El “tratado de los objetos musicales” y la enseñanza del análisis conjunto de la imagen y el sonido

En octubre de 2006 se cumplieron cuarenta años de
la publicación del Tratado de los objetos musicales
de Pierre Schaeffer1. Llama la atención cómo una de las
obras más originales y reveladoras acerca del tema de lo
sonoro ha podido pasar casi desapercibida en nuestro medio.
Considero que los hallazgos de Pierre Schaeffer, los problemas
que éste se formula, se hacen insoslayables en la
enseñanza del análisis conjunto de la imagen y el
sonido.

En este artículo intentaré bosquejar algunas
de las posibles lecturas que me sugiere el Tratado de los
objetos musicales y hacer consideraciones acerca de sus
relaciones con el audio-visual.

¿Qué es el tratado de
los objetos musicales?

El Tratado de los objetos musicales2 es el
informe de una investigación acerca del sonido que Pierre
Schaeffer realizó entre las décadas del cincuenta y del
sesenta.

En la primera parte de la obra, su autor, narra las
instancias de descubrimiento. En la segunda parte expone de modo
más o menos sistemático el producto de su
investigación, es decir, la tipología, la
morfología y la caracterología de los objetos
sonoros. Para ser más claro, Pierre Schaffer intenta
realizar en esta investigación, una clasificación y una
descripción del mundo sonoro, en dirección a fines de
análisis y composición musical.

Es frecuente, que se compare al TOM con el trabajo de un
naturalista. Ya en el prefacio a la edición española se
lee:

"El tratado aborda, según el ejemplo de los
grandes naturalistas, la clasificación de los objetos
sonoros en su morfología y su tipología…."
(Schaeffer; 1988: prefacio)

Este es sólo uno de los modos de "leer" el texto de
Schaeffer. Sin embargo, considero que el TOM es mucho más
que eso. Esta obra plantea una cantidad de cuestiones de las que
todavía, a cuarenta años de su publicación, no se
han extraído todas sus consecuencias.

• • 1 Ingeniero en comunicaciones y músico
    francés inventor de la música concreta. En este
    artículo analizamos su obra científica,
    especialmente sus investigaciones en el campo
    sonoro.
  • 2 En adelante TOM

  Una lectura Semio-
  epistemológica

  En primer lugar, digamos que la realización de
  una taxonomía3, cualquier ordenamiento de un universo,
  presupone siempre una teoría del conocimiento, y en
  consecuencia, lo sepamos o no, una toma de posición con
  respecto a las relaciones del hombre con el mundo. Pierre
  Schaeffer en la primera parte de su obra, se ha tomado el
  trabajo de poner de manifiesto cada uno de estos supuestos,
  cosa poco común en los trabajos dedicados al sonido. En
  consecuencia, esta "fonética de los ruidos", como se
  suele denominar a esta taxonomía, en apariencia producto
  de un trabajo empírico, ha necesitado de la existencia
  de leyes que den cuenta de teorías de la percepción
  en general y el sonido en particular, de una teoría de
  la comunicación y de una teoría del conocimiento.
  Esto aproximaría, a esta investigación al campo de
  la semio- epistemología del sonido.

  Una lectura
  musicológica

  Otra de las maneras posibles de ordenar la
  exposición una obra como el TOM es, a mi entender,
  preguntarse a qué problemas quiso dar respuesta la
  investigación que es objeto de exposición. En el
  preámbulo del Solfeo del objeto
  sonoro,4 el autor mismo nos
  orienta. Plantea que habría tres problemas
  musicológicos elementales previos a las ideas musicales
  de la composición, a los que intentaría responder
  su investigación.

  "Los dos primeros problemas deben ser
  considerados tan fundamentales el uno como el otro: uno,
  relativo a la correlación entre el sonido, soporte
  físico de la música que proviene de la naturaleza,
  y el conjunto de fenómenos psicológicos de la
  percepción que constituye el objeto sonoro; otro
  relativo a la elección de algunos de esos objetos que
  consideramos convenientes a lo musical por sus criterios de
  percepción (…) Existe también un tercer problema:
  el del valor que adquieren algunos objetos en una
  composición musical y en consecuencia, de la naturaleza
  de la música (o de las músicas) implícitamente
  postulada por la elección de ciertos objetos
  musicales" (Schaeffer; 1998: 95)

  El primer problema el es relativo a las relaciones
  entre las señales físicas y aquello que los sujetos
  oyen. Es decir, la correlación entre el sonido como
  soporte físico de la música y los fenómenos
  psicológicos de la percepción del objeto sonoro. En
  este sentido, los aportes que Pierre Schaeffer hace a la
  psicoacústica son de incalculable valor.

  El segundo problema es la elección de unidades
  de análisis sonoras elementales, que conduzcan a un
  ordenamiento del universo sonoro. Es decir, la
  realización de una clasificación y descripción
  de los objetos sonoros en dirección a propósitos
  musicales, como ya se ha mencionado anteriormente.

  Partes: 1, 2