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Análisis de la obra Crónica de una muerte anunciada, de Gabriel García Márquez



  1. Biografía y
    obra de García Márquez
  2. Estudio de la
    obra
  3. Guía de
    lectura

Biografía
y obra de García Márquez

Gabriel García Márquez (Aracateca,
Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de los escritores
más importantes y representativos del "boom". Sus primeros
libros [La hojarasca (1955), El coronel no tiene
quien le escriba
(1958), La mala hora (1962) y
Los funerales de Mamá grande (1962).] son
tentativas que culminarán en Cien años de
soledad
(1967).

En ella presenta la creación, desarrollo y
decadencia de Macondo (pueblo mítico donde convive lo
mágico, lo milagroso, lo fantástico y lo real),
vista a través de siete generaciones, que sufren soledad,
incluso después de muertos. Son los Buendía y los
que les rodean. En este relato se sintetizan múltiples
temas de la novela hispanoamericana. Macondo atravesará
todas las vicisitudes de Colombia a lo largo de un siglo.
Además en el relato se pueden observar abundantes
situaciones sociales y psicológicas, como son el machismo,
el matriarcado, la incapacidad de amar, etc. También
aparecerán, entre otros, el tema religioso y el poder de
la naturaleza.

Otras obras importantes de este mismo autor
son:

El otoño del patriarca
(1975), Crónica de una muerte anunciada (1981), El
general en su laberinto (1989) y El amor en los tiempos del
cólera
(1985).

Estudio de la
obra

2.1. Introducción.

Crónica de una muerte anunciada es la
séptima novela de Gabriel García Márquez. Se
publicó en 1981 y su éxito ha sido y sigue siendo
muy notable. Constituye su obra más "realista" pues se
basa en un hecho histórico ocurrido en su tierra natal
(Colombia). A este respecto dijo Márquez en una
entrevista: "No hay ni una sola línea en ninguno de mis
libros que no tenga su origen en un hecho real.". Gabriel
García Márquez vivía en una pequeña
aldea de Aracataca, situada casi al pie de la Sierra de Santa
Marta, en los Andes de Colombia, sobre la costa del mar Caribe,
lugar que toma de referencia para la redacción de esta
obra.

En Márquez la mezcla entre mito y realidad ofrece
libros sorprendentes. El mito sirve como punto de partida a de la
realidad, porque alguna vez ha tenido que existir ese mito, de
manera absolutamente natural. La misma realidad siempre
está potenciada por el conjunto de unas líneas tan
cargadas de una atracción que enganchan al lector a la
novela desde el principio.

Comienza la novela por el final: diciendo que Santiago
Nasar ya esta muerto, y que lo mataron los hermanos Vicario para
vengar el honor deshonrado de su hermana Ángela. El relato
termina precisamente en el momento en el que Santiago Nasar
muere.

2.2. Género literario

La novela juega con las tres modalidades textuales a las
que hace referencia la palabra crónica del título:
la crónica periodística que un corresponsal realiza
documentándose y entrevistando a los protagonistas y
distintos testigos de un suceso para reconstruirlo; la
crónica histórica que parte de acontecimientos
realmente sucedidos; las crónicas de Indias de los siglos
XVI y XVlI.

Como García Márquez es periodista, no es
extraño que utilice en sus obras técnicas
periodísticas. Construyó textos similares a novelas
a partir de una base periodística (Periodismo – Realidad –
Ficción). La obra se presenta como una crónica
(relato de acontecimientos de actualidad, en los cuales el
periodista investiga e incluye sus propias opiniones). Es
objetivo porque trata de hechos reales, pero es subjetivo porque
el autor incluye opiniones. La novela se basa en hechos reales,
en una historia real que fue tema periodístico.

Hace depender todos los elementos de la
historia de un único foco principal, el asesinato. El
asesinato de Santiago Nasar se convierte en el eje en torno al
cual gira toda la novela. Esta no es una construcción
propia de un texto periodístico, sino de un texto
literario. Lo que queda resaltado es la muerte en el momento
mismo del asesinato. Los sucesos reales no le interesan tanto en
sí mismos, sino como el reflejo de la idea del destino, y
la visión de la vida como una tragedia sin
sentido. "Crónica de una muerte anunciada" se debe
estudiar como una obra literaria para la cual García
Márquez se ha apoyado en unos hechos reales, y ha elegido
voluntariamente una forma periodística.

