posea el fichero con esa identificación -que será, por tanto, idéntico.
Rhapsody, la nueva aplicación de pago que surge tras el acuerdo de Audiogalaxy con la industria discográfica. http://www.audiogalaxy.com/rhapsody/index.php?
Al poco tiempo, Audiogalaxy se convierte en Rhapsody, una plataforma de descarga legal de música, con el apoyo consiguiente de las discográficas. El sitio oficial distribuye una aplicación -Foldershare- que permite el intercambio de ficheros entre ordenadores remotos, del mismo usuario o grupo.
Foldershare
Esta aplicación facilita la actualización de trabajos y la gestión compartida de ficheros entre puestos de trabajo distantes. Una aplicación libre de implicaciones legales que continúa en la línea de programas que permiten el intercambio de ficheros, esta vez entre grupos de trabajo limitados e identificados.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Poliane
Surgirán clónicos de este programa para los que gustaban de la interfaz de Audiogalaxy. Uno de ellos es Poliane 6, un programa, desarrollado en Brasil que, además, se anuncia como libre de aplicaciones spyware7 de terceros.
De modo que, como vemos y veremos a lo largo de esta investigación, mientras no halla opciones de pago asequibles y con amplios catálogos, los amantes de la música seguirán buscando en Internet, al margen de las 'Listas de Éxitos' o de las ofertas y promociones vacacionales.
De hecho, los aficionados siempre han encontrado un modo de acceder a la música salvando todo tipo de restricciones, desde las de tipo económico hasta las de disponibilidad material de las grabaciones.8
6 www.gltpoliane.cjb.net
7 Spyware: Programas Espía que pueden enviar datos sobre el equipo, aplicaciones y hábitos de navegación a terceros, generalmente,con fines comerciales.
8 www.findarticles.com/: The Consumption of Music and the Expression of VALUES: A Social Economic Explanation for the Advent of Pop Music. Wilfred Dolfsma. The American Journal of Economics and Sociology. Oct, 1999.
GNUtella. La segunda generación de las aplicaciones de intercambio
Esquema de funcionamiento de una red descentralizada 9. La petición
de un fichero se transmite ordenador por ordenador de entre todos aquellos que están ejecutando la aplicación, hasta que se localiza el fichero. Una vez localizado comenzará la descarga. Si varios ordenadores poseen fragmentos del mismo fichero se transmiten simultáneamente hacia el ordenador solicitante donde se reorganizarán para completar el fichero original.
Tras los cierres de Napster y Audiogalaxy y otros sistemas de intercambio con base de datos central, aparecen en La Red distintas informaciones acerca de la excelencia de las redes descentralizadas.
9 Imagen reproducida, con autorización, de www.howstuffworks.com/: How File Sharing Works?.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
El primer protocolo que surge es Gnutella10 que, por cierto, ya está desarrollando la versión 2, más fiable y segura.11
En principio la red de Gnutella se forma entre ordenadores que arrancan una aplicación cliente de este protocolo que es auto-adaptativo, esto es, a medida que va descubriendo nodos vecinos y recursos compartidos, cada ordenador va reconfigurando la topología de la red. Está basado en un algoritmo de múltiples saltos con prevención de bucle.
En esencia, cuando un ordenador en la red hace una petición de un fichero, envía una secuencia de bits con la solicitud del fichero. Si el ordenador próximo no encuentra en su directorio compartido el fichero que se está buscando, reenvía la petición al siguiente ordenador que esté ejecutando este protocolo (por tanto, formará parte de la red). Y así sucesivamente, dependiendo del tiempo de vida de la petición (denominado TTL, del inglés Time To Live, Tiempo de Vida). Si un ordenador posee este fichero, envía al solicitante un mensaje de reconocimiento y comienza la transferencia. Para ayudar a la indexación, algunos ordenadores se configuran como super-nodos, alojando temporalmente listas de nodos próximos.
10 www.gnutella.com
11 www.gnutella2.com
Seguramente ya conocen infinidad de aplicaciones de intercambio que han sido comentadas en la prensa general así como en páginas web especializadas. Aquí nos basta con haber nombrado éstas y haber introducido al lector en este tipo de programas. Las posibilidades que brindan para el intercambio de información en red son inmensas y sus usos muy interesantes.
Nombraremos, no obstante, algunas de ellas Morpheus, iMesh o Madster, conocido después como Aimster. Podrá buscarse información en Internet acerca de estas aplicaciones si se desea. Aquí, mencionamos ALGUNAS aplicaciones que han seguido generando polémica y planteando nuevos retos al funcionamiento de Internet.
Kazaa
Interfaz de la aplicación Kazaa Lite 12 donde se muestra, en la mitad superior, las canciones que están siendo descargadas (downloaded) y, en la mitad inferior, las que el ordenador está 'subiendo' a otros ordenadores de la red (uploading). Es la aplicación que surge libre de
spyware y otro software asociado que se dijo tenía la aplicación original Kazaa Media Desktop.
Ésta original, aunque de pago, tampoco contó en sus orígenes con la autorización de la industria discográfica. Los títulos y autores así como los nombres de usuario se ocultan, en este gráfico, para preservar su privacidad y evitar otro tipo de conflictos… como agravios comparativos.
