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Chris Van Allsburg




Enviado por sandy_santamaria



    1. Libros
    2. Características
      Generales

    BIOGRAFÍA:

    Chris Van Allsburg nació el 18 de junio de 1949
    en Grand Rapids, Michigan (Estados
    Unidos).

    Desde niño sintió atracción por el
    dibujo, pero
    recuerda que: "Ciertas presiones alientan a los dedos
    pequeños a aprender primero cómo agarrar una pelota
    antes que un crayón".

    Recién cuando ingresó a la Universidad de
    Michigan para realizar un curso de arte
    redescubrió su amor por el
    arte. Luego de graduarse en Bellas Artes
    realizó estudios de escultura en la Escuela de
    Diseño
    de Rhode Island. Si bien comenzó su carrera
    artística como escultor, sus obras ya reflejaban una
    habilidad especial para narrar historias a través de
    ellas. Muchas de sus esculturas poseen un sentido fuerte de la
    narrativa y de la acción,
    a la vez que muestran los rasgos ligeramente oscuros y los toques
    de humor sutil que tienen sus álbumes
    ilustrados.

    De ser un escultor a tiempo
    completo, Chris Van Allsburg se fue volcando poco a poco al
    dibujo. Su esposa Lisa, productora de un programa de
    televisión, lo contactó con el autor
    e ilustrador David Macaulay, quien al observar las creaciones de
    Chris Van Allsburg, valoró
    su potencial artístico y lo entusiasmó para que las
    presentara a su editor en Houghton Mifflin Company.

    Walter Lorraine, el editor, coincidió con
    Macaulay en que Van Allsburg poseía un talento excepcional
    y una comprensión de cómo contar una historia a través de
    las imágenes.
    Discutiendo con el editor acerca de un libro que Van
    Allsburg quería realizar a partir de unas ideas sobre el
    arte de tallar los arbustos de jardín, surgió su
    primer álbum ilustrado: The Garden of Abdul Gasazi
    (1979), obra con la que obtuvo el premio Caldecott Honor Book en
    1980.

    En Jumanji, su segundo álbum ilustrado,
    Chris Van Allsburg explora la siempre inquietante y difusa
    línea entre la realidad y la fantasía, con una
    historia en la que los pequeños protagonistas descubren un
    juego de mesa
    que los llevará a vivir una increíble aventura. El
    libro fue llevado al cine por
    Columbia TriStar Pictures.

    Otra de sus obras, El Expreso Polar, se
    convirtió en un clásico de Navidad con
    más de dos millones de lectores. El libro cuenta el viaje
    de un niño que, la noche de Navidad, es recogido en la
    puerta de su casa por el Expreso Polar, un tren fantástico
    que lo llevará (junto con otros muchos niños)
    al Polo Norte.
    Allí los espera Santa Claus para la ceremonia de entrega
    del primer regalo de Navidad.

    El especialista norteamericano Peter F. Newmeyer, en un
    interesante ensayo sobre
    los libros de
    Chris Van Allsburg, comenta que sus trabajos son "obras de arte
    en forma de libro; son objetos artísticos
    acompañados de historias misteriosas e interesantes. Si se
    examinan detenidamente es posible comprender cómo
    funcionan los libros-álbum".

    Varios premios y distinciones destacaron su trayectoria
    profesional, entre ellos el Caldecott Medal, uno de los
    más importantes de la literatura
    infantil en los Estados Unidos; obtenido en dos
    oportunidades: por Jumanji en 1982 y por El Expreso
    Polar
    en 1986. La sección norteamericana de IBBY lo
    propuso para el Premio Hans Christian Andersen en
    1985.

    Participó como asesor en el arte de la
    película de dibujos
    animados La Sirenita (The Little Mermaid), basada en el
    cuento de Hans
    Christian Andersen, que realizaron los estudios Disney en
    1989.

    Actualmente vive en Providence, Rhode Island, con su
    esposa Lisa, su hija Sophia y su gato Cecil.