Además, los elementos y la estructura de la obra
se combinan con los típicos de la novela policíaca.
También puede verse como una tragedia, pues tiene muchos
parecidos temáticos y formales con una tragedia
clásica:

·El destino. Cómo influía en la
vida de los seres humanos (tema fundamental de la
tragedia)

·La clase social alta de los protagonistas. Esto
era lo normal en la tragedia.

·La muerte cierra la obra, exactamente igual que
en las tragedias clásicas.

·El protagonista probablemente es
inocente

·La profusión de sangre. La sangre sale a
escena. En el teatro de Shakespeare todos los muertos salen a
escena. El asesinato en sí es sangriento, pero
todavía lo es más la autopsia.·Es la propia
madre la que evita que se pueda salvar. Esto le da un sentido de
tragedia.·Todo el pueblo funciona como el coro de una
tragedia griega en el momento del asesinato.

2.3. Resumen del Argumento

Crónica de una muerte anunciada versa
sobre la rara historia de amor que existiera entre Bayardo San
Román y Ángela Vicario y el pobre Santiago Nasar,
cabeza de turco que propuso Ángela ante la inquietante
pregunta de sus hermanos, de quién le había pegado.
La historia ocurre en un pueblo llamado Manaure

Santiago Nasar, un joven de veintiún años,
es asesinado el día después de la boda de unos
amigos. La novia, Angela Vicario, no era virgen, y el novio, al
descubrirlo, la devuelve a la casa de sus padres. La noticia se
propaga rápidamente por todo el pueblo. Casi toda la gente
sabe que Santiago Nasar va a morir, pero nadie le
ayuda.

El novio de la boda, Bayardo San Román,
había llegado al pueblo seis meses antes. Era muy
atractivo y muy rico, y decidió casarse con Angela Vicario
en cuanto la vio. La boda fue una fiesta enorme y
carísima. Al final, Bayardo devuelve a la novia a su
madre. Los hermanos de Angela le preguntan quién es el
responsable de que no sea virgen y ella responde, Santiago
Nasar.

Los gemelos Vicario, con dos cuchillos de matar cerdos,
van por todo el pueblo diciendo a la gente que buscan a Santiago
Nasar para matarlo. La noticia corre de boca en boca, pero nadie
trata de impedir el crimen.

Se realiza la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar y
luego lo entierran. La familia de Bayardo viene a buscarlo. La
familia Vicario sale del pueblo. El padre de Angela muere. Angela
y su madre se instalan en una aldea remota. Angela escribe cartas
a Bayardo durante diecisiete años. Finalmente, él
vuelve con ella.

La gente del pueblo se vio muy afectada por el crimen
durante años. El día del crimen, Santiago,
después de ver al obispo, entra en la casa de su novia,
Flora Miguel. Allí recibe la noticia de que los gemelos lo
buscan para matarlo. Aturdido, trata de volver a su casa, los
gemelos lo atacan y lo matan ante la puerta de su
casa.

2.4. Temas

El tema central de Crónica de una muerte
anunciada
es el fatalismo, la imposibilidad de escapar del
propio destino, que se cumple fatalmente (no sólo para el
protagonista).El elemento fundamental de la obra es el
FATUM/DESTINO. Santiago Nasar muere porque está destinado
a morir, y ese destino es irrevocable. Esta idea del destino como
una fuerza de la que los personajes no pueden escapar, es propia
de García Márquez.

Hay dos aspectos destacables relacionados con el
destino

Relacionado con las torpezas humanas:

·La madre de Santiago Nasar sabe interpretar
sueños y se equivoca.

·La madre cierra la puerta (sin querer) cuando su
hijo podía haberse salvado.

·La hija de la criada deja la puerta abierta,
cosa que nunca hace.

El sentido de la honra como desencadenante de la
tragedia.

La honra es la razón de la muerte de Santiago
Nasar, y está relacionada con el hecho de que
Ángela Vicario no es virgen en el momento de su
matrimonio. Esta es una mentalidad tradicional en la sociedad
hispana, y estas ideas forman el núcleo del teatro
español clásico.La altanería como factor de
apoyo para el desencadenamiento de la tragedia.Como
epígrafe de la novela, el autor pone como protagonista a
la historia de amor entre Bayardo San Román y
Ángela Vicario. (La caza de amor es de altanería).
Se convierte en una lucha entre el orgullo de uno y el del otro.
La palabra "altanería" tiene por un lado el significado de
orgullo, y por otro significa un deporte, el de caza de aves de
presa. ¿Es altanero Santiago Nasar? Básicamente es
como Bayardo San Román. Joven, guapo, rico, valiente. Un
dato que los relaciona mucho es el de los gastos de la
boda.

