"El Señor Presidente" (1946) en versión del Ballet Moderno y Folklórico de Guatemala (página 5)
“Cuando se anuncia y se anuncia, no se hace. Siempre se despide para no volver… y
vuelve…”. 118
Los bailarines cumplen adecuadamente su papel como agentes que intervienen en la
captura del antes llamado favorito del presidente, le quitan su pasaporte y lo entregan al agente
que será su doble, para demostrar después que salió del país y que se encuentra en el extranjero
efectuando una importante misión presidencial, mentira que dirán a Camila y esta la creerá sin
saber que en realidad se encuentra en la cárcel.
Lo descrito supra e interpretado por los bailarines en escena, se encuentra en Capítulo
XXXVIII, “El viaje”. Cuando “Cara de Ángel” llega y se presenta ante el “Mayor Farfán”, este
ordena su detención:
“Cara de Ángel saludó desde lejos al Comandante del Puerto que esperaba en la
estación —¡mayor Farfán!…— feliz de encontrarse en paso tan difícil al amigo que le
debía la vida —¡mayor Farfán!… 119
Farfán le saludó desde lejos, le dijo por una de las ventanillas que no se ocupara
de sus equipajes, que ahí venían unos soldados a llevárselos al vapor, y al parar el tren
subió a estrecharle la mano con vivas muestras de aprecio. Los otros pasajeros se
apeaban más corriendo que andando. 120
cara…
—Pero ¿qué es de su buena vida?… ¿Cómo le va?…
—¿Y a usted, mi mayor? Aunque no se lo debía preguntar, porque se le ve en la
—El Señor Presidente me telegrafió para que me pusiera a sus órdenes a efecto,
118
señor, de que nada le haga falta.
—¡Muy amable, mayor!
El vagón había quedado desierto en pocos instantes. Farfán sacó la cabeza por
una de las ventanillas y dijo en voz alta:
—Teniente, vea que vengan por los baúles. ¿Qué es tanta dilación?…
Asturias, Miguel Ángel; Teatro. Miguel Ángel Asturias, edición crítica. Lucrecia Méndez de Penedo
(Coordinadora). España : ALLCA XX, Colección Archivos, No. 50, 2003. Página 210.
119
Le debía la vida porque “Cara de Ángel” le advirtió en Capítulo XXV, “El paradero de la muerte”, que
dejara de emborracharse ya que cuando lo hacía hablaba mal del gobierno y el Presidente lo sabía. Atendió el
consejo y hasta recibió ascenso.
120
En la película franco-cubana “El Señor Presidente” (1983) se interpreta fielmente esta escena de la novela:
tren, vapor que zarpará a Nueva York, Comandancia del Puerto. En la versión venezolana “Señor Presidente”
(2007), “Cara de Ángel” llega en vehículo motorizado (carro) a un aeropuerto donde abordará un avión Piper
con destino a Washington y en misión para asistir a la sede de la ONU.
88
A estas palabras asomaron a las puertas grupos de soldados con armas. Cara de
Ángel comprendió la maniobra demasiado tarde…
—¡De parte del Señor Presidente —le dijo Farfán con el revólver en la
mano—, queda usté detenido!
—¡Pero, mayor! … Si el Señor Presidente… ¿Cómo puede ser?… ¡Venga…
vamos… venga conmigo… hágame favor… venga… permítame… vamos a telegrafiar!
—¡Las órdenes son terminantes, don Miguel, y es mejor que se esté quieto!
—Como usted quiera, pero yo no puedo perder el barco, voy en comisión, no
puedo…
—¡Silencio, si me hace el favor, y entregue ligerito todo lo que lleva encima!
—¡Farfán!
—¡Que entregue, le digo!
—¡No, mayor, óigame!
—¡No se oponga, vea, no se oponga!
—¡Es mejor que me oiga, mayor!
—¡Dejémonos de plantas!