    LIBROS:

    Algunos de los libros-álbum de Chris Van Allsburg
    más destacados son los siguientes:

    • THE GARDEN OF ABDUL GASAZI (1.979): La historia de un
      joven (Alan Mitz) que se queda dormido cuidando el perro de la
      señorita Hester. Comienza a soñar que Fritz, el
      perro, entra al jardín del mago Abdul Gasaza. La
      historia cuenta que el mago trasforma al perro en pato,
      mientras que Alan lo persigue, cuando consigue agarrarlo;
      regresa a casa con un perro pato a Alan se le vuela el sombrero
      de la cabeza y el perro lo ataja. Al despertarse Alan y
      regresar la señorita Hester, éste le cuenta lo
      que ha soñado. Estando muy desconcertado por su
      sueño se va a su casa sin poder
      conseguir su sombrero. La señorita Hester llama a su
      perro Fritz el cual va hacia ella con el sombrero de Alan,
      demostrando de esta manera la evidencia empírica de la
      "existencia" del mundo de sueños de Alan.

    Este libro no presenta ilustraciones unidimensionales,
    sino bidimensionales (como las esculturas de la portada que son
    los arbustos en forma de animales en el
    jardín del mago). Emplea el claroscuro, la perspectiva,
    el carboncillo.

    • BEN´S DREAM (1.982): En este libro el lector
      asume la posición de observador objetivo que
      encuentra que la realidad del mundo de los sueños. Ben y
      Margaret van en bicicleta a casa a estudiar. Al llegar a casa
      Ben comienza a estudiar geografía (los monumentos famosos del
      mundo), al mismo tiempo que comienza a llover y éste se
      queda dormido. Comienza a ver monumentos famosos pasar por
      frente de él, y el lector los puede apreciar desde la
      perspectiva de Ben, ya que en cada ilustración se muestra una
      parte de la casa o al mismo Ben. Al final de la historia nos
      enteramos de que Margaret ha visto exactamente los mismos
      monumentos que Ben. El lector descubre que es verdad la
      historia que cuentan, ya que en las ilustraciones de los
      monumentos que observan se pueden apreciar a Margaret y a Ben.
      En sus respectivos sueños Ben realmente vio a Margaret y
      Margaret vio a Ben.

    En este libro se emplea la perspectiva
    arquitectónica (uso de sombras contrastadas, los
    ángulos cambian vertiginosamente, sombreado regular y
    consistente, etc.).

    • THE POLAR EXPRESS: La historia es contada por un
      narrador anónimo en primera persona. Una
      noche buena cuando era muy joven se quedó dormido. Desde
      su ventana puede ver un tren que se acerca entre la nieve. Se
      monta en él y es llevado al Polo Norte. Una vez
      allí San Nicolás le entrega una campana de plata
      de un trineo, que es su primer regalo de Navidad. A la
      mañana siguiente, al abrir sus regalos el niño
      consigue un último regalo debajo del árbol, al
      abrirlo se percata de que es una campana de plata con una
      tarjeta que dice "Encontré esto en el asiento de mi
      trineo. Arregla el hueco en el bolsillo de tu pantalón.
      Firmada Sr. N". El sonido de la
      campana es el más hermoso que él y su hermana
      jamás han escuchado, sin embargo sus padres parecen no
      escuchar nada y comentan "Que pena, está estropeada". En
      la última página el narrador cuenta que con el
      tiempo ni sus amigos ni su hermana podían escuchar el
      sonido de la campana, y que solamente la campana suena para
      aquéllos que creen verdaderamente en San Nicolás
      y en la Navidad.

    Se emplean ilustraciones con distorsión
    (distorsión que se experimenta en el mundo de los
    sueños). Se muestra también un gran angular, como
    si las imágenes fueran vistas con un lente ojo de pez.
    Las ilustraciones están diseñadas de manera tal
    que ningún elemento crucial caiga dentro del canal de
    cosido entre las páginas.

    El San Nicolás es serio, con gran
    monumentalidad y grandeza. LA quietud es alcanzada a
    través de los colores tenues.
    La visión del Polo Norte es una imagen de
    niebla, nieves y de las muchas luces misteriosas que brillan a
    lo largo del libro.