Junto a este tema, están presentes las pasiones
encontradas: el amor y el odio, el erotismo y la honra. Otros
temas son:

Virginidad.

Honor.

Machismo

La mayoría de las discordias o desacuerdos
efectuados en la trama se baso en la pureza de virginidad
de Ángela Vicario.

Los hermanos de Ángela Vicario trataron no
tan solo defender el honor de su hermana sino
también el de la familia Vicario.

La historia se desarrolla en una época
machista en el que la mujer solo adquiría valor si
llegaba virgen al matrimonio, de lo contrario hombre tenia
todo el derecho de maltratar a la mujer.

2.5. Estructura

De la estructura hay que señalar que, a pesar de
que la novela no está dividida en capítulos,
sí pueden distinguirse cinco partes:

• La primera presenta al protagonista, Santiago
Nasar, a sus asesinos, los gemelos Vicario, y el ambiente que
había en el pueblo el día del crimen.

• La segunda se centra en el personaje de Bayardo
San Román y en la familia de los Vicario.

• La tercera parte narra el asesinato de Santiago
Nasar. El narrador acompaña en su recorrido a los
asesinos.

• La cuarta explica los acontecimientos posteriores
a la muerte del protagonista.

• La quinta parte relata de nuevo el asesinato de
Santiago Nasar, pero en esta ocasión el narrador
acompaña en su recorrido al asesinado.

En el relato, se entremezclan diferentes planos: 1. la
narración de los hechos, reconstruidos veintisiete
años después, con comentarios personales del
narrador; 2. los testimonios del suceso que cita el narrador y
que se dieron inmediatamente después del asesinato
(informe judicial, autopsia …); 3. la reproducción en
estilo directo de los comentarios de los personajes en el momento
en que los hechos están sucediendo; 4. las intervenciones
en estilo directo de los personajes, que reproducen las
conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de
redactar la crónica.

2.6. Narrador

El narrador es interno y adopta el punto de vista de un
personaje secundario cuyo nombre no se menciona. Desde el
principio del relato se informa del final de la historia, que
coincide con el final del relato. Es un narrador cronista (su
papel consiste simplemente en buscar información), es un
narrador testigo (mejor amigo del protagonista, que ha vivido
casi todos los hechos menos el principal. No sabe que van a matar
a Santiago Nasar). Actúa en determinados casos como un
narrador omnisciente. Esta es una forma de presentarse. La obra
incluye por un lado información proporcionada por
documentos oficiales escritos, y por otro lado informaciones
proporcionadas por otros personajes.

Los documentos oficiales son el sumario del juicio que
se celebró como consecuencia del asesinato (declaraciones
de testigos, anotaciones del juez…) y el informe de la
autopsia. Las informaciones proporcionadas por otros personajes
es la fuente que mayor diversidad da a la obra. Cada personaje
dice una cosa distinta.

Después de todas las informaciones no tenemos una
realidad única, sino múltiple. Ejemplos de
perspectivismo: Unos dicen una cosa y otros otra acerca de si
Santiago Nasar se acostó con Ángela Vicario. El
día del asesinato llovía o no. Acerca de esto
también hay opiniones distintas.

2.7. Tiempo

El tratamiento del tiempo es uno de los aspectos
más interesantes de la novela. A pesar de que no se sigue
un orden cronológico en la narración, aparecen
numerosas referencias temporales, algunas muy precisas (en
consonancia con su carácter de crónica). Sin
embargo, la organización temporal del relato no es
cronística sino novelesca, pues se basa en el empleo
constante de analepsis y prolepsis. En realidad, el presente
narrativo se reduce a una hora (desde la salida de su casa de
Santiago Nassar para ver al obispo hasta su regreso y muerte.
Todo lo demás son vueltas atrás (a un pasado
remoto, después cercano y por último reciente
narrado hasta el capítulo 3) e idas al futuro (remoto y
progresivamente más próximo, lo que se narra a
partir del capítulo e hasta el final. La historia, por
tanto, se concentra en muy poco tiempo, pero con mucha frecuencia
se sale de ese marco para ir al pasado o al futuro. De la misma
manera, le narrador vuelve del pasado o del futuro al presenta
para mencionar varias veces la muerte del protagonista desvelando
poco a poco más detalles de ella, hasta que por fin al
final la narra con todo lujo de detalles.

