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Respiración artificial (Ricardo Piglia): El policial como medio para narrar en dictadura



  1. Introducción
  2. El género
    policial en Respiración artificial
  3. La historia
    superficial
  4. Los personajes
    marginales: la puerta a la historia
    profunda
  5. Conclusión
  6. Bibliografía

Introducción

Respiración artificial de
Ricardo Piglia fue publicada en 1980, durante la dictadura
argentina que perduró entre 1976 y 1983. La novela narra
la historia de Emilio Renzi, que está escribiendo su
primer libro, la narración conjetural de una historia que
circulaba en su familia en varias versiones. A partir de este
objetivo base conoce a su tío Marcelo Maggi. A finales de
los años setenta, Maggi vive en provincias, en una ciudad
fronteriza, y se dedica a descifrar las cartas y papeles de
Enrique Ossorio, el secretario privado de Juan Manuel de Rosas,
un personaje que habría podido ser un héroe, y de
quien se sospecha que fue un traidor. En nuestro análisis
leemos a los tres personajes como una "cadena de investigadores",
roles que van rotando a lo largo de la historia.

En este sentido, la elección del
género desde el cual se decide narrar, el policial, y la
forma ambigua que éste adopta por momentos entre el
policial de enigma y el norteamericano o negro no es casual. Este
rasgo y ciertas partes laxas y, a simple vista, desordenadas, sin
sentido, raras, comienzan a tener coherencia cuando los pensamos
en relación al marco de represión institucional y
censura donde la novela iba a circular. Por lo tanto, nuestro
primer problema y el que va a dirigir el análisis de este
trabajo es ¿cómo referir los hechos reales, desde
la literatura (o cualquier lenguaje artístico), en un
contexto que restringe la expresión?

Una de las respuestas posibles a la
pregunta planteada la encontramos en procedimientos literarios,
más específicamente en la forma de policial que
utiliza Ricardo Piglia en Respiración artificial
(1980). El propósito de este trabajo es, precisamente,
demostrar que lo que permite la referencialidad histórica
al contexto represivo en este caso es la estructura del policial,
más específicamente el cruce del policial
clásico y el negro y su relación con la
hipótesis de este autor de la existencia de una historia 1
(superficial) y una historia 2 (profunda).

El género
policial en
Respiración artificial

Existen dos tipos de relato policial: uno
que se plantea como juego intelectual donde el investigador es un
razonador que trabaja evaluando pistas en un lugar aislado
(policial de enigma), y otro donde se plantean críticas
sociales y la figura del detective se mueve en una sociedad
movilizada desde una lógica capitalista (policial negro).
En este apartado analizaremos la novela Respiración
artificial
desde la perspectiva de género.

En el artículo de Ricardo Piglia
"Sobre el género policial", se presta especial
atención y se enumeran con precisión
características del policial norteamericano, muy
relevantes para nuestro análisis.

En primer lugar, Piglia propone que: "El
policial norteamericano se mueve entre el relato
periodístico y la novela de enigma. La figura que define
la forma del investigador privado viene directamente de lo real,
es una figura histórica que duplica y niega al detective
como científico de la vida cotidiana […]" (Piglia,
1976: 61). Esta característica nos llevaría a
pensar que el mejor medio para referir el contexto
político y realizar una crítica sería el
policial negro. Pero, en un marco de dictadura, donde hay
violencia simbólica (censura) pero también real
(tortura), la mejor opción para contar estaría dada
por una narrativa que se muestre más ingenua, como el
policial de enigma, en el que la realidad social y el personaje
que investiga nunca se tocan.

Los problemas a la hora de querer narrar se
ven resueltos en Respiración artificial
consecuentemente desde una estructura de narrativa policial, en
la que prevalecen rasgos del policial clásico o de enigma.
Según Jaime Rest es característica de este
género la existencia de un delito "misterioso" en torno al
cual se realiza una investigación, en la cual se destaca
el detective amateur que lo resuelve desde un
razonamiento fino y deductivo a partir de pistas que el criminal
dejó.

A continuación, con el fin de
organizar nuestra exposición, desarrollaremos las
características de la novela desde su forma de policial y
los personajes marginales. Por un lado explicaremos los aspectos
de la historia superficial y, por el otro, la historia profunda
como procedimientos literarios para aludir al horror de la
tortura y represión ejercidas por los sujetos
representantes de los cuerpos de gobierno durante la
última dictadura.