—¡Llevo instrucciones confidenciales del Señor Presidente…, y usted será
responsable!…
—¡Sargento, registre al señor! … ¡Vamos a ver quién puede más! Un individuo
con la cara disimulada en un pañuelo surgió de la sombra, alto como Cara de Ángel,
pálido como Cara de Ángel, medio rubio como Cara de Ángel; 121 apropióse de lo que
el sargento arrancaba al verdadero Cara de Ángel (pasaporte, cheques, argolla de
matrimonio —por un escupitajo resbaló dedo afuera el aro en que estaba grabado el
nombre de su esposa—, mancuernas, pañuelos…) Y desapareció enseguida.
La sirena del barco se oyó mucho después. El prisionero se tapó los oídos con
las manos. Las lágrimas le cegaban. Habría querido romper las puertas, huir, correr,
volar, pasar el mar, no ser el que se estaba quedando —¡qué río revuelto bajo el pellejo,
qué comezón de cicatriz en el cuerpo!—, sino el otro, el que con sus equipajes y su
nombre se alejaba en el camarote número 17 rumbo a Nueva York.”
Y como “Camila” es esposa de “Cara de Ángel” inquiere por él, pregunta a los
funcionarios respecto a cuándo regresará, siendo la respuesta obligada que se encuentra en
121
En Capítulo IV Asturias proporciona las características de “Cara de Ángel” que deben agregarse a las de la
presente descripción: “tez de dorado mármol, cabellos rubios, boca pequeña y aire de mujer en violento
contraste con la negrura de sus ojos varoniles. […] manos finas”.
89
90
Nueva York y que espere. Ella desea reunirse con él, compra el pasaje para viajar en barco,
pero cual si fuera el juego infantil de la gallina ciega:
“El camarote reservado, el equipaje hecho, todo listo ya para partir, de orden
superior le negaron el pasaporte. Un como reborde de carne gorda alrededor de un
hueco con dientes manchados de nicotina se movió de arriba abajo, de abajo arriba,
para decirle que de orden superior no se le podía extender el pasaporte. Ella movió los
labios de arriba abajo, de abajo arriba ensayando a repetir las palabras como si hubiera
entendido mal.” (Capítulo XL, “Gallina ciega”)
Muerte de “Cara de Ángel”
Como se sabe, “Cara de Ángel” tras ser capturado es encerrado en una bartolina
ubicada en el sótano de la prisión, donde en invierno el agua se filtra y tiene que estar parado
sobre una piedra para evitar mojarse, pero a la vez esta le sirve de almohada, y en verano sufre
de un calor insoportable.
Los bailarines en escena logran ofrecer al público una verdadera sensación de lo que
pudo ser la muerte del villano reivindicado por el amor hacia “Camila”; danzan alrededor de él,
quien yace tirado en el suelo dentro de lo que podría ser una prisión imaginaria –no forma
parte de la coreografía–. Ya fallecido, pasa su esposa con una maleta en la mano, simbolizando
que sale de la ciudad para no volver pues aunque no sabe que él ya murió, lo intuye tras por lo
menos cuatro años de no verlo. El grupo de balletistas fue muy efectivo en esta parte de la
obra y lograron transmitir lo que pudo ser el último día de vida de “Cara de Ángel”.
La muerte del favorito está descrita en Capítulo XLI, “Parte sin novedad”:
“La luz llegaba de veintidós en veintidós horas hasta las bóvedas, colada por las
telarañas, y las ramazones de mampostería, y de veintidós en veintidós horas, con la luz,
la lata de gas, más orín que lata, en la que bajaban de comer a los presos de los
calabozos subterráneos por medio de una cuerda podrida y llena de nudos. Al ver el
bote de caldo mantecoso con desechos de carne gorda y pedazos de tortilla, el
prisionero del diecisiete volvió la cara. Aunque se muriera no probaría bocado, y por
días y días la lata bajó y subió intacta. Pero la necesidad lo fue acorralando, vidriósele la
pupila en el corral ralo del hambre, le crecieron los ojos, divagó en alta voz mientras se
paseaba por el calabozo que no daba para cuatro pasos, se frotó los dientes en los
dedos, se tiró de las orejas frías y un buen día, al caer la lata, como si alguien fuera a
arrebatársela de las manos, corrió a meter en ella la boca, las narices, la cara, el pelo,
ahogándose por tragar y mascar al mismo tiempo. No dejó nada y cuando tiraron de la
cuerda vio subir la lata vacía con el gusto de la bestia satisfecha. No acababa de
91
122
chuparse los dedos, de lamerse los labios… Pero del gozo al pozo y la comida afuera,
revuelta con palabras y quejidos… La carne y la tortilla se le pegaban en las entrañas
para no dejarse arrancar, mas a cada envión del estómago no le quedaba sino abrir la
boca y apoyarse en la pared como el que se asoma a un abismo. Por fin pudo respirar,
todo daba vueltas; peinóse el cabello húmedo con la mano que por detrás de la oreja
resbaló y trajo hacia la barba sucia de babas. Le silbaban los oídos. Le bañaba la cara un
sudor gélido, pegajoso, ácido, como agua de pila eléctrica. Ya la luz se iba, aquella luz
que se estaba yendo desde que venía. 122 Agarrado a los restos de su cuerpo, como si
luchara con él mismo, pudo medio sentarse, alargar las piernas, recostar la cabeza en la
pared y caer bajo el peso de los párpados como bajo la acción violenta de un narcótico.
