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La fotografía




Enviado por lluviadelv



    1. Definición.
    2. Historia de la
      fotografía.
    3. La cámara
      fotográfica.
    4. Tipos de
      cámaras.
    5. Consejos para obtener mejores
      fotografías.
    6. Materiales empleados en el
      proceso de revelado.
    7. Medidas de
      seguridad.
    8. El
      revelado.
    9. Procedimiento a seguir para el
      revelado.
    10. Revelado de
      contactos.
    11. Instalación del
      laboratorio.
    12. Bibliografía.

    1.
    DEFINICIÓN.

    Arte y ciencia de
    obtener imágenes
    visibles de un objeto y fijarlos sobre una capa material sensible
    a la luz.
    También la podemos definir, como la reproducción por medio de reacciones
    químicas, en superficies convenientemente preparadas
    de las imágenes recogidas en el fondo de una cámara
    oscura.

    2.
    HISTORIA DE LA
    FOTOGRAFÍA.

    A principios del
    siglo XI, el árabe Ibn al-Haitham estudió los
    eclipses de sol y la luna, haciendo pasar a través de un
    pequeño agujero los rayos emitidos por el sol y
    reflejados por la luna. Estos rayos se proyectaban en la pared
    opuesta de una habitación oscura, llamada Cámara
    Oscura.

    Más tarde se descubrió que poniendo en el
    agujero una lente de una distancia focal apropiada se
    obtenía una imagen más
    nítida. Partiendo de este principio, en los siglos XVII y
    XVIII empezaron a utilizarse como instrumentos de dibujo para
    reproducir edificios, campos, etc., cámaras que
    consistían en tiendas de campaña.

    Este instrumento de reproducción existía
    ya cuando se inició la técnica de conservar la
    imagen de la cámara oscura, mediante el efecto producido,
    sobre las sales de plata, por los rayos luminosos. En 1839, el
    francés Daguerre lanzó un método
    práctico: empleó placas de cobre
    recubiertas con yoduro de plata y expuestas en cámaras de
    madera.

    Para que la imagen del daguerrotipo aparezca visible,
    tiene que ser observada bajo cierto ángulo con respecto a
    la luz. Se obtuvieron imágenes más perfectas
    aplicando el yoduro de plata sobre papel y
    posteriormente sobre placas de vidrio. No
    obstante las fotografías tenían que ser preparadas
    y reveladas inmediatamente después de la exposición, de manera que el
    fotógrafo de campaña debía llevar una tienda
    y una gran cantidad de productos
    químicos.

    Un gran avance en la técnica se obtuvo cuando se
    mezclaron las sales de plata en una capa resistente de gelatina.
    El americano George Eastman Kodak lanzó un nuevo
    método consistente en aplicar la capa sensible sobre una
    cinta flexible de celuloide, de manera que los negativos
    podían almacenarse en rollos. A partir de entonces el
    fotógrafo dejaba el laboratorio en
    casa, y el equipo resultó más sencillo.

    A principios del siglo XX, los aficionados pudieron
    adquirir las cámaras del tipo de caja y de fuelle.
    Después de estas primeras cámaras, la industria
    fotográfica ha desarrollado las cámaras del tipo de
    película de 35 mm y la cámara reflex.

    Los aparatos fotográficos modernos están
    provistos de objetivos
    cambiables para poder emplear
    diferentes distancias focales. No obstante, las
    fotografías de estudio se toman aún siguiendo el
    antiguo principio de la cámara de fuelle.

    Las fotografías solo podían hacerse en una
    escala de tonos,
    o sea blanco y negro, pero ya en 1861 se conocían los
    principios fundamentales de la fotografía en color.
    Lumiére introdujo ya, en 1907, las primeras placas
    fotográficas para obtener fotografías en colores, aunque
    la verdadera fotografía en color no se divulgó
    hasta 1935, cuando Kodak y Agfa empezaron a vender sus
    películas con emulsión de tres capas.