2.8. Modalidades textuales.

Como es lógico en un crónica que presenta
un narrador testigo, no hay en la novela monólogo, pero
diálogo. Este se revela como la modalidad
más importante porque tiene dos funciones: 1) reproducir
las palabras de los personajes y 2) ser vehículo
narrativo, pues el cronista se sirve de estos diálogos
para reconstruir los hechos. En este sentido, más que de
diálogos, deberíamos hablar de testimonios. Cabe
mencionar también como una modalidad importante la
descripción: en la obra hay breves caracterizaciones
físicas de los personajes, pero, además encontramos
una larguísima descripción del cuerpo de Nassar
después de su asesinato (en realidad, se trata de la
reproducción del informe que acompaña a la
autopsia). Esta descripción se caracteriza por su realismo
y su crudeza.

2.9. Caracterización de los
personajes

2.9.1. Personajes principales:

– Santiago Nasar: hombre de 21 años que abandona
los estudios de secundaria cuando su padre fallece y tiene que
actuar como padre de familia y dirigir el Divino Rostro, una
hacienda que su padre le dejó en herencia. Es un personaje
soñador, alegre, pacifico de corazón fácil,
una persona con la que se podía hablar, bello, formal y
creyente. Tenía un cierto talento casi mágico para
los disfraces.

– Bayardo San Román : ingeniero de trenes cuya
edad ronda los treinta años. Bien vestido, galán
con las mujeres, persona con la que se puede hablar, culto.
Sabía mandar mensajes por código morse y era buen
nadador. Por lo que parecía con dinero y le gustaba mucho
las fiestas ruidosas y largas, de buen beber y enemigo de los
juegos de manos. Es honrado y de buen corazón.

– Ángela Vicario , es la menor en su familia, no
creyente, muy recatada respecto a los hombres, sabia lo que hacia
en cada caso. Maduró después de lo ocurrido y se
vuelve ingeniosa. Aunque nadie le pudo sacar nada de lo que
pasó aquella noche ni qué pasó con Santiago,
la versión más corriente, era que Ángela
estaba protegiendo a alguien a quien amaba de verdad. Muy
indecisa a la hora de tomar decisiones por si misma ya que sus
padres le impusieron su novio. Tenía un aire
desamparado.

– Pedro y Pablo Vicario, hermanos de Ángela,
matarifes, que, aunque parecen no desearlo, deben restaurar el
honor de la familia matando a Santiago Nasar.

2.9.2. Censo de personajes

  • 1. Santiago Nasar.

"Había cumplido 21 años la
última semana de enero, y era esbelto y pálido, y
tenía los párpados árabes y los cabellos
rizados de su padre… hijo único… parecía feliz
con su padre hasta que éste murió de repente, tres
años antes, y siguió pareciéndolo con la
madre solitaria… La muerte de su padre lo había forzado
a abandonar los estudios al término de la escuela
secundaria, para hacerse cargo de la hacienda familiar…era
alegre y pacífico, y de corazón
fácil."

  • 2. El obispo. Llega en barco al
    pueblo la mañana del crimen.

  • 3. Plácida
    Linero.

Madre de Santiago Nasar, casada con Ibrahim
Nasar en un "matrimonio de conveniencia que no tuvo un solo
instante de felicidad."

  • 4. Narrador. El narrador, de la
    edad de Santiago en el momento del crimen, vuelve al pueblo
    más de veinte años después a investigar
    sobre la tragedia.

  • 5. María Alejandrina
    Cervantes.

Dueña de una casa de prostitutas.
"… fue la mujer más elegante y la más tierna que
conocí jamás, y la más servicial en la cama,
pero también la más severa."

6. Victoria Guzmán "la cocinera…A
pesar de la edad…se conservaba entera." (13,28)"Había
sido seducida por Ibrahim Nasar en la plenitud de la
adolescencia. La había amado en secreto varios años
en los establos de la hacienda, y la llevó a servir en su
casa cuando se le acabó el afecto."

  • 7. Divina Flor Hija de Victoria
    Guzmán. "…apenas empezaba a florecer."
    "…todavía un poco montaraz, parecía sofocada
    por el ímpetu de sus glándulas."

  • 8. Ibrahim Nasar.

Padre de Santiago Nasar. "…vino…con los
últimos árabes, al término de las guerras
civiles."

Enseñó a su hijo "el dominio
de las armas de fuego, el amor por los caballos y la maestranza
de las aves de presa altas…también las buenas artes del
valor y la prudencia."

  • 9. Juez instructor "Acababa de
    graduarse y llevaba todavía el vestido de paño
    negro de la Escuela de Leyes… y las ínfulas y el
    lirismo del primíparo feliz."

  • 10. Clotilde Armenta.