12 www.kazaa-lite.tk
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Kazaa sobrevive a las denuncias de la industria discográfica con artimañas legales que le permiten continuar su actividad, simplemente, cambiando la razón social de la empresa a países donde la legislación no es aplicable. Recientemente, no obstante, las instalaciones de Sharman Networks en Sidney han sido registradas por la policía.13
Cuenta con una media de más de cuatro millones de usuarios diarios simultáneos en el último trimestre de 2003 y ha sido descargada más de 230 Millones de veces.14
La última versión, además de incorporar elementos para ocultar la identidad de los usuarios permite discriminar los ficheros falsos de música y películas que la industria musical y la cinematográfica están colocando en La Red para frustrar e intentar desanimar a los usuarios de estas redes de intercambio.15
De todas maneras, a la aplicación estrella de Sharman Networks también le surgen pegas como las continuas apariciones en Internet de versiones gratuitas que incorporan spyware –utilidades que envían información sobre el uso particular de Internet. Estas utilidades, instaladas sin el consentimiento del usuario se han convertido en una gran amenaza para la privacidad de los usuarios de Internet.
13 www.pcworld.com/: "Kazaa Offices Raided". Paul Roberts, IDG News Service 06/2/2004
14 www.CNNenespañol.com/: "Kazaa es el programa más descargado en la historia de Internet". José Pérez Firmat.26/5/2003.
15 www.baquia.com/: "El nuevo Kazaa hará las delicias de los piratas" por Redacción de Baquía
23/09/2002.
Algunos redactores especializados en tecnología e Internet atribuyen la difusión de estas copias a la propia industria discográfica. No obstante, La Red de mueve muy deprisa y tarda poco tiempo en aparecer las versiones que, no solo no incorporan ese software 'espía' si no que, además, evitan la continua aparición de banners 16 de la versión original. Además de incorporar ciertas mejoras para los usuarios como un límite mayor los resultados de una búsqueda o la identificación y exclusión de ficheros falsos.
Otras aplicaciones de intercambio, sobre las que no nos detendremos pueden ser WinMX, SoulSeek o Blubster –de factura española- entre una infinidad de ellas17. En las referencias del final de este trabajo pueden encontrarse varias direcciones así como algunas páginas que muestran listados completos de este tipo de aplicaciones. Como comentamos y comentaremos -quizá hasta la saciedad- las aplicaciones de intercambio en sí mismas no revisten ningún vestigio de criminalidad aunque tal vez puedan utilizarse para 'obtener beneficios económicos' a costa del trabajo de otros, en cuyo caso, sí es un delito y -por supuesto- es una práctica que se desaconseja.
16 Banner: Viñeta que aparece, habitualmente, en la parte superior de una página web y, generalmente, con contenido publicitario y que puede pulsarse para acceder al contenido asociado.
17 (N. del A.) Se pueden encontrar en cualquier página de descargas gratuitas de Internet, en el
apartado de Aplicaciones de Intercambio, File Sharing o P2P.
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Para animar la discusión y como veremos más adelante, las aplicaciones P2P han favorecido la venta de discos convencionales al encontrarse los usuarios de estas redes en el segmento de población que más dinero gasta en la compra de música en formato tradicional (CDs y casetes) e, incluso, en los servicios En Línea, en general.18
18www.zdnet.co.uk/: "P2P users spend more in music shops". Reuters. 8/5/2003.
Alternativas a las redes de pares
La actividad del intercambio de ficheros ha sido, es y será una de las aplicaciones de mayor implantación entre los usuarios de Internet. La insistencia por parte de la RIAA de denunciar, primero, la tecnología, después los proveedores y, finalmente, a los usuarios ha hecho que éstos, además de boicotear a los músicos que apoyan estas prácticas, busquen nuevas formas de intercambio más difíciles de perseguir.
5.3.a) Mensajería Instantánea
Si bien las aplicaciones de mensajería instantánea no son aplicaciones de P2P como tales, tienen capacidad para intercambiar ficheros entre un número limitado de usuarios. Como siempre, ya se ha intentado atacar a estas aplicaciones o gravarlas con cuotas de inscripción, con la excusa de resarcir a los autores. Incluso, algunas aplicaciones gratuitas fueron retiradas de Internet y no se las volvió a dar soporte.
Opciones de búsqueda de ficheros para enviar a través la aplicación Messenger de Microsoft. Un ejemplo más de las aplicaciones para compartir información entre usuarios sin ánimo de lucro.
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Es inevitable la referencia (a la que se recurrirá a menudo en esta investigación) al caso Betamax
de 1983 (1ª demanda) -1984 (resolución judicial) que enfrentó a Sony
Corporation con los estudios Universal. Éstos había denunciado a Sony y su sistema de vídeo Betamax. Los demandantes aducían que estos equipos servían para copiar sus películas o sus programas y utilizarlos después en emisiones comerciales.
La demanda sería desestimada por considerar la tecnología susceptible de usos particulares sin ningún ánimo de lucro y sin perjuicio contra los propietarios de los derechos de autor de cualesquiera de los trabajos registrados. De hecho, estudios realizados por ambas partes determinan que los usos de esta tecnología eran de tipo privado no punible.