    El problema del revelado inmediato ha sido resuelto en
    la actualidad, por ejemplo, con las cámaras Polaroid, en
    las cuales una pasta reveladora es introducida entre la
    película y el papel, cuando el rollo aún se
    encuentra en la cámara.

    3. LA
    CÁMARA FOTOGRÁFICA.

    Máquina donde se impresiona la imagen mediante la
    luz en una superficie sensibilizada llamada clisé, placa,
    película o filme.

    ESTRUCTURA: El cuerpo de la cámara es
    una caja donde se aloja la Película y que contiene
    además un soporte para el Objetivo, el cual
    reproduce, sobre la película, el motivo. También
    debe tener un Visor, para poder dirigirla hacia el motivo,
    y un Obturador para regular el tiempo de
    exposición (el tiempo en que se dejan pasar los rayos
    luminosos hacia la película). El Diafragma del
    objetivo sirve
    para regular la intensidad de los rayos de luz que inciden sobre
    el plano de la película.

    Para obtener la máxima nitidez a diferentes
    distancias entre el motivo y el plano de la película, es
    necesario desplazar el objetivo mediante un Regulador de
    Distancia
    .

    En las cámaras provistas de objetivo fijo,
    éste se halla situado de tal forma que puede obtenerse una
    imagen nítida entre infinito y 3 m,
    aproximadamente.

    A través del Visor, el fotógrafo ve y
    compone el tema, éste es una ventanita para mirar por
    ella, puede tener una pequeña lente propia o utilizar un
    aparato que le permita ver a través del cuerpo de la
    cámara.

    El Objetivo, recibe la luz que refleja el sujeto y
    enfoca una imagen invertida sobre la película. Todos los
    objetivos, excepto los de las cámaras más
    sencillas, comprenden varias lentes separadas que funcionan como
    una sola, y se llama Lente Compuesta.

    El Diafragma, es el agujero circular en medio de la
    lente por el que entra la luz. Su tamaño puede variar para
    alterar la cantidad de luz que entra en la cámara y va a
    dar a la película. Cuando está abierto del todo
    deja pasar toda la luz posible, como habrá que hacer, por
    ejemplo en un día muy nublado. Pero cuando la luz es muy
    intensa, reduce la cantidad de luz cerrándolo.
    Además, las cámaras poseen una Palanca de
    Arrastre de Película
    , el cual hace avanzar la
    película en la distancia adecuada después de cada
    exposición.

    En la mayoría de los casos está conectado
    al obturador, e forma que si se olvida pasar la película
    queda bloqueado el Disparador. Un Contador registra
    el número de fotografías que se han hecho. El
    Telémetro, mide la distancia entre la cámara
    y el objeto y vienen adaptados a muchos visores de cámaras
    de 35 mm.

    4.
    TIPOS DE CÁMARAS

    La cámara de caja y la cámara de fuelle
    son los tipos clásicos a partir de los cuales se han
    desarrollado muchos modelos; la
    cámara reflex monocular del tipo Hasselblad, predecesora
    del tipo Rolleiflex y las cámaras miniaturizadas, como la
    Minox, son algunas de las muestras que ofrece el mercado.

    CÁMARA DE VISOR DIRECTO: son
    cámaras muy sencillas. Se ve el sujeto a través de
    un visor, su enmarcado ayuda a compensar cualquier error que se
    pudiera producir en el encuadre. Muchas de estas cámaras
    son de poco peso y de fácil manejo, pero estas no son
    apropiadas para primeros planos o para sujetos en movimiento, no
    deben utilizarse con poca luz y su objetivo no es
    intercambiable.

    – Tamaños de película: 110, 126, 135,
    120.

    CÁMARA CON TELÉMETRO: es una
    cámara de visor directo, pero con mandos más
    avanzados que suelen incluir un exposímetro. El
    telémetro mide la distancia a la que se encuentra el
    sujeto para un mejor enfoque. El sistema de
    enfoque del objetivo funciona en combinación con el
    telémetro del visor, de forma que si se ve una imagen
    doble o rota en éste hay que girar el mando de enfoque
    hasta que ambas imágenes coincidan en una sola.