    • JUMANJI: Es la historia de dos niños (Judy y
      Peter) que se quedan solos una noche porque sus padres van a la
      ópera. Los niños aburridos salen de la casa y se
      encuentran debajo de un árbol una caja larga con una
      etiqueta que dice: "Juegos de
      aventuras de la selva". Se llevan el juego a casa y a medida
      que van jugando se encuentran atrapados en un mundo de leones,
      monos, lluvias torrenciales, etc., en su propia casa. Judy gana
      consiguiendo llegar a una ciudad mágica. Cuando los
      niños gritan Jumanji salen corriendo dejando la caja y
      quedándose dormidos en el sofá. Sus padres
      regresan a casa con unos amigos cuyos hijos estaban solos en la
      casa de igual modo. Despiertan a los niños y
      éstos toman (que estaban armando cuando sus padres se
      marcharon), y al mirar por la ventana ven a los hijos de los
      amigos de sus padres llevarse la caja que estaba debajo del
      árbol, que contiene el maravilloso mundo de Jumanji. No
      se señala que los niños se hayan quedado dormidos
      al principio de la historia, pero está sugerido ya que
      el narrador no está implicado en la aventura, es decir,
      probablemente las aventuras de Jumanji sucedieron en el mundo
      de los sueños. Los otros niños que se llevan la
      caja al final, establece la existencia real del juego que Judy
      y Peter encontraron al principio de sus sueños, aunque
      los adultos no perciben nada de este mundo.

    Las imágenes de este libro son vistas algunas
    veces desde arriba y otras desde abajo, destacando siempre un
    detalle de la escena. El contraste de la capacidad de imaginas
    de los niños y la limitación de los adultos se
    muestra de manera humorística en las ilustraciones.
    Presenta a los padres como prosaicos que regresan a casa de la
    ópera. Nunca vemos sus rostros, simplemente de las
    rodillas hasta el cuello.

    • THE WRECK OF ZEPHYR (1.983): Es una historia de la
      realidad pero no del mundo de los sueños, sino del mundo
      del inconsciente. El narrador, que es el protagonista, viaja
      bordeando la costa y encuentra los restos de un velero. Un
      narrador secundario le cuenta como un niño
      pequeños tiempo atrás, se había ido a
      navegar. Repentinamente una ráfaga de viento
      sacudió la vela del barco y golpeó al niño
      que quedó inconsciente en la cubierta. Cuando el
      pequeño abrió los ojos, él y el barco
      estaba volando sobre la playa, junto con otras embarcaciones.
      Usando las estrellas como guía el niño conduce al
      Zephyr por el cielo hasta llegar a su pueblo, el donde el barco
      cae sobre los árboles, entre el pueblo y la playa. El
      Zephyr es justamente el barco que el narrador descubre mientras
      pasea. Después de contra la historia el viejo (segundo
      narrador) se marcha, pudiendo asumir que ese viejo era aquel
      niño.

    Es un libro a todo color, de
    formato alargado. El barco es representado dando la
    impresión de ser agitado pro las olas. Ningún
    personaje en toda la historia es mostrado de frente, por lo que
    el libro parece ser retrospectivo, pareciendo mirar hacia el
    pasado. La atmósfera se evoca a través de los
    colores apagados.

    • THE MYSTERIES OF HARRIS BURDICK 1.996: Es más
      rompecabezas que un libro estructurado. Es la historia de un
      hombre que
      se hace llamar Chris Van Allsburg, quien dice haber visto por
      primera vez, las catorce ilustraciones que forman el libro de
      un tal Peter Wenders. Cuando Wenders trabaja en una editorial,
      un hombre llamado Harris Burdick fue a visitarlo para contarle
      que había escrito 14 historia ilustradas, pero que
      sólo había llevado una ilustración de cada
      historia, pero que le llevaría las que faltaban.
      Misteriosamente el señor Burdick no se volvió a
      ver más. El libro contiene 14 ilustraciones evocativas,
      con títulos imaginativos y oraciones
      sueltas.

    Su formato es cuadrado en lugar de alargado. En sus
    ilustraciones se aclara que son ilustraciones-objeto,
    señalando las líneas entre lo real y lo
    imaginario. Se muestra el efecto del claroscuro y el cambio de
    perspectiva de ilustración a ilustración, que nos
    hace sentir como si estuviéramos paseando por la
    realidad.

    • THE STRANGER (1.986): El personaje del "extranjero",
      que es el invierno personificado, es herido accidentalmente por
      un camión conducido por un granjero y se queda con
      la familia
      de éste mientras se recupera. Su frío aliento se
      convierte en un indicio de su verdadera identidad y
      al final desaparece misteriosamente.

    La personificación del invierno se muestra como
    un personaje distinguido, de enormes ojos y ocasionalmente de
    madera. Las
    ilustraciones tienen la calidad
    estática del cuadro de una
    película.