Pero no durmió a gusto; a la respiración penosa por falta de aire sucedió el ir y venir de
las manos por el cuerpo, el recoger y estirar de una y otra pierna y el correr apresurado
de los dedos sobre los casquitos de las uñas para arrancarse de la garganta el tizón que
le estaba quemando por dentro; y ya medio despierto empezó a cerrar y abrir la boca
como pez sin agua, a paladear el aire helado con la lengua seca y a querer gritar y a
gritar ya despierto, aunque atontado por la calentura, no sólo de pie, sino empinándose,
estirándose lo más posible para que lo oyeran. Las bóvedas desmenuzaban sus gritos de
eco en eco. Palmoteó en las paredes, dio de patadas en el piso, dijo y redijo con voces
que bien pronto fueron aullidos… Agua, caldo, sal, grasa, algo; agua, caldo…
[…]
Dos horas de luz, veintidós horas de oscuridad completa, una lata de caldo y
una de excrementos, sed en verano, en invierno el diluvio; ésta era la vida en aquellas
cárceles subterráneas.
[…]
A tirar de años había envejecido el prisionero del diecisiete, aunque más usan
las penas que los años. Profundas e incontables arrugas alforzaban su cara y botaba las
canas como las alas las hormigas de invierno. Ni él ni su figura… Ni él ni su cadáver.
Sin aire, sin sol, sin movimiento, diarreico, reumático, padeciendo neuralgias errantes,
casi ciego, lo único y lo último que alentaba en él era la esperanza de volver a ver a su
esposa, el amor que sostiene el corazón con polvo de esmeril.
[…] La partida de defunción del calabozo número diecisiete se asentó así: N.N.:
disentería pútrida.
«Es cuanto tengo el honor de informar al Señor Presidente…»”
Asturias anuncia en forma subliminal la muerte de “Cara de Ángel”, al decir que la luz “se estaba yendo
desde que venía”.
92
Como se aprecia, en la novela de Asturias, el favorito del Señor Presidente muere en la
cárcel supuestamente de disentería pútrida, años después de haber ingresado. Sin embargo, el
novelista guatemalteco Otto Wilhelm lo revive y hace que desempeñe el papel de asesino y
hasta sicario, pero en dos nuevas épocas distintas. Véase al respecto el ensayo de quien esto
escribe:
Otto Wilhelm presentará la segunda edición de su novela Cara de Ángel. 5 de febrero de
2012, con el título “Otto Wilhem presentó la segunda edición de su novela Cara de Ángel”
http://www.analitica.com/va/arte/oya/4916579.asp; 27 de enero de 2012 http://ca-
bi.com/blackbox/?p=6158
“Camila” se va de la ciudad
Esperanzada, “Camila” sigue preguntando y –siempre en Capítulo XL– recibe la
confirmación de que su marido es enemigo del presidente, y ya se sabe qué ocurre con quienes
están en contra de este:
“Y gastó una fortuna en telegramas al Presidente. No le contestó. Nada podían
los ministros. El Subsecretario de la Guerra, hombre de suyo bondadoso con las
damas, le rogó que no insistiera, que el pasaporte no se lo daban aunque metiera flota,
que su marido había querido jugar con el Señor Presidente y que todo era inútil.”