    Son muy fáciles de manejar y suelen ofrecer una
    amplia gama de velocidades de obturación adecuadas para la
    mayoría de las condiciones de luz. Casi todas admiten
    películas de 35 mm. La mayoría poseen objetivos
    fijos, por lo que no sirven para primeros planos y la imagen del
    visor aunque nítida, es pequeña.

    – Tamaños de película: 110, 135, 120,
    220.

    CÁMARA REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SRL), 35
    mm:
    ofrece el sistema de visor más eficaz. Un espejo,
    con una inclinación de 45º, detrás del
    objetivo, dirige la luz hacia arriba a una pantalla de enfoque,
    lo cual elimina los errores de encuadre. Estas cámaras
    tienen un gran surtido de accesorios. El obturador de plano
    focal, está incorporado al cuerpo de la cámara,
    permite cambiar el objetivo sin peligro de velar la
    película. Una reflex de un solo objetivo es de
    fácil enfoque, pero son más pesadas y más
    complejas que las de visor directo, suelen ser más
    costosas y delicadas.

    – Tamaño de película: 135 (hay unas
    cámaras muy parecidas que llevan películas de
    110).

    CÁMARA CUADRADA REFLEX DE UN SOLO
    OBJETIVO:
    tienen los visores arriba, por lo que hay que
    colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten
    pentaprismas u otros visores. La mayoría producen
    negativos de 6 x 6 cm. Los modelos que producen los negativos
    rectangulares sólo se pueden utilizar para hacer fotos verticales
    si tienen pentaprisma.

    El negativo al ser mayor, da una mejor calidad que el de
    35 mm. Es más fácil ver el detalle en la pantalla
    del visor. La mayoría de los modelos tienen cartuchos o
    insertadores de películas intercambiables, lo que permite
    cargar la máquina muy de prisa. Algunas tienen el
    obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el
    flash a
    cualquier velocidad.

    – Tamaños de película: 6 x 6 cm, 6 x 7 cm,
    4,5 x 6 cm, 70 mm de doble perforación.

    5.
    FUNCIONAMIENTO.

    Toda cámara, desde el modelo de
    bolsillo más simplificado hasta la más complicada
    reflex de un solo objetivo, es básicamente una
    cámara hermética a la luz con un trozo de
    película en el fondo y un agujero enfrente para permitir
    la entrada de la luz.

    La luz es enfocada hasta la película por un
    objetivo, formando una imagen de lo que está delante de la
    cámara. La cantidad de luz que entra en la cámara
    está controlada por el tamaño del agujero y la
    duración del tiempo en que permanece abierto. Arriba de la
    cámara hay n aparato visor que permite seleccionar el
    área que ha de incluirse en la fotografía. Todo lo
    que se añada a esta cámara básica la
    hará más versátil, pero no es
    esencial.

    6.
    CONSEJOS PARA OBTENER MEJORES FOTOGRAFÍAS.

    Limpie la cámara y la lente con un cepillo suave.
    El efecto del ojo rojo es a veces inevitable si el flash
    está demasiado próximo al objetivo. Para evitarlo
    pida a la persona que va a
    fotografiar que mire a una lámpara luminosa durante unos
    segundos (así reduce el tamaño de las pupilas) y
    luego tome la foto rápidamente. Otra alternativa es que
    fotografíe a la persona desde un lado sin que ésta
    mire directamente a la cámara.

    Siempre que sea posible aproxímese al objeto,
    pero tenga cuidado cuando se trate de fotografiar personas,
    porque las caras pueden aparecer distorsionadas.