También es sabido que, después de este proceso, el sistema de vídeo Betamax (diseñado por Sony) desapareció del mercado (al igual que el vídeo 2000 de Grundig, creo…), en una curiosa evolución tecnológica que perjudicó a sistemas de mayor calidad y, por supuesto, a los usuarios.
* www.eff.org/: "Betamax was a steppingstone. 1984 COURT RULING LAUNCHED A TECHNOLOGICAL REVOLUTION". Fred Von Lohmann. Originally published in the Mercury News.
Redes descentralizadas
Ya se ha visto cómo las aplicaciones de file-sharing 'mutan' su arquitectura hacia la descentralización. Sin embargo, hay aplicaciones que nacen ya con esa filosofía de modo que todos los usuarios pueden intercambiar ficheros en directorios compartidos, sin que halla ningún ordenador central que disponga de las listas de material. No obstante, aunque el funcionamiento es el mismo, se citan como alternativa para mostrar que es la tecnología la que facilita el intercambio de información como un valioso recurso para el avance científico y cultural y que, por supuesto, nada tiene que ver en la caída de ventas de los discos.
Overnet, la aplicación de Ian Clarke
Uno de ellos es Overnet19, tal vez el primero del que tuvimos noticias. Es un buen trabajo de Ian Clarke que consiste en una red descentralizada para usuarios suscritos cuyas comunicaciones están encriptadas dificultando el espionaje o bloqueo del tráfico.
19 www.overnet.com
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Emplea un protocolo denominado MFTP –multisource file transmission protocol, Protocolo Multifuente de Transmisión de Ficheros, que en esencia, funciona dividiendo los documentos -sea cual sea su naturaleza y formato- en bloques numerados del mismo "peso".20
En este esquema todos los ordenadores desempeñan la misma función (topología de pares) y muchos de ellos comparten la misma información de modo que siempre estará disponible para quien la solicite al margen de eventuales desconexiones de ciertas máquinas de La Red.
eMule, el desarrollo de aplicaciones de Pares continúa
20 El peso de un fichero es su número bits, que determina tanto el espacio que requiere para su almacenamiento como el tiempo para su transmisión por una línea de comunicaciones. A mayor peso, mayor memoria ocupada y mayor tiempo de transmisión.
MobileMule ejecutándose en dos teléfonos móviles.
Intercambio sin cables, sin límites.
Estos protocolos para intercambio se extienden a las aplicaciones para telefonía móvil, de modo que se une la tecnología sin cables con la de pares dando lugar a nuevos entornos de relación sociocultural, a veces conocidos como Redes Sociales. 21
21 (N. del A.) Se comenta algo más de estas redes sociales en 7.3, al hablar de dispositivos de almacenamiento portátiles, con conectividad inalámbrica y software de Pares.
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BitTorrent, la Tercera Generación de Aplicaciones de Intercambio
Esquema de funcionamiento de BitTorrent. Un Tracker mantiene la tabla de correspondencias entre fichero y ordenadores contenedores. Un Seed contiene ficheros completos que puede ofrecer a la red y los downloaders están descargando contenidos mientras por el ancho de banda desocupado de su conexión pueden estar haciendo de caché de otros ficheros que circulan por La Red acelerando el proceso
Es el desarrollo más reciente de una tecnología de intercambio de archivos, creada por Bram Cohen, parecido al FTP. Una vez que se ejecuta un cliente BitTorrent, localiza los usuarios que tienen ficheros de este tipo en Internet, con la extensión ".torrent". Para esto hay páginas que incluyen Links22 desde las cuales localizar el fichero que se busca.
22 Link : Enlace en forma de hipertexto que conduce a otra página web.
Cuando un fichero se ha hecho ".torrent" se ha dividido su contenido en fragmentos del mismo peso23 y que pueden estar repartidos entre varios ordenadores.
Una ventaja adicional puede ser que la interfaz gráfica apenas requiere recursos del ordenador, permitiendo aumentar el rendimiento de la aplicación y del ordenador.
Son muchas las aplicaciones que permiten conectarse al intercambio .Torrent ya que es de código abierto y cualquier programador puede realizar su aplicación que haga de Tracker24 y busque los ficheros de este formato. Alguna de las páginas dedicadas a esta moderna y eficaz aplicación pueden ser la de Bitconjurer25 o la de Monduna 26 que incluye, también, un amplio tutorial.
Así, tenemos este Tracker manteniendo tablas de direcciones de los Seeds –de Semillas, en inglés- que son los ordenadores que poseen fragmentos o todo el fichero que se solicita. Los Downloaders –Ordenadores que están "Descargando- en cuanto descargan fragmentos completos de un fichero, a su vez, los hacen disponibles para otros Downloaders, de manera que la descarga es mucho más rápida y estable.
Llegará a un acuerdo con la MPAA, en noviembre de 2005, para distribuir películas bajo demanda aunque conservando algunas opciones de libre intercambio.27
23 Peso: en la jerga informática: Número de bits que ocupa el fichero, que redunda en el espacio necesario para almacenamiento o en el tiempo, para la transmisión.