Pasa el tiempo, nunca sabe nada de “Cara de Ángel” y llega el alumbramiento y
posterior salida de la ciudad de “Camila”:
“Enflaquecida, con arrugas de gata vieja en la cara cuando apenas contaba
veinte años, ya sólo ojos, ojos verdes y ojeras grandes como sus orejas transparentes,
dio a luz un niño, y por consejo del médico, al levantarse de la cama salió de temporada
al campo. La anemia progresiva, la tuberculosis, la locura, la idiotez y ella a tientas por
un hilo delgado, con un niño en los brazos, sin saber de su marido, buscándolo en los
espejos, por donde sólo pueden volver los náufragos, en los ojos de su hijo o en sus
propios ojos, cuando dormida sueña con él en Nueva York o en Singapur.
Por entre los pinos de sombra caminante, los árboles fruteros de las huertas y
los de los campos más altos que las nubes, aclaró un día en la noche de su pena; el
domingo de Pentecostés, en que recibió su hijo sal, óleo, agua, saliva de cura y nombre
de Miguel. Los cenzontles se daban el pico. Dos onzas de plumas y un sinfín de trinos.
Las ovejas se entretenían en lamer las crías. ¡Qué sensación tan completa de bienestar
de domingo daba aquel ir y venir de la lengua materna por el cuerpo del recental, que
entremoría los ojos pestañosos al sentir la caricia! Los potrancos correteaban en pos de
las yeguas de mirada húmeda. Los terneros mugían con las fauces babeantes de dicha
junto a las ubres llenas. Sin saber por qué, como si la vida renaciera en ella, al concluir
el repique del bautizo, apretó a su hijo contra su corazón.
El pequeño Miguel creció en el campo, fue hombre de campo, y Camila no
volvió a poner los pies en la ciudad.”
En la escena del Ballet aparece “Camila” con su maleta: pasa frente a “Cara de
Ángel” que está muerto en el suelo, como despidiéndose mentalmente de alguien de
quien sabe nunca volverá a ver. Pero queda su recuerdo a través del hijo que
engendraron. Al fondo, el infaltable monigote de “El Señor Presidente”; permanece
así durante todo el tiempo que dura la obra
93
El “general Canales” se entera que su hija se casó
Qué contrariedad para un padre. Que su hija se case con el favorito de “El Señor
Presidente”, su enemigo, de lo cual se entera por medio de un periódico que le entregan, donde
aparece la participación de la boda y cuyo padrino es precisamente el presidente. El bailarín
Osvaldo Martínez gesticula hábilmente y logra con los gestos de la cara expresar la sensación
de dolor que pudo haber sentido el “general Canales” en la novela, y por ende de su muerte.
En la fotografía anterior, se observa cómo los bailarines danzan y en el fondo, la pareja
de “Cara de Ángel” y “Camila” jurándose amor eterno. El matrimonio de ambos fue usado por
el dictador para presentarse como padrino de la boda en los periódicos, algo que ni el favorito
sabía, pero que sí causó la muerte del general. En Capítulo XXXII, “El Señor Presidente”, el
“general Canales” lee la nota del periódico:
“«Boda en el gran mundo. Ayer por la noche contrajeron matrimonio la bella
señorita Camila Canales y el señor don Miguel Cara de Ángel. Ambos contrayentes…
—de aquí pasó los ojos a la lista de los padrinos—… boda que fue apadrinada ante la
Ley por el Excelentísimo Señor Presidente Constitucional de la República, en cuya
casa-habitación tuvo lugar la ceremonia, por los señores Ministros de Estado, por los
generales (saltó la lista) y por los apreciables tíos de la novia, ingeniero don Juan
Canales y don José Antonio del mismo apellido. El Nacional, concluía, ilustra las
sociales de hoy con el retrato de la señorita Canales y augura a los contrayentes, al
felicitarles, toda clase de bienandanzas en su nuevo hogar.”