    Presione con suavidad el botón del disparador en
    lugar de dar un golpe brusco y sacudir la cámara, porque
    puede hacer que la foto salga movida. Infórmese sobre cual
    es la distancia menor con la que su cámara puede obtener
    enfoques nítidos. Puede que esté señalada en
    la escala de enfoque y que se aprecie en el punto central del
    telémetro.

    Mire la escala de profundidad de campo (si la hay) sobre
    el objetivo de la cámara. Esta útil guía le
    dice que parte de su fotografía estará dentro de
    foco en cualquier posición de la abertura del diafragma.
    Podrá comprobar que cerrando el diafragma, puede hacer que
    el fondo quede también enfocado.

    Si su cámara no lleva exposímetro
    incorporado, lea las instrucciones del fabricante que
    acompañan a cada película. Y siempre que tengas
    dudas sobre la exposición correcta, haz al menos tres
    exposiciones para tu fotografía: una con los valores
    que consideres correctos, otra con menos luz y una tercera con
    más luz.

    7. MATERIALES
    EMPLEADOS EN EL PROCESO DE
    REVELADO

    • Cámara reflex.
    • Cronómetro
    • Tijeras
    • Toallas
    • Bata de laboratorio
    • Revelador de negativo (Frascos opacos)
    • Revelador de papel (Frascos opacos)
    • Fijador de negativo ( Frascos
      transparentes)
    • Fijador de papel (Frascos transparentes)
    • Detenedor de baño
    • Tanque de revelado
    • Shampoo o jabón líquido
    • Cuero mojado

    – CANTIDADES

    * Revelador de negativo o película: Kodak d 76 (
    3 sobres)

    * Fijador de película: fixer

    * Fijador de papel: fixer

    * Revelador de papel: Kodak Dektol

    * Ácido acético (Vinagre)

    * Papel especial (sobre de 25 hojas =1)

    8.
    MEDIDAS DE SEGURIDAD

    1. Leer las instrucciones de cómo manipular los
      productos químicos.
    2. Los productos no se guardan en lugares refrigerados,
      preferiblemente en temperatura
      ambiente.
    3. Trabajar en espacios libres.
    4. Usar ropas protectoras.
    5. Hay que tener mucha ventilación.

    9. EL REVELADO

    La imagen latente de la película se hace
    visible a través del proceso llamado revelado, que se
    supone la aplicación de ciertas soluciones
    químicas para transformar la película en un
    negativo.

    El proceso por el que un negativo se convierte en una
    imagen positiva se denomina positivado. La imagen se denomina
    copia o foto papel. La película se revela al tratarla
    con un revelador o solución reveladora, un producto
    alcalino reductor. Esta solución reactiva el proceso
    iniciado por la acción de la luz al exponer la
    película. Con ello se reducen más los cristales
    de haluros de plata en los que se ha formado plata de modo que
    se produzcan granos gruesos de este metal alrededor de las
    diminutas partículas que componen la imagen
    latente.

    Mientras las partículas de plata se empiezan a
    formar, la imagen visible se hace aparente en la
    película. El grosor y densidad de la
    plata depositada en cada zona dependen de la cantidad de luz
    recibida en esa área durante la exposición. Para
    interrumpir la acción del revelador, la película
    se sumerge en una solución ligeramente ácida que
    neutraliza el revelador alcalino. Después del lavado, la
    imagen negativa queda fijada: los residuos de cristales de
    haluros de plata son eliminados y las partículas de
    plata metálica que quedan se fijan. El compuesto
    químico que se utiliza para el fijado, normalmente
    denominado fijador o hipo, suele ser tiosulfato sódico,
    potásico o amónico. El eliminador del fijador o
    agente se utiliza entonces para eliminar cualquier resto de
    fijador que haya quedado en la película. Ésta
    debe lavarse muy bien con agua
    corriente ya que los residuos del fijador suelen estropear los
    negativos con el tiempo. Por último, al lavar la
    película procesada, se favorece un secado uniforme y se
    impide la formación de manchas de agua.