La historia
superficial

En la novela se presentan tres personajes
que ejercen roles similares al del tradicional razonador del
policial de enigma que se investigan entre ellos, existe una
cadena de investigadores. Con este concepto nos
referimos a la curiosa forma que van tomando los protagonistas de
la historia, que mezclan sus objetivos con los de los otros, van
ayudándose entre sí, pero a la vez descuidando su
finalidad inicial. En primer lugar, tenemos a Emilio Renzi, que
está averiguando acerca de la vida de su tío,
Marcelo Maggi. Cuando se contacta con él comienzan a
interactuar por correspondencia. Éste a su vez está
investigando sobre Enrique Ossorio. En otra instancia de la
novela, los roles y objetivos de los investigadores se cruzan.
Renzi va a ver a Luciano Ossorio (nieto de Enrique) para
averiguar aspectos relacionados con lo que le interesa a Maggi.
Por su parte, Luciano trata de descifrar el "mensaje secreto de
la historia" (Piglia, 1980: 46).

Por otro lado, como contrafigura de
éstos, tenemos a Arocena, que es una especie de censor que
intercepta los mensajes y no los deja llegar a destino. Cumple el
rol del criminal que pone obstáculos a la tarea del
investigador. Además, hay en la novela "un conjunto de
personajes adicionales" (marginales), que son los que desde su
lugar realizan los planteos más fuertes que aluden a la
dictadura, pero por ser secundarios la referencia al contexto no
es tan evidente, se vuelve sutil para que los censores no la
detecten. Para analizar este aspecto tendremos en cuenta las
observaciones que el mismo autor vierte en el artículo
"Tesis sobre el cuento". En él, Piglia plantea que un
cuento narra dos historias. La historia 1 es el "relato visible"
y la historia 2 está cifrada en los intersticios de
ésta y es "la clave de la forma del cuento y sus
variantes" (Piglia, 2000). Los marginados, como Marconi y "la
loca", estarían funcionando como componentes de la
historia oculta, ya que desde los bordes y con discursos poco
claros y desordenados nos dejan "pistas" para leer
críticamente en dictadura.

Otro aspecto a considerar en
relación a los mensajes alusivos al momento de
publicación de la novela es la inexistencia de un crimen.
En el policial, tanto clásico como negro, existe un delito
al cual los personajes detectivescos desean acceder y resolver,
objetivo obstaculizado por el criminal o figura que cumple rol de
villano. Cuando nos encontramos ante una narración que
tiende a una estructura policial pero que carece del móvil
que da cuerpo y sentido a la historia comenzamos a leer "pistas"
que nos llevan a la historia 2, la profunda.

Los personajes
marginales: la puerta a la historia profunda

Según Pons (2000), existe un tipo de
novela histórica en donde la reconstrucción del
pasado tiene como portavoces a los actores marginales, como por
ejemplo Río de las congojas de Libertad
Demitrópulos. En Respiración artificial,
salvando la diferencia de géneros, algunos de los
elementos sustanciales que refieren el contexto represivo son
traídos a escena por los personajes
secundarios.

Deducimos que los personajes marginales en
Respiración artificial funcionan como componentes
de la historia 2, que es la que aporta elementos muy importantes
para indicarnos signos del pasado reciente. A su vez, la
utilización de éstos, a los cuales no se les da
demasiada importancia en la vida cotidiana, en el sentido
común, es una forma de eludir la referencialidad directa a
la Argentina de los años setenta y principios de los
años y ochenta para evitar la censura, pero a la vez
aludir a ese contexto de dictadura.

En primer lugar, Angélica
Inés Echevarne, "la loca", es uno de los personajes que se
refiere al horror del presente del que nadie habla. Así
como en el cuento "La loca y el relato del crimen",
también de Piglia, esta mujer, a través de un
lenguaje con códigos propios, habla de lo que no se puede
o, mejor dicho, de lo que no se debe, en la novela del mismo
autor se repite el personaje y su discurso a simple vista
desquiciado. Aparece, tanto en la novela como en el cuento, el
problema de "¿cómo narrar los hechos reales?"
(Piglia, 1980:19). Este procedimiento literario por el cual se
habla de lo prohibido a través de la ficción con
énfasis en los personajes ubicados en los bordes, aparece
como el vehículo perfecto, por su aparente
disociación con respecto a la realidad, para hablar de lo
que desde un registro periodístico, por ejemplo, no se
podría.