94
95
El periódico “El Nacional” informa de la boda de “Cara de Ángel” y “Camila”, titulando la noticia así:
“El Excelentísimo Señor Presidente Constitucional de la República apadrina boda en el Gran Mundo”
Imagen tomada de la película franco-cubana “El Señor Presidente” (1983)
Más adelante, en Capítulo XXXVI, “La Revolución”, la hija del general se entera de la
muerte de este:
“Camila supo el fallecimiento de su padre muchos días después. Una voz
desconocida le dio la noticia por teléfono.
—Su padre murió al leer en el periódico que el Presidente de la República había
sido padrino de su boda…
—¡No es verdad! —gritó ella…
—¿Que no es verdad? —se le rieron en las narices.
96
—¡No es verdad, no fue padri!… ¡Aló! ¡Aló! —Ya habían cortado la
comunicación; bajaron el interruptor poco a poquito, como el que se va a escondidas—
. ¡Aló! ¡Aló!… ¡Aló!…”
Baile de cruces y sacristanes
Con música de guitarra, al estilo flamenco de Paco de Lucía, los bailarines danzan
después de que se diera el macabro suceso de fusilamientos en masa, con disparos de los
policías sobre la población inerme.
Los bailarines vestidos de negro, cual obispos que purifican el alma de los caídos, llevan
cada cual una cruz blanca que representa seguramente los cientos de muertes ocasionadas por
el dictador sobre sus enemigos, inocentes la mayoría de lo que se les acusa.
Conforme van saliendo de escena, habiendo colocado las cruces blancas en el piso; el
“estudiante”, interpretado por Josué Barrios, muestra una fotografía en blanco y negro con la
imagen de Miguel Ángel Asturias. Excelente idea pues el mismo autor reconoció en entrevista
que el estudiante es precisamente él en la novela, y recuerda cuando por nueve días estuvo en
prisión en 1919, que es lo que cuenta en el Capítulo XXVIII “Habla en la sombra”.
97
“El Señor Presidente” es sacado en andas
Durante toda la
presentación está siempre, en el
fondo del escenario, el monigote
de “El Señor Presidente”,
representado por una enorme
figura de casi dos metros de
altura, sentado permanentemente
en el solio presidencial, el que lo
sabe todo y está en todo; nadie lo
ve, pocos le hablan, pero todos
saben que él sabe más que nadie y
por ello ese miedo cerval a realizar
cualquier acto público que pueda
interpretarse como opositor al
régimen dictatorial y por ello
enemigo calificado para el
encierro, el entierro o el destierro,
como señaló el poeta
guatemalteco Alfonso Orantes
(1888-1942).
Al final de la obra, el
monigote tiene a su espalda la
imagen del pabellón nacional de
Guatemala, que no había
aparecido antes; es cargado y
llevado en una litera por los prisioneros, pordioseros, policías, el estudiante (Josué Barrios) y el
sacristán (César Estrada), y sacado de la escena, dando a entender que su final fue tan triste
como el de cualquier dictador.
La música juega su papel
Cabe indicar que la música del compositor argentino Osvaldo Golijov fue de tal calidad
que seguramente el público juvenil se sintió compenetrado de la misma, ya que no se acudió a
la clásica interpretación de temas folklóricos, pues tratándose también de un Ballet Moderno,
98
tenía que incluir un giro contemporáneo y de actualidad. Hubo varias partes donde el baile fue
acompañado de ópera y en otras con narraciones leídas por José Mario Masella, aunque
lamentablemente el audio del Centro Cultural no estuvo a la altura de las circunstancias pues se
perdía parte de la narración debido a interferencias acústicas. Sin embargo, en su conjunto fue
posible apreciar el serio esfuerzo del compositor por transmitir por medio de la música lo que
el novelista quiso expresar en su obra.
El elenco
Los integrantes del Ballet Moderno y Folklórico que participaron en la puesta en escena
de El Señor Presidente fueron 19, más 6 invitados, para un total de 25. El programa de mano
distribuido en jornadas de mañana y tarde durante los días 9, 10 y 11 de marzo dice 32, lo cual
podría aceptarse si a los bailarines se agregan 6 del personal administrativo, más un coreógrafo.
Se supone que en las presentaciones del 21 y 22 de mayo fue realizada la corrección numérica
en el programa impreso.
Ojala que haya nueva temporada próximamente, para que más personas puedan
apreciar la calidad del Ballet y de su interpretación del contenido de la novela.