    El positivado se puede hacer de dos maneras: por
    contacto o por ampliación. El primero se utiliza cuando
    se desean copias exactamente del mismo tamaño que los
    negativos. Se consigue al poner el lado de emulsión del
    negativo en contacto con el papel de la copia y colocar ambos
    bajo una fuente de luz.

    En el método de ampliación el negativo
    se coloca en una especie de proyector llamado ampliadora. La
    luz procedente de ésta pasa a través del negativo
    a una lente que proyecta una imagen del negativo ampliada o
    reducida sobre el material sensible del positivado. Este
    proceso también permite al fotógrafo reducir o
    aumentar la cantidad d luz que reciben zonas concretas de dicho
    material. Estas técnicas
    conocidas como tapado y sombreado, hacen que la copia final sea
    más clara o más oscuras en determinadas
    zonas.

    El material que se usa en el proceso de positivado es
    un tipo de papel fotográfico con una emulsión
    similar en composición a la utilizada para
    película, aunque mucho menos sensible a la
    luz.

    Una vez que ha sido expuesta, la copia es revelada y
    fijada por un procedimiento
    muy parecido al empleado en el revelado de película. En
    la copia final las zonas expuestas a mucha luz reproducen los
    tonos oscuros, las que no la recibieron reproducen los claros y
    las que fueron expuestas a una moderada cantidad de luz
    reproducen los tonos intermedios.

    Las copias en color procedente de negativos en color
    se hacen tanto por ampliación como por contacto. Las
    copias procedentes de transparencias de color pueden obtenerse
    directamente por ampliación utilizando el papel
    Cibachrome o el RC, como el R-3 de Kodak o el tipo 34 de Fuji.
    También existe la opción de hacer primero un
    negativo intermedio o internegativo, que puede positivarse por
    contacto o por ampliación. Un tercer proceso de
    positivado en color, llamado procedimiento aditivo
    (dye-transfer), resulta considerablemente más complejo y
    en general se utiliza sólo para trabajos
    profesionales.

    Las transparencias de color positivas y los negativos
    de color se imprimen sobre papeles con emulsiones multicapa que
    contienen agentes para formar el color. Ejemplos de
    éstos son el papel de revelado tipo 34 de Fujichrome y
    el Ektachrome de Kodak, que se utilizan para positivar a partir
    de transparencias de color.

    El Agfacolor CN tipo A, el Ektacolor y el Fujicolor se
    utilizan para positivar a partir de negativos. Estos papeles se
    revelan en unas soluciones de procedimiento sustractivo sin
    procesado de inversión. Cuando se realizan copias de
    este tipo se pueden minimizar los errores en la
    exposición variando el tiempo de exposición de la
    copia. El equilibrio
    de color con el procedimiento aditivo (dye- transfer), se
    prepara un negativo independiente para cada uno de los tres
    colores; rojo, verde y azul. Estos negativos se obtienen
    directamente desde el objeto con las cámaras de un solo
    disparo, técnica en la actualidad algo anticuada, o
    indirectamente desde las transparencias en color.

    Los negativos se emplean para conseguir
    imágenes positivas sobre hojas de gelatina conocida como
    matrices. Se
    obtienen tres matrices positivas, una está impregnada
    con tinte amarillo, otra con magenta y la tercera con cyan.
    Después de la inmersión, cada matriz se
    positiva en un bastidor especial de ampliación que
    garantiza su alineación exacta o registro, para
    formar la imagen a todo color.

