Transposición musical. Teoria de la clave de transposición musical y tonalidad libre. (página 2)
Si esta obra se ejecutara en un cuarteto de cuerdas (violín, viola, Violonchelo y contrabajo). El violín podría interpretar, además de su parte, la parte de la viola, la parte del violonchelo o la del contrabajo de acuerdo a la disposición que acuerden los instrumentistas. Esto nos daría pie para escuchar un solo tema (en cuarteto) en 24 formas diferentes en una misma tonalidad. Pero si se escucha en todas las tonalidades serían 288 formas y sensaciones diferentes de escuchar una misma composición.
POSIBILIDADES | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | |||||
VIOLIN | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | |||||
VIOLA | 2 | 2 | 3 | 3 | 4 | 4 | 1 | 1 | 3 | 3 | 4 | 4 | 1 | 1 | 2 | 2 | 4 | 4 | 1 | 1 | 2 | 2 | 3 | 3 | |||||
VIOLONCHELO | 3 | 4 | 2 | 4 | 2 | 3 | 3 | 4 | 1 | 4 | 1 | 3 | 2 | 4 | 1 | 4 | 1 | 2 | 2 | 3 | 1 | 3 | 1 | 2 | |||||
CONTRABAJO | 4 | 3 | 4 | 2 | 3 | 2 | 4 | 3 | 4 | 1 | 3 | 1 | 4 | 2 | 4 | 1 | 2 | 1 | 3 | 2 | 3 | 1 | 2 | 1 | |||||
La llamo factorial porque su resultado proviene de multiplicar 1X2X3X4 (si es un cuarteto) que es el número de posibilidades de combinación instrumental.
¿Se imagina Usted si algún genio llegara a componer una obra para diez instrumentos melódicos con una duración de cinco minutos, bajo la formula factorial?
Pues se podría tocar en 3"628.800 posibilidades en una misma tonalidad. Si la obra dura cinco minutos tendríamos 18"144.000 minutos que son 302.400 horas, 12.600 días y 34.5 años para escuchar esa sola obra de cinco minutos en las diferentes posibilidades en una sola tonalidad. Prácticamente la mitad de la vida de cualquier ser humano. ¿Y qué tal si alguien quisiera escucharla en todas las tonalidades? Tendría que morir y volver a nacer al menos cinco veces y dedicar su vida solo a eso pues necesitaría al menos 414 años.
Esta forma compositiva se puede lograr con el dominio de la clave de transposición musical y tonalidad libre.
Este es solo un ejemplo de las diversas nuevas formas de composición que podrían darse. Ampliaría la función y la calidad de los músicos y sobre todo de los directores de orquesta y lógicamente la opinión de la gente sobre la interpretación en x o y posibilidad y cual se acomoda más a su gusto.
En una próxima ocasión hablaremos de los métodos, la función y proyección armónica y contrapuntística, nuevas propuestas de composición, de interpretación y dirección.
BIENVENIDOS A LA EPOCA MOVIL DE LA MÚSICA.
DEDICATORIA
Dedico este trabajo a quienes son la razón de ser de mi vida, mi amada esposa Brianda Colorado y mis amados hijos Louis Mathew y Thomas Eduardo Escandón Colorado.
A mis Padres Ana María Vivas y Luis Eduardo Escandón que desde el cielo me acompañan.
A mis hermanas Teresa, Martha, Ana, Magdalena, Angélica, Rubí y mis hermanos Blas Isaac y Juan Pablo.
A todos aquellos músicos que rompen esquemas y proponen innovar.
Autor:
Víctor Luis Escandón Vivas
Bibliografia
Juan Sebastian Bach. 15 Inventions, BWV 772-786
Juan Sebastián Bach. Preludios y fugas del clave bien temperado, BWV 846- 869.
Juan Sebastián Bach. Sonata y partita para violín solo Allemanda.
Joaquín Zamacois. Tratado de armonía libro III.
Varios. Teoría y Gramática musical.
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