Aquí se incluyen algunas fotografías del elenco de bailarines que participaron en la
presentación de la obra. Fueron tomadas en forma subrepticia durante el evento, pues estaba
prohibido hacerlo. Empero, por tratarse de imágenes “congeladas” no pueden mostrar la
gracia en los movimientos de los bailarines, y tampoco la majestuosa música producida
especialmente para la obra. Para registro de la memoria histórica sería conveniente filmar y
producir un DVD, para que años después pueda ser apreciada de nuevo aunque sea por medio
de la pantalla. Después de verla, los lectores posiblemente estarán de acuerdo o desaprobarán
estas líneas, en cuanto a si describen convincentemente lo ocurrido. Y así como en la
actualidad se tiene la oportunidad de disfrutar la lectura del libreto teatral El Señor Presidente de
Hugo Carrillo, incluido en Teatro escogido (2003), igual deseo se anticipa que surgirá después de
la actuación del Ballet: poder leer qué dice el guion preparado por el director y/o el coreógrafo.
Con todo, el homenaje que por medio del Ballet Moderno y Folklórico se hizo en 2016
a Miguel Ángel Asturias y su novela de siete décadas El Señor Presidente, fue estupendo.
¡Felicitaciones al coreógrafo Amadeo Alvizures!
¡Congratulaciones al director Fernando Juárez!
¡Un aplauso para todo el elenco del Ballet Moderno y Folklórico de Guatemala!
99
Los 25 bailarines que participaron en la puesta en escena de El Señor Presidente, cuyo monigote permaneció sentado
al fondo del escenario durante toda la obra, y fue sacado en andas a escasos cinco minutos de que terminara.
ANEXO
“El Señor Presidente” en versión de Ballet
Por: Ariel Batres V., 10 de marzo 2016
“[…] estos que están al lado del Trópico de Cáncer, ni
qué hablar: ¡salvajes condenados a ser siervos siempre!”
Miguel Ángel Asturias (1954) 123
123
Asturias, Miguel Ángel; Viento fuerte. Navarra, España : Salvat Editores, S.A., Alianza Editorial, S.A.,
1971. Página 16. También en: Asturias, Miguel Ángel; Lo mejor de mi obra. Autoantología. Op. Cit., página
136.
100
“El Señor Presidente” en versión de Ballet
Presentación:
Durante fechas 9, 10 y 11 de marzo, en jornada matutina y vespertina, se presentó
en la Gran Sala “Efraín Recinos” del Centro Cultural “Miguel Ángel Asturias”, la
obra "El Señor Presidente", interpretada por el Ballet Moderno y Folklórico.
En este 2016 se cumplen 70 años de haber sido editada por primera vez la novela,
razón suficiente para festejar que no solo en el cine y en el teatro se han hecho
esfuerzos por interpretar la novela, sino ahora y por primera vez por medio del
Ballet.
El siguiente enlace contiene la reseña y un comentario sobre lo visto durante la
presentación del Ballet:
http://mcd.gob.gt/obra-cumbre-de-asturias-y-de-la-
literatura-universal-a-escena/#comment-452147
El comentario publicado es el siguiente: 124
Durante la mañana del 9 de marzo de 2016, el Ballet Moderno y Folklórico del
Ministerio de Cultura y Deportes (32 miembros, incluidos seis artistas invitados), ofreció al
público asistente a la sala “Efraín Recinos” del Centro Cultural Miguel Ángel Asturias, la
primera y EXCELENTE interpretación coreográfica de la novela “El Señor Presidente”, del
Premio Nobel de Literatura Miguel Ángel Asturias. Por cierto, dicha obra cumple 70 años de
haber sido publicada, un 30 de agosto de 1946 por Editorial Costa Amic de México.
El esfuerzo realizado por el Ballet se debe a la creación artística del licenciado en danza
Amadeo Alvizures, quien en esta oportunidad desarrolló una fuerte capacidad para llevar a las
tablas del Centro Cultural la interpretación de lo que en sentido figurado puede generar la
lectura y análisis de la obra. En el proceso de conducción de la puesta en escena, el Lic.