24 Tracker: Trazador, Rastreador. Aplicación que guarda las posiciones de los fragmentos de los ficheros y las direcciones de los ordenadores que los contienen. La Industria Musical, los usa -irregularmente- para determinar las direcciones de los ordenadores que intercambian ficheros.
25 www.bitconjurer.org/BitTorrent
26 www.monduna.com/topics/bittorrents.html
27 www.slyck.com/: "BitTorrent and MPAA Join Forces". Thomas Mennecke. 18/11/2005. Discusión Web .
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Servidores remotos
Otra de las opciones que ofrece Internet es la de poder suscribirse a un servicio de host remoto. Algunas organizaciones ofrecen este servicio por poco dinero. Se le ofrece al usuario una cantidad de espacio de almacenamiento en los servidores de la empresa a los que se puede acceder en cualquier momento mediante la identificación del usuario. De este modo, se puede disponer de una cantidad determinada de espacio, sea cual sea su contenido, para acceder, posteriormente, a través de una conexión a Internet27. No obstante, en cuanto al contenido, los proveedores advierten que el almacenamiento y uso de material sujeto a derechos de autor es responsabilidad exclusiva del usuario. En cualquier caso se reservan la autoridad de cancelar la suscripción de cualquier usuario que contraviniera estas normas. Algo como lo que le pasó a MP3.com.28
Everywhere Internet Audio (EIA)
Esta denominación designa una moderna tendencia que hace referencia a la ubicuidad de las colecciones musicales de las discográficas. Se trata de que las discográficas y los subsiguientes proveedores dispongan de TODOS sus autores y títulos para su descarga inmediata incluso con servicios añadidos.
Estos servicios adicionales pueden ser bases de datos que pudieran recuperar cierta cantidad de canciones según determinados criterios de búsqueda, como cierto género o determinado ambiente, presencia en listas de éxitos en cierto periodo de tiempo o interpretaciones en diversos conciertos.
27 (N. del A.) Recordemos los orígenes de MP3.com (Ver Apartado 4.1.b) cuyo servicio tuvo que ser cancelado en 2000 por denuncias de las discográficas.
28 Ver Apdo.4.1.b.
Con la incorporación de transceptores Wi-Fi en dispositivos móviles, desde ordenadores portátiles, PDAs y, últimamente, reproductores MP3 y la instalación de Puntos Calientes (Hot-Spots) en aeropuertos, universidades, restaurantes, parques, etc, el intercambio y el acceso a música va a ser virtualmente posible desde cualquier lugar sin la limitación que suponen los cables. Considerando el escasísimo coste de la distribución digital, éste concepto del audio presente en cualquier ámbito de relación social puede convertirse en otra de las opciones de futuro que aseguran difusión y rentabilidad para la industria musical tan necesitada de ideas nuevas.
En Internet, una nueva modalidad de interacción entre aficionados, consiste en la publicación de listas de reproducción29 de temas por estilos. Las listas funcionan a base de unir canciones mediante enlaces web a las que se llama de modo remoto. No es file- sharing, aunque puedes descargar las canciones.
Se trata -toscamente- de lugares de búsqueda y reproducción de temas musicales que están en La Web. Hay algunos sitios30 donde los usuarios publican sus mezclas para intercambiar montajes musicales y autores nuevos o desconocidos para otros. Otra interesante experiencia que no debe implicar delito… sino, más bien, promoción gratuita.
29 Lista de Reproducción. Una sucesión de temas musicales en un orden determinado, para ser reproducidas secuencialmente, aunque el orden puede variarse a gusto del oyente si se carga en algún reproductor con editor de lista, o en modo –Shuffle- de reproducción aleatoria.
30 www.webjay.org
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Seguridad en las comunicaciones personales
Introducción
Con la implantación progresiva de las comunicaciones de banda ancha y la proliferación de las aplicaciones de intercambio, los ordenadores personales se encuentran integrados en una inmensa red de ordenadores cuyos usuarios no son siempre bien intencionados. Además, algunas corporaciones del mundo de la música así como organismos de control -legales e ilegales- pretenden acceder a algunos ordenadores con el fin de recoger datos sobre usos fraudulentos de la red, tales como el intercambio de ficheros musicales.
Si bien esta práctica requiere previa autorización judicial31, los citados organismos están realizando este rastreo sin aprobación de los jueces. Las asociaciones de internautas recomiendan la instalación de utilidades que identifiquen y, si es preciso, impidan el acceso no autorizado a sus ordenadores. En todos estos fenómenos de alcance en Internet, enseguida surgen respuestas tanto de particulares como de las mismas asociaciones.
31 www.el-mundo.es/navegante/: "Continua la polémica en torno a la demanda en España contra usuarios P2P". Redacción Navegante. 24/7/2003.
5.4.a) Peerguardian
Peerguardian 1.97b, editado por Methlab X Projects, es uno de los primeros programas freeware destinados a detectar y bloquear accesos indeseados a nuestro ordenador. Funciona, esencialmente, creando una lista de acceso formada por direcciones IP de ordenadores de asociaciones interesadas en intervenir las redes de pares. Buscar en http://xs.tech.nu/.
Fragmento de una lista de rangos de direcciones bloqueadas por Peerguadian, para evitar intrusiones desde los ordenadores en los rangos seleccionados.