Otro personaje que a simple vista
estaría diciendo incoherencias y cosas irrelevantes para
la historia 1, pero que aporta elementos fundamentales para la
historia 2, es Marconi. Éste, al igual que Inés,
utiliza el recurso de la alusión, de encarar por los
bordes el problema de la actualidad de represión
institucional. "La loca" canta y superpone frases como recurso
referencial. Marconi sueña un poema:

"[…] Soy

el equilibrista que

en el aire camina

descalzo

sobre un alambre

de púas […]" (Piglia, 1980:
144)

Este sueño, a nuestro criterio, es
una alusión clara al trabajo del escritor, del pensador,
en la época de la dictadura, el cual debía
desarrollar su trabajo con especial cuidado respecto del
contexto. ¿Cómo el escritor, el poeta, que es "la
memoria de la lengua" (Piglia, 1980:133) y de la historia, puede
ejercer su vocación sin hacer referencia a la
situación social y política? Ante este panorama,
debe cifrar los mensajes que hagan referencia a la dictadura de
manera tal que los censores, como el personaje Arocena, no los
descifren.

Por último, como mencionamos
anteriormente, en Respiración artificial no hay
un asesinato misterioso explícito. Este es otro de los
elementos que abre el juego con el contexto de represión
institucional, las muertes y los desaparecidos. Cuando el
delincuente es el Estado, que es el que debe garantizar seguridad
e impartir las leyes, cualquier denuncia es
inútil.

Cualquier forma de expresión de la
verdad, tanto en textos ficcionales como en cualquier escrito en
circulación durante esa época, debe ser escrita en
clave, cifrar los mensajes para que sean leídos y
comprendidos por generaciones futuras cuando la dictadura
cese.

En suma, desde un análisis de la
novela de Piglia como policial de enigma se deduce que se
leería la historia visible como un juego intelectual no
relacionado con los problemas sociales del mundo real. Podemos
comprender de este modo la funcionalidad de la estructura
policial para sugerir situaciones que ocurrían durante el
contexto histórico de publicación. Por un lado, en
apariencia, la forma y composición de la novela elude la
realidad pero desde la historia oculta se plantea el
vínculo con lo social. Desde nuestro punto de vista,
detrás del escudo de la aparente ingenuidad del
género no se vería críticamente a la obra
por los aparatos censores, pero en su contenido planteaba
mensajes muy profundos acerca de la imposibilidad de
actuar.

Conclusión

Respiración artificial es
una novela que toma la forma de policial de enigma para
estructurar la historia 1, lo cual le permite aludir al contexto
de represión institucional de forma sutil para evitar la
censura. Por otro lado, tiene el mensaje del policial
norteamericano de crítica social en la historia 2. Esta
forma creativa de expresión en un momento de dictadura
convierte a la obra de Piglia en una pieza literaria clave, por
su originalidad y por los mensajes que hace circular en su
época de publicación.

En este trabajo vimos, desde un
análisis del policial de enigma y el negro, la
hegemonía de rasgos del primero, lo cual nos permite
caracterizarlo como la manera desde la que se cuenta la historia
visible. Esta forma de narrar no es casual. La apariencia ingenua
y desvinculada con la realidad sirve como escudo para las
lecturas de los censores, pero a su vez refiere la dictadura
desde vacíos que genera la inexistencia de un crimen, lo
cual deja el espacio para hacer la relación con el
contexto represivo.

Por último, vimos a Marconi y "la
loca", los personajes marginales, como personajes fundamentales a
la hora de hablar de la realidad argentina. Ellos son poco
sustanciales para el desarrollo de la historia de la
investigación. Entonces a los ojos de un lector poco
suspicaz pasan casi desapercibidos. Son figuras que sirven de
telón, cubren la verdadera intención de la forma de
la narración, del policial como espejo de la
dictadura.

En suma, la novela Respiración
artificial
utiliza el género policial para cubrirse
de la censura pero, a su vez, para aludir al horror que la
rodeaba. Observamos que esto se mantiene en el nivel de los
personajes (cadena de investigadores, Arocena y los
marginales).

En una época en la que prevalece la
tecnología y su lógica como lenguaje cotidiano y
válido, en desmedro de otros códigos
artísticos, sería importante recordar piezas
creativas que han sido significativas, no sólo para la
historia de la literatura sino para expresar solapadamente ideas
radicales y contestatarias en contextos represores. La
difusión artística está opacada por sistemas
más "atractivos" para la sociedad. Está en nuestras
manos plantearnos cómo darle el lugar que se
merece.

Bibliografía

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Rest, J. 1979 "Narrativa detectivesca", en
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Autor:

Victoria Pirrotta

UNGS

 

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