    10. PROCEDIMIENTO A SEGUIR PARA EL
    REVELADO

    1. Prepare los compuestos diluyéndolos a las
      concentraciones de trabajo indicadas en las instrucciones.
      Evite cualquier contaminación. Deje las soluciones en una
      cubeta con agua caliente para que alcancen la temperatura
      correcta.
    2. En una completa oscuridad, cargue la película
      en la espiral con las manos completamente secas y sin tocar
      para nada la superficie de la emulsión,
      manejándola sólo por los bordes. Cierre el
      tanque.
    3. Encienda la luz y meta el tanque cargado en agua
      caliente, junto con las soluciones. Una vez alcanzada la
      temperatura para la primera solución (dentro del margen
      de +- 1/4 º C normalmente tolerado), viértala en el
      tanque.
    4. Golpee suavemente el tanque contra la mesa para
      eliminar las burbujas y conecte el reloj. Agite siguiendo las
      instrucciones. Mientras no se agite, el tanque debe permanecer
      en la cubeta para mantener la temperatura correcta.
    5. Al terminar el tiempo vierta el revelador. En algunos
      procesos
      podrá reutilizarlo, mientras que en otros tendrá
      que tirarlo (hay veces que es necesario neutralizar los
      compuestos antes de echarlos por el desagüe).
    6. Siga las secuencias de las diferentes soluciones. Si
      la película es inversible, las instrucciones pueden
      indicar un velado a la luz tras el empleo de la
      primera o la segunda solución, o bien un velado
      químico.
    7. Las películas inversibles precisan un segundo
      revelado tras el velado. Tanto los negativos como las
      diapositivas tienen una fase de blanqueo en la que se elimina
      la imagen de plata antes de fijar y lavar.
    8. Lave la película en varias aguas o bien
      conectando un tubo de goma directamente al tanque. Las
      películas en color suelen precisar un baño final
      de estabilización tras el lavado, para hacer la imagen
      permanente por completo.
    9. Por último, cuelgue la película a secar
      en un sitio sin polvo, a ser posible en un armario especial. La
      película negativa tendrá un tono naranja, que
      compensa ciertas deficiencias en el rendimiento de color de los
      pigmentos.
    1. REVELADO DE
      CONTACTOS

    Conviene hacer contactos (del mismo tamaño que
    los negativos) de todas las películas expuestas. Un rollo
    de 36 fotografías, cortado en 6 tiras, cabe en una hoja de
    papel de 20 x 25 cm. De esta forma se dispone de copias de todos
    los negativos.

    El ver todas las _ifícile permite hacer
    _ifíciles_nes, más _ifíciles de establecer
    entre negativos, y escoger las tomas más adecuadas para
    ampliar.

    – EQUIPO NECESARIO

    • Prensa de contactos o cristal limpio
    • Ampliadora, negatoscopio o bombilla
    • Tres cubetas
    • Soluciones
    • Probetas
    • Termómetros
    • Papel
    • Dos pinzas
    • Reloj
    • Lavadero
    • Secante fotográfico

    – PROCEDIMIENTO DE REVELADO

    1. Coloque los negativos en el cristal, emulsión
      hacia abajo, procurando que la numeración de la
      película se vea bien.
    2. Con la luz de seguridad
      ponga un papel ya en la base, emulsión hacia arriba.
      Cierre la tapa de cristal y fíjela.
    3. Con los negativos y el papel ya en contacto, ponga la
      prensa en la
      base de la ampliadora, con el objetivo a F8, para hacer una
      exposición media.
    4. Encienda la ampliadora y exponga. El tiempo es casi
      siempre de 10 a 20 segundos, depende de la densidad de los
      negativos.
    5. Se diluyen las soluciones a una concentración
      correcta.
    6. Se llevan a una temperatura necesaria de 20º C
      casi siempre, sumergiendo las probetas en agua
      caliente.
    7. Verter las soluciones en las cubetas, que deben ser
      poco mayores que el papel, para ahorrar compuestos.
    8. Tras la exposición siga la secuencia paso a
      paso.
    9. Incline la cubeta del revelador y sumerja
      rápidamente la copia mientras la vuelve a poyar en la
      mesa de forma que la hoja quede hundida.

    10. Una vez revelado el papel, sáquelo con unas
    pinzas, deje escurrir el exceso de solución y
    páselo al baño de paro.

    11. Tras unos 20 segundos, páselo al fijador
    con las otras pinzas, Agite los primeros 20 segundos y deje la
    copia en el baño el tiempo necesario.