Desde los cuerpos especiales de distintas policías hasta las diferentes organizaciones de gestión de derechos de autor pasando, por supuesto, por empresas y particulares contratados para vigilar estas actividades de intercambio de ficheros.
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Una vez que se conoce el rango o la dirección de un ordenador, supuestamente implicado en este 'espionaje' se bloquea dicho rango de modo que ningún ordenador que provenga de esa red tendrá acceso a la aplicación, ni al ordenador. La lista que crea la versión 1.97b es una lista de acceso estándar que sólo bloquea direcciones de protocolo de Internet pero que no atiende a otros parámetros como los puertos de transporte. Servía para prevenir accesos no autorizados, claro que había que introducir el rango manualmente.
Los usuarios de la aplicación remitían a la página de soporte técnico las direcciones que identificaban con elementos 'hostiles' a la práctica del intercambio de ficheros. Muchas veces, no obstante, las listas identificaban direcciones erróneas generando decisiones incorrectas y dificultando el tráfico de datos.
Esta aplicación, una vez que se extiende su uso al tiempo que los comentarios en la prensa electrónica especializada, será distribuida como aplicación de pago reduciéndose el número de usuarios con economías domésticas más débiles, aunque conserva una versión freeware. La Asociación de Internautas, preocupada por la invasión de la intimidad y segura de que el uso P2P sólo es fraudulento si se busca enriquecimiento personal, cita un informe de la Brigada de Investigación Tecnológica a este respecto32, publicado en la web la Asociación de Internautas, en julio de 2003
32 www.internautas.org/: "Las descargas de P2P son perseguibles sólo si el usuario pretende enriquecerse" Asociación. 19/7/2003.
Cortafuegos -Firewalls-
Éstos son otros programas de control de acceso desde y hacia Internet. Este tipo de aplicaciones permite un control más preciso de los accesos desde Internet así como de los programas del propio ordenador. En esencia, cuando un programa quiere acceder a Internet, la aplicación pregunta al usuario si éste lo autoriza, al igual que pregunta si se detecta algún intento de acceso desde la red.
Panel de control de acceso de programas en ZoneAlarm
Hay programas como gestores de correo electrónico, navegadores, etc, que tienen que tener este permiso para realizar sus funciones. El cortafuegos posee información sobre cada programa para que el usuario pueda determinar la procedencia y establecer los permisos oportunos.
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Por ejemplo, es corriente que alguna aplicación freeware33 (y algunas de pago…) tenga asociado alguna utilidad de spyware que envía datos del usuario a terceros. Con estas aplicaciones cortafuegos, no solo se les impide el acceso si no que, además, al identificarla -por su nombre DOS, generalmente- permite al usuario desinstalar la aplicación en una sesión posterior. Algunos de estos cortafuegos empezaron a publicitarse en la página de la Asociación de Internautas34, tras las fraudulentas acciones de la industria discográfica y otros organismos que accedían a los discos duros de usuarios P2P sin autorización judicial.
Una propuesta conciliadora para las redes de pares
Mientras las compañías de medios, de producción cultural y algunas autoridades, con mayor o menor ética y soporte legal continúan persiguiendo la actividad de intercambio, la comunidad P2P ofrece opciones que hagan compatible el intercambio de ficheros con la percepción de compensaciones a los autores.
Se hace una propuesta que concilie la actividad del intercambio de ficheros con la propiedad intelectual. Se trata del Blufilter. Un sistema de pago de reducidas cuotas que repercutirá en los autores, editores y demás derechohabientes de las obras intercambiadas.
33 Freeware: programa gratuito para el usuario
34 www.internautas.org
Esquema de funcionamiento del Blufilter35
Se trata de una aplicación que se arranca junto al programa de intercambio capaz de interpretar el algoritmo (habría que implementar esta característica en el software) antes de empezar la búsqueda del tema, sea este musical o cualquier otro sujeto a derechos de autor.
Cuando termina la descarga, se genera una identificación única para este fichero denominada DNA (como nuestro ADN, que identifica a cada ser vivo, individual y único).
35 www.kokopellinetworks.com/blufilter
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Esta identificación es única para el fichero y asegura la autenticidad ya que se realiza mediante el análisis DNA RT36 de un fragmento de la forma de onda, impidiendo que se truque el nombre o que la canción no se corresponda con el título/autor solicitado.
El identificador DNA se envía -mediante un componente ActiveX37- a la base de datos para comprobar los distintos derechos que tiene reservados. El aficionado que acaba de descargar la canción tiene la opción (y la obligación, inequívocamente) de pagar el contenido mediante una conexión segura SSL. Los autores, el proveedor y el usuario se benefician de un sistema fiable, seguro y económico. También cuenta con la opción de aplicar una etiqueta al fichero si quiere aplazar el pago, por cuestiones de economía doméstica particular No obstante, se crea un vínculo casi permanente entre autor y aficionado que, con toda seguridad, beneficia a ambos.
Su funcionamiento es idéntico al de Audible Magic, que comentamos en 2.2.a SDMI. Secure Digital Music Initiative, sólo que los fines de utilización son diferentes. En el primero, se emplea para restringir los derechos de los usuarios y, en el segundo, se defienden –equilibradamente- los derechos del Autor y los de los aficionados.