    • TWO BAD ANTS (1.988): Cuenta la historia de dos
      hormigas que salieron con sus compañeras a buscar
      azúcar y se quedaron atrapadas en una
      casa de humanos. Luego de experimentar todo tipo de terrores en
      el extraño mundo de los gigantes, finalmente llegan a
      salvo a su tribu.

    Tiene ilustraciones engrandecidas e impactantes,
    debido a que es vista desde la perspectiva de las hormigas, la
    realidad primaria de lo cotidiano no se cuestiona, mientras que
    la realidad de los sueños carece de importancia. Se debe
    tomar en cuenta que los protagonistas miden un
    centímetro, el resto se infiere
    lógicamente.

    • LA ESCOBA DE LA VIUDA: Chris Van Allsburg,
      prestigioso ilustrador y escritor, cuenta la historia de una
      escoba y de una viuda solitaria, Mina Shaw y el encuentro entre
      ambas por azar. La antigua dueña de la escoba,
      había sido nada más y nada menos que una bruja
      que, al quedar sin poderes, la abandona, por lo tanto la escoba
      busca una nueva existencia sin saber que va a ser obstaculizada
      por personas que atentarán contra ella. Este libro logra
      un equilibrio
      entre la calidad de la escritura y
      la
      ilustración como creación artística.
      Con un minucioso trabajo de
      la palabra, la narración adquiere una belleza y un
      estilo muy conjugado con las láminas que además
      podrían contar la historia por sí solas. Un
      relato donde la escritura tiene una estructura
      similar a los cuentos
      tradicionales con ingredientes propios de la narración
      oral.
      La escoba de la viuda es una historia novelada por los dibujos
      y pintada por la escritura.

    CARACTERÍSTICAS
    GENERALES:

    Tomando en consideración a los muchos
    libros-álbum de Chris Van Allsburg, se pueden
    señalar una serie de características generales
    presentes en cada una de sus creaciones. Estas son las
    siguientes:

    1. Sus libros-álbum son objetivamente reales, en
      donde se mezcla el mundo real con un mundo de fantasías,
      que incluye tanto el mundo de los sueños o el
      inconsciente.
    2. En sus creaciones siempre se muestra un perro Boston
      Bull. Este puede aparecer con una apariencia cambiante, es
      decir, como un perro o como caballo, etc. Esta figura para
      Chris Van Allsburg es una especie de firma personal.
    3. Sus ilustraciones se caracterizan por tener diversos
      ángulos de visión, muchas veces de arriba o de
      abajo, dependiendo de la historia del libro.
    4. En sus libros maneja la realidad y la
      fantasía, y sus ilustraciones varían dependiendo
      de cual mundo se este apreciando. Cuando se muestran
      imágenes del mundo real, éstas son claras y
      nítidas, sin embargo, cuando son imágenes del
      mundo de sueños o del inconsciente son borrosas o poco
      nítidas, generalmente presentadas con colores tenues o
      claroscuros.
    5. El empleo de
      los colores tenues Chris Van Allsburg los destaca en aquellas
      imágenes que requieren transmitir tranquilidad o
      quietud.
    6. En la presentación de sus libros-álbum,
      Chris Van Allsburg destaca el empleo de diversas técnicas
      de dibujo, no siempre es la misma. En algunos de sus libros
      emplea el carboncillo y en otras sus ilustraciones se presentan
      llenas de color.
    7. La parte de los textos se presentan en los
      libros-álbum bien definidas y enmarcadas. Suele emplear
      recuadros de textos, los cuales se encuentran encerrados o
      enmarcados por líneas negras gruesas, que producen en el
      lector el hecho de enfatizar el mensaje.
    8. El lenguaje
      que emplea Van Chris Allsburg en sus libros-álbum es
      siempre sencillo, con una prosa clara y servicial. Sus textos
      se combinan o mezclan con la ilustración.

      1. Cuadrados, aunque no exactamente del mismo
        tamaño.
      2. Llamativamente verticales, es decir, más
        altos que anchos.
    9. El formato de los libros-álbum de Allsburg
      pueden ser:

     

    Sandra Santamaría

    Lia Milazzo

    María Quintana

    Caracas, 03 de Mayo del 2.004

    UNIVERSIDAD JOSÉ MARÍA VARGAS

    FACULTAD DE EDUCACIÓN

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