Alvizures contó con el apoyo del licenciado en arte Luis Fernando Juárez quien tuvo a su cargo
124
Batres Villagrán, Ariel; Comentario a la presentación de “Obra cumbre de Asturias y de la literatura
universal, a escena”, publicado el 10 de marzo de 2016 en el portal web del Ministerio de Cultura y Deportes,
Guatemala:
Obra cumbre de Asturias y de la literatura universal, a escena
102
103
la dirección general, así como del compositor argentino de música clásica Osvaldo Golijov
(autor, entre otras piezas, de “Contemporanean music for Cello and Marimba” 2008; y de
“Moonfall”, V Festival Brincos, Guatemala 2009).
La mayor parte del público se integró de estudiantes del nivel de educación media, y
felizmente el Centro Cultural estuvo a lleno completo. Por tal razón y seguramente
comprendiendo que la mayoría de asistentes no ha leído la novela, hubo una adecuada reseña
de la misma, con lo cual se esperaría un nivel de comprensión respecto a qué es lo que se
presenta por medio del Ballet, toda vez que en casi una hora con veinte minutos era imposible
exponer el contenido completo de la obra.
Por fortuna y pese a las limitaciones de tiempo, el coreógrafo Alvizures supo
seleccionar las escenas presentadas por medio del Ballet, las cuales se refieren a la muerte del
coronel Parrales Sonriente a manos de “El Pelele” (papel muy bien interpretado por el bailarín
Oscar León), iniciando con las clásicas palabras de la novela: “¡Alumbra, lumbre de alumbre,
Luzbel de piedralumbre!”, las que son repetidas por varios de los pordioseros que lo rodean en
el lugar conocido como “El portal del Señor”. Dio la impresión de que en lugar de ballet el
espectador estuviera asistiendo a una obra de teatro, pues en la danza no hay diálogos, pero
como bien aclaró el coreógrafo Alvizures, se trata de un ballet-teatro y por ello el uso de esta
técnica mixta y contemporánea.
La escena de cuando Fedina Rodas es capturada, su hijo muere de hambre y se ve
sometida a crueles torturas para que diga dónde se encuentra escondido el general Eusebio
Canales, a quien el dictador y su auditor de guerra le achacan la muerte del coronel Parrales
Sonriente, es por demás desgarrante; es como si el público tuviera la oportunidad de leer en ese
momento los respectivos capítulos de la novela, incluyendo cuando es llevada al prostíbulo y
como no suelta a su hijo muerto este le es arrebatado por las ménades, quienes (las bailarinas)
expresan fielmente el rechazo por el hedor que sienten, pero a la vez lo colocan en un anda
para llevarlo al sepulcro, condolidas por la suerte de quienes suponen que es una de ellas. La
actuación de Ana Sofía Villar en el papel de Fedina, convincente.
Otras escenas tomadas de la novela por el coreógrafo se relacionan con Miguel Cara de
Ángel y Camila Canales. Ambos bailan y muestran al público cómo se conocen, la ayuda que
este trató de darle para que escape de las manos del dictador quien la busca para vengarse en
ella por lo que no pudo hacer contra su padre que se le escapó al autoexilio, así como el
matrimonio de ambos (aunque no “in extremis” como Asturias denominó al capítulo
respectivo en la novela). Betzabé Santos tiene el papel de “Camila Canales” con una excelente
actuación, en tanto que la de Alejandro Castro en su calidad de “Miguel Cara de Ángel” fue
deslucida; sus gestos faciales denotan que no está compenetrado de su papel.
104
Durante toda la presentación está siempre en el fondo el monigote de “El Señor
Presidente”, representado por una enorme figura de casi dos metros de altura, sentado
permanentemente en el solio presidencial, el que lo sabe todo y está en todo; nadie lo ve ni le
habla, pero todos saben que él sabe más que todos y por ello ese miedo cerval a realizar
cualquier acto público que pueda interpretarse como opositor al régimen dictatorial y por ello
enemigo calificado para el encierro, el entierro o el destierro, como señaló el poeta
guatemalteco Alfonso Orantes (1888-1942). Al final de la obra, el monigote es llevado en una
litera por los prisioneros, pordioseros, policías y el sacristán (César Estrada) y sacado de la
escena, dando a entender que su final fue tan triste como el de cualquier dictador.