36 DNA RT, DNA Recognition Technology, Tecnología de Reconocimiento DNA. Algoritmo de reconocimiento de canciones por las características de su forma de onda. Ver www.kokopellinetworks.com. Esta tecnología se conoce también como Fingerprinting.
37 ActiveX. Tecnología desarrollada por Microsoft que, a grandes rasgos, permite comunicar
entre sí módulos programados en diferentes lenguajes como C, C++, Visual Basic o Java. Más información www.webopedia.com. Enciclopedia Colaborativa, más sencilla que www.wikipedia.org.
La situación actual en los sistemas de intercambio
Algunos expertos en propiedad intelectual señalan que si en el intercambio de material sujeto a derechos de autor no hay ánimo de lucro no hay delito.38
Se critica la obsesión por "proteger" a los autores cuando realmente sólo se representa a una pequeña cantidad de artistas, en comparación con el número de músicos independientes.39
Los Proveedores de Contenidos (discográficas, productoras cinematográficas y de televisión, etc) no están satisfechos con sus cuentas de resultados y en lugar de reflexionar sobre asuntos como la crisis económica de los últimos años, la diversificación del entretenimiento o la falta de ideas frescas para los nuevos contenidos que la sociedad está demandando, prefieren culpar a las Nuevas Tecnologías que aún desconocen. Sin aportar datos que puedan apoyar sus teorías y con contactos políticos con intereses ajenos a la difusión de la cultura recurren a la descalificación y al engaño para enfrentar a la sociedad, a los artistas con la tecnología y la política y, por extensión, con las empresas del ámbito cultural, como ya ocurriera con el caso Betamax en 1984.
38 www.derecho.com/: "¿Es un delito descargarse música por Internet?" Marti Manet. Oct. 2004.
39 www.azoz.com/: "Downloading is NOT Illegal – How to Avoid the Foreign Terrorists". George
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Tanto es así que medios de comunicación y particulares, simpatizantes o ligados a determinados políticos y conglomerados mediáticos emprenden una campaña de desprestigio contra Internet y sus usuarios, para los que encuentran todo tipo de calificativos despectivos vinculados con toda suerte de actividades delictivas.
Por ejemplo, se puede leer en CNET un titular preguntando si las Redes de Pares pueden estar filtrando secretos militares. La noticia proviene de un particular cuyo Blog plantea estas cuestiones, aunque es muy fácil convertir una especulación en una noticia y alertar con ello a poderes públicos y asociaciones que continuarán esta campaña de desprestigio y, seguramente, presionando para que se modifiquen ciertas leyes…40
También se acusa a estas Redes de Pares de ser, en esencia, una plaza para el tráfico de pornografía infantil a la que los adolescentes "pueden acceder involuntariamente mientras buscan alguna canción". En este caso, a quien se trata de alertar es a todos los padres de familia con hijos jóvenes conectados a Internet. Si cunde el pánico será fácil volver a los electores contra esta tecnología.41
40 www.cnet.com/: "Are P2P networks leaking military secrets?". John Borland.27/7/2004.
41 www.theregister.co.uk/: "Music lobby frightens Congress with P2P kiddie-porn nightmares". Thomas C Greene in Washington. 10/09/2003
Internet, como medio de alcance global, también está en el punto de mira como refugio y canal de comunicaciones secreto entre terroristas. Esta concepción parte de Estados Unidos, tras los atentados del 11 de septiembre de 2001 y se extiende por todos los países incluso los menos democráticos que quieren usar La Red para sus fines propagandísticos al tiempo que recelan y atacan a todos aquellos que se atreven a disentir utilizando, como medio de expresión, Internet.42
Por el momento, en el punto de la exposición donde estamos, sólo hemos tratado aspectos básicos del rechazo de las instituciones y los medios tradicionales a Internet que plasman, de modo vehemente, siempre que se les pregunta sobre La Red.
Sin embargo, también se pueden leer otras opiniones que provienen de fuentes periodísticas que se nos antojan algo más serias y desinteresadas:
"De hecho, todo el negocio de la música depende, absolutamente, de la interacción social de los jóvenes para fabricar éxitos. Impide a l@s chic@s intercambiar música y habrás apagado definitivamente la Máquina-de-Fabricar- Éxitos."43
Mientras tanto, algunos programas de intercambio se hacen legales redirigiendo parte de la suscripción de los usuarios hacia las entidades gestoras de Derechos de Autor, como puede verse en www.filesharesoftware.com.
42 www.rsf.org/: "Internet en libertad vigilada". Reporteros sin Fronteras. 29/05/2004.
43 www.ornery.org/: "MP3 are not the Devil". Orson Scott Card. 7/9/2003. Public. orig. www.rhinotimes.com.
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Por último, señalar una reciente tecnología -aún en desarrollo- basada en la arquitectura de pares y desarrollada -principalmente- en la Universidad de Vrije, en Amsterdam, Holanda.
