Cinema verdade versus cinema direto

4970 palavras 20 páginas
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
Escola de Comunicações e Artes
Departamento de Cinema, rádio e TV
Curso superior do Audiovisual

Aluna Ana Carolina Ornelas

Estudo dirigido sobre o cinema-verdade e o cinema-direto

1. Aponte semelhanças e diferenças entre o cinema direto americano e o cinema verdade francês, a partir da comparação entre Primary, Don't Look Back e Caixeiro Viajante, por um lado e Chronique d'un été e Moi, un noir, por outro.

A tradição do documentário sofreu grandes transformações a partir da década de 60, quando a evolução técnica dos equipamento cinematográficos criou aos documentaristas novas condições de trabalho. Surgiram então, diversas vertentes de trabalho documental no mundo, destacando-se entre elas o
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O cinema direto é empregado, mas em Salesman, muito mais que em Primary, sentimos a presença da câmera dentro da intimidade dos personagens. Cenas como o momento em que Paul conversa com sua esposa no telefone e quando ele mais uma vez não consegue fechar uma venda e câmera fecha um zoom em sua expressão frustrada trabalham para construir um personagem muito mais empático do que o Kennedy distanciado que vemos em Primary. É curioso perceber como mesmo os dois filmes apresentando essa intenção de aparato invisível, têm abordagens diferentes. Em Salesman, a presença da câmera é muito mais denotada e logo após mais uma venda frustrada, vemos Paul segurar a porta aberta para que o cinegrafista passe. Embora Salesman esteja dentro dos preceitos do cinema direto americano o espectador é capaz de sentir a presença da câmera.

Diferentemente do que acontece em Don't Look Back. Acompanhando Bob Dylan em sua turnê de transição do folk para o rock, Don't Look Back causa no espectador uma sensação muito forte de invisibilidade do aparato. Durante seus eloquentes discursos e seu comportamento atrevido, Dylan solenemente ignora a câmera, de tal maneira que é difícil acreditar que seja natural que ele esteja tão acostumado à presença dela. Assim, aplica-se uma fala de Sílvio Da-Rin sobre o cinema direto:

"A 'teoria do mimetismo' de Ruspoli e as regras de Leacock para se alcançar 'um cinema não

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