    12. Lave en agua corriente. Escurra el exceso con unas
    pinzas o un secante fotográfico y deje secar en un sitio
    caliente.

    12.
    INSTALACIÓN DEL LABORATORIO

    Para montar un laboratorio de revelado, lo mejor es una
    habitación vacía, obscurecida de forma permanente,
    con mesas y anaqueles de trabajo construidos al efecto. En un
    sitio como este puede dejarse todo el equipo, aún cuando
    no se esté utilizando. No obstante, muchas personas no
    tendrán más remedio que recurrir a una
    instalación más provisional, como la cocina o el
    cuarto de baño; como tras cada sesión habrá
    que retirar las cosas, será una ventaja considerable un
    equipo fácil de guardar.

    – LO IMPRESCINDIBLE

    Para servir como laboratorio, la habitación
    elegida tiene que cumplir tres requisitos
    básicos:

    • Ser fácil de obscurecer perfectamente: hasta
      la luz capaz de colarse por el marco de la puerta basta para
      estropear el material.
    • Disponer de electricidad
      para la ampliadora, la luz de seguridad y, si se trata de un
      laboratorio definitivo, la esmaltadora y algunas otras
      cosas.
    • Buena ventilación: si se quiere poder utilizar
      durante varias horas seguidas, porque el bloqueo de la luz
      puede impedir la libre circulación del aire.

    Algo recomendable, más no imprescindible, es agua
    corriente para lavar las películas y papeles y preparar
    los compuestos en el mismo laboratorio. Si no hay, se coloca el
    material en un cubo y se lava fuera.

    Tanto si el laboratorio es permanente o provisional,
    debe separarse en dos zonas distintas:

    LA PARTE SECA: para todas las actividades que no
    precisen agua ni compuestos, como la elección de negativos
    y la ampliación; la mesa instalada en esta zona debe ser
    firme, para que la ampliadora no se mueva. Cerca de esta hay que
    colocar un marginador, un reloj de ampliadora, plantillas para
    tapados, el archivador de negativos, papeles de positivar,
    tijeras y una cuchilla.

    Sería bueno tener una lupa de enfoque (para
    examinar la imagen proyectada por la amplidora) y una cizalla. Si
    hay secadora de papel debe colocarse fuera de la zona seca,
    porque se manejaran en sus proximidades copias mojadas, y
    humedad; además, debe evitarse el contácto de las
    soluciones con el aparato.

    LA PARTE HUMEDA: en esta zona se preparan las
    soluciones y se revela. Como en el revelado en blanco y negro
    incluye tres procesos (revelado de la imagen latente,
    interrupción del revelado y fijado de la imagen), las tres
    cubetas necesarias deben colocarse de forma que la última
    (con el fijador) quede junto al lavadero. La luz de seguridad se
    pone encima de la cubeta del revelado (también deben haber
    luces de seguridad de mesa).

    13.
    BIBLIOGRAFÍA

    • COMBI VISUAL 2. Enciclopedia. Grolier International.
      España. 1972.
    • Enciclopedia Salvat del Estudiante. Tomos 19, 26, 40.
      Salvat Ediciones. España. 1976.
    • NORMA. Diccionario
      Enciclopédico Ilustrado. Tomo 3. Editorial Norma.
      Colombia.
      1991.
    • Rafael Revilla. Manual sobre
      Publicidad. Pre
      Press Service Bureau. Venezuela.
      1994. 157 pp.
    • Enciclopedia Planeta de la
      Fotografía.
    • HEDGECOE, John. Curso de Fotografía
      Básica. Círculo de lectores S.A. Valencia.
      Barcelona. Ediciones Blume. 1979.
    • FOTO. Guía práctica de
      fotografía. Fascículo No. 5. Ediciones Salvat.
      1981.

     

     

    Lluvia Velandia

    TSU Diseño
    Gráfico Publicitario Computarizado

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