Su fin esencial es el intercambio de información bibliográfica. Conocida como SWAP44 –Semantic Web And Peer-to-peer, Web Semántica y P2P- que, en esencia emplea la tecnología de pares para compartir documentación de distintas materias y cuyo sistema de búsqueda está basado en la similitud ontológica.
Logoanagrama de la tecnología SWAP
Las cualidades de los sistemas de intercambio son cada vez más dignas de atención por parte de la comunidad científica y artística y la sociedad, cada vez más interesada en el intercambio libre de conocimiento.
Entre las actividades más frecuentes en La Red se encuentra la descarga de archivos de audio y vídeo aunque, si observamos bien la siguiente tabla, vemos que los usos de La Red son muy diversos.
44 SWAP: Semantic Web and Peer-to-Peer. Peer to Peer solutions in the Semantic
Web context: an overview. SWAP EU IST-2001-34103 Project Deliverable D1.1. Ronny Siebes (Universidad de Vrije, Amsterdam). Contacto: Hans Akkermans. 30/10/2002.
Esta diversidad se corresponde con la gran cantidad de intereses diferenciados de los internautas. Entre estos usos se encuentra la búsqueda de información de carácter religioso o sanitario, búsqueda de usuarios afines o (a lo que nadie pone pegas) operaciones bancarias o compra electrónica. Hay que evitar prejuzgar a este colectivo tan amplio que es, probablemente, el germen de una Nueva Democracia y del futuro gran negocio en Internet (mejor negocio cuanto más asequible y atractivo se presente para los usuarios).
Y, por otro lado, perfil sociológico del Downloader46, también, en Estado Unidos, señala que es un varón, de raza negra, entre 18 y 29 años de edad, con ingresos anuales menores a 30.000 dólares -que aunque abarca una amplio espectro de ingresos medios, resulta bastante significativo para un análisis en aquel país.
45 www.pewinternet.org
46 Downloader: Usuario de Internet que utiliza las aplicaciones de descarga de música gratuita y P2P.
Redes de pares. Los Sistemas de Intercambio de Ficheros (File Sharing) a través de Internet
Perfil del usuario de aplicaciones de descarga de Música en Estados Unidos.
Fuente: También Pew Internet and Life Project*. 2003
No tiene estudios y lleva conectado a Internet menos de un año. Posiblemente, un mayor nivel de ingresos y una mejor formación sobre las posibilidades que ofrece La Red como medio de acceso a música legal haría cambiar esta tendencia.
* www.pewinternet.org
Lo que sí parece claro es que este fenómeno revela fuertes desequilibrios económicos aunque la demanda de música a través de Internet es un proceso que aumenta y habría que crear los mecanismos que faciliten el disfrute del arte y la cultura para todos.47
Con el tiempo hemos visto, además de la creación de algunos sistemas de descarga legales, como también se comienzan a legalizar las plataformas P2P que pagan derechos de autor. Seguramente, por el esfuerzo que los usuarios -y algunos músicos- llevan realizando desde 1999 para que se atiendan las demandas de mayor cultura para unos y mayor difusión, para otros.
Nuevas aplicaciones P2P, esta vez, con el apoyo de las discográficas. www.ComparisonShopOnline.com
47 (N. del A.) Como, por ejemplo, se explica en este apartado o en 7.10 – Rápida evolución y lenta adaptación a los nuevos medios.
Distintas perspectivas ante el fenómeno de la distribución y el libre intercambio de música a través de Internet
Introducción
Como es lógico, en un proceso como éste, que implica sociedad, contenidos, empresas y tecnología, hay muchos intereses en juego así como un enorme flujo de información que debería redundar en un aumento de la calidad de los servicios. Gracias a todas las aportaciones se va haciendo posible la progresiva implantación de la Sociedad de la Información en la vida cotidiana de los ciudadanos, en el trabajo de los artistas y en las prácticas de las empresas.
Al tratarse de cultura, todo el mundo siente la necesidad de proteger su acceso. Las posturas de cada colectivo cambiarán poco o nada con el tiempo a pesar de que la publicación de nuevos estudios y estadísticas muestren claros conflictos en los posicionamientos originales. En esta investigación, tal vez, tampoco se modificó mucho la idea original si bien es cierto que a medida que aparecían nuevos datos parecía reforzarse nuestra posición original: La Tecnología (con mayúsculas) favorece más que nunca la difusión de contenidos a bajo coste con lo que se debe potenciar el intercambio asequible para facilitar, no solo el acceso de la sociedad al arte y el conocimiento sino, también, a la inversa: Permitir la publicación a todos los colectivos aunque hallan contado, tradicionalmente, con menor apoyo institucional o empresarial.
Expondremos, no obstante, muchas de las opiniones a las que hemos tenido acceso para que el lector pueda contrastar y elaborar su propio discurso.
6.1) Algunas entidades de control y gestión de los derechos de autor
Introducción
Las entidades de gestión de derechos de autor, durante los procesos contra proveedores de acceso, aplicaciones de intercambio de ficheros y contra los propios usuarios, han mantenido una posición firme común ante el fenómeno: el Rechazo a toda forma de distribución que se escape a su control. Éste es el caso de Internet que, para estas instituciones, aparece al tiempo que el problema mismo del descenso de ingresos, que es lo que les puso en alerta.