Finalmente, cabe indicar que la música del compositor argentino Osvaldo Golijov fue
de tal calidad que seguramente el público juvenil se sintió compenetrado de la misma, ya que
no se acudió a la clásica interpretación de temas folklóricos, pues tratándose también de un
Ballet Moderno, tenía que incluir un giro contemporáneo y de actualidad. Hubo varias partes
donde el baile fue acompañado de ópera y en otras con narraciones leídas por José Mario
Masella, aunque lamentablemente el audio del Centro Cultural no estuvo a la altura de las
circunstancias pues se perdía parte de la narración debido a interferencias acústicas. Sin
embargo, en su conjunto fue posible apreciar el serio esfuerzo del compositor por transmitir
por medio de la música lo que el novelista quiso expresar en su obra.
La presentación de “El Señor Presidente” por parte del Ballet Moderno y Folklórico
continúa en jornadas de mañana y tarde durante los días 9, 10 y 11 de marzo.
Ojala que haya nueva temporada próximamente, para que más personas puedan
apreciar la calidad del Ballet y de su interpretación de la novela.
Felicitaciones al coreógrafo Amadeo Alvizures.
105
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FUENTES CONSULTADAS
BIBLIOGRÁFICAS
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revisada. Guatemala : EditorialCultura, Ministerio de Cultura yDeportes, 1998
[1972].
Álvarez Aragón, Virgilio; La revolución que nunca fue. Un ensayo de interpretación
de las jornadas cívicas de 2015. “Presentación” por Antonio Móbil.
Guatemala : Serviprensa S. A., 2016.
Álvarez de Scheel, Ruth; Análisis y estudio de algunos rasgos caracterizadores de El
Señor Presidente. Guatemala : Editorial Cultura, Ministerio de Cultura y
Deportes, 1999[1968].
Asturias, Miguel Ángel (recopilador); “Prólogo” en: Darío, Rubén; Páginas de Rubén
Darío. Buenos Aires, Argentina : Editorial Universitaria de Buenos Aires,
1963.
—————; “Juan Ramón Molina poeta gemelo de Rubén”. En: Molina, Juan Ramón;
Juan Ramón Molina. Antología. Verso y prosa. San Salvador, El Salvador :
Ministerio de Cultura, Departamento Editorial, 1959.
—————; América, fábula de fábulas. Prólogo de Richard Callan. Caracas,
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—————; Clarivigilia primaveral. Segunda edición. Buenos Aires : Losada, 1967
[1965].
—————; Clarivigilia primaveral/ Claireveillée de printemps. Colección “Poésie
du monde entier”. Edición bilingüe español-francés. René L. F. Durand,
traductor. París : Gallimard NRF, 1965.
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115
El presente ensayo fue elaborado
y concluido en Guatemala el 3
de julio de 2016
118
“Las tumbas no besan a los muertos […]; en cambio, los oprimen mucho […] — las tumbas
son oscuras por dentro— […] —las tumbas son calladas por fuera.”
Miguel Ángel Asturias, El Señor Presidente (1946)
«[…] Copiar una imagen es entenderla
y es tan fácil entenderse con imágenes,
sin palabras, con el pensamiento convertido
en soplo de colores…»
Miguel Ángel Asturias, Clarivigilia primaveral (1965)
“El Señor Presidente” en versión del Ballet Moderno y Folklórico de Guatemala
Durante los meses de marzo y mayo de 2016 el grupo de bailarines que integran el Ballet
Moderno y Folklórico de Guatemala realizó varias y magníficas presentaciones
interpretando, mediante el uso del cuerpo aplicado en la danza como expresión artística, el
contenido de la novela de Miguel Ángel Asturias, El Señor Presidente (1946), la que en
2016 llega a los setenta años de su primera edición. Fue un majestuoso homenaje al Premio
Nobel de Literatura, el Gran Lengua.
¡Felicitaciones al coreógrafo Amadeo Alvizures!
¡Congratulaciones al director Fernando Juárez!
¡Un aplauso para todo el elenco del Ballet Moderno y Folklórico de Guatemala!
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