Dueña de la tienda de leche en la plaza frente a
la casa de Santiago Nasar.

  • 11. Pedro Vicario.

  • 12. Pablo Vicario.

"Eran gemelos…Tenían 24 años, y se
parecían tanto que costaba trabajo distinguirlos." "Pablo
Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue más
imaginativo y resuelto hasta la adolescencia. Pedro Vicario me
pareció siempre más sentimental, y por lo mismo
más autoritario."

12. Carmen Amador

Párroco del pueblo, practica la
autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar. "… había hecho
la carrera de medicina y cirugía en Salamanca, pero
ingresó en el seminario sin graduarse."

  • 13. Cristo Bedoya.

Amigo íntimo de Santiago Nasar. "…
era estudiante de medicina."

  • 14. Flora Miguel.

Novia de Santiago Nasar. "… gozaba de una
cierta condición floral, pero carecía de gracia y
de juicio."

  • 15. Luisa Santiago.

Madre del narrador y madrina de bautismo de
Santiago Nasar. "Se enteraba de todo antes que nadie en la casa,
a pesar de que hacía años que no salía a la
calle." "Parecía tener hilos de comunicación
secreta con la otra gente del pueblo, sobre todo con la de su
edad, y a veces nos sorprendía con noticias anticipadas
que no hubiera podido conocer sino por artes de
adivinación."

  • 16. Lázaro
    Aponte

"coronel de academia en uso de buen retiro
y alcalde municipal desde hacía once
años."

"…un hombre feliz, aunque un poco
trastornado por la práctica solitaria del espiritismo
aprendido por correo."

  • 17. Angela Vicario.

"…era la hija menor de una familia de
recursos escasos."

"…era la más bella de las cuatro
(hermanas)… Pero tenía un aire desamparado y una pobreza
de espíritu que le auguraban un porvenir
incierto."

  • 18. Purísima del Carmen
    Vicario.

Madre de Angela. "… había sido
maestra de escuela hasta que se casó para siempre. Su
aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de
su carácter."

  • 19. Bayardo San
    Román.

"…el hombre que devolvió a la
esposa, había venido por primera vez en agosto del
año anterior: seis meses antes de la boda… Andaba por
los treinta años, pero muy bien escondidos, pues
tenía una cintura angosta de novillero, los ojos dorados,
y la piel cocinada a fuego lento por el salitre." "…dio a
entender…que era ingeniero de trenes."

"…disponía de recursos
interminables"

  • 20. Poncio Vicario.

Padre de Angela y de los gemelos. "… era
orfebre de pobres, y la vista se le acabó de tanto hacer
primores de oro para mantener el honor de la casa."

  • 21. Mercedes Barcha.

Futura esposa del narrador. "… en la
inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que se
casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela
primaria, tal como ella misma me lo recordó cuando nos
casamos catorce años después."

  • 22. Petronio San
    Román.

Padre de Bayardo. "… héroe de las
guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias mayores
del régimen conservador."

  • 23. Alberta Simonds.

Madre de Bayardo San Román. "… una
mulata grande de Curazao que hablaba el castellano todavía
atravesado de papiamento, había sido proclamada en su
juventud como la más bella entre las 200 más bellas
de las Antillas."

  • 24. Viudo de Xius.

Dueño de la casa que compra Bayardo San
Román.

  • 25. Dionisio Iguarán.

El médico del pueblo.

  • 26. Faustino Santos.

Carnicero amigo de los gemelos Vicario.

  • 27. Prudencia Cotes.

Novia de Pablo Vicario.

  • 28. Boticario.

Tomó las notas de la autopsia de Santiago
Nasar.

  • 29. Estudiante de medicina.

Estaba de vacaciones en el pueblo y ayudó en la
autopsia.

2.10. Estilo.

El léxico y la fraseología coloquiales,
los símiles, las personificaciones cosificadoras o
zoomorfizantes, las hiperbolizaciones, la metaforización
pura, los desplazamientos calificativos, el detallismo
topográfico o prosopográfico excesivos y las
inmersiones en lo fantástico son las
características de estilo de esta novela.

En definitiva, se puede afirmar que, aunque a primera
vista, puede parecer que esta novela cae fuera de la narrativa
del realismo mágico dada su aparente objetividad
periodística, lo cierto es que si repasamos todo lo
anteriormente escrito y lo ponemos en relación con las
características del "boom", constataremos que
Crónica de una muerte anunciada las contiene
todas y cada una, a veces de una manera enmascarada y otras,
abiertamente.

Guía de
lectura

Preguntas de comprensión (I)

  • 1. ¿Qué soñó
    Santiago Nasar la noche antes de su muerte?

  • 2. ¿Por qué había dormido
    poco y mal?

  • 3. ¿Por qué nunca dejaba el arma
    cargada?

  • 4. ¿Cómo era Santiago
    Nasar?

  • 5. ¿Quiénes son Victoria
    Guzmán y Divina Flor?

  • 6. ¿Cómo era la casa de Santiago
    Nasar?

  • 7. ¿Adónde va Santiago Nasar a
    las seis de la mañana?

  • 8. ¿Quiénes esperaban a Santiago
    Nasar para matarlo?

  • 9. ¿Cómo era el buque del
    obispo?

  • 10. ¿Cuál es la noticia
    escandalosa de la que todo el mundo habla?

  • 11. ¿Qué relación tiene la
    familia del narrador con los Vicario y los Nasar?

Preguntas de interpretación (I)

  • 1. ¿Quién es el narrador?
    ¿Qué sabemos de él?

  • 2. En este relato se mezclan varios tiempos –
    ¿cuáles? ¿Cómo se hace la
    transición de unos a otros?

  • 3. "Divina Flor…se sabía destinada a
    la cama furtiva de Santiago Nasar" (14,14)¿Qué
    nos revela esta frase sobre Santiago Nasar?

  • 4. ¿Cómo es la madre del
    narrador, Luisa Santiaga? ¿Ves en este personaje
    algunos rasgos de realismo mágico?

  • 5. ¿Cómo se crea el suspense en
    este capítulo?

  • 6. Busca referencias a la inexorabilidad del
    destino de Santiago Nasar.

Preguntas de comprensión (II)

  • 1. ¿Cuándo llegó Bayardo
    San Román al pueblo?

  • 2. ¿Qué pensaba la gente del
    pueblo sobre él?

  • 3. ¿Cómo era realmente Bayardo
    San Román?

  • 4. ¿Cómo se conocieron Angela y
    Bayardo?

  • 5. ¿Cómo era la familia de Angela
    Vicario?

  • 6. ¿Por qué los Vicario estaban
    de luto?

  • 7. ¿Cómo era Angela?

  • 8. ¿Cómo era la familia de
    Bayardo?

  • 9. ¿Por qué no quería
    casarse Angela?

  • 10. ¿Por qué le gustaba a Angela
    la casa del viudo de Xius?

  • 11. ¿Qué hizo Bayardo para
    comprar la casa?

  • 12. Angela sabe que no ser virgen es un
    escándalo. ¿Qué piensa hacer sobre
    eso?

  • 13. ¿Qué preparativos se hicieron
    para la boda?

  • 14. ¿Qué hace Pura Vicario cuando
    Bayardo devuelve a su hija Angela?

Preguntas de interpretación
(II)

  • 1. ¿Qué te parece la forma en que
    Bayardo San Román corteja a Angela Vicario?

  • 2. ¿Por qué los gemelos Vicario
    devolvieron la ortofónica a Bayardo?

  • 3. "Los hermanos fueron criados para ser
    hombres." (37,20)"Cualquier hombre será feliz con
    ellas, porque han sido criadas para sufrir" (38,7).Estas
    citas establecen diferencias importantes en la educacion de
    hombres y mujeres. ¿Cuáles crees que son esas
    diferencias y cómo afectan a la vida en el
    pueblo?

  • 4. ¿Qué concepto tiene la gente
    del pueblo sobre el matrimonio en general?

  • 5. ¿Qué sentía el viudo de
    Xius cuando Bayardo trataba de comprarle la casa?

  • 6. Vuelve a leer la página 45.
    ¿Qué importancia tiene la virginidad en esa
    sociedad? ¿Importa realmente la virginidad o la
    opinión de la gente?

  • 7. ¿Cómo puede explicarse la
    reacción de Pura Vicario y de los gemelos cuando
    Angela es devuelta a su casa después de la noche de
    bodas?

Preguntas de comprensión (III)

  • 1. ¿Cuál fue la defensa del
    abogado en el juicio?

  • 2. ¿Qué hicieron los gemelos
    después del crimen?

  • 3. ¿A quién le contaron sus
    planes los gemelos?

  • 4. ¿Qué hizo el coronel
    Lázaro Aponte?

  • 5. ¿Qué hizo Clotilde Armenta
    para ayudar a Santiago?

  • 6. ¿Cómo son las personalidades
    contrarias de los gemelos?

  • 7. ¿Por qué Pedro Vicario no
    estaba en condiciones de matar a nadie?

  • 8. ¿Dónde pararon los gemelos
    Vicario para tomar café?

  • 9. ¿Cuál era la impresión
    de Prudencia Cotes sobre los planes de los
    gemelos?

  • 10. ¿Qué relación
    habían tenido en el pasado Santiago Nasar y
    María Alejandrina Cervantes?

  • 11. ¿Cuál es el talento "casi
    mágico" que tiene Santiago Nasar?

  • 12. ¿Qué hizo la gente del pueblo
    delante de la casa de Bayardo y Angela?

  • 13. ¿Qué hizo Santiago
    después de la boda?

  • 14. ¿Qué pensó el padre
    Amador de la amenaza de muerte contra Santiago?

Preguntas de interpretación
(III)

  • 1. ¿Crees que los gemelos querían
    matar realmente a Santiago Nasar?

  • 2. "Es para librar a esos pobres muchachos del
    horrible compromiso que les ha caído encima"
    (66,19)¿Qué quiere decir Clotilde Armenta con
    esta frase?

  • 3. "Esto no tiene remedio…es como si ya nos
    hubiera sucedido" (71,11)¿Cómo interpretas
    estas palabras de Pedro Vicario?

  • 4. ¿Qué importancia tiene en la
    novela el personaje de María Alejandrina
    Cervantes?

  • 5. Revisa las premoniciones sobre la muerte de
    Santiago Nasar en este capítulo.

  • 6. En el trópico la gente se levanta muy
    temprano y luego duerme la siesta a la hora de más
    calor. Revisa el horario de algunos personajes en este
    capítulo para ver cómo se adaptan al
    clima.

Preguntas de comprensión (IV)

  • 1. ¿Quién hace la autopsia?
    ¿Por qué?

  • 2. ¿Cómo son las heridas en el
    cuerpo de Santiago?

  • 3. ¿Cuál es la importancia de la
    herida en la mano derecha de Santiago?

  • 4. ¿Por qué tuvieron que enterrar
    deprisa a Santiago?

  • 5. ¿Por qué Pedro Vicario no
    podía dormir en el calabozo?

  • 6. ¿Por qué Pablo Vicario pensaba
    que lo habían envenenado?

  • 7. ¿Por qué el coronel Aponte
    visitó a las familias árabes?

  • 8. ¿Por qué se marchó del
    pueblo la familia Vicario?

  • 9. ¿Por qué los gemelos Vicario
    no se confesaron con el padre Amador?

  • 10. ¿Qué hicieron los gemelos
    después de ser absueltos?

  • 11. ¿Por qué es Bayardo la
    única víctima de la tragedia?

  • 12. ¿Enqué estado se encontraba
    Bayardo una semana después del crimen?

  • 13. ¿Cómo sale Bayardo del
    pueblo?

  • 14. ¿Qué pasó con la casa
    del viudo de Xius?

  • 15. ¿Cuándo vuelve el narrador a
    ver a Angela Vicario?

  • 16. ¿Por qué nadie creía
    que Santiago Nasar había sido amante de Angela
    Vicario?

  • 17. ¿Qué instrucciones le dieron
    las amigas de Angela para esconder su falta de
    virginidad?

  • 18. ¿Por qué esos planes no
    funcionaron?

  • 19. ¿Qué sentimientos
    tenía Angela hacia Bayardo después del
    matrimonio?

  • 20. ¿Qué hizo Angela para
    comunicarse con Bayardo?

  • 21. ¿De qué estilo eran las
    cartas de Angela?

  • 22. ¿En qué circunstancias
    vuelven a reunirse Angela y Bayardo?

Preguntas de interpretación
(IV)

  • 1. ¿Qué sentimientos despierta en
    el lector la descripción de la autopsia?

  • 2. ¿Cuáles fueron los
    sentimientos de los gemelos después del
    crimen?

  • 3. La madre de Angela la viste de rojo para que
    nadie piense que lleva luto por Santiago Nasar, y le tapa la
    cara para que nadie vea los golpes que ella misma le ha dado
    a su hija. ¿Cómo interpretas estas
    acciones?

  • 4. ¿Piensas tú que Bayardo es una
    víctima de la situación, o que es
    también un poco culpable?

  • 5. ¿Qué opinas de la actitud de
    la familia de Bayardo cuando vienen a buscarlo al
    pueblo?

  • 6. Angela insiste siempre en que Santiago fue
    su amante. ¿Crees que lo hace porque es la verdad o
    puede existir otra razón?