Sin embargo, Internet ya llevaba funcionando unos años antes -desde el año 1991, concretamente- y las ventas de música seguían subiendo, hasta que la RIAA -gestora de derechos de músicos y productores norteamericanos- comenzó sus ataques contra los proveedores musicales en el año 2000. Siempre se ha hablado mucho0 sobre que una tecnología nueva acabaría con la anterior pero, no sólo no ha sido así sino que, al cabo del tiempo, todas se han beneficiado unas de otras, recíprocamente: la fotografía de la pintura; el periodismo escrito del audiovisual, la televisión de la radio y todos ellos, al final convergerán en Internet aunque halla quienes lo han considerado un enemigo desde la consolidación de la World Wide Web.
0 Ver la Reflexión ("Resistirá") de Umberto Eco, publicada originalmente en el semanario Al-Ahram y reproducida el 7/12/2003 por Radar, en http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/suplementos/radar/9-1101.html.
6.1.a) SGAE: Sociedad General de Autores y Editores
La primera entidad de gestión de derechos de autor en España. Envuelta últimamente
en la encarnizada polémica por el Canon por Copia Privada sobre los soportes digitales (el Canon de los CDs), desde su propuesta y tras su entrada en vigor, el 1 de septiembre de 2003. En principio, la problemática del canon se origina en la obligatoriedad del pago, independientemente del uso que se haga del material grabable, como sucede desde hace tiempo con los soportes de registro analógicos.
Por otro lado, la carga impositiva al comprador español es de las mayores en la Unión Europea.1
Malas noticias para el usuario de soportes digitales que, aunque éstos nunca vayan a albergar material sujeto a derechos de autor, habrá de sufrir el considerable aumento de precio tras la aplicación efectiva del canon
1 www.belt.es /: " El canon por comprar un CD virgen en España será de los más altos de la UE". Fuente: Cinco Días. 13/8/2003.
Distintas perspectivas ante el fenómeno de la distribución
y el libre intercambio de música a través de Internet
Esta investigación, que entiende que la medida parece desproporcionada, por no tener en cuenta todos los usos que los soportes digitales tienen considera, sin embargo, que la polémica se está sacando de contexto. Por un lado, es importante que los artistas puedan percibir compensaciones por la perdida de ingresos por copia privada aunque las entidades de gestión deberían considerar que no todos los soportes de grabación se utilizan para copiar material sujeto a Copyright.
Además, la copia privada debe ser un derecho que asiste al comprador legal de un disco que debe poder proteger del deterioro que produce el uso. Si no, estamos en las mismas que cuando los soportes analógicos comenzaban a deteriorarse, prácticamente, desde la primera reproducción.
Estos enfrentamientos –sobre todo dialécticos- se generalizaron tras el acuerdo privado2 del canon sobre los soportes digitales de grabación, entre ASIMELEC 3, SGAE y otras entidades gestoras como DAMA o CEDRO.
Resultan curiosos los conflictos que mantendrán enfrentados a SGAE con ASIMELEC 4 y DAMA5 mientras que , por otro lado, hacen frente común.
2 www.consumer.es/: "Hoy entra en vigor el canon que encarecerá los CD´s, DVD´s y "minidisk" vírgenes". Redacción Consumer.es. 1/9/2003
3 www.asimelec.es/: Asociación Multisectorial de Empresas Españolas de Electrónicas y
Comunicaciones.
4 www.baquia.com/: "A la SGAE le llueven los enemigos". por Redacción de Baquía. 28/01/2002. 5 www.internautas.org/: Sgae: La obsesión por recaudar. 2004-06-02 18:28:41 – URL artículo: http://www.internautas.org/html/1743.html
Sin embargo, hay una solución que, según entiendo, debería satisfacer tanto a usuarios como a artistas y gestoras: El CD-DO6, Compact Disc Data Only, que permite grabar datos pero tiene el sector inicial corrompido, de modo que no se puede leer en un reproductor de CDs o DVDs convencional con lo que queda inutilizado para la copia y posterior reproducción de la mayoría del material protegido por Derechos de Autor.
La distribución masiva de estos soportes, libres de canon, permitirá, la rebaja de costes para empresas y particulares que sólo los utilizan para sus propios datos además de reducir las fricciones entre usuarios informáticos, aficionados a la música y las entidades de gestión de derechos de autor.
Debemos intentar acordar una solución para impedir el continuo deterioro de las relaciones entre gestoras, artistas y aficionados. Por otro lado, si se limitan las cantidades a pagar por soporte regrabable, para nivelarse con otros países europeos podríamos volver a preguntar a los usuarios su opinión acerca de destinar una pequeña cantidad de lo que pagan por soporte para crear un remanente de apoyo a la creación artística, cultural y la científica. Este Fondo de Apoyo habría de distribuirse, proporcionalmente, entre asociaciones profesionales una vez elaborado algún tipo de Coeficiente basado en una media ponderada sobre la utilización de soportes por actividades profesionales distintas.
6 www.baquia.com/: "Grupo CD World crea el primer CD que impide grabar música y vídeo". Más Información: Nuria Terés. 25/09/2003
Distintas perspectivas ante el fenómeno de la distribución y el libre intercambio de música a través de Internet
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