  • 7. Analiza los sentimientos de Angela hacia su
    madre. (Revisa las páginas 105 y 106).

  • 8. Analiza los sentimientos de Bayardo hacia
    Angela. ¿Por qué no abrió ninguna carta
    de ella? ¿Por qué las guardó y se las
    mostró todas sin abrir?

Preguntas de comprensión (V)

  • 1. ¿Qué impresión
    dejó el crimen en la gente del pueblo?

  • 2. ¿Cómo se justifica la gente
    que no ayudó a Santiago Nasar?

  • 3. ¿Cómo afectó el crimen
    a los siguientes personajes: Hortensia Baute, Flora Miguel,
    Aura Villeros, Rogelio de la Flor?

  • 4. ¿Cómo era el juez que
    escribió el sumario de la causa?

  • 5. ¿Por qué mucha gente pensaba
    que Santiago Nasar era inocente?

  • 6. ¿Qué hizo Cristo Bedoya para
    ayudar a Santiago?

  • 7. ¿Cómo era la familia de Flora
    Miguel?

  • 8. ¿Qué piensa Flora Miguel de la
    amenaza de los gemelos contra Santiago Nasar?

  • 9. ¿Por qué entra Santiago Nasar
    en la casa de Flora Miguel?

  • 10. ¿Quién le dice finalmente a
    Santiago Nasar que los gemelos Vicario lo buscan para
    matarlo?

  • 11. ¿Cómo reacciona Santiago ante
    la noticia?

  • 12. ¿Por qué Plácida
    Linero cerró la puerta de su casa?

  • 13. ¿Cómo mataron los gemelos a
    Santiago Nasar?

Preguntas de interpretación (V)

  • 1. ¿Por qué la gente del pueblo
    estaba tan afectada por el crimen?

  • 2. ¿Cómo explicas la actitud de
    Santiago Nasar antes de su muerte? ¿Crees que era
    inocente, arrogante, o estúpido?

  • 3. "La gente que regresaba del puerto, alertada
    por los gritos, empezó a tomar posiciones en la plaza
    para presenciar el crimen" (123,4).

¿Cómo interpretas esta frase?
¿Qué nos dice sobre la gente del pueblo?

  • 4. ¿Qué piensas de la
    reacción de Flora Miguel, más preocupada por su
    humillación personal que por la vida de su
    prometido?

  • 5. "No oyeron los gritos del pueblo entero,
    espantado de su propio crimen" (132,29)¿Crees que
    éste era un crimen en cierto modo "comunitario" donde
    todo el pueblo comparte la culpa?

  • 6. El lector conoce el final de Santiago Nasar
    desde la primera línea de la novela. Sin embargo, la
    atención del lector se mantiene hasta el final,
    ¿cómo se consigue eso?

Temas de composición

  • I. Estructura de la novela. Varias formas de
    ver la estructura:

  • Un mosaico de distintas voces (entrevistas, sumario
    del juez, recuerdos personales del narrador)

  • Construcción de cada
    capítulo

  • Estructura circular (la muerte es el principio y el
    final de la novela, además la novela no avanza en el
    tiempo, sino que cada capítulo añade
    información nueva al mismo período de tiempo
    que se relata)

  • Creación del suspense (a pesar de revelarnos
    el final de la novela en la primera línea, se mantiene
    la atención del lector)

  • II. Marianismo: código del honor y la
    virginidad.

  • III. Diferencias culturales entre hombres y
    mujeres.

  • IV. Tratamiento del tiempo. En cada
    capítulo se mezclan cuatro momentos diferentes para
    aportar distintas perspectivas:

  • Día del crimen

  • Sumario del juez con declaraciones de testigos, doce
    días después del crimen.

  • Entrevistas con los protagonistas y testigos,
    más de veinte años después del
    crimen.

  • Escritura de la crónica.

  • V. El destino: la novela está llena de
    premoniciones sobre el crimen, se ve como algo inexorable. De
    ahí viene los complejos sentimientos de la gente del
    pueblo: se sienten culpables en cierto modo, se ve un poco
    como un crimen comunal.

  • VI. Sacrificio. Varios elementos en la novela
    comparan a Santiago Nasar con Cristo.

  • VII. Comparación entre la novela y la
    película.

  • VIII. Frontera entre realidad y ficción.
    La novela se presenta como una "crónica" como el
    trabajo de un periodista, no como la voz ficticia de un
    narrador. Relación entre periodismo y
    ficción.

 

 

Autor:

Ing.+Lic. Yunior Andrés Castillo
S.

Santiago de los Caballeros,

República Dominicana